0:16 Добро пожаловать на волну подкаста Отклик.
0:19 И я все еще его голос Полины Ефремова.
0:22 Совсем скоро в Челябинске пройдет фестиваль цифрового искусства, игра цифра, искусство на Урале или как его еще называют?
0:29 Плей-ди-жит-арт - это продолжение программы, которая была в Екатеринбурге в апреле этого года, в сентябре она переносится на новую площадку.
0:39 Сегодня мы поговорим с одной из участниц фестиваля Надеждой Шаровой - художница и дизайнер интерьера по образованию.
0:47 Она нашла себя в меди-искусстве и сейчас покорять зрителей особенно хрупкими, чувствительными темами.
0:55 Да, всем здравствуйте!
0:56 Я рада, что я являюсь участником фестиваля и в Челябинске тоже.
1:01 Я знаю, что ты рисуешь с самого детства, и в прошлых интервью упоминала о том, что мама сохраняла альбомы с рисунками еще с трехлетнего возраста.
1:13 Если посмотреть на эти абомы, как на архив уже реализовавшийся художницы.
1:20 Какой рисунок ты бы назвала своей отправной точкой?
1:25 Я помню очень ярко рисунок, там были, конечно, принцессы, ягоды, цветы, больше фигуры человека, какие-то львы, тигры, кошки - вот такие персонажи.
1:37 И обязательно были аксессуары, сумочки и салюты.
1:41 Вот это, наверное, какая-то отправная точка - это вот эти салюты, мерцания, как возможность помечтать в детстве, или как, наоборот, в взрослом возрасте скрыться обратно, вернуться в это детство - в мечту.
1:56 Я знаю, что путь твой творческий тоже был очень разноплановым.
2:01 Это и академическое образование в художественном училище, в Челябинске, и учеба в институте архитектуры и дизайна.
2:09 Твоей профессии так органично сочетаются - дизайн и творчество.
2:16 Какую школу из этих ты бы назвала сейчас основополагающей в своем творчестве.
2:23 Я бы не выделяла какую-то одну школу, потому что это в таком общем ключе работает для художника или вообще для человека.
2:35 Но то, что они были разные, это, конечно, я думаю, плюс чем запомнилась тебе учеба в Италии, в Милане.
2:44 Мне нравилось, что педагоги учили всегда думать.
2:48 Не давали каких-то конкретных инструкций, да, а подталкивали на то, чтобы ты думал.
2:55 Для них основное было работа с объемом, пространством и наоборот, уход от декораторства какого-то.
3:03 Потому что мы работали с действующими архитекторами, ходили на лекции в городе.
3:10 Ну, то есть дает полную такую набор ключей, которыми ты можешь пользоваться.
3:18 И, конечно, во время, в процессе - наверное, в силу возраста ты не сразу это понимаешь, но, как я и говорила, это все складывает, складывает потихонечку.
3:28 Твой багаж знаний большой.
3:31 Которые, например, как сейчас: мне нравится возвращаться в какие-то свои архивы, как такие комнатки, памяти, куда я захожу, заныриваю и достаю что-то вновь.
3:42 А после возвращения в Челябинск, как человек, который знает этот город изнутри, при этом может на него сейчас посмотреть по-новому, что ты для себя выделила как художник.
3:54 Например, изменился ли город с точки зрения визуальных составляющих, или добавилось ли больше возможностей для художников?
4:03 Как это сейчас происходит в регионе, а на Урале с той точки зрения.
4:08 Вообще, мне кажется, все города в России сейчас понемножечку меняются - наверное, в лучшую сторону - понемножечку улучшаются.
4:16 Арт-среда в Челябинске тоже исполняется.
4:19 новыми художниками, молодыми художниками.
4:22 И мне нравится быть этой частью.
4:24 Мы в такой компактной ситуации, мы все немножко друг друга знаем, и у тебя как будто бы все на ладони, и в таком доступе.
4:34 Это тоже такой некий плюс.
4:37 Потом мне очень нравится Екатеринбург.
4:39 Те выставки, в которых я участвовала, и большой - прям глоток воздуха, эмоций - очень так вдохновляет на движение дальше и очень чувствуя какую-то поддержку с этим городом связанную.
4:50 Мне нравится ездить туда именно по рабочим, таким моментам.
4:55 Не знаю, я никогда не оценивала как-то города, не делила на провинции, или там развитость, неразвитость, потому что в каждом месте, мне кажется, можно найти свои плюсы.
5:06 Для меня, Челябинск - это, конечно, дом, и родители, и все, что здесь связано с семьей, безусловно, наверное, вот это первое место.
5:15 Мне кажется, для художника осознавать свои корни - понимать, что ты, кто ты, и откуда ты, это, наверное, очень так важно и поддерживающее.
5:29 С этим очень много можно об этом говорить, с этим работать.
5:33 И город все равно растет, развивается.
5:36 Я радуюсь молодым ребятам, которые активно работают в этой сфере.
5:43 Мне это прям вдохновляет.
5:45 И когда девчонки проекты квартиральня устраивают квартиральние, приходят новые зрители.
5:51 Это тоже очень здорово.
5:53 Когда в Екатеринбурге встречаешь на фестивалях челябинских зрителей, потому что все равно это вращение по спирали - оно идет, зритель есть, художники есть, нужно только работать.
6:07 На фестивале Игра цифры искусства: у тебя как раз-таки получилось найти такой баланс медиа-искусства и традиционного, потому что выполнена твоей работой коридор в таком душевном способе она сразу цепляет, когда ее я видела на сайте.
6:25 Еще больше она захватывает, когда начинаешь раскапывать, чему она посвящена, посвящена тебе материнству.
6:33 И женщина - такая же очень телесная история, получается.
6:39 Ты упомянула про то, что проект еще не закончен, а ты планируешь его масштабировать саму инсталляцию, как-то масштабировать или делать еще, скажем так, копии этой работы?
6:51 Это будут, конечно, продолжения.
6:53 Он сейчас состоит из трех частей, там, керамических, но изначально я планировала его делать как такой множественный диалог и множественный объект.
7:01 Там, вот сейчас у меня в процессе, они должны в обжиг пойти, объекты трансформационных таких комнат, когда ты идешь по этому коридору и заходишь, ловишь какое-то ощущение.
7:11 Они взяты тоже: из интервью, в том числе, и из моих воспоминаний.
7:16 Например, одна комната, которая трансформируется в форме одеялка.
7:21 Стены становятся одеялом, и они укутывают.
7:24 Другая, например, комната я планирую сделать тоже в другом образе.
7:29 И вот я знаю, что я бы хотела еще поработать с графической серией, потому что в этом проекте у меня есть книга художника, которая сделана из скальки, и она объемная.
7:39 Я хотела еще сделать ее какой-то удобно доступной - может быть, оцифрованной, может быть, в более мелком варе, чтобы ее можно было листать.
7:48 Но еще и текст, которого у меня много, и с которым я хочу поработать, это именно интервью.
7:53 Мне кажется, это такая тоже большая база, с которой можно и нужно работать.
7:58 А эти коридоры, они в моем представлении, существуют отдельно друг от друга или собираются потом в какую-то общую форму, в какое-то общее пространство?
8:09 Мне кажется, это все живет вместе.
8:12 То, что это можно по-разному экспонировать, я тоже думаю, это возможно.
8:16 Мне это все нравится.
8:17 Сочетается: калька, фольга, керамика - и оно все немножко хрупкости, уязвимости.
8:23 Как это будет экспонироваться, я пока не знаю, но то, что там еще есть работа, есть куда двигаться, мне это нравится.
8:34 Да, пока я не устала от этого проекта, пока он для меня актуален, и я думаю, что да, буду продолжать.
8:42 Несколько раз уже упоминали о интервью с разными людьми, которые легли в основу коридора.
8:48 Какие из этих историй для тебя стали такими самыми яркими, впечатляющими?
8:54 Вообще, как проходил процесс интервью?
8:56 Сколько человек ответило на вопросы, поделились своими мыслями?
9:00 Я где-то вела чуть больше года процесс интервью.
9:04 Четыре художницы, два куратора.
9:06 И еще я запечатлила мои тоже мысли.
9:09 Одной из страниц - книги.
9:11 Это все художницы, мамы или кураторы мамы, которые столкнулись с опытом материнства, которые либо вернулись в профессию, либо, наверное, на стыке этого возвращения, либо не чувствуют, что они вернулись в профессию художника.
9:28 Ну, как бы жизнь твоя поменялась, распорядок поменялся.
9:32 Как это вообще возможно?
9:33 Я задавала примерно одинаковые вопросы, но наши интервью длились по два часа.
9:39 Все они были очень искренними, очень душевные, и они очень трогательные.
9:46 девчонкам, художницам, кураторам, кто с радостью согласился.
9:52 И это мне дает каждый раз такую какую-то силу или даже подтверждение о том, что все хорошо, что все не зря.
10:01 И вообще, объединение - оно важно, мне кажется, когда ты чувствуешь такое же плечо рядом, оно как-то поддерживает.
10:09 И даже когда может быть растерянность или какие-то негативные мысли, множественность - она важна.
10:16 Основные, например, мысли у каждого свои - в силу характера, в силу опыта, в силу сложившейся жизни, новый такой вот материнство.
10:27 И очень у многих было о том, что материнство дает силу, что когда ты становишься матерью, тебе уже ну, в принципе, ничего не страшно.
10:38 Также звучали фразы наоборот, уязвимости: что, в принципе, ты всегда теперь уязвим.
10:46 О том, что жизнь никогда не станет прежней звучала постоянно.
10:50 О том, что это бесконечное счастье и любовь - это тоже звучало у всех.
10:56 О том, что впервые почувствовать любовь, безусловную любовь дало только материнство.
11:02 О том, что ни с чем не сравнимый опыт - это тоже у многих авторов звучало.
11:08 Я не хочу там ни к чему призывать
11:16 мне кажется, что я думала просто в последние дни о своей тоже художной практике, я поняла, что вообще, в принципе, наверное, тема детства она настолько важная и какая-то легкая, и ты в общем, когда ныряешь в детство, ты забываешь обо всем.
11:37 И это, я бы думала, что вообще в принципе, с человеком самое лучшее, что может случиться - это детство.
11:45 Оно второй раз случается, когда у тебя появляются дети, потому что ты хоть и в другой роли, но ты также ныряешь в это детство.
11:52 Тема детства меня всегда вдохновляет.
11:56 Каждый раз, когда я смотрю на какие-то социальные группы детей, их общения, их становления, их взросления, сколько каких-то ответов несет нам, взрослым, уже зашоренным людям.
12:09 В интервью многие делились этим, что это материнство, оно вообще, в принципе, все сделало ясным.
12:17 Это, конечно, здорово - слышать такие открытия.
12:20 Это каждый раз бегут мурашки.
12:21 Тема материнства не такая актуальная, на повестке, не такая возможно, серьезная, но она очень важная и она касается любого человека потому что мы все из детства
12:50 Вообще исследование, и интервью как медиум, как способ разработки проектов у художников.
12:59 Он не всегда освещается и не всегда выходит на поверхность для зрителя, остается как-то внутри процесса.
13:07 Интересно, как, например, художнику, который никогда в таком формате не работал, как ему впервые подойти
13:14 к исследованию, которое идет перед работой, чтобы аккумулировать весь опыт, это правда нелегко собраться даже с мыслями, или определить свою способность такую, да, потому что для меня это тоже было очень ново.
13:30 Я писала вопросы, и даже если я задавала их по пунктам, и даже если я их не задавала, ответы были наверное те же.
13:37 Это касаясь моей темы: поиски авторов, мне помогла, конечно, Аня Леготина, - куратор мастерской цоколь.
13:48 У нас была в Челябинске в гостях Ульяна Подкорытовая - московская художница.
13:54 Просто попросили ее прийти дать интервью.
13:57 И она охотно согласилась.
13:58 И это для меня был такой тоже толчок, потому что художница, да, с которой вот я только недавно познакомилась, которая из другого города, и у которой тоже свои, например, определенные дела и цели, здесь согласилась, пришла и пообщалась, и с радостью делилась, и искренне делилась.
14:15 И мне, конечно, это такой вот поддержкой послужило.
14:18 Также и другие художницы, например, две художницы - это мои подруги, с которыми мы учились в художественном училище.
14:25 Аня Леготина и Марина Денкевич - они кураторы, и они тоже хотели рассказать о своем опыте.
14:32 Алина Киселева из Магнитогорска - вот художница, она тоже здесь была, в резиденции.
14:36 Мы тоже ее пригласили и позвали, и она согласилась.
14:40 И это тоже для меня было так поддерживающе.
14:43 Потому что когда ты не знаком с человеком, да, прийти и говорить на такие личные темы - это конечно, сложно.
14:50 И, возможно, я ждала и была готова, если кто-то скажет, я не хочу или мне некомфортно, я не готов.
14:58 Это тоже я считаю нормально.
14:59 Но к удивлению согласились все и очень так активно делились.
15:05 Это для меня тоже было удивлением - такой поддержкой - поддержкой в том, что все не зря и об этом нужно говорить.
15:14 И участвовала в лаборатории Малогодо художника и переключалась из совсем там малышковых состояний детей вот в такое образовательное.
15:23 Это было очень сложно, но это мне давало очень такой большой глоток воздуха и отделяло немножко быт от своих каких-то мыслей.
15:35 И здесь, в интервью, я думаю, тоже это помогает складывать - наверное, просто быть искренним - доброжелательным.
15:42 И кто соглашается, тот обычно и соглашается, и также искренен с тобой.
15:49 Как ты сама совмещаешь роль матери и художницы?
15:52 Или лучше сказать - художницей и матери.
15:56 Это просто тема, которую я тоже беру в работу.
16:00 Тина, она такая вязкая, и для художника она не всегда приятная, потому что ей не всегда хочется заниматься, но я поняла, что с этим просто надо подружиться и договориться.
16:13 Просто переключаться.
16:15 Это помогает мне - возможно, у меня такой характер.
16:17 Просто достаточно переключиться на 2-3 часа, и у меня как-то все встает на свои места.
16:22 Также и в работе я стараюсь времени, например, своим делам, все это решаемо и реально, и не нужно этого бояться.
16:29 Но и у меня большая семья, которой мне помогает.
16:33 Конечно, когда трое детей это все множится, все равно, даже если тебе помогают, все равно остаются твои какие-то прям штуки, которые ты не можешь никуда делегировать.
16:44 Но в целом я поняла, что чем больше человек загружен, тем больше он организован.
16:49 Поэтому это даже все неплохо.
16:53 И как в йоге, когда говорят, что нужно идти в страх туда, где тебе страшно.
16:59 А в принципе, и в жизни, в материнстве, наверное, тебе приходится идти туда, где тебе страшно, но ты становишься сильнее, организованнее, и как бы больше можешь, больше делаешь.
17:10 Особое внимание в нашем с тобой разговоре сегодня мы уделили теме детства и детей.
17:18 Я уверена, что общение с ними вживую очень тебя вдохновляет.
17:24 Чему, как, художницу, дети тебя научили такому, чему принципиально не могла бы научить взрослая академическая школа.
17:35 Дети учат всегда одному наблюдать.
17:38 Художник он и так видит и наблюдает жизнь, да, и мир вокруг.
17:42 Он всегда наблюдает и чутки к происходящему или каким-то таким мелочам.
17:49 Но дети, наверное, способствуют большему наблюдению.
17:52 Они всегда подсвечивают какие-то такие моменты, которые ты можешь прийти мимо.
17:56 А потом, когда они начинают говорить, обезоруживают или как-то очень сильно так трогает - дети учат замечать, наблюдать, чувствовать.
18:05 Ну, еще и безусловно, радоваться - радоваться простому.
18:09 Я, конечно, понимаю, что просто жить рядом с ребенком - это большая такая удача, счастье, или какая-то любовь, которая тебе дается сверху, что ты вот живешь рядом с ребенком, потому что они
18:26 вообще другие, и они мне кажется, понимают больше, чем мы.
18:31 Люди, которые говорят, что им далека тема детства, мне кажется, они далеки сами себе, потому что ведь мы все из детства.
18:43 Спасибо, что дослушали этот выпуск до конца.
18:45 С вами был подкаст Тоткель, ведущий Полина Ефремова, монтажер Ира Корчакова и дизайнер Емилия Троицка.
18:52 Увидимся в следующих выпусках.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.