0:18 Проект об искусстве Диджитал.
0:20 Сегодня мы поговорим о профессии саунд-художника в Арт Сиенс.
0:24 Рассказать о своей работе пришли сразу две замечательные гости - Кира Горшкова и Александра Михайлова, выпускницы магистратуры Арт Сайенс Мо и участницы выставок современного искусства.
0:37 Спасибо за приглашение.
0:39 Очень рада быть у вас на подкасте.
0:41 Спасибо большое, что пришли и откликнулись.
0:44 Арт Сайенс или Сайенс Арт - это, пожалуй, одно из самых притягивающих внимание направлений в современном искусстве.
0:51 Насколько мне известно, оно возникло во второй половине 20 века и активно развивается при помощи современных технологий и различных выразительных средств, которыми обладает художник.
1:04 Синтез науки и искусства выглядит очень необычно.
1:08 Поделитесь, пожалуйста, как вы пришли в сайенс арт?
1:12 Как вы выбрали это направление?
1:14 Уверена, что мы разными путями пришли и оказались в Киеве на самом деле на одном курсе, чему я очень рада.
1:21 Я позиционирую себя как фотографа, и в какой-то момент, работая над очередным проектом, я поняла, что мне не хватает выразительных средств.
1:30 Я попала в музей оптики, где я поняла, что наверное, я мысленно и как-то физически созрела для того, чтобы воспринимать науку на другом уровне, не на том, как это было в детстве, во время школьных уроков.
1:44 Так я узнала, что есть мод от магистратуры артса, уступала на конкурс и прошла.
1:50 Было ощущение, что здесь я могу развить эту конкретную идею до каких-то мыслей, которые вертелись в голове, еще не были артикулированы, так я оказалась здесь.
2:01 У нас с Сашей довольно разный получился путь в артсанс.
2:05 По первому образованию я журналист.
2:07 Я переучилась на дизайнера.
2:09 Я стала следить за художниками, которые занимаются аудиовизуальным искусством.
2:16 Некоторых из них я отучилась, но мне во всем этом увлекательном деле не хватало фундаментальности научной, и мне очень помогло это осознать.
2:27 То, что я попала на стажировку в раскрой, там проводились исследования по 3д-печати, и это был удивительный опыт.
2:35 Я поняла, что мне очень не хватает вот этого физического воплощения вещей.
2:40 После стажировки в раскрое я подалась на магистрскую программу Арт-Сиенс.
2:45 Там проходит современную философию.
2:47 Мне очень хотелось познакомиться с ней и обогатить через эти идеи свою художественную деятельность.
2:55 Я думаю, что у многих слушателей в процессе того
2:59 рассказывали о своем пути, возможно, представилась картинка, что арт-саенс - это что-то наподобие какой-то научной лаборатории.
3:09 Студенты или специалисты в этой области надевают белые халаты, они ходят в защитных очках - респираторах, в перчатках - работают с различными колбочками и микроскопами, чтобы создать какие-то необычные образы.
3:25 Это скорее какое-то пребеждение, или все-таки реальность, в которой работают сайенс-артисты.
3:32 Ну, вот, по моему впечатлению, конечно, сайенс-арт он огромный.
3:36 Есть еще био-арт, который как раз больше похож на то, что ты Полина рассказала о колбочках, белых халатах и так далее.
3:45 Ключевым является этот синтез, когда приходит художник с конкретным запросом и он собирает команду людей, которые профессионально занимаются своей наукой и могут рассказать, добавить к проекту какой-то изначальной идеи - ту самую научную составляющую.
4:03 Совершенно другое дело, когда ты работаешь, например, с водорослями или с бактериями.
4:08 То есть это живая природа, которая не подстраивается под тебя, потому что ты придумал там какой-то классный концепт.
4:14 Она живет по своим законам.
4:16 Конечно, тут есть место и халатом, и микроскопом, у которых, кстати, я сейчас нахожусь, но есть место и совсем другим вещам.
4:24 Искусственный интеллект тоже часть аршенса.
4:27 Возможно, для каких-то будущих проектов я попробую что-нибудь с нейронками, но не факт.
4:32 Да, это абсолютно не мой медиум, я люблю какие-то физические вещи.
4:36 У меня опыт общения с лабораториями гораздо меньше, чем у Саши.
4:41 Потому что в моей деятельности мне больше приграждаются именно научные методы.
4:46 И очень здорово, что у нас есть возможность как-то вдохновиться научной деятельностью, предложить ученым свои идеи.
4:56 Настыки этого всего можно создать нечто действительно новое.
5:00 Для меня это до сих пор кажется какой-то магией, а не наукой.
5:05 Не только ученые могут дать какую-то важную информацию для художественной деятельно
5:23 Как я понимаю, вы пришли в Сайенс Арт и работаете в разных медиумах.
5:29 Хоче спросить, есть ли у вас какие-то темы в науке, которые в большей степени вдохновляют?
5:35 Все, что связано с работой, с нашей памятью, с тем, как оно меняется, мы это остаемся, или не мы в моменты какие-то критичные в нашей жизни, это все дико интересно.
5:47 И когда переполняет какое-то открытие, хочется донести это до зрителя.
5:52 Опять же, мне интересна микробиология.
5:54 Это огромный мир, который как будто бы выключен из нашего восприятия.
5:59 Но есть уже механизм для того, чтобы его включить.
6:01 Мне важно, поделиться.
6:03 Не важно, чтобы человек не просто пришел, посмотрел, но и как-то прикоснулся.
6:07 Всех разные включаются механизмы работы с этим объектом.
6:12 Это как для художника - самый, наверное, такой ценный опыт для меня: интерактивность, микробиология, память - это какие-то такие вещи, которые меня сейчас пока увлекают больше всего.
6:24 Уже второй год меня интересует восприятие времени, тонкая материя, которая зависит от огромного количества факторов, и ее, конечно, бесконечно интересно изучать.
6:37 неслышимых звуковых волн, которые можно получить с помощью геофона в пластах земли.
6:44 И сравнить это можно будет с человеческим голосом, который находится здесь и сейчас.
6:50 Через разницу масштабов можно будет почувствовать вот эту разницу в материальности между нами, такими небольшими существами, таким гиперобъектом, как Земля - интересный эмоциональный опыт, который согласуется с взглядами современной философии.
7:09 Вообще, в целом, занять такую скромную позицию наблюдателя, которая снова сделает этот мир намного ближе к нам.
7:18 Мы сможем снова стать его частью.
7:32 Саша уже упомянула про последнюю выставку модуляции света звука движения, которое проходило в восточном павильоне мультимедиа музея.
7:41 Саша, ты уже говорила, что выступала с автором арт-объекта Сос Акира написала саунд к виар-инсталляции грибной эфир.
7:50 Я была на этой выставке, даже не один раз очень понравилась.
7:54 Звук - это один из медиумов, который вы используете в своем творчестве.
7:59 Какой эмоциональный отклик вы хотели вызвать своими работами, представленными на выставке модуляции свет, звук движения?
8:07 Ну, по поводу сос могу сказать, что в центре проекта это тот импакт, который человек оказывает на все вокруг.
8:15 И мы с моей коллегой Екатериной Кулаковой думали такой проект, который как будто бы может это визуализировать.
8:21 В данном случае у нас был некий куб, в котором были установлены датчики, и с этими датчиками человек мог взаимодействовать.
8:29 Через какое-то время мы видели результат этого движения, когда у нас в емкости с водорослями через звуковые модуляции вдруг появлялся новый паттерн.
8:40 Есть такое эффект паттерна хладиния: это когда под определенной стоячей волной вдруг частички какого-то вещества начинают организовываться в определенные структуры.
8:50 Эти паттерны, эти рисунки меняются.
8:53 У кого-то из зрителей даже был такой опыт, что слушали этот звук, медитировали, грубо говоря, самодействие художника, ученого и зрителя, это зачем стоит этим всем заниматься?
9:07 Наша работа с Нади Бей строилась немного по-другому.
9:12 То есть мы здесь выступали не как авторы-идеи, нас к проекту привлекла студия Толк и Фарминг Утопия - за что большое спасибо.
9:23 И они нас пригласили, чтобы мы с помощью своих разных художественных методов попытались визуализировать, в моем случае санифицировать коммуникацию между грибами, процессы, протекание в них электричества.
9:39 Вообще, грибы для арт-сайенс - это более благодатные, потому что необычные организмы, даже в классификации живых существ - это отдельные царства.
9:49 Надибей создала такое виар-пространство, где мы погружаемся всю реалистичную такую цветную грибницу, и у нас есть возможность просматривать, что сейчас находится в комнате.
10:02 Я со своей стороны снимала помощью датчиков, звуки с грибов синтезатором управляли процессом, которые происходили внутри.
10:13 А ну вообще, как вы считаете, какие преимущества есть у звука в коммуникации со зрителем для меня это всегда атмосфера, которой без звука не получается.
10:24 Выстроить какое-то пространство, наполнить его какими-то объектами, и как только там появляется звук, оно начинает быть живым - такое направление моей деятельности, разрабатывать
10:37 Но это та зона интимности, которую я не могу рассказать через визуал, все остальные медиумы, которые у меня есть под руками.
10:44 Мне медиум звука интересен тем, что это сигнал, который мы моментально воспринимаем.
10:51 Даже если мы не видим какой-то объект или движение, но мы слышим шоро, что-то очень древнее в нас моментально на это реагирует.
11:00 Все визуальные объекты имеют какие-то границы, очертания, но у звука таких рамок нет.
11:08 Он свободно распространяется.
11:11 Что он нас не существует сам по себе, с чем-то связывается.
11:27 Какие инструменты вы используете для того, чтобы создавать звук?
11:32 На самом деле звучать-то может все что угодно.
11:35 И микрофоны тоже бывают разные, иногда я пользуюсь низкочастотным, которые называются еще индукционным микрофоном.
11:41 Он как раз может уловить сигналы, которые мы не можем услышать ухом, и которые могут перевести их в слышим.
11:49 Интересный опыт у меня был с Полароидом, который вроде как щелкнул и сделал фотографию.
11:54 На самом деле там целый звуковой перформанс внутри.
11:58 Так звучит все подряд, да.
12:00 То есть нужно просто знать инструмент, который это звук сохранит или запишет.
12:04 Также очень классный опыт с контактными микрофонами, которые я с разными фактурами начинаю звучать по-разному.
12:11 Но также я, например, пользуюсь средой Макс МСП, которая генерирует звук всего подряд.
12:17 Это может быть дата, это может быть математический набор каких-то определенных функций, которые будут звучать так, как тебе нужно.
12:24 Все многообразие, живой природы.
12:26 По сути, тоже математика.
12:28 Еще несколько методов.
12:30 Например, я работаю с программой МаксМСП, использовала такую систему, которая анализирует данные с камеры с помощью различных алгоритмов, отслеживать разницу между точками в изображении и у нас появляются триггеры для инструментов.
12:49 Естественно, озвучивание движения получается.
12:52 Еще я работала с полевыми
12:55 Когда я работала с контактным микрофоном, он такой в резиновой оплетке, длинный, на веревочке, я вышла с ними, с рекордером к Ньве, в центре города, как рыбаки рядом закинула удочку в реку.
13:10 Просто водила им там, что-то слушая в наушниках.
13:14 Конечно, очень много людей останавливались, смотрели, иногда что-то спрашивали.
13:18 И все это превращается в такую
13:22 Когда ты извлекаешь звук из чего-то типа бактерий или микроорганизмов-то из чего-то вообще не ожидал его получить, это, конечно, ощущение чуда.
13:34 Расскажите, пожалуйста, в каких сферах сейчас, помимо выставок, может быть, еще востребованный сайт артист?
13:43 До сих пор еще Открытые художественные резиденции, да, применений - это много.
13:48 Тот же театр, развивать визуальные звуковые какие-то истории, можно работать в концертных каких-то зонах.
13:55 Тут уже вопрос: что тебе нужно, как художнику, предложить развивать и гнуть свою тему.
14:00 Конечно, очень важно и интересно творческими задачами.
14:06 важно иметь коммерческие проекты, позволяют мне обеспечивать себя и давать мне возможность спокойно работать над какими-то проектами для фестивалей или просто своими задумками.
14:19 Опять же, очень помогает участие в фестивалях, в отличие от резиденции, фестивали не всегда дают коммерческое обеспечение проектов, но в то же время это всегда точка роста.
14:30 Возможность показать, что ты умеешь как профессионал, показать твою работу на большую аудиторию - очень помогает в завязывании новых знакомств, которые впоследствии могут принести тебе коммерческие проекты и хорошую человеческую дружбу, например, что тоже очень ценно.
14:49 Меня всегда волновало вопрос о том, как транспортируют, хранят инсталляции вне выставочного пространства.
14:57 С одной стороны, конечно, можно разобрать все и как-то уместить какой-нибудь шкафчик.
15:01 С другой стороны, мы еще придумали, что можно как-то организовать такой поток выставочных процессов.
15:07 У нас уже многие продумали этот момент и обзавелись своими мастерскими.
15:12 Чем больше мы работаем с физическими объектами, тем больше у нас пыльных и шумных работ, которые не каждый дом переживет.
15:20 И, конечно, хотелось бы завести однажды свой такой уголок.
15:24 Наверняка еще есть тоже какие-то определенные правила, связанные с звуком на локации.
15:31 Нужно определиться на изначальном каком-то этапе, как ты хочешь, чтобы ты звучало.
15:37 Такое задел на будущее, планировать, да, как именно должна быть организована твоя работа.
15:42 Изначально самая важная идея - мы можем какими угодно методами делать.
15:48 Есть еще такой нюанс: что разный звук по-разному переотражается, звукозаписывание, наверное, Полин, ты с этим сталкиваешься.
15:57 Важно учитывать еще материалы, из которых состоит комната.
16:01 Здесь тоже огромное исследование нужно проводить.
16:04 Мы, скажем так, начинающие художники - у нас такая большая тревога, но нужно тоже развивать ощущение, материала.
16:12 Это тоже дико интересно.
16:13 Иногда мы не можем заранее знать, из каких материалов будут стены в помещении.
16:18 Иногда мы даже можем не знать, какое там оборудование.
16:21 И вот у меня был такой очень необычный опыт, когда я делала звуковое сопровождение для выставки, а там колонки настолько древние, что прям могли бы заинтересовать медиа-археологов.
16:36 И пришлось очень быстро решать эту задачу - с тем, чтобы переделать звук для выставки - быстро перебалансировать.
16:45 В общем, это, конечно, всегда сюрприз что мы получаем на местности, и от него уже нужно отстраивать тот звук, который мы предусмотрели.
16:58 Помимо работы над подкастами, я и моя команда учится на художников, ну, больше мультипликаторов и моушен-дизайнеров, но у нас проблема со звуком.
17:08 Одна из основных - опыт с озвучкой - это всегда такой кот в мешочке небольшой.
17:25 Блок вопросов, который мы называем блиц.
17:29 Как бы вашему должна звучать мелодия, которая может заставить человека расстрогаться от чувств?
17:35 Как это делается в классическом кино там все про это знают и на этом наши слезки вытаскивают.
17:42 Второй вопрос: кого из студентов вашего направления магистратуры арт-сайенс больше гуманитариев или все-таки технарей?
17:50 Мне кажется, гуманитариев больше художников, чем ученых.
17:54 Что кажется, вам проще поместить природный звук в технологичный арт объект или какой-нибудь технологичный звук в естественную природную среду.
18:04 Первый вариант, мне кажется, проще, потому что природа она огромная, она все поглотит.
18:11 А чтобы поместить какой-то электронный звук в природную среду.
18:15 Нам нужно очень много того, что на ветках не растет.
18:20 Это все, конечно, интересно - исследовать, но в галерее с электронным звуком намного проще.
18:26 Очень необычно было послушать.
18:28 Мне кажется, даже родилось название для нашего подкаста: На ветках - не растут розетки.
18:34 Я немного и художник, и ученый, и технический специалист - все это развелось.
18:40 Просто вокруг знания, что такая специальность есть.
18:43 В этом есть смысл, есть много людей, которые в этом заинтересованы.
18:46 Вот, спасибо, что вы рассказываете людям о таких возможностях.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.