0:00 На этом подкасте мы говорили о дизайне, образовании, фрилансе и маркетинге, но пришло время поговорить о самом важном - о шрифте.
0:08 Без букв дизайна быть как правило не может.
0:10 Сегодня с нами Оля Панькова, летерер и шрифтовой дизайнер из бюро.
0:15 Мы вообще изначально себя позиционировали как леттеринговое бюро.
0:18 Мы удивлялись, что к нам в принципе приходят люди со шрифтами.
0:20 Четверо шрифтовиков объединились в одну команду, и теперь они вместе создают шрифты, леттеринги и логотипы.
0:27 Суперсилой нашей команды, что мы очень разные.
0:30 Но как стать шрифтовым дизайнером?
0:32 Везде есть какие-то курсы.
0:34 Очень сильная вышка в Питере шрифтовая.
0:36 Как происходит процесс создания шрифта или того же Лэтеля?
0:40 От ступеньки, ступенька, буква как бы совершенствовает.
0:42 А если бы я села в компьютере, я бы это сделала все как бы по сути с первого раза.
0:46 Я трохи все рисую на каличке, на бумажке, трушно.
0:50 И правда ли, что кириллицу сложнее использовать в дизайне, чем латиницу.
0:54 Не знаю, я не вижу в этом проблема.
0:58 Она поняла, что шрифта усилий.
1:18 Это Шрифткаст, новый выпуск нашего прекрасного подкаста.
1:21 И у нас в гостях не менее прекрасная Оля Панькова.
1:25 Оль, расскажи побольше о себе вообще.
1:27 На самом деле, очень приятно, что ты меня назвал Оля Панькова, потому что всегда начинают говорить о Олига Панькова.
1:34 Мне кажется, это так серьезно.
1:36 Хочется сразу, не знаю, надвинуть очки.
1:42 Я кажется, миллион раз рассказывала эту историю.
1:46 первый раз решила в какой-то момент пойти в британку, учиться на шрифт, потому что по образованию высшему я промышленный дизайнер.
1:54 Но так вышло, что эти кризисы закончилась.
1:57 В 2009 году в университете надо было как-то выживать, как-то существовать, с промдизайнером сложновато в кризисе был.
2:05 И я пошла графическим.
2:06 Мне всегда нравилось графический дизайн.
2:08 У меня многие проекты курсовые скатывались ближе тогда тоже к графу.
2:12 Но я этому не училась.
2:14 Мне не было базы основной, которой мне казалось нужна графическому дизайнеру.
2:18 И я решила, что надо пойти именно на шрифты.
2:20 А есть именно какой-то курс про шрифты в убытонки.
2:24 И просто любой дизайн - это сочетание картинки и текста, да.
2:28 И как бы если с картинкой я еще как-то знала, потому что с художка там сколько, 4 года, университет 6 лет, ты как-то представляешь себе, как цвет там подобрать, как
2:37 масштаб, еще что-то с буквами провал полный, ну вот прям вот совсем.
2:41 И я решила, что надо, да.
2:44 Ну, то есть я знала, что есть гротески, есть антиковы.
2:48 Эти мои знания ограничивались.
2:50 Я училась в Ульиру Дермана, там еще преподавала Александра Владимирович Тарбеев, Катя Кочкина.
2:56 В общем, много классных преподавателей.
2:59 Мне очень нравилось учиться.
3:01 Я себя чувствовала, как будто я хожу в какой-то закрытый клуб
3:06 людей, которые помешаны на буквах.
3:08 И это было очень интересно.
3:09 Хотя я не собиралась становиться промышленным дизайнером, ой, господи, шрифтовым дизайнером.
3:13 То есть для меня не было какой-то цели в.
3:14 этом Никто не собирался из тех, кто встал в факту.
3:17 Да, у меня была цель - как бы спроса хорошо разбираться в буквах, вообще как-то себя уверенно в этом чувствовать.
3:22 Но во второй семестр, как сказать, да, во второе полугодие, мне какой-то минут просто перешел, потом я так думаю, блин, это же так круто.
3:31 Я не хочу ничего больше делать, не хочу сделать никакие макеты, никакие странички, никакие бандеры, никакие дизайны, никакие ничего.
3:38 Короче, вот это ни визитки, ничего не отставьте, все от меня.
3:40 Я не буду больше это все делать, я буду рисовать буквы.
3:43 Мне в этом реально переключила, очень круто.
3:46 Хотя, прям шрифт, и вы не то, чтобы у меня выдавались на первом году обучение.
3:50 Мне казалось, что построили содогруппником, у меня был какой-то полный провал.
3:53 Когда я закончила, я думала, господи, что делать, что делать?
3:57 Я же, конечно, что-то знаю, но я хочу еще.
4:00 Надо кому-то напроситься на стажировку.
4:02 И тут Илья пишет в Фейсбуке, что ищем стажера.
4:06 Я тут жим пишу, я говорю, я хочу, возьми меня стажеру.
4:12 Я говорю, нет, я хочу, я буду стараться, учиться и так далее.
4:16 В общем, так я начала дальше продолжать свое обучение на шрифтах, которые мне дал Илья, и я его рисовала.
4:23 Это был Биг Сити Гротеск, шрифт, который использовался раньше, в большом городе в журнале.
4:28 Просто отдал мне файлы, я так и открыла, и я, наверное, два дня просто сидела и смотрела на все это, а мне потом говорит: почему ты ничего не делаешь, почему ты не рисуешь?
4:36 А я говорю: как я могу брать и перерисовывать за Ильей и Рудурманом
4:42 буквы, которые были набраны в моим любимым журнале - большой город.
4:47 Им набирали журнал, с ним же все хорошо, что мне нужно с ними делать.
4:52 У меня реально была паника, но то есть мне было очень страшно.
4:55 Потом, кое-как, я все-таки расшатывала себя.
5:00 Мы проговорили, что нужно сделать.
5:01 Я это рисовала, или я
5:04 присматривал за мной.
5:05 Были перерисованы все курсивы, потому что это были наклонные черта, несланты, то есть прямое наклоня А тут появились такие трушные курсивы, металлики.
5:14 И там были расширенные количества начертаний, интерполяции и.
5:20 Другие страшные слова.
5:23 Вот, и много легатур.
5:24 Вот, в этом черте было очень-куча легатур.
5:27 Потом я какое-то время, получается, с ребятами сотрудничала.
5:30 Параллельно была там студия дизайна, муску и дизайн.
5:33 Если муску и дизайн нужны были какие-то задачи, буковины или я тоже скорее на меня скидывала ну и какие-то свои задачи делал какие-то мне пролетали от друзей но я очень много занималась лайтерингом потому что мне все время казалось что шрита это конечно супер классно интересная и очень здорово но так долго.
5:49 А хотелось какого-то быстрого результата, поэтому я начала рисовать просто подряд, не знаю, миловые штуки, друзьям, открытки, это все выкладывают в инстаграм, и люди начали ко мне обращаться и говорить: О, мы видели там вот этот лайтер, нарисуй нам тоже.
6:01 Поэтому, вообще я, себя в первую очередь позиционирую как леттерер.
6:05 Ну, клеттерер или каллиграф.
6:06 Я считаю, что каллиграф - это отдельная совершенно профессия.
6:09 Да, это прям человеку, у которого очень-очень такая рука набита именно на описание.
6:14 Леттеринг - это все-таки 10% рисование, поэтому я буква именно рисую.
6:19 Получается, история по факту, ну, по крайней мере, из всех шрифтовиков, которых я знаю, ну и по себе тоже, да, что мы все где-то начали там с дизайна, либо с около дизайна.
6:30 А потом, узнав про то, что есть шрифты и шрифтовой дизайн, да, в каком-то его проявлении внезапно оно нас поглотило.
6:37 Оказывается, да, кто-то делает буквы.
6:38 Оказывается, они не сами там появляются в компьютере.
6:42 Вообще-то: А в смысле, это так можно было?
6:44 Вообще, по факту же, без букв дизайна быть, как правило, не может.
6:49 Это скорее будет больше отдельная фотография, либо иллюстрация, а без картинок, как раз таки, очень даже любой типографический постер.
6:57 Мне просто кажется, что недостаточно, как будто бы уделяется внимание шрифтам, и типографике в целом.
7:03 Ну, опять-таки, сама говоришь, да, что вышло из вуза, да, типа по графике, какой-то ноль.
7:09 Я вот вижу у студентов своих, у практикантов, что такая история, просишь что-нибудь собрать из букв?
7:18 Я просто училась еще на на проме, и проме, как бы, считала, что нам мы тоже должны знать, что такое буква.
7:23 То есть, если, например, мы спроектируем автомобиль, как пром-дизайнер, мы должны, наверное, придумать сразу какое-то название - как это летеринг, логотип - это будет выглядеть.
7:32 Поэтому нам давали, но это был какой-то, честно говоря, полный провал, потому что приходил человек, читал нам лекцию, и потом мы должны были скопировать какие-то почерки, там, типа, готически, например, без объяснения, каким инструментом это делается, без объяснения, как это, по каким углом.
7:46 То есть, он ничего не взял, он просто говорил: вот вам картинку копируйте.
7:49 Когда я поступала в британку, я пришла с этими листами, ну, потому что у меня нечего было другое показать про буквы.
7:56 Илья, мне кажется, так похохотал.
7:58 Потом я, вот своих студентов, хоть я сама не каллиграф, я даю им какое-то базовое представление, как это пишет, чтобы они понимали, вообще, откуда берутся засечки, как распределяется контраст, какие-то такие метровички, которые просто в голову, через руки вошли, они просто посмотрели на картинку.
8:13 И окей, оно так должно быть.
8:16 Дружка моя делала целый диплом на тему амперсанта, например.
8:20 Так что не так все запущено.
8:23 Если ты делаешь что-то про буквы, учась у нас, мне кажется, все будут очень не понимать и при этом восторгаться тем, что ты сделал.
8:31 Вот, например, мой диплом, я делал шрифт на диплом, и все такие типа, а че так это?
8:39 Что всех по базе идет, да?
8:41 Это какие-то фирменные стили, иллюстрации, что-то такое, а шрифт - это как будто бы такая немножечко сакральная штука.
8:49 Вообще, сегодня такой знаменательный день.
8:51 У нас впервые, мне кажется, подкаст оправдывает свое название
8:55 Шрифткаст, а до этого ни шрифтовиков, ничего такого у нас не было.
9:00 С этим, во-первых, хочу поблагодарить за наш логотип.
9:03 Логотип подкаста Тамара у нас здесь.
9:07 Правда, там откуда-то появилась лишняя буква О, но мы ее почистили.
9:13 Хорошо, что не пропустила.
9:15 Ты иногда были качества, какие-то буквы пропускаешь, а если лично, ну, чему бы и нет.
9:19 Просто мне захотелось как-то что-то от мира, как раз таки, таких шрифтов, которые не тиражные, да, а какие-то вот точечные разовые.
9:28 Вот, как по мне, получилось классно.
9:30 А теперь, собственно, история: вот я так понял, про логотип уже наш, про который я вообще ничего не знал.
9:35 Время тревния: разные директора, разных агентств обращаются к нам за каким-то тюником.
9:40 То есть, они понимают, что, например, вот есть лога, который уже утружден, который всем всем нравится, но есть, прям, по ощущениям, что что-то, есть какой-то там дисбаланс, да, какие-то моменты.
9:48 Мы немножечко его, ну, ты говоришь, что вы потом тоже доработали.
9:51 Вот, потому что я знаю, как шрифтовики работают с шрифтовиками.
9:55 Мне тоже надо было Жень Юкичева.
9:57 Как-то он ко мне обратился, попросил: там он рисует, там плает ринг - я рисую, а потом такой: Пишет: А я бы вот эти точки подвинула.
10:04 Я говорю, Жень, ну, давай я тебе просто Я просто понимаю, что каждый человек рисует по-своему.
10:10 Если бы мы всем рисовали одинаково, как бы, наверное, не было столько бы людей, которые этим занимались, потому что зачем?
10:16 Мне всегда тоже непонятно, почему условно, допустим, когда дизайн-студия или шрифтовая студия обращается за шрифтовым логотипом или просто за какими-то вещами связанными с идентикой, все-таки удивляются, а чего вы сами не можете по мне, делать для себя всегда гораздо сложнее, проще, логичнее, наоборот, попросить сделать у кого-то, чтобы они даже если не решили твою проблему, ну хотя бы натолкнули на мысль.
10:39 Ну вот у нас поэтому нет нормального одного логотипа, мы потом все время позиционируем себя, как студию, которая миллион разных логотипов.
10:46 Ну, из буквы Б, которая.
10:48 Мы ее как такая нейтральная, и у нас есть шрифт, который мы как раз и презентации, им же набираем, и там такая же буква Б.
10:54 Мне кажется, что в принципе в динамике сила в этом случае.
10:57 Потому что шрифт - это, ну, не статичная история ни разу.
10:59 Бюро появилось, насколько я понял, не так давно.
11:01 Два с половиной года назад, 21 осенью, где-то мы стартанули в конце сентября.
11:06 Собрались до этого за полгода, наверное, у нас были очень бурные обсуждения.
11:11 Мы все по сути работали как такие независимые фрилансеры, и кажется, довольно большим опытом.
11:17 Мне муж вообще все время говорил: мне кажется, ты одна не справляешься, тебе надо лезть какого-нибудь стажер, либо еще кого-то.
11:23 Я думаю, господи,, но стажер это же так сложно.
11:25 Надо его обучить, за ним проконтролировать, все объяснить.
11:29 Потом еще все за ним дадеть.
11:30 Конечно, надо быстрее все сделать самой, как будто больше времени на это.
11:34 А мне вот просто жалко этого времени было.
11:36 Я лучше сядет и нарисую сама чему-то объясняю.
11:38 Короче, мне очень тяжело делегировать.
11:39 Вот рампипец - как сложно, я не знаю, как с ним бороться.
11:42 И когда мне написала Таня, Чишки, что типа давай сделаем совместное, я подумала, что, наверное, вот оно.
11:48 Как бы что надо объясняться, потому что одна голова - это конечно хорошо, но две головы, четыре руки - это лучше.
11:55 Хотя с Таней мы лично никогда не виделись.
11:57 Я следила за Таней, за ее работами, но мне казалось, что я просто такая немножко по характеру, можно сказать, не то, что не собранная, но такая немножко хаотичная.
12:07 Я люблю там последний момент, начинает что-то сделать, там, Таня, она мне казалась наоборот, насколько мне со стороны настолько она четкая, все по полочкам у нее разложенная.
12:17 Вот у нее все там, как бы, вот прям тючка в тютик.
12:20 Я понимала, что, возможно, мне будет тяжело так работать человеком, который настолько мне диаметрально противоположный.
12:26 Я такая говорю: Тань, давай, ну давай еще позовем еще в команду людей.
12:30 Мне хотелось поработать с Тамарой, потому что я ее давно знала, я за ней следила, мне казалось, что как леттерер она просто вооб-пупер.
12:38 И хотелось поработать с Кириллом, с Кириллом, потому что я тоже щитилась его его работами, я знала.
12:43 Он тоже заканчивал курс шрифта типографики у Ильи, а до этого учился вообще в полиграфе на шрифте у Торбеев.
12:49 Ну, то есть, у него там такой большой, у него самый большой шрифтовой бэкграунд - вообще из нас всех.
12:53 Что он еще там какие-то чуть-чуть 90-е нулевые завоевывал модерн Кириллик, понимаешь, когда мы еще такие там, ну, немножко постарше.
13:03 В общем, вот эта разница, она как бы было очень смешно, когда Таня потом как-то рассказывала о том, что она увидела как раз какой-то шрифт Кирилла и очень вдохновился, решила стать шрифтовым дизайнером.
13:15 теперь мы в команде.
13:16 Хотя у нас Кирилл единственный, кто фулл-тайм работает в другом месте.
13:20 Он нам признается на какие-то проекты, которые нам право очень не хватает друг.
13:24 Он, как раз, наверное, как фрилансер.
13:25 Хотя мы все по сути еще такие плюс-минус.
13:28 Мы как и студия работаем, и как немножко там фрилансер.
13:31 Ньюбка небольшая, шрифтовая.
13:33 В общем, Кирилл нам помогает, когда нужно.
13:36 Во всех движухах участвовать, можете съездить, выступить, где-нибудь, тоже прийти куда-нибудь, какую-то лекцию прочитать.
13:44 Вот это все он очень любит, любые какиекие-то та активности, пожалуйста.
13:48 А Таня, наоборот, нас очень не любит заступать.
13:50 Она на звонках всегда выключена звук выключит камеры.
13:54 Ее не видно, не слышно.
13:56 Она еще на зазвонку какой-нибудь заказчиком.
13:58 Она на чатик с ним пишет.
14:00 Спросите, какие Таня спросить сама.
14:03 Ну, в общем, нас это смешно.
14:05 Но Таня при этом из нас самый крутой штовик.
14:07 Она делает с какой-то невероятной скоростью.
14:10 Буквы, шрифтовые, очень системные.
14:12 Вот у него всегла такая очень системная, отличия от меня, которая такая более хаотичная.
14:16 У нас так построена работа, что к нам приходит какой-то заказчик, мы рисуем эскизы все, и чьи эскизы нравятся, тот человек как бы доделает этот проект.
14:25 То есть, по сути, у нас такая мини-конкуренция тоже внутри себя же.
14:29 И это тоже довольно любопытно всегда, и иногда совершенно непредсказуемый.
14:33 Иногда мы прям по конкретно по клиенту понимаем, так, ну, выберут 100% та один вариант, потому что они такие самые, спокойные, уравновешенные, системные.
14:41 Ну вот все как таня у нас.
14:43 Вот, а когда иногда каким-то сразу бы, да, точно там вариант за это.
14:46 Ну, вот прям 10 будов, потому что там такое все, такое, прям прям масса, жирность, такая активность, движение.
14:53 А иногда непредсказуемое абсолютно.
14:55 То есть мы думаем, что заказчик нужно одно, а он потом баться и выбирает вообще что-то совершенно другое.
14:59 Я, по-моему, не встречал какой-то такой системы, я не знаю, управления управление.
15:04 Система без системы, я бы это
15:09 Не надо тробовать то, что работает.
15:12 В моем понимании, если есть там два разных, там три разных тем более четыре разных мнения то неизбежен какой-то конфликт сидит нас было смешно мы рисовали шрифт для телеканала домашнего нас они попросили какой-то такой а-ля-каллиграфический шрифт и, мы сказали, что надо точно скетчи рисовать не соединенные, потому что мы замучаемся скрипт делать, который весь там с друг другом соединяется.
15:36 Потом тоже опять горящие какие-то были.
15:38 Я, Кирилл, Таня мы рисовали от руки, а Тамар, как обычно, в проклеите на айпаде, она у нас почти все рисует на айпаде.
15:45 В общем, мы все четверо в него влезали.
15:47 И это было очень смешно, потому что каждый раз кто-то пытался вертить на себя.
15:50 Я такая давайте вот здесь вот так, вот это делаем.
15:54 У нас под клиент вообще не узнает о том, что какие буквы он утвердил и как это в итоге выглядит.
16:00 Но мы пока только один так рисовали, что про каждый близовал.
16:04 Мы иногда передаем файлы, когда есть какие-то сомнения, когда ты уже устало, ты этого шрифта, и ты уже такой все, я не могу это видеть.
16:09 Интересно было бы каждый оставлял еще какие-то заметки внутри шрифта, а каждого ты заходишь в букву, там где-нибудь написано миленькая, типа не трогать
16:17 заметки, по-моему, самому фонд-лабья не позволяют в любом чертовой программе писать я вот исключительно с фонд лабов знаком уже там сколько лет с ним работаю вот все остальное как-то не воспринимается особенно глифс вот я не знаю имели ли дело знать я вот только как раз наоборот в глифсе работала, и Тамара в Глесе.
16:35 Слушай, меня вообще как бы так вышло, что когда я училась у Ильи в британке, Илья меня сначала посадила на фонд-лаб, потом он резко переключился на рабофонд, и нас тоже такой, типа, в жих, всем, короче, рыбофонд.
16:48 И я прям долго работала на рыбофонте.
16:50 Несколько лет буквально перестала на нем работать, потому что там были какие-то
16:54 апдейты, которые на МОКОСе, которые писал везде Фредерик, который сделал рабофон: что типа не устанавливайте новый апдейт - типа у компьютера, потому что не работает.
17:05 Он, короче, начинает виснуть.
17:07 Рабофон начал уже натупить, виснуть, там еще какие-то проблемы.
17:10 Работать как-то надо было.
17:11 Я себе скачала глип.
17:13 А глиф зашел мне в том, что он очень простой, ну, то есть супер простой интерфейс.
17:16 По мне, так иногда, вот в фунт-лаппе, я когда студенты показываю, я начинаю там просто рычать иногда.
17:20 Что думаю, ну, боже, ну что такое, ну почему у меня не получается?
17:23 Как будто, ну, все равно привыкаешь к какой-то штуке, и сложновато вообще переключаться.
17:27 Это не проблема программы, наверное, это привычка.
17:30 Есть еще такой вот вопрос: мы по факту его коснулись, но все-таки интересно углубиться.
17:36 Вот зачем ты конкретно занимаешься, какая твоя специалиста?
17:39 Я бы сказала, что я из-за того, что два года училась на шрифте, все мои буквы, они похожи на буквы, так скажем.
17:44 Ну, то есть иногда тамаренные, они такие вообще очень сложные, их такие скорее иллюстрации.
17:49 А у меня, как бы бы, они сейчас там стать ровненькие, да, там, не знаю, в плашечку вписанные, там, если это про леттеринг, всегда какая-то есть такая чуть больше - не то, чтобы системы, а какой-то структуры, что ли.
18:01 Там любят всякие эксперименты, такие штуки, я тоже люблю, но у меня все равно, как бы, прочитать это можно.
18:15 Тунировался на работу
18:19 Ну там, да, там особый искусственный система, там своя.
18:22 А вот открытка, которая с статой Толстого, она чья?
18:29 Он тоже немножко похож на шрифт, если так посмотреть.
18:31 Потому что он длинная цитата.
18:33 Потому что что-то такое сделать сложное с таким большим количеством текстов было бы довольно нечитабельно.
18:38 А я бы все-таки хотела, чтобы люди это могли прочитать.
18:40 У меня тоже немножечко проводить деформаци.ю Я
18:43 вижу, где-то хотя бы одно слово чем-то написано, сразу хочется из этого сделать шрифт какой-то.
18:49 Мы по факту уже этим занимаемся - то есть берем какие-то, допустим, работы, наработки.
18:53 Ну, если не сами разрабатываем, мы как раз работаем со студентами, то всегда интересно, что может получиться из каких-то набросов и наработок.
19:00 Я думала, ты скажешь, что везде видишь буквы, даже там, где их нет.
19:03 Ну, это, мне кажется, это уже не секрет.
19:07 У меня даже студенты у нас какая-то такая коробка с какими-то проводами.
19:10 Они так художественно там лежат, что реально как будто какая-то каллиграфия сложная.
19:14 У меня такие девочки, я там как будто буквы увидела.
19:19 Да, интересно, как организуется работа в разных винсах.
19:23 Потому что некоторые, например, там тоже выкладывают рабочие процессы, там у лебедева того же.
19:27 У него всегда вот эта куча набросков, потом все это дело превращается в какую-то общую идею.
19:32 За этим всегда интересно наблюдать, вы что-нибудь выкладываете.
19:34 Нас тоже всегда кучет набросков.
19:36 Мы вообще себя позиционируем как люди, которые не ограничиваются, то есть мы не говорим с нашим заказчиком, что мы вам пришли 5 вариантов.
19:43 Вот сколько получилось, столько мы отправляем.
19:45 То есть мы иногда, иногда можем что-то выкинуть, когда мы понимаем, что нарисовалось, и как бы вот это точно не подходит.
19:51 Все дизайнеры считают, что нельзя заказчику показывать больше трех вариантов, что он же там потеряется, он же не сможет выбрать.
19:58 У нас был то, что такой опыт: в начале, когда мы уберем только сделали, и все нарисовали какое-то количество эскизов.
20:03 Мы собрали эту презентацию, решили, что так, давайте вот эту уберем, вот эту берем, эту берем, вот эту берем.
20:07 И мы отправляем, и такие вы знаете, что-то не то.
20:09 Мы берем, застоим следующие 10, которые мы вытянули, показываем, о, а вот это то, мы докинули, ну все, мы не будем ничего, короче, выкидывать, мы будем показывать все.
20:17 Пусть они смотрят, что мы старались, мы нарисовали много вариантов.
20:20 В целом, если это именно наброски, да, не какие-то более-менее чистовые варианты.
20:26 Я руки все рисую на калечки, на бумажке, трушно.
20:29 Мне кажется, вообще необходимо работать руками.
20:32 Настраивает на понимание материалов, на понимание каких-то таких вещей.
20:35 А многие эти пренембрегают.
20:37 У меня вообще некоторые студенты компьютеры не открываются.
20:40 До последнего, пока презентацию не надо собрать в конце.
20:42 То есть, все картинки вы открыли, положили фотошоп, чуть-чуть все это подчистили: типа белый фон, черные буквы и засунулись в презентацию.
20:50 Вот это наше ограчение работы с компьютером.
20:53 Когда у нас рисует рука, тут как-то у тебя там рука дернулась, где-то ты такой думаешь: ой, а почему бы у меня тут я рисую, что это не контрастное, а почему здесь неожиданный контраст добавить?
21:04 Ну, то есть, это происходит именно в процессе.
21:06 Я поэтому очень люблю именно рисование руками, потому что я начала делаю карандашный эскиз, потом я беру кальку, и кальки уже аккуратно - каким-нибудь там маркером, брош-пэном, отрисовываю, и когда я вот рисую второй этап, я как бы дорабатываю, я смотрю и такая, а окей, а вот здесь я сделала так, а почему?
21:20 А как бы если делать, вот завернуть какую-нибудь деталь, или добавить засечку, или наоборот что-то отрезать.
21:26 И потом уже, когда я это все фотошоплю немножко, потому что такие эскизы все равно они не самые аккуратные и немножко фотошопно.
21:33 На фотошопе я тоже могу что-то дорисовать.
21:35 А когда еще потом четвертый этап леттера, ну в векторе, я еще что-то могу подкорректировать, не знаю, где-то пропорции.
21:42 Да, и получается, что просто от ступеньки до ступенька буква как бы совершенствовала.
21:46 А если бы я села делала в компьютере, я бы это сделала все как бы по сути с первого раза.
21:50 И это был бы один вариант.
21:52 Когда даже точки расставляешь в векторе, а у тебя все равно по определенной схеме это делает.
21:57 То есть это есть некая программная штука, которая не всегда может делать совсем какую-то безумную вещь.
22:04 То есть иногда бывают безумные вещи, когда ты там, ой, что-то у тебя там вывернулось, какой-нибудь контур, что такое, о, прикольно получилось.
22:11 Тоже есть такая штука, что ты иногда можешь случайно добиться какого-то неожиданного результата, но такие случайности реже, чем ты, когда рисуешь от руки, на мой взгляд.
22:23 Кстати, вопрос у меня сейчас созрел.
22:26 Ну, по теме, но не по теме.
22:28 Все сильнее, да, возрастает некий тренд на кириллицу, на всякие такие вещи.
22:33 Мне кажется, это не тренд, а закон.
22:36 Такой негласный закон скорее.
22:38 Мне кажется, он скоро станет гласным.
22:40 Я только за, честно говоря, за хорошие буквы вокруг.
22:44 И мне кажется, не важно, на каком языке они написаны.
22:47 Ну, то есть главное, чтобы это было хорошо сделано.
22:52 Вот с кириализацией именно проблема, что возможно, из-за массовости, из-за того, что их много и так далее, вот, режет глаз немного.
23:00 Мне кажется, это не привычки.
23:01 Опять же, то, что как с программами.
23:03 Ты привык к себе видеть, не знаю, кого-кола, а тут себе какая-нибудь доброкол, и ты такой, че?
23:07 Нет, доброкола вопросов нет.
23:09 Они просто сделали по-другому, и мне кажется, от этого только выиграли.
23:12 Ну, я имею в виду, что все равно мы немножко цепляемся, спотыкаемся, как бы об этом.
23:16 Мы привыкли, что там уже красивый лайтернг вот такой вот, а там теперь как бы шрифте стоит насколько я помню.
23:21 Что больше вопросов всегда к чему-то, что пытается выглядеть так же, возможно, просто вызывает диссонанс, да, что ты привык, что оригинальная упаковка не знаю, какого-нибудь порошка стирального, да, выглядит определенным образом, когда ты отстраиваешь какие-то другие буквы, есть ощущение, что будто бы это подделка, я не знаю, там если лейс какой-нибудь напишет на
23:44 кириллице, и будет много вопросов.
23:46 Как ты думаешь, насколько пластично кириллица сравнении с латиницей.
23:52 Как будто бы кириллица более такая контовая, более статичная, и в силу определенных обстоятельств именно ее печатной, скажем так, версией достаточно проблемно вписываются в дизайн в сравнении с той же самой латиницей.
24:07 Я вообще не вижу одну проблему.
24:08 Я каждый раз так удивляюсь, когда люди мне об этом говорят.
24:11 Есть определенные моменты, из-за которых латиница мягче, чем там кириллисы, да, просто вот эти вот в страчных буквах вот эти переходики, да, как стыки Н, М, Н, Ю.
24:24 Я видела довольно много шрифтов, когда кириллица была намного мягче, пластичнее, чем латиница иногда.
24:32 Мне кажется, с этим совсем справляется болгарица, как будто бы.
24:37 Ну, как будто в ней больше, она ближе к латинице, но не знаю, я не вижу в этом проблема.
24:42 Я где-то слышал, где-то читал, по-моему, для нормального функционирования языка в дизайне нужно где-то около 20-30 тысяч шрифтов в обороте.
24:53 И при условии, да, что там латинских шрифтов существует
24:59 а то русских там наберется, дай бог, тысяч пять.
25:03 Это срочно восполняется.
25:06 Будто бы нужно не только на уровне самодеятельности, да, как мы занимаемся, а может быть, куда-то еще это все дело пихнуть, потому что хотя бы люди из вузов выходили со знанием того, что буквы можно не только использовать, но еще и делать.
25:21 Мне кажется, сейчас это вводится все-таки в университеты, там, в британке это было.
25:26 Вот в вышке тоже сейчас я преподаю не на факультетах, где там дизайн научится, там, скорее, про леттеринг в большей степени, ну, немножко про шрифт, но я знаю, что там помимо меня еще несколько людей, которые преподают шрифт и дают его и на разных факультетах.
25:40 И то есть люди, они прям целенаправленно идут учиться шрифту.
25:44 То есть, например, в той же вышке у них есть отдельные.
25:47 Как вот тут человек, как свободный слушатель, прийти и там что-то делать.
25:49 То есть, я не знаю, у них там засчитывается или как-то тоже там баллы оценки за это, но у них такие есть.
25:54 И вот у Ленного села есть такая группа, когда люди сами выбирают, что они хотят делать шрифт, они там несколько модулей это делают, пускай тоже шрифт, я отлично очень так прям обстоятельно подходят к этому.
26:07 Они прям выходят с понимания вообще, что это такое, как это работает, и что это можно делать самому, и когда есть какая-то задача, намного проще взять и делать там какие-то буквы - тот же лайт-ринг или что-то заголовок, написать, нарисовать эти буквы, чем пойти и найти нужный шрифт.
26:23 Ну, то есть это же классно.
26:24 Вообще, в какой-то степени хорошо, что в последние пару лет больше появляется каких-то продуктов, которые концентрируются именно на шрифтах в своем дизайне.
26:35 Я вижу большое количество шрифтов, даже не знаю, приходишь вроде бы каком-то третьяковку, которая такая, ты себе представляешь, что там должно все быть очень строго, да, матиген, и там видишь, не знаю, зангези Дашин Петровой там и такой крутое, типа, даже вот ребята, ктото- сделал выставку, они заворочились, не купили шрифт, даши, сделали ей выставку.
26:55 Хорошо, что появляется такой язык, как бы, свой голос у каждого бренда-продукта.
27:00 Мне периодически говорят, да, что все станет вычурным, вот этим вот каким-то непонятным, как улицы, там в нулевых, когда ты идешь, там вот все у тебя завешенное.
27:12 Да, там, мне кажется, не митивые сверхтарные все полнообразно.
27:15 Ну, их по-разному растягивают.
27:20 Это просто ощущение на очень таком интуитивном практическом уровне, потому что иногда приходит заказчик и говорит: Вот мне очень нравится этот шрифт.
27:28 Меня, в принципе, устраивает, как он выглядит, но у меня не устраивает некоторые буквы.
27:31 Мне не нравится, что они там закрытые, агрессивные, еще что-то.
27:34 А я вот себя позиционирую, как-нибудь открытого, какого-то более дружелюбного.
27:39 Говорит: вот все то же самое, только помягче.
27:41 Ну, то есть он скорее на эмоциях это описывает, то есть его какие-то детали прям смущают.
27:46 Может, кстати, не только детали, например, цена, если это какой-то большой бренд, и там надо намного компьютеров доставить, потому что иногда проще и дешевле сделать шрифт - вот так на заказ.
27:55 Потому что это всегда проще.
27:56 Может быть, не знаю точно, не проверяю.
27:58 Зачастую это какие-то могут быть шрифты, которые, ну, обычный человек, не знающий, что шрифты, в принципе, в компьютере появляются не сами по себе, а он, как бы, и не заметитят.
28:10 просто на эмоциях, дизайнеры, которые такие более чувствительные к таким тонким материям, они, конечно, будут видеть вот эту вот интонацию, которую.
28:18 И поэтому, мне кажется, нет такого страха, что ей сейча всес будут вокруг, все разные, и мы такие просто потеряемся в этом многоголосе этих шрифтов.
28:29 делает совсем что-то вычурное и такое безумное, единицы.
28:33 Все остальные делают, как мы называем, очередной гротеск с фишечкой.
28:41 У нас есть целое, наверное, какое-то количество мамчиков от наших заказчиков.
28:47 Самый любимый - это заливной шрифт.
28:51 У меня представляется холодец, но буквы.
28:54 Нет, он человек имел в виду, что буквы должны быть не контуром ледяные, а что они должны быть черные.
29:04 Мы теперь его все время используем.
29:05 Мне кажется, это очень
29:09 Это со всем уважением и любовью.
29:11 Какие еще шрифтовые блюда, ты знаешь.
29:14 Тайпкукер, конечно же.
29:15 Знаешь, что такое тайпкукер?
29:20 Ты меня сейчас удивил.
29:21 Тайпкукер - это штука, которую мне кажется, придумали в тайп-эн меди, в Голландии, есть некий рецепт: как сделать шрифт?
29:29 Ты можешь выбрать уровень - типа самый простой, средний, сложный, по-моему, там еще усложненный.
29:35 И он тебе выдает рандомно.
29:37 Ты нажимаешь на кнопку, типа сгенерить, он тебе дает рецепт, что там буквы должны быть широкие, контрастные, засечками, наклонные или это там.
29:46 Ну, типа, фром-то удает.
29:47 Ну да, ну, вообще это просто существует уже очень много лет, сильно до мейнстримом, да, да.
29:54 Они такие более чертовые, наверное, входят, потому что прям у тебя четкий рецепт из разряда, да, ты как бы не вкладываешь туда больше летеринга, да, каких-то наворотов, хотя, может быть, если совсем кого-то сложно поставить, рецепт будет.
30:06 Но есть такая же, кстати, штука.
30:09 Не помню, как это называется - у Мартины Флор, но она сделала, как летеры, сделала такую штуку про леттеринг.
30:15 Когда ты можешь для леттеринга тоже выдать рецепт.
30:18 У нее на сайте есть ссылка на этот ее тайп-кукер.
30:23 И мы с Тамарой тоже таки делаем студентам.
30:25 Мы даем им какой-то предмет, например, Чубурек.
30:29 И они должны писать,
30:33 Понятно, что для каждого чебурек свой.
30:35 И потом переносишь этот характер, вот какой он, на буквы тебе надо это придать.
30:41 Вот мы так на болталике даем такие задания.
30:44 Возвращаясь к теме того, что у нас что-то шрифтов много появляется - исследовательных дизайнов, основанных на шрифтах, почему это может происходить.
30:56 Потому что много школ, много людей, кто учит, много людей, которые считают, что.
31:03 Вот я преподаю маленький кусочек, но это 9 этажей на минуточку.
31:08 Здание огромное, отдельное здание, в котором сидит дизайн-департамент.
31:11 Типа не такое там кабель только дизайнеры.
31:14 Большое количество людей, которые преподают вообще какую-то чертовую или калиграфическую дисциплину.
31:19 То есть они знакомятся с буквыми более углубленно, чем когда, например, я училась - 100%.
31:27 Мне кажется, вообще на любой какой-нибудь большой платформе - там же скиллбокс и так далее - везде есть какие-то курсы.
31:35 Килов нету, по-моему.
31:37 У них был курс у Саши Корольковой с Ником Дашковским.
31:40 Он немножко про другой, по-моему.
31:42 Ну, там все равно знакомится с буквами.
31:44 Ты все равно какую-то штуку можешь сделать.
31:46 Ника, есть еще курс в ти,помании шефовая мастерская еще.
31:50 У меня как минимум 4.
31:51 Да, мне кажется, я просто кого-то забыла сейчас.
31:54 У Тагира его курс шрифтовой, он время трем не проводит.
31:58 Он прям мучит шрифтовиков.
31:59 И у него очень такая углубленная, продуманная и системная штука.
32:05 Очень сильная вышка в Питере шрифтовая.
32:08 У них прям шрифтовой, отдельно шрифтовой курс, где учат никак Московский.
32:12 Тут у нас шрифт хороший из Питера.
32:17 Ребят, он всем фаталь тот же самый.
32:19 Он просто среди тех же самых предпринимателей в большинстве своем запроса как такового на шрифт, типографику,, да его нет потому что, когда ты спрашиваешь, может быть, давайте идем что-нибудь там кастомное, прикольное, они говорят: вы с губ фото скачаем, как бы, и все здорово.
32:35 В общем, как ты смотришь на использование бесплатных шрифтов?
32:38 Вот именно вот этих вот, например, Монсерат был везде.
32:41 Там до этого был интро, везде, вот сейчас Анбаунд, везде.
32:45 Но Гугл Фонд случит даже приличные шрифты.
32:47 Я не говорю, что они плохие, но из-за того, что они массовые, да, и их нет.
32:51 Если у человека нет возможности.
32:53 Вот мы, например, делали с Настей кино.
32:56 Нам мне позвала на критическую строчку.
32:58 Она с ними работает.
32:58 И она рисовала знак, и я рисовал логотип.
33:02 И мы к логотипу подбирали шрифт.
33:04 И как бы Кристинская строчка - это организация реально, которая там существует, 1800-1660 года.
33:09 Там реально бабушки вяжут, вырезают, вышивают эти вот всю вышивку, это все делают руками.
33:15 И она стоит безумных денег, потому что это ручной труд, но при этом у них нет каких-то огромных гонорар, что оплачивать там вот эти вот шрифты, там везде используют.
33:23 И мы брали тоже из Гугл, ну, шрифт в пару, потому что
33:28 у ребят нет возможности сильно покупать какие-то шрифты, но они не видят в этом смысла.
33:32 Как бы логотип выразительный, есть какая-то хорошая, очень продуманная идейтика, и шрифт из Гугл и Фонса прекрасненько заходит.
33:40 Я просто говорю скорее больше про то, когда он массово используется, то есть у тебя и есть.
33:49 Хуже, когда даже не просто какие-то локальные бизнесы, да, крупные компании.
33:54 Ну, не знаю, но за кого назови, кто у нас крупный такой прям напорным шрифтом.
33:59 Я бы не даже голову ничего не приходит.
34:01 Где-то я и бим-плекс недавно видел.
34:03 Ну, банки вроде у нас в большинстве своем перешли на собственные гарнитуры.
34:10 Строительный сектор - все еще.
34:12 Люди, которые больше всего гребут денег и самый жадный за это.
34:16 Всегда история такая, что: Ну, во-первых, про дизайн все вспоминают уже в последний момент, когда запуск уже все проект
34:24 Это удивляет дом, строится несколько лет, иногда ой, ну надо долготип через две недели.
34:28 А что-то как бы мы денег не рассчитали, сейчас мы их пытаемся найти.
34:32 Такой всегда типа у нас крупный, какой-то уникальный
34:37 лакшери - жилой комплекс, предположим, да, и они такие типа Гугл фонд, Гугл фонд, как будто бы антоним к лакшери, к уникальному и ко всему такому, потому что ты просто будешь как чебуречная напротив.
34:51 Я хотел сказать чебуремечный, но, видимо, чебуреки - это все нейролингвистическое программирование.
34:56 У тебя тоже чебуречку съемок.
35:00 Не видишь, реально, вот такой вот массовой.
35:03 Хотя я работаю со совершенно прекрасными суперпозишинами, которые делают как раз-таки очень эксклюзивные какой-то застройки.
35:12 И они обычно покупают черефы, и они просто умеют это продавать клиентам.
35:17 То есть я иногда даже иду к Москве и вижу какие-нибудь баннеры с логотипом.
35:21 И знаю, что вот этот клиент к нам приходил, сказал, что у них там бюджет 10 тысяч рублей, заразили логотип нужен послезавтра, и ты такой, ну окей, ищите, кто вам это будет делать.
35:32 Просто каким-то набором там они в такие набирают.
35:35 И это просто такие огромные баннеры.
35:37 Это просто не понимаешь, что это просто напечатать, повесить этот бандер, то точно не 10 тысяч рублей.
35:41 Мне кажется, как будто бы даже если ты используешь какой-то такой шрифт, можно с ним что-нибудь поделать, поработать.
35:47 Тот же самый летеринг туда впихнуть.
35:50 В этом тоже много забывает, особенно опять-таки студенты.
35:53 Они не пытаются сделать что-то интересное, да, там как-то их видоизменить, потом давать легатуру, либо самим отрисовать этот самый логотип.
36:00 Мир они просто ищут более-менее такой
36:03 хитрый шрифт, да, и просто им набирают, и ничего с ним не делают.
36:07 У меня была группа арт-директоров, ДПОшников, они как раз допустит образование этого, и они рисовали то шрифт для этих своих.
36:16 И у них, наоборот, была такая уверенность в том, что все так классно получилось.
36:19 И я когда мне прислали, я говорю: ну, мы типа хотим продавать это.
36:22 А я понимаю, что там, ну, еще просто вот там надо еще поработать - ну, месяцок минимум, усердно.
36:28 А есть просто ощущения: у людей, которые так начались, что вот они буквы отрисовали, и все это достаточно.
36:32 Ни кернинг, ни метрик, нормальный.
36:34 То есть, вот все какие-то там все-таки немножко гуляет, какие-то вопросы, не вся касса.
36:39 Там то есть, если человек что-то чуть вправо, чуть влево, там все провал, там ничего нет, они выкладывают это как бесплатно шрифты, там биханцы, другие платформы, что я пошел.
36:50 Ну, потому что шрифт - это реально долго.
36:53 Это много, попучасов.
36:56 Слова, когда ты сидишь, раунда на попе и делаешь муку.
36:59 Какой у вас был самый долгий - если исчислять в попу часах?
37:06 У нас все довольно горячие какие-то проекты к нам прилетают.
37:08 Мы вообще изначально себя позиционировали как лейтеринговое бюро, то есть те, которые именно леттерингами.
37:13 Мы удивлялись, что, в принципе, приходят люди за шрифтами.
37:15 Но они все довольно таки быстрые акцентные.
37:18 У нас Таня сейчас доделывала шрифт, но тоже такой каллиграфично-то аллеани мускулэтеринговый он, наверное, самый был долгий месяц три-три, но они там просто со стороны клиента очень долго все было.
37:33 Был самый первый проект, который нам пришел в бюро для кинопоиска, это был такой шрифт.
37:40 Видимо, у вас тоже такая история -
37:42 все разные варианты рисовали.
37:44 Когда мы собрали буквы, какие-то нужные дорисовали.
37:48 нарисовано Но там много было нарисовано вектор.
37:51 То есть, мы скорее уже там что-то дорисовывали, дочищали, посмотрели, чтобы это в наборе хорошо смотрелось.
37:56 Поскольку были настолько горящие сроки, надо было при этом сделать тысячу там тоже этих знаков, это был самый длинный промокод для кинопоиска.
38:05 Поэтому это был такой эксперимент, когда мы взяли все буквы, которые у нас были некоммерческие, типа для Сирисик Дайс офтай - вот это вот, вся история, для каких-то других челленджей, нарисованы, все то, что не было оплачено какими-то людьми для своих проектов, и собрали, рисовали ненужное.
38:26 Много где работ в стол уходит?
38:30 Учитывая, что мы все много эскизов, мы считаем, что это не в стол.
38:34 Мы как раз иногда себе берем в кучу и делаем эти кизем, заливаем эти кейсы, но очень сложно
38:40 тебя организовать, на этом все время времени хватает.
38:43 На Биханс лежит, например, из-под кинопоиска, когда мы рисовали титры, и у нас тоже было много эскизов.
38:48 Там, как раз показаны, как процесс шел, какие были еще эскизы, какие варианты были нарисованы.
38:52 В общем, мы стараемся это показывать, но честно говоря, нас не очень хватает на то, чтобы много себя пиарить.
38:59 Вот, как раз в нас есть телеграм, который мы почти не ведем, у нас есть инстаграм, в котором мы почти не ведем.
39:05 Тамара вначале был такой: фух, типа она любит писать тексты, как раз она хорошо, мне кажется, пиарит.
39:12 Она какое-то время так прям зарядилась, что да-да-да, но как бы ее сдулось в какой-то момент, потому что тяжело все время ей рисовать, и писать, и отвечать на письма.
39:21 А мы пока у нас нет человека, который это делает, мы и рисуем, и отвечаем на письма, и подписываем документы.
39:34 Так, у нас есть под завершение наша пока что традиционная рубрика.
39:40 Я показываю тебе шрифт из нашей библиотеки, а ты
39:44 предполагаешь, где бы он мог использоваться.
39:48 А я потом говорю: типа, да, да, нет, нет.
39:52 Слушай, ну это такая прям очень-очень сильная акцентция, которую хочется куда-то видеть: не знаю, упаковки, можно вина, что-то такое немного эксклюзивное, что-то такое утонченное, может, какой-то фэшн, немного, но очень крупные, должны быть какие-то использования, потому что супер тонкие линии, конечно, начали все будет пропадать.
40:14 Это было бы интересно посмотреть, если бы оно бы использовалось там, но мы видели из тех вариантов, что у нас есть.
40:21 Он использовался, например,
40:23 логотипа, например, для серии комикса часовой.
40:28 То есть, казалось бы, вот.
40:30 Идем дальше - пупок.
40:34 Ну, ему хочется какие-то, не знаю, мультики тоже ставить, какой-нибудь обложки, книг для детских подростков, не знаю.
40:42 Все, что связано с детьми, с подростками, с какими-то, не знаю, печеньками.
40:47 Ну, реально, с едой какой-то такой фастфудный, что-то быстрое.
40:51 Ну, кстати, вот про печеньки мы как раз из него делали форму.
40:54 Ну, оно прям как вот эти печеньки с предсказаем выглядят.
40:57 Просто еще некоторые буквы
41:02 Ну да, что-то такое съесное, либо мультяшное детское.
41:06 При этом мы ни разу не видели оформление ресторана этим шрифтом.
41:11 Вот и особо и с детьми тоже нет.
41:13 Хотя нет, по-моему, был детская, один детской одежды.
41:19 Остальное, это у нас, по-моему приют для собак.
41:22 Ну, что-то милое, да, такое, как-то это.
41:25 Пару лет назад рекламная кампания.
41:26 Иви, краски в момент того, как они переходили на новый стиль, который у них сейчас, вот это тоже была.
41:32 История у них использовалась яуми, точнее в заставке у них используется в новой какой-то версии этого андроида.
41:42 Шрифт СК Прима - это мой, по-моему, вообще один из первых шрифтов, которые я делал еще в 17-18 году.
41:50 Ну, слышно, у него, мне кажется, очень широкое применение может быть.
41:53 Мне кажется, он даже в более-менее маленьком размере будет работать.
41:57 Упаковки в книжках, в рекламе, в одежде, я не знаю.
42:03 Какая-нибудь современная одежда, какая-нибудь такая модная, что-то такое, немножко с мужским, правда, характером.
42:11 Явно не девочка, а такая история, а такое более дерзкое.
42:15 Журнале прекрасно, потому что какой-нибудь стал, наверное.
42:18 Действительно достаточно, да, широкий спектр применения.
42:22 Хотя, чаще всего мы его видим в оформлении каких-то форумов лайк-медиа, в Ярославле проходит, у них идентик на нем построена.
42:32 До этого еще видели в оформлении каких-то тоже продуктов именно медийного характера.
42:39 В метро периодически можно встретитьсь.
42:41 Посмотрите, почему-то именно вот так.
42:43 То есть, не на каких-то физических вещах, вот именно все, что связано с какой-то электроникой, с чем-то вот таким.
42:48 Ну, такой, да, как будто механистически немножко из-за таких разных разных срез.
42:58 Финальненько забьем гвоздик.
43:04 Да, понятно, что шрифта
43:07 какой бы совет ты дала начинающему дизайнеру, или, например, себе в начале вот этого всего пути.
43:16 Если совсем новичок и хочет пойти учиться буквам, если нет возможность
43:23 пойти куда-то на какие-то платные, хорошие курсы там слушать шрифтовую мастерскую, потому что она такая прям скажу, не дешево стоит.
43:29 Я не знаю, сколько стоит там Булталик, там другие.
43:33 Но мне кажется, сейчас вообще образование не дешевое, как
43:37 Если нет такой возможности, то сейчас огромное количество информации в доступе в Ютубе, в том числе совершенно прекраснейший Саши Крыльковый Ютуб канал, которому она подробнейшим образом объясняет там какие-то элементарные вещи, на каких-то блогах, много доступной информации о чем?
43:54 Вашем масса, да, ну да, в вашем на тайптуда есть отличный журнал, лекции, журнал, в журнале просто кладись информации.
44:05 Мне кажется, что люди иногда даже не знают, что есть столько открытой и полезной информации.
44:09 Тот же журнал - шрифт, совершенно потрясающий.
44:12 В общем, для начала можно просто углубиться в эти видеоблоги, в статьи.
44:19 Шрифтовики - вообще, я считаю, что довольно дружелюбные люди.
44:22 Некоторые со мной не согласны, конечно, но в целом, я за то, что
44:29 мы все люди, и надо как-то нормально с друг другом коммуницировать и общаться.
44:35 мы всегда тоже беру, постренируемся так, что если у вас есть какие-то вопросы, пожалуйста, напишите, спросительно.
44:41 Я всегда договорю, что через рот.
44:43 То есть, люди, они как бы.
44:44 У нас мир открыт, у нас все есть телеграм-каналы, инстаграмы, какие-то странички, где нас можно найти, легко, просто поисковики и написать нам.
44:53 Может быть, это будет вопрос из ряда Оля, а с чего начать?
44:57 Я просто дам список ссылками, куда идти, чтобы не потеряться, там по дороге.
45:02 Если есть возможность пойти поучиться, то идти учиться, там почитать, опять же, преподавать или посмотреть, какие всегда есть записи на том же, на Ютьюбе, когда проходили защиты там, там, там, результаты работы, написать выпускникам, спросить, как оно.
45:18 Как оно, как вам понравилось и понравилось?
45:20 Что вы там как бы стоило, не стоило?
45:22 Какой мир открыт в этом плане?
45:24 Что в коммуникации, в интернете, пожалуйста?
45:27 Самое страшное, что может произойти, вам просто не ответит.
45:32 Но с большей вероятностью, может быть, не сразу, но ответят.
45:35 Ну, потому что почему нет?
45:37 Обращаться, спрашивать, советоваться.
45:40 Другие синонимы к слову.
45:44 Спасибо, что пришла.
45:46 Спасибо, что пригласил.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.