0:00 С вами подкаст Дизайн Прост.
0:01 Мы снова в полевой студии Бета-Дезрап гостях у нас Валентин Фролов из студии Скимман.
0:07 Сегодняшний выпуск будет очень интересным - как и наш гость, потому что Валя занимается стенами - росписью стен - то есть, дизайн и стены - это тема нашей выпуска.
0:16 Мы решили вот так назвать.
0:18 Расскажи, пожалуйста, нашим слушателям о себе.
0:21 Меня зовут Валев Ролов.
0:23 Я основатель Ским студии.
0:25 Мы занимаемся дизайном среды и визуальными коммуникациями уже 7 лет на рынке.
0:29 По традиции попрошу тебя рассказать, как ты к этому пришел, потому что у тебя и судьба интересная, как у человека, и сама студия достаточно уникальная такая штука, очень мало кто делает какие-то такие вещи, именно позиционируясь, как история про граф дизайн, визуальную коммуникацию в разрезе дизайна среды.
0:47 В основном, это у нас есть либо архитектурное бюро, либо отдельное бюро, которое занимается благоустройством, а ты что-то между ними - такой мостик.
0:55 И это довольно, может быть, долгий рассказ, я постараюсь коротко.
0:58 Мой путь начался нестандартно.
1:00 Я вообще собирался стать священником, а в итоге оказался дизайнером заводов.
1:04 Я родился в творческой семье, у меня папа, эконописцем был.
1:08 Дедушка, у меня художник заслуженный республики Мариал.
1:11 Сейчас кстати проходит классная выставка - в честь его 100-летия.
1:13 Называется Михаилин Ста, Вижкоролев всем рекомендую.
1:16 Для прокачки насмотренности - классно.
1:19 Я буквально пропитался художественной средой в детстве, но не собирался там ни пойти ни в художественную школу, никуда.
1:26 Но у меня братья художники - и родной, и двоюродные, у меня папа, дедушка - то есть все художники, я не мог не думать об искусстве.
1:34 А мама у меня скрипач.
1:36 Вот я в какой-то момент пыл на распутье: либо пойти по художественной дороге, либо по музыкальной.
1:41 Очень много было и музыки в моей жизни, и есть, и остается до сих пор - это очень круто.
1:45 Музыка - это такой отдельный язык для меня.
1:48 И не найдя какого-то более симпатичного мне пути - то есть, я не смог выбрать либо художник, либо музыкант - я пошел, разглядев себе такой религиозный запрос, я пошел в духовную школу, духовную семинарию, закончил магистратуру, сейчас имею диплом магистра теологии и всерьез очень долго собирался стать священником.
2:10 Но жизнь такая штука, что пришлось зарабатывать деньги, пришлось работать уже во время учебы-семинарии, и после я женился и нашел себе задатки дизайнера, вспомнил, что я во времена еще учебы занимался логотипами, какими-то фрилансами.
2:29 Перстал выпускные альбомы и подумал, что нужно идти попробовать поработать дизайнером.
2:34 Пришел в медицинскую компанию, был одним единственным дизайнером - как это часто бывает, и в какой-то момент понял, что это недолго продлится, это как бы некоторый островок переждать, пока я пойму вообще, как зарабатывать деньги в этой жизни и построить семью, и всех накормить, напоить.
2:52 И по дороге домой и в офис я всегда слушал лекции дизайн-просмотра.
2:57 Я переслушал все на свете, все, что было на тот момент, это там 16-й, 17-й год, и.
3:02 И одна лекция буквально перевернула мое представление о дизайне.
3:07 В какой-то момент я буквально поверил в дизайн.
3:09 Ну, то есть, до этого я думал, что это какая-то временная история.
3:13 Ну, что там, логотипы делать, фирменные стили, упаковку, ну, понятно, тут как бы надо иметь руки и голову, и прикольно, можно что-то зарабатывать.
3:22 А тут я натолкнулся на лекцию Леонида Фейгена, называется она Сторителлинг в картинках и поступках, и у этой лекции есть вторая часть - она прям внутри лекции.
3:31 Ну, кто захочет найти где-то в середине, нужно кликнуть, и она про то, о чем не говорят обычно на подобных конференциях.
3:39 Называется эта часть история, которую никто не хочет слушать, по-моему, как-то так Леонид рассказывал про три кейса - или четыре, но не важно.
3:47 Один из них - это была история про фирменный стиль для центра помощи детям, которые обречены умереть, называется детский палеотив.
3:55 Как они за бесплатно, по-моему, придумали логотип, в котором есть дырка в сердце.
4:01 Ну, не совсем дырка в сердце.
4:03 В общем, это логотип про заботу - это логотип про любовь к этим детям.
4:09 Там слоник такой замечательный, и внутри этого большого слоника - маленький слоник, как ребенок, и он создан из пустоты - этот слоник - это очень лаконичный знак, и очень много любви в этом дизайне от самих дизайнеров.
4:24 Видно было и чувствовалось из лекции.
4:26 Там еще было несколько примеров творческое объединение круг.
4:28 Это ребята слепо глухонимые, которые делают своими руками очень классную посуду.
4:34 И студия, которую возглавляет Леонид Фейген, сделали для них фирменный стиль на основе.
4:39 Значок очень простой - рука в серединке глазик.
4:42 То есть они видят мир на ощупь.
4:45 Там еще был пример для детей с отклонениями, с динамичным логотипом из цветочков, созданных буквально руками этих детей.
4:54 Очень круто, без слез вообще невозможно, смотреть это и слушать.
4:57 И я просто, вот я помню, день и час я ехал в машине, и я просто думал, что вот это, вот это круто.
5:05 Вот этим путем я хочу пойти и я хочу создать студию.
5:08 Ну, то есть, у тебя на самом деле, такие вполне благие намерения, и вот эмоциональная история, почему пришел дизайн - это круто, потому что, в принципе, ну, дизайн приходят по любви, остаются по любви.
5:19 Потому что если ты профессию не любишь, там столько подводных камней в процессе.
5:23 Дизайнер, по факту, предприниматель в микромасштабе, и не у всех это вливается в студию.
5:28 Ну, то есть, да, я собирался вообще, моя профессия изначально должна быть помогать людям - священническая, да, или психолог, например, или врач - это вот все из одной оперы.
5:38 И я просто понял, что с помощью дизайна можно тоже помогать людям разным, не обязательно каким-то смертельно больным, можно и обычным помогать, и можно вкладывать в эту душу, сердце, любовь - и может получаться очень достойно.
5:51 Почему такое направление выбрал?
5:53 Потому что вот вы как студии с ребятами работаете, с заводами, кому там вообще в принципе дизайн нужен?
5:59 Ну, то есть, как бы завод - промышленная постройка.
6:01 Как вдруг они вот приходят, почему вы решили?
6:04 В графику в стены слушай.
6:05 Я тут немножко еще поретроспективничаю: как создавалась студия, вообще, я с детства хотел что-то в свое создать, не знаю, какой-то такой вот порыв - то свое музыкальное произведение, то какую-то свою группу, то еще что-нибудь свое книгу все время хотел написать в детстве.
6:21 И вот когда я понял, что моя жизнь будет связана с творчеством, я задумал студию.
6:26 И когда мечта сбылась, буквально сразу моя жена обнаружила конкурс в информацию от компании Сибур.
6:34 И они разыгрывали 4 резервуара, хотели найти ребят, которые смогли бы эти 4 резервуара высотой там по 18 метров, просто огромные бочки без окон и без дверей, перевратить во что-то интересное, превратить в арт-объект.
6:48 Мы загорелись и просто все положили на то, чтобы выиграть этот конкурс, и мы его выиграли.
6:56 Это была очень простая концепция, которую мы создали первой сборкой команды.
7:00 На энтузиазме мы придумали концепцию соседей Сибура - очень простая мысль.
7:05 Визуально, это четы тирепа окружающий завод природы: животные, птицы, рыбы и растения.
7:12 Это все то, что окружает завод.
7:13 И мы их прям буквально изобразили в такой довольно стилизованной подаче, что они заглядывают как бы на производство.
7:19 Это относительно реалистичные картинки получились, но за картинками очень глубокий смысл, что производство и природа должны быть добрыми соседями.
7:27 Вот, и такая простая мысль оказалась победителем.
7:30 Там больше 100, по-моему, команд и ребят участвовали в конкурсе.
7:34 У нас был невероятный подъем - просто волшебный пендаль, который до сих пор нас несет.
7:38 Это энергия победы в конкурсе - это очень круто.
7:42 И вот тогда мы это был наш такой первый очень крупный проект, в котором нам еще и сказали: ребята, они хотите ли вы реализовать свою идею?
7:50 Я тогда подумал: да, конечно.
7:52 Первый ответ был на телефонный звонок: Да, мы сможем.
7:57 Хотя в тот момент я понимал, что у нас там только один художник в команде, который так или иначе что-то рисовал по стенам в оффлайне.
8:05 Но вот эта энергия победы в конкурсе просто творила чудеса.
8:09 И через месяц мы уже были большой командой на объекте.
8:12 Собраны были художники самые крутые на тот момент, которые умели работать с Муралами.
8:18 И мы реализовали этот проект - там за полтора месяца.
8:21 Получился, наверное, один из самых крупнейших арт-объектов промышленности в России, да и за Уралом.
8:26 В этой победе есть еще кое-что.
8:28 Ты спросил, почему мы занимаемся стенами, почему такой выбор?
8:32 Когда мы готовили концепцию, мы глубоко изучали, что такое Сибур, чем они занимаются, и нас сильно впечатлило отношение к экологии.
8:41 Обычно это может выглядеть крупная компания, промышленная, может говорить там что-то про экологию.
8:47 Это может выглядеть как: ну да, надо же говорить про экологию, а на самом деле, может быть, за этим ничего не стоит, но мы увидели реальные проекты
8:57 настоящих людей, которые увлечены тем, как сделать производство более дружелюбным, да, к окружающей среде, мы поверили в эту историю и сделали искренний проект.
9:07 И некоторое время спустя, когда мы там уже оказались, и я лично там был, во время выполнения проекта, когда мы рисовали лесу, огромную лесу, там высотой несколько метров, резервуару, прямо на территорию завода, реально пришла леса.
9:19 У нас этот момент заснят на видео.
9:21 Он там попал в какие-то репортажи, но это еще не все.
9:24 У нас на одном из резервуаров есть еще изображение Лабарии - Легочное - это такое довольно редкое растение, похожее на мох или шайник, которое растет только просто в кристально чистых лесах.
9:34 И представить себе, что самый большой на тот момент нефтехимический комбинат - просто гигантская машина, куча железа и всякой там химии внутри.
9:43 И рядом с ней полутора километра может расти такое растение.
9:48 Ну, это, наверное, там типа пиар-ход.
9:50 Наверное, это неправда, может показаться.
9:52 Но на самом деле я прошелся по эко-тропе, у них есть такая прекрасная штука - прям рядом с заводом - можно погулять, вдохновиться с природой, встретить кучу грибов.
10:00 И я там нашел эту лабарию легочную, посмотрел ее, сфотографировал со всех сторон и просто кайфанул с того, что завод говорит вовне - это все правда.
10:09 И наш проект, вот этот соседи Сибура, он стал таким напоминанием всем, кто работает на предприятии, о том, что есть рядом природа.
10:17 Про нее, пожалуйста не забывайте.
10:18 И это такое визуальное заявление вовне.
10:21 В общем, все это нас очень сильно вдохновило.
10:23 И вот эти все подтверждения того, что это все правда, привели к тому, что заниматься средой, помогать через среду, то есть через.
10:30 Для меня же стены - это не просто стены, это нечто большее.
10:34 Это пространство, в котором мы живем или работаем, и стены могут доносить какие-то важные смыслы, ценности.
10:40 Очень много всего могут делать стены.
10:42 Вот благодаря этому проекту мы поверили в стены, можно сказать.
10:45 Звучит все очень круто, но было бы здорово на это посмотреть.
10:48 Поэтому для наших слушателей я приложу ссылку к выпуску.
10:50 Не знаю, насколько она кликабельна, друзья.
10:52 Напомню, что на разных площадках где-то ссылки кликабельны и где-то нет.
10:56 Поэтому если вдруг вы не можете в вашей приложении скопипастить ссылку и вставить ее в окошко браузера, переходить в наш телеграм-канал, и ссылка будет там кликабельна совершенно точно.
11:05 Можешь рассказать еще несколько слов о том, как ты собирал команду, потому что, окей, ты нашел человека, который расписывает стены.
11:12 Мы привыкли к тому, что в основном это вандалы различные, которые пишут всякие странные штуки.
11:20 Разрисовывать стены чем-то непотребным, а здесь у тебя замечательная вещь - вот это прямо про благоустройство территории.
11:27 Вообще, сама по себе идея, что можно дать художникам возможность разрисовать что-то, она хороша тем, что человек из вандализма переходит в плоскость разрешенного социально одобряемого какого-то дела.
11:42 Как ты собирал команду из кого?
11:44 Мне просто кажется, что ты как батюшка поймал, не знаю, каких-нибудь хулиганов, короче, и занялся их исправлением.
11:50 Ну, такого не было, но это была бы красивая история.
11:53 Команда: изначально это как часто бывает: люди, которые рядом: это мой брат, друзья и близкие первоначально собрались малым составом, просто создали студию.
12:05 И художники - вот, это уже вторая часть - да, это те, кто были рядом, это скорее разработка, это разработка концепции, когда мы еще не выходили в оффлайн, то есть не занимались вопросами.
12:16 реализации А реализация - это уже реально сбор команды из лучших художников на тот момент, кто занимается муралами.
12:24 У нас вот в команде был мой двоюродный брат Никиты Решта, и он единственный, кто работал со стенами, ну и имел хоть какой-то опыт.
12:31 Он позвал другого художника - Сашу Свампа, тот позвал еще художников, и получилась первая команда.
12:37 Вот, кстати, благодаря их опыту мне удалось убедить руководство стройки за псипнефтихима - это тот самый комбинат, где мы работали первый раз в оффлайне над стенами.
12:48 Убедить, что у нас все получится, потому что ребята уже были с опытом.
12:52 То есть команда собралась стихийная, но на энтузиазме.
12:55 Впоследствии, конечно, команда, которая занимается реализацией, то есть, мы уже восьмой год этим занимаемся, это, конечно, очень жесткий отбор, кто может работать в этой среде, потому что требований и ограничений очень много, и не все готовы с этими ограничениями дружить.
13:12 Поэтому на данный момент у нас максимально профессиональная команда, которая без труда и каких-либо сложностей реализовывает любого масштаба проекты со стенами в любой среде.
13:22 Ну, то есть, все не так просто, там куча законодательных актов, нормативов, разрешений нужно получать.
13:27 Причем не только вообще просто, что тебе разрешили заниматься этой деятельностью, тебе достаточно квалификации.
13:32 Т,ы например, можешь работать на высоте, да, то есть, вот когда тебе необходима вот эта вся история про художников и высотников.
13:40 Там же еще есть режимные объекты, по сути.
13:43 То есть, тебе нужно разрешение еще от администрации, от кучи всяких служб и так далее.
13:48 И вот вы реально это все собрали?
13:50 Да, мы совершенно не представляли, что нас ждет, потому что это не нарисовать красивую картинку на планшете или на компьютере и даже не выложить ее на биханс, это приехать на огромную махину, где просто масштаб железяк впечатляет с первого входа на завод, надеть на себя спецодежду - это вообще костюм супергероя.
14:10 Там каска, очки, спецобувь, которые обита металлом и выдерживает разные возможные препятствия на заводе, которые можно встретить.
14:19 Это одежда, которая там не рвется, это снаряжение для высотных работ, это все куча ограничений, которые накладываются на художников, но это малая часть того, то есть, это работа с масштабом.
14:30 Одно дело увидеть картинку на планшете, другое дело увидеть ее вблизи на огромном резервуаре или на какой-то другой большой стене.
14:39 То есть надо понимать, как эта картинка работает, как ее вообще рисовать, находясь вблизи.
14:44 Это множество ограничений по поверхностям.
14:48 Наш холст - это каждый раз разная уникальная форма.
14:50 То это ресиверы, вытянутые такие, как колбы высотой по 30 метров, то это резервуары с рифленой поверхностью, то это шаровые резервуары, просто шарики железные, которым очень сложно подобраться, даже на самой крутой автовышке, то есть там художники изобретали очень много разных способов, как реализовать эскиз.
15:11 Это, конечно, пропускной режим и безопасность на предприятии, потому что безопасность у Сибура, даже с кем мы в основном работаем, есть такая ценность - безопасность без компромиссов.
15:22 И это тоже не заявление, просто так, ради красивых слов.
15:26 Это чувствуется на каждом шагу, потому что безопасность там реально превыше всего.
15:31 И если есть дедлайн успеть какому-нибудь очень важному мероприятию, приезду первых лиц и где-то пожертвовать безопасностью, например, ради этого, никто не пожертвует, все работы остановят, всех спустят, если вдруг ветер высокий, всех спустят с вышек на землю и скажут: ребята, ждем работаем только завтра.
15:48 И это работает везде.
15:50 Ну, то есть, у вас еще и очень жесткая история с дедлайнами ввиду этого.
15:54 Да, конечно, каждый проект это так или иначе готовится к открытию или к запуску какой-то объект, важный для предприятия, и мы содействуем, участвуем так, чтобы предприятие получило
16:10 достойную среду, достойное пространство для любого уровня мероприятий.
16:16 Кстати, хотел сказать про особенности поверхности.
16:19 Вот я упомянул профлист, и это как раз был наш первый проект соседи Сибура, когда нам нужно было нарисовать опять же картинки, которые на компьютере выглядят красивыми, иллюстрации классные, все замечательно.
16:32 И первый вопрос, который нам задали на конференции, ну на ВКС, когда мы общались уже со строителями, типа, ребята, вы вообще понимаете?
16:40 У нас тут проф лист, все ваши красивые картинки будут очень странно выглядеть или вообще они будут непонятны?
16:46 Давайте-ка вы так сделаете.
16:48 Вы приедете к нам на завод, мы вам дадим кусок профлиста, вы нам нарисуете рысь, ну, потому что там иллюстрация рысь, видимо, очень понравилась руководителю.
16:56 Вы нам нарисуете рысь, и мы посмотрим: вообще, стоит ли этому проекту давать зеленый свет или нет.
17:00 И мы согласились на это на всех условиях.
17:03 То есть, чтобы запустить проект, мы приехали с ограниченным количеством людей в Тобольск и были готовы нарисовать на куске проф листа Рысь, но ребята, видимо, поняли, что мы слишком уверены в себе и сразу дали нам нарисовать рысь на резервуаре.
17:18 Получилось офигенно, и все были рады.
17:20 Работы продолжили, и мы просто доказали, что несмотря на ограничения, все может быть круто.
17:26 На всякий случай поясню для ребят, которые совсем уж диджитально и в реальную плоскость не выходили.
17:31 Профлист, это история, вот которой, грубо говоря, контейнеры обшиваются.
17:34 Я думаю, с этим всем, кто рисует логотипы, так или иначе, статусы есть.
17:38 Или заборы в деревнях.
17:39 Да, вот если вы когда-нибудь пробовали что-то сделать, профристей, вы понимаете, о чем идет речь.
17:45 Причем картинка реально получается, если посмотреть на резервуар снизу, с какой-нибудь очень нестандартной то точке, картинка может выглядеть специфично на профлисте - иллюстрация, но все равно читаемая.
17:56 Особенность таких объектов - то, что никто не смотрит на них максимально близко или там, не знаю, с основания резервуара, все смотрят издалека, с дороги, или совсем из-за пределов предприятия.
18:06 А вот кстати, про пойн-вью, то есть точку восприятия - это тоже отдельная история.
18:10 Давай попробуем эту тему поднять, но в разрезе, наверное, общего вопроса.
18:15 Если мы говорим, что это дизайн, дизайн - это штука, которая решает задачи.
18:19 Какие задачи может решать мурал?
18:21 Ну, вот росписи большие, так кто не знает, это называется муралы, или какое-нибудь интерьерное оформление, потому что, насколько понимаю, вы еще и внутри что-то делаете, вот судя по проектам, то есть еще и в интерьере в каких-то больших помещениях.
18:33 Какие задачи решают те вещи, которые вы производите?
18:36 Слушай, это большая тема для разговора, потому что территория завода - это такая, ну, можно сказать, атлантида для дизайнеров.
18:44 Это сильно недооцененное место.
18:46 Это, можно сказать, один завод - это может быть один город вообще.
18:49 Там есть свои улицы, есть свой транспорт, там бесконечное множество возможностей проявить дизайнерам свою креативность и сделать какой-то дизайн.
18:58 А для тех, кто там работает на предприятиях, для людей, которые каждый день проводят в этой среде, появление каких-то творческих арт-объектов, муралов или оформление интерьера - это всегда что-то необычное.
19:10 Это то, чем хочется гордиться.
19:11 То есть, я вот сколько раз был на разных предприятиях, я не один раз слышал, как люди с интересом и увлеченностью рассказывают, какие у них есть интересные объекты.
19:20 именно у нас есть там Уралы.
19:22 А вы видели, у нас вот так-то оформлено.
19:24 Там, например, РМЗ есть такой объект.
19:26 И сам этот человек, сотрудник, может еще не в курсе быть, кто я такой.
19:29 Я может быть вообще какой-нибудь подрядчик, который собирает леса, и он мне рассказывает, как у них красиво, что у них изменилось - вот это
19:38 ключевое из ценностей для заказчиков.
19:41 Я бы еще сказал про возможность сказать о сложном, простым языком, или рассказать о продукции, или о специфике общей деятельности предприятия - рассказать с помощью дизайна, с помощью креатива, с помощью иллюстраций, с помощью оформления среды.
19:57 Потому что бывает, даже самим сотрудникам того или иного завода не всегда понятно, что делает одно подразделение, в отличие от того, в котором он работает.
20:05 Например, есть такое подразделение в компании Сибур - это центральные заводские лаборатории.
20:10 Это место, где работают химики, очень увлеченные ребята.
20:13 Каждый день они изучают продукцию, то есть завод выпускает парчу полимеров.
20:18 Полимеры - это такие гранулы, из которых делают большинство пластиковых предметов в нашей бытовой жизни.
20:23 Вот это делают как раз на заводе.
20:25 И ребята-химики они изучают каждый день по нескольку раз каждую партию проверяют полимеры на упругость, проверяют прочность, составляют паспорта.
20:36 Бывает, что я вот сам видел, они раскладывают примерно 100 гранул на светящийся стол и вручную считают, сколько бракованных гранул оказалось в этих 100 единицах.
20:46 И заносят это в паспорта.
20:48 И получается, каждый раз, ну, если есть такие бракованные, ну или с какими-то микродефектами.
20:54 То есть каждый раз у каждой партии появляется паспорт.
20:56 И вот то, чем они там занимаются, непонятно, когда ты заходишь в пространство, в котором они работают, это просто пустые коридоры, пустые стены, там какие кабинеты, номера, там есть какие-то сложные названия.
21:06 Например, не знаю, какая-нибудь экструдерная.
21:09 Ну, допустим, не факт, что такая есть, на самом деле.
21:12 В общем, есть такое пространство, в нем работают увлеченные химики, и непонятно,, например бывает тем, кто работает над стройкой на тех же самих предприятиях, а что здесь эти химики делают?
21:22 Ну, химичное, наверное, что-то.
21:23 Ну, я так условно, утрированно.
21:25 И задача дизайнера в этом пространстве - как раз применить все свои скиллы для того, чтобы что-то сложное, непонятное сделать понятным и, главное, эстетичным.
21:36 И вот у нас как раз есть проект, в котором мы оформили эти центральные заводские лаборатории, придумали довольно простую идею.
21:43 Это экскурсия, рассказанная стенами.
21:44 То есть стены прямо рассказывают, что здесь происходит в каждом кабинете.
21:48 Где-то полимеры растягивают, где-то там их пропускают через специальный хроматограф, который показывает какие-то примеси в веществах, где-то воздух анализирует, потому что предприятие каждый день заботится еще и о том, какая природа вокруг, ну, в смысле, какое экологическое состояние, берут пробы воды, воздуха, и в этих лабораториях тоже испытывают, изучают, делаютют, записыва данные.
22:09 Вот об этом всем рассказывает пространство - среда.
22:12 И это может показаться, например, в кейсе, да, или среди портфолио, среди кейсов на том же депрофайле, что это, ну, что-то там про завод, может быть, не так ярко, как может быть оформление, какой-нибудь идентика, какая-нибудь навороченная с 3д-эффектами какой-нибудь популярного не знаю айти-сервиса.
22:30 А среда заводская она раскрывается только при погружении.
22:34 То есть, можно попробовать понять, вообще с какой задачей работал дизайнер, только оказавшись, наверное, там или прочувствовав это и возможно, полюбив вообще эту среду.
22:45 Слушай, я, наверное, ушел немножко в сторону.
22:47 Я про ценность, какие задачи может решать то или иное оформление.
22:53 Да, я увлекся, просто завод - он - такой промышленной среда увлекает.
22:58 Я прям сейчас буквально там немножко мысленно уже пошел по этим коридорам.
23:01 На самом деле, множество поинтов может быть про ценность и задачи, которые можно решать.
23:07 Можно вызвать чувство гордости, можно сотрудникам рассказывать о ценностях - то есть, то, что важно для компании, может быть, передано через стены.
23:14 Сотрудникам их же много, там бывает много тысяч, людей работает.
23:18 Не все знают, что важно, например, для руководства компанией, куда компания идет, что важно, например, заботиться об экологии.
23:25 Об этом иногда, в том числе с помощью нас, наших рук и голов.
23:29 Заказчик рассказывает своим сотрудникам, что для них важно.
23:32 Экология, например, да, для кого-то это может быть новая информация, кто только недавно начал работать на предприятии.
23:38 И стены как раз рассказывают о том, что важно для компании.
23:42 Ну, еще на самом деле есть важная штука - это внешний вид - то есть как компания выглядит снаружи, потому что это не только сотрудники, это еще и публичное пространство, ну, то есть, это мероприятия, это бывает промышленный туризм, это разные делегации, экскурсии, которые проводятся на завод.
23:59 И намного приятнее показывать завод, в котором не только все выстроено с точки зрения процессов и оборудования технологий, но еще есть вишенка на торте, есть эстетика, есть креатив, который еще и не просто красивая картинка, а в ней есть задумка, она показывает, чем предприятие занимается на простом визуальном языке, и это становится красивой картинкой, в хорошем смысле уже слова, которую можно, например, погуглить то или иное предприятие, и выпадают не просто там какие-то железяки, а уже попадаются иногда муралы и общее восприятие от компании становится прикольнее.
24:31 То есть это не обычный, например, завод, который их может быть много, а это завод, в котором еще и уделяют внимание искусству.
24:40 Ну, чувствуется, что ты любишь, чем занимаешься, я думаю, что у тебя и коллеги также к этому относятся.
24:45 Но вот если про внутренние вещи говорить, то в чем для тебя кайф от работы со стенками?
24:50 Как раз вот ты сказал, любишь.
24:52 Правда, я когда готовился к этому выпуску, думал, о чем тут говорить.
24:55 И ключевое, наверное, что у меня сидело в голове, это любовь, любовь, которая - ну, любовь к своему делу, любовь к своей профессии, любовь к своей компании.
25:04 Я говорю сейчас про предприятия.
25:05 Я вообще больше, наверное, сегодня рассказываю не про студию, с кимин а про предприятия и заводы.
25:11 Не знаю, так получается, наверное, это результат той самой любви, но любовь она взялась не просто так.
25:16 Мы, когда первый проект делали, я опять к нему возвращаюсь, соседи Сибура, мы приехали и мы почувствовали сразу, кто все эти люди, что они там работают не просто так, им по душе, им очень нравится эта среда, им очень хочется, чтобы они узнавали другие люди, им очень хочется, чтобы нам там было комфортно, нам там организовали проживание на высшем уровне.
25:37 То есть там люди, которые любят свое дело.
25:39 И это чувствуется во всем.
25:41 Они просто заряжены, они никогда не уходят с работы вовремя.
25:46 Ну, мы да, раньше не уходили.
25:49 Сейчас мы стараемся уже, конечно, придерживаться графика.
25:54 Любовь, она перенимается, любовь к среде.
25:57 Вот так да посмотришь, вроде бы, ну, какие-то картинки там для заводов, ну ладно, окей.
26:01 А на самом деле, вот эту любовь, которую мы видим в их делах, в их увлечении работой, мы ей проникаемся, вдохновляемся, заряжаемся как энергия от конкурса, например, и едем дальше.
26:12 То есть мы предлагаем им максимально классные идеи, насколько это возможно, и в наших силах, потому что мы понимаем, что все это искренне.
26:20 Да, я немножко увлекся любовью еще.
26:26 Да, как бы это ни звучало.
26:28 Но есть еще одна штука.
26:30 Это когда, например, я приезжаю на предприятие и сажусь в такси, и мне таксист совершенно
26:37 не знакомый со мной, не знает, кто я, зачем приехал, начинает рассказывать, что у них тут есть классный мурал.
26:43 Например, в Перми есть очень нестандартные трубы печей пиролиза, которые оформлены в местном стиле.
26:49 Это как раз наша работа, и таксист мне говорит просто: а вы видели трубы-то, как тут разрисованы?
26:54 Ну, если будете мимо приезжать, посмотрите, обратите внимание.
26:58 И вот это реально кайф от работы, когда тебе рассказывают о твоих работах совершенно третьи люди и рассказывают об этом как о новых достопримечательностях.
27:07 И вот мне кажется, когда стены становятся не просто стенами, а уже достопримечательностями, это то, ради чего стоит продолжать работать и посвящать этому, ну, можно сказать, жизнь.
27:18 Вань, мы очень много сегодня говорим про заводы, но я так понимаю, что вы не только на них специализируетесь, не только на промышленных предприятиях, но и вообще, в принципе, на различных пространствах.
27:27 Если говорить про те проекты, которые у тебя были, которые тебе там запомнились самому.
27:32 Вот есть какие-то, ну, если не любимые работы, а вот то, что больше всего на тебе там какие-то впечатления остались.
27:39 Может быть, были сложности какие-то, вот что-то такое из практики.
27:42 Про твои восприятие от того, что ты делаешь.
27:45 Да, возможно, сложилось ложное впечатление из того, что я говорю, что мы занимаемся только предприятиями, только заводами.
27:51 На самом деле мы оформили много и общественных пространств, не связанных с промышленностью, мы полностью оформили два аэропорта: один из них в Тобольске, а другой из них в Челябинске.
28:01 И эти оба аэропорта связаны с крупными компаниями - с Росатом и Сибуром, и это такой уже выход креатива за пределы предприятия, когда компании хочется рассказать о своей деятельности вовне своей среды.
28:14 И вот, например, когда мы оформляли аэропорт в Челябинске - это огромный сложный проект, в котором было просто масса командировок в Челябинс, огромное количество стен, мы от логотипа до муралов создавали пространство.
28:27 И самое крутое, наверное, вот то, что вспоминается с теплом - это презентация концепции оформления аэропорта в офисе Русатома.
28:36 Когда я рассказывал про паттерн, мы разработали паттерн от древнейших времен до разработки ядерных реакторов - это такое месиво из рукописей, разных эпох, разных времен, разных людей, ученых и не только, которые складываются в один большой лист и может раскладываться по пространству как по вертикали, так и по горизонтали.
28:57 Это прямо от самых первых артефактов, связанных с появлением какого-то человеческого мышления и счетов, мы нашли первые засечки, которые считаются первыми цифрами до рукописей Игоря Курчатого, ну потому что аэропорт назван в честь Игоря Курчатова, и протянули эту историю.
29:14 Вот историю человеческой науки.
29:15 Мы ее протянули прямо по коридору прилета в аэропорту, который там длиной 100 метров.
29:20 И человек, прилетая, оказывается, как бы в начальной точке истории человеческой науки, и проходит вместе со своим чемоданом всю историю человечества и доходит до Игоря Курчатого, и таким образом узнает, что аэропорт назван в честь Игоря Курчатова.
29:35 То есть, он идет по коридору и одновременно идет по истории - вот эта штука, которая мне вспоминается.
29:41 И благодаря этой идее мы первый раз получили аплодисменты во время презентации от Андрея Валерьевича Черемисиного.
29:48 Его, к сожалению, уже нет в живых.
29:49 Это довольно известный человек.
29:51 Он может быть кому-то знаком по игре Что-где, когда.
29:54 Вот когда он это слушал, он понял, что мы вложили душу и интеллект в этот проект, и поаплодировал нам.
30:01 Это было, как нам потом сказали коллеги из Росатама: это бывает очень редко.
30:06 Это то, что запомнилось.
30:07 Ну, то есть, мы не только про заводы, мы в целом любим среду, пространство и вкладываем свои умственные силы туда.
30:14 Это то, что драйвит.
30:16 А еще, когда опять же, возвращаясь к заводам немножко, но через аэропорты, однажды у нас был запрос на работу с аэропортами в Ханты-Мансийском автономном округе, и мы вместе с моим братом летели на исследование этих регионов из тюмень Сургут.
30:31 И как раз самолет пролетал над Тобольском.
30:33 И я в иллюминатор увидел резервуары, которые мы оформили.
30:37 И увидел, что эти стены видны из самолета - прям не просто только резервуары, как маленькие точечки, а еще и иллюстрации на них.
30:45 Ну, я-то знаю, как они выглядят, и я их узнал.
30:47 То есть они видны самолета.
30:49 И это прям вообще отвал башки.
30:52 А как ты думаешь, вот с точки зрения искусства, да, вот есть ценность, дизайн, ценность, да, трансляции ценность, а есть искусство - как нечто выраженное через себя.
31:01 Муралы - это такая монументальная история, которая, в отличие от других вещей, она не живет в веках.
31:07 Ну, если мы о краске говорим, то есть есть вот советская мозаяка, красивая, да, есть история там с монументальными скульптурами, например.
31:15 А Мурал - это штука, которая смывается, выветривается, и, как бы, вот пошел в дом капремонт, например, все вот дали по списку просто краску замазать, да, просто потому что восстанавливают редко.
31:28 Может быть, кто-то вкладывается действительно в то, чтобы муралы поддерживать, обновлять и так далее.
31:34 То есть, может ли такое быть или, это каждый раз какая-то новая штука?
31:37 Ну, типа, ребята, мы провели капремонт, а теперь вот через два года хотим опять там что-нибудь нарисовать - там классное было.
31:44 Слушай, это обратная сторона Луны.
31:46 Может звучать все очень красиво и впечатляюще, но правда, это не мозаика, и даже не фрески, которые там тысячелетиями могут жить.
31:55 Но муралы мы стараемся делать - ну, то есть прилагать все возможности и технологически доступные момент, чтобы муралы жили максимально долго.
32:06 То есть на данный момент мы говорим заказчикам, что мы используем такие материалы, которые позволяют муралам существовать 25 лет.
32:14 То есть мы не даем такой гарантии, что мы там готовы 25 лет приезжать и ремонтировать, если вдруг что.
32:19 Но 25 лет - это заявленный срок службы той краски, которой мы пользуемся.
32:24 И на самом деле мы работаем уже, то есть, восьмой год, мы в этой нише, и за это время были единичные случаи, когда приходилось что-то подправлять.
32:34 Где-то какой-то маленький кусочек отвалился, например.
32:36 Но он однажды так отвалился - неприятно - прямо на лице девушки, которая у нас была частью композиции Мурала.
32:42 Но мы это быстро приехали, устранили - и проблем не было никаких.
32:46 Завод - это же особенно нефтехимический, это такая специфическая среда, там всякое бывает, там, хоть и очень большое внимание уделяют выбор экологии и качеству воздуха, но мы не знаем точно до конца, что там с каждым муралом происходит.
33:02 Где-то бывает, например, рядом с Муралом работает градирня, и это постоянно валит пар.
33:06 И через какое-то время, точнее, зимой, например, этот пар превращается в налить в огромную, и бывает, что эта налить за собой зацепляет какие-то фрагменты рисунка.
33:16 Мы такие вещи устраняем, то есть без проблем.
33:18 В целом, вот сколько мы работаем, муралы живут.
33:22 В тех же соседях Сибура за несколько лет мы заметили, выгорело несколько оттенков там - из больше 150 оттенков, которые использовались в проекте, пару-тройку выгорело, но не на 100% они исчезли.
33:36 Они просто немножко поменяли цвет.
33:37 Но с учетом того, что это эскиз был такой очень насыщенный по количеству красок, это почти незаметно.
33:42 Прикольная штука, что это можно устранить, доработать и в принципе обеспечить какую-то вещь.
33:47 Это похоже, знаешь, как на дизайн-поддержку, только для физических носителей осложняется тем, что если у дизайнера, ну, например, ему нужно, не знаю, ты сделал сайт или приложение, тебе нужно там что-то обновить, что-то новое выложить, то это вот как бы ты открыл крышку ноута и сделал, а когда у тебя объект, туда надо ехать, договариваться о работах, опять все вот это, вот, как-то говоришь, там каски, горное снаряжение и все остальное.
34:13 И, собственно, проводить там вот эти реставрационные, наверное, как правильно назвать, работы.
34:17 Да, ну вообще поддержка, конечно, везде нужна.
34:20 В любом виде дизайна, ну, наверное, не везде, ладно, я могу ошибаться.
34:23 Но здесь точно нужна мы работая над тем, чтобы придумать максимально удобный формат для заказчиков, чтобы это было и недорого, и быстро, легко и не бросалось в глаза, если вдруг что-то где-то пойдет не так, где-то вдруг осыпется.
34:37 Ну, разные бывают ситуации.
34:38 Бывает и сама поверхность, как-то может быть не очень качественно подготовлена, и тогда сама поверхность, я имею в виду основу для рисунка, если она подготовлена некачественно, и в этом, например, мы не участвовали, то бывает, что рисунок где-то может подсыпаться.
34:52 И тогда нужно вместе находить решение.
34:54 Но обычно мы довольно быстро решаем такие вопросы, и если вдруг возникает какой-то риск на мероприятии оказаться с рисунком которого виден какой-нибудь микроскопический дефект.
35:05 Если он вдруг попадает в камеру, то мы эти вопросы решаем.
35:07 Очень сочно-то про это рассказал.
35:09 И вот так как то, что делаешь ты с ребятами, это фактически художественная прикладная деятельность.
35:15 Заниматься этим должны иллюстраторы, люди с художественным образованием, либо те, кто самообразованием хорошо занялся и прокачался в этой сфере.
35:22 И этим ребятам сейчас при всеобщем проникновении и во все сферы деятельности им тяжко.
35:28 То есть иллюстраторы прям вообще рыдают горькими слезами, зачастую.
35:32 Вот те, кто еще не успел себе ими сделать к этому моменту, о том, что ну, к сожалению, их там вот заменяют ИИшки для работ, на которых раньше люди тренировались и росли.
35:40 Ну, когда тебе нужно, не знаю, для сайтиков что-нибудь поофармить, для соцсетей.
35:44 Раньше была какая-то практика, а теперь только есть на проект позовут, и вот сложно людям, собственно, в рынке вариться.
35:51 Как ты считаешь, что будет с дизайнерами, вот с нейронками, и почему оффлайн становится сейчас ценнее, если становится, вот опять же, с твоей точки зрения, потому что ты в теме этим занимаешься?
36:03 Слушай, да в твоем вопросе уже содержится ответ.
36:06 Оффлайн, правда, ценнее, на мой взгляд.
36:09 Ну, это, наверное, очевидно.
36:10 Иишка не может зайти в пространство, прогуляться по заводу, поговорить с людьми, увидеть масштаб, почувствовать спецодежду, надеть на себя это все, увидеть увлеченные глаза тех же химиков, например.
36:22 Это все задачи среды и задача средового дизайнера - исследовать пространство.
36:27 Можно, наверное, собрать очень много материалов, но только ручками и головой и загрузить там в ИИшку и попросить что-нибудь придумать, но это отдельная история.
36:35 Но все равно работать со средой нужно человеку, и на мой взгляд, просто выталкивает дизайнеров в среду, то есть работать со стенами - это одна часть, работа со средой есть и множество других направлений, кстати, которыми мы тоже занимаемся.
36:51 Это, например, выставочные экспозиции, выставочные пространства, когда нужно, например, производстве том же, или, например, о какой-нибудь компании рассказать доступным языком где угодно - либо в павильоне какой-нибудь выставочном, либо прямо на территории предприятия.
37:05 Это тоже работа со средой, и она тоже невозможно без присутствия в этой среде.
37:09 Вот, пока мы с тобой говорим, я сижу, листаю депрофайл и просто под впечатлением нахожусь.
37:15 Можешь чуть подробнее, может быть, рассказать про кейсы, которые вот что из работы был, может быть, самым сложным или чем-то, что несло в себе какую-то вообще уникальную историю для вас, что вас прокачивало.
37:29 Ну, и сюда же впихну еще дополнительный вопрос о том, какой скилл сет у людей должен быть, которые вот этим занимаются.
37:35 То есть, в принципе, ты же наверняка ищешь регулярно дизайнеров на проекты.
37:40 У вас тут много всего, тут сколько у вас там, 5, 7, 10, 15 человек.
37:46 Все эти цифры в зависимости от проекта.
37:48 Ну вот, давай про это поговорим.
37:50 То есть расскажи, пожалуйста, про кейсы, которые были сложные, и про скиллсет, который для их реализации необходим.
37:55 Ну или может быть про технологии.
37:57 Да, я бы, наверное, больше сказал про то, что мне отзывается и откликается из тех кейсов, которые мы делали, их на самом деле очень много.
38:05 Мы оформили большое количество тысяч квадратных метров уже.
38:09 Но какие-то штуки, возможно, кажутся чуть понятнее, чем просто говорить про сложные термины, заводки.
38:15 Например, опять же, та же безопасность есть на предприятиях.
38:18 Вообще, в принципе, безопасность и в обычной городской среде это тоже важная штука.
38:22 Мы там все ходим на зеленый свет, иногда этим пренебрегаем, например, и можем пожертвовать жизнью, а на заводе чуть больше опасностей.
38:30 И вот опять же, говоря про спецодежду, СИЗы, так называемые средства индивидуальной защиты, у нас был проект, в котором не нужно было рисовать по стенам, нужно было придумать идею, как донести сотрудникам ценность жизни, точнее, ценность использования средств индивидуальной защиты.
38:47 И мы подключили здесь как раз скилл сет креативный - это, ну, можно сказать, механики из рекламной индустрии.
38:55 И сделали концепцию баннеров, которые рассказывают через динамичный слоган: ради этого стоит жить, что может быть важно для сотрудников.
39:04 Или, например, подрядчиков, которые только-только, например, первый день работают на заводе.
39:08 И мы сделали серию Ради этого стоит пристегнуться.
39:11 Например, ради этого стоит надеть каску, и девушка в каске смотрит на часы, и рядом картинка, как она уже представляет, что она на свидании с молодым человеком уже в обычной жизни, вне завода.
39:21 Или ради этого стоит надеть перчатки специальные, и рядом с мужиком, который сварщик в специальных сварочных перчатках, рядом с ним картинка как, его рука держит маленькую ручку своей дочки или сыночка.
39:36 Или ради этого стоит надеть шумозащитные наушники, и рядом картинка, как мальчик играет на фротепиано, ну, очевидно, там сын или дочка.
39:44 То есть мы через креативные механики доносили очень важные ценности.
39:48 То есть, не так, что надень каску, иначе тебе штраф, или там пристегнись, иначе там что-нибудь еще произойдет.
39:55 А мы пытались через креативные механики рассказать о ценности жизни.
39:58 Вот эта штука, которая очень меня вдохновляет, довольно долго использовалась она на заводе.
40:02 Сейчас на заводах не знаю, как сейчас, но я видел своими глазами очень много этих баннеров, и просто каждый раз, когда я прохожу мимо, это - это восторг, потому что это то, где дизайном можно опять же через стены, через пространство, через среду можно доносить какие-то очень важные ценности и смыслы, и менять мир к лучшему, есть еще один проект, о котором я хочу сказать: это РэмаЗ, ремонтно-механический завод.
40:26 Что нам предстояло сделать?
40:28 Изменить облик большого здания, которое предназначено для ремонтников.
40:33 Всем примерно понятно.
40:34 Ремонтники, которые что-нибудь там ремонтируют, сломал что-то на заводе, идут в ремозе, или в цех ремозе, или в подразделении, или вызывают кого-нибудь из ремозе.
40:42 И когда на одном из предприятий построили новый такой завод, то стояла задача его как-то облагородить и сделать, нанести какой-то креатив, чтобы это выглядело достойно.
40:52 И мы придумали очень простую штуку.
40:54 Мы взяли детали, которые они ремонтируют, довольно небольшие - например, какой-нибудь насос или какая-нибудь.
41:01 И идея на самом деле очень простая: мы взяли детали, которые ремонтируют эти ребята.
41:07 Например, насос герметичный, который позволяет жидкостям, например, летучим перетекать без потерь - небольшой насос, который мы увеличили в 10 раз и разместили на фасаде.
41:17 И ничего выдающегося в этом нет, казалось бы, ну просто большая красивая деталь.
41:23 Но мы позволили этим людям, которые там работают каждый день проходя мимо видеть этот масштаб, видеть эту огромную деталь.
41:30 Понимать, что их казалось бы, маленькое дело, их вот эти маленькие детали, которые могут недооцениваться, это имеет огромное значение для предприятий, для всех вокруг - то есть без них, как без, не знаю, супергероев, планету не спасти.
41:43 Вот, и это опять же задача дизайна.
41:45 Я, наверное, ушел в сторону, поправь меня.
41:48 А если говорить про технологии, большая поверхность - это сложно.
41:51 Потому что я знаю, вот две вещи: да, как можно большую поверхность что-то принести.
41:56 То есть, если говорить про процесс, ты что-то рисуешь, если это простая вещь - мало детализированная иллюстрация или логотип, например, то на поверхность можно нанести сетку, разметь в ее, ну да, каким-нибудь огромным циркулем, например, ниточками, как вот строители ред древности со времен, не знаю, Рима древнего делали.
42:13 И дальше по клеточкам, собственно, пытаться воспроизвести всю эту историю, плюс-минус будет похоже.
42:18 Я знаю, что можно взять, например, проектор, транслировать это на поверхности по проектору, да, как бы делать, если это ночное время, если вот обстановка позволяет.
42:27 Но что делать, если у тебя какая-то супер-мега-пупер запредельная штука, какая-нибудь та же сфера, которая вытянутая, да, то есть на ней будет не так, как бы когда-то нарисовал иллюстражку, ее чтобы продемонстрировать заказчику, не знаю, в 3д надо натянуть, например.
42:42 А потом ты сидишь и думаешь, такой блин, а как эту развертку-то
42:46 Ну, то есть, если вот про такие штуки говорить, то какие технологии позволяют создавать эти концепции и воплощать их в жизнь уже физически?
42:55 Слушай, да тут вообще все, что ты назвал, это ключевые технологии.
42:59 И даже циркуль присутствует.
43:00 Иногда циркуль с веревочкой буквально то, что нас спасало.
43:05 В основном это проектор.
43:07 Работа в ночное время, вечернее время, разметка по проектору.
43:11 Даже сложные формы можно разметить проектора фрагментально.
43:15 Когда нет доступа к вечерним работам, а бывают такие ограничения, просто не разрешают работать вечером из соображения безопасности.
43:22 Или, например, нельзя выключить цвет рядом с каким-то объектом, а он мешает проецированию, то тогда задействуется разметка по клеточкам по метровой сетке.
43:30 То есть, ребята видят эскиз разлинованный метровой сеткой, и просто вот как смотря на стену, идут по этим клеточкам, сопоставляя элементы фасада с эскизом и где конкретные координаты этих точек и пикселей находятся.
43:45 Вот, то есть, если говорить про какие-то шаровые сложные объекты, то да, делается 3д-растяжка.
43:52 И опять же, с помощью проектора и скиллов художников это все наносится.
43:57 Потому что без ручной работы, ну, как бы технически ты тут не выкрутился, все равно, если у художника нет проблем с руками, любая задача выполнимая.
44:07 У меня, наверное, тебе последний вопрос: это кого ты ищешь?
44:10 Вот для студии в плане сотрудников кто тебе мог бы пригодиться.
44:14 Потому что у нас, в принципе, комьюнити достаточно у тебя интересный кейс, и ты интересный то, что ты делаешь, но люди сейчас не составляют себя вот с какими-то такими штуками.
44:22 Думают: ну что, ну вот я рисовать умею, а при этом меня не знаю, не берут войтишку, например.
44:28 Да, вот кто бы мог к тебе прийти, кто бы тебе был интересен в качестве сотрудника, подрядчика, какого-нибудь проектного человечка.
44:37 Если вообще у тебя какие-то вакансии берешь ли ты стажеров, и вот это все в одном вопросе.
44:41 Я отвечу тебе многосоставно.
44:43 Первое - это образно.
44:45 Мы ищем тех людей, которые в стенах видят не просто стены и точка.
44:49 А так, конечно, вакансии бывают, мы их размещаем на разных ресурсах.
44:54 Обычно мы ищем людей, которых увлекает драйвит, менять мир к лучшему.
44:59 Потому что если вернуться к моей истории про лекцию Фейгена сторителлинг, картинках и поступках, то для меня был просто четкий сигнал, что дизайн может менять мир к лучшему.
45:09 И я слышал, что как бы над этим смеются, периодически, что это ну да, все это говорят, все дизайнеры хотят менять мир к лучшему.
45:14 Но я увидел реальные кейсы, которые это действительно делают.
45:17 И я понял, что мне нужны рядом со мной люди, которым вот в этой одной лодке было бы комфортно плыть и подплывая к разным берегам, менять что-то в лучшую сторону.
45:28 Это если опять же образно: если чуть-чуть сказать про скилл сет.
45:33 Отвечу так на твой вопрос.
45:35 Мы ищем тех, кто в стенах видит не просто стены.
45:38 И это могут быть художники, дизайнеры, иллюстраторы, просто креативно-мыслящие люди, просто вообще люди, которым интересно работать со средой и пространством, это не обязательно художники, это не обязательно дизайнеры, это могут быть редакторы, это могут быть копирайтеры, это могут быть инженеры, это могут быть кто угодно, кто может поучаствовать, например, в креативном штурме и предложить что-то совершенно иное, о чем привыкли думать дизайнеры во время штатной работы в студии.
46:04 То есть мы открыты к любого рода партнерством с теми, кому интересно работать со средой, кто любит среду, кто хочет преображать мир вокруг.
46:13 Есть такая фраза, мы есть то, что мы едим, гипократы, по-моему.
46:16 А мое убеждение - еще, как бы спекуляция на этой фразе, это мы есть то, что мы видим.
46:21 И на самом деле, та среда, которая вокруг человека, она влияет на его состояние, на его здоровье, даже и психическое, и физическое.
46:30 Это как бы не истина последняя инстанция, но я в это верю.
46:33 И вот те люди, которые по ценностям близки, нам точно будет о чем поговорить.
46:37 Валь, спасибо тебе огромное.
46:39 Друзья, ваши вопросы вы можете оставить в комментариях.
46:42 Там же вы найдете ссылку на проекты.
46:45 С нами сегодня был Валентин Фролов из дизайн-студии Скимман.
46:48 Валь, спасибо тебе большое.
46:50 Всем добра, творческих успехов.
46:52 Спасибо всем, кто слушал.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.