0:00 Ты сказал, панелька, была панелька, и там.
0:03 Я, собственно, про что хотел сказать, что я был ведущим и интервьюровал 5 человек.
0:11 Одновременно типа модератором был граждан.
0:13 да, да, да, модератором.
0:14 И это был прямо непростой опыт.
0:18 Ты просто сказал, что будь все нативно.
0:21 И у меня максимально не нативно.
0:24 Я подготовил вопрос, я вот так спрашивал, каждого поочередно, а потом такой: блин, это вообще не работает.
0:29 Здесь нужно как-то по-другому.
0:31 Короче, да, я в целом никуда никого не интервьюровал.
0:34 Мне казалось, что это в целом, наверное, не суперсложно.
0:38 Просто болтаешь, вот.
0:42 По факту, в общем, да.
0:44 Там определенная работа.
0:48 Ты знаешь, у меня сейчас попадает.
0:52 У меня как-то, знаешь, паш про меня говорит, что и духа и тот чувак, который может органично 6 часов пиздеть.
0:58 Просто а я до этого, когда первые занятия в британке, не пишет, как я трясся перед своим первым занятием.
1:04 Я так не трясся никогда, знаешь, то есть первое выступление перед публикой.
1:08 Это потом оно как-то просто пришло.
1:13 У нас аудитория в британке.
1:15 Надо тебя пригласить, кстати, к нам на экскурсию какую-нибудь.
1:17 Вот, у нас аудитория, как в универе, проектор: все как висят ребята, слушают, и ты с презай перед ними ходишь, выступаешь.
1:24 По сути, вот такое мини-выступление каждый раз получается, и это было действительно сложно.
1:30 И вот то, что ты сейчас сказал про панельку, у меня буквально на днях там, короче, опять очередная наша государственная какая-то социальная штука - про неделю разработчиков видеоигр будет в Москве или что-то такое.
1:41 А я как задрос со стажем, ну я игрок в игры до сих пор, поэтому даже иногда говорю стримлю по вечерам.
1:47 Но это, знаешь, скажем так, это просто так получилось, что я вообще на самом деле в моушен пришел из игр, и они вот так всю жизнь со мной.
1:55 Все их меньше и меньше с каждым годом становится.
1:57 Там, знаешь, у меня сейчас сын и прочие.
1:58 Как-то уже даже игры не те.
2:00 Ну, то есть, я не целевая аудитория игр, поэтому игры отпадают.
2:03 Но я все равно стараюсь, знаешь, иногда что-то там запустил стрим, ведьмака прошел.
2:08 У меня там даже 10-12 онлайн, например, на Твича.
2:10 Так что, знаешь, в 4-5 дивизионе я даже не новным.
2:14 Вот, а вот и Паш пришел.
2:16 Мы там на монтаже сделаем.
2:18 Как будто я на ускорении захожу.
2:22 Падай, даже водичку для тебя вон возьми с полки водичку.
2:27 Так, а во что ты играешь?
2:29 Слушай, я по большей части поклонник разных РПГ.
2:32 То есть я большой поклонник Ведьмака, Алтер Скроллс люблю космос Симы.
2:37 Ой, космос Симы, космо, оперы, масс эффект и прочее.
2:41 Здрасте, это Паша, Паша Борейкова, во-первых, сооснователь агентства Регби, который здесь находится, Паша - человек, легенда, динозавр, пивозавр, глыба.
2:51 Он вообще 15 лет уже в британке преподавал, да это в стриме преподавал.
2:55 Он выпустил Аманы Реджепова, он Илюху Острикову учил.
2:59 Илюху Острика не учил.
3:03 Илюха был куратором курса в это время.
3:05 Итак, Якин, да, это первый выпуск.
3:07 Его первый выпуск Якин, который из варгейминга.
3:09 Ну, он правда пришел - уже крутой.
3:12 Все равно, я слышал, что ты пришел.
3:14 Ну, всегда есть чему поучиться.
3:16 Так, ты вот эту бандуру спрячу, скажу.
3:23 Если что, обстоятельства микрофона у всего два-три кулака.
3:26 Не забывай, поближе к тебе..
3:28 Вот так Ты опять будешь.
3:29 Ну, кстати, смотри, как мы сейчас сели.
3:31 То есть ты будешь только на общиках.
3:33 А, нет, устраивается.
3:38 У меня вопрос о сатетье.
3:40 пока Я пока ста столя пробки, там объезжал, упав в грузовик, упавший, там колеса у него улетели.
3:45 Я пробежал с хорошей статьей.
3:49 Я поэтому такой, типа, читаю.
3:51 Посмотрите, какие классные статьи я читаю.
3:53 Пытался произвести впечатление.
3:56 Мисс, это не тебе надо производить впечатление.
3:58 Мы больше рад тебя видеть.
4:00 Поэтому это мы сейчас произвести впечатление - на самом деле.
4:04 Потому что, во-первых, такому гостю очень рады.
4:09 Сейчас мысль такая, что
4:13 Ну, я в принципе сказал, да, что я поклонник всяких старых игр.
4:16 Знаешь, поэтому все новое, что выходит, это либо инди-говно какое-нибудь.
4:20 Ну, из моего детства.
4:24 Ну, то есть, я-то тоже уже не молодой, мне 30 лет.
4:27 Поэтому мы, короче, с Мишей о чем говорим?
4:29 Что Миша немножко меня распикнул, что у меня получается органично говорить.
4:34 Я потом говорю, и он сказал, что он выступал на панельной дискуссии между художниками и маркетологами, модератором.
4:39 Говорит, что это непросто.
4:40 А я как раз вспоминаю, что вот буквально 30 ноября я иду на панельную дискуссию, где будет конференция разработчиков видеоигр.
4:47 И я буду модератором.
4:49 И там мы там встретимся с нами.
4:56 И я там буду модератором, какие-то иностранные чуваки будут.
4:59 Я тоже буду модератор.
5:02 У меня тоже был иностранный чувак.
5:06 И как ты с ним работал?
5:06 Как ты с ним общался?
5:07 Слушай, с ним было вообще шикарно.
5:09 Ну, синхронник, да, был, да, с ним была переводчица.
5:12 Ну, пару слов я сказал на английском, чтобы просто
5:21 Ну, это не сильно стрессова было или достаточно стрессовано?
5:25 Я прям пришел домой и упал.
5:28 Просто да, прям просто лег, слег сразу.
5:33 Но вот просто еще в сознании общественности и вообще общего образа, кстати, возвращаясь к ЧМО, тому, что мы говорили, я познакомился с Найди.
5:39 Вы с Найди, я так понял, уж и жена.
5:42 Я познакомился с Нади.
5:43 Знаешь, как это было очень смешно?
5:49 я, в общем, конференция награждения.
5:51 Я стою весь такой красивый, в черном, знаешь, под выпивший, потому что там бокал шампанского.
5:56 И подходят какие-то ребята.
5:58 Я такой: что-то какие-то студенты, что ли, не пойму.
6:01 А там, знаешь, все вот кто
6:03 они такие стоят, что-то знаешь, так приписюлились к моему столу.
6:06 Я такой: ребят, а вы че стоите здесь?
6:08 Ну, раз уж вы подошли, говорю, давайте знакомиться.
6:10 Знаешь, я так на уверенном экстравертском себе начинаю, а это музыка орет - там какой-то трэп из 2017-го долбит.
6:17 Там такая музыка была реально.
6:18 Вот скрилик с 2017, где-то примерно такой уровень был.
6:21 Можешь у нас спросить подтвердит.
6:26 А я такой сделал вид, что услышал, но ничего не слышал, потому что музыка орет, переспросить неудобно.
6:31 Ну, думаю, ну, видимо, говорю, с какой работы?
6:34 Да, вот с такой-то работой.
6:35 Что-то, знаешь, мы стоим, разговариваем дальше.
6:37 Что-то там, нейросети, П-П-П.
6:40 А потом, знаешь, так это я говорю: так подождите, откуда вы?
6:42 Он говорит, я Надя Петрик, мы соснователь студии Петрик идкоп.
6:48 Сразу пиджак надеваю.
6:49 Такой говорю: так ребята, здравствуйте!
6:51 А я давно хочу Петриков позвать на подкасты.
6:53 Я не знал, как это сделать.
6:55 На самом деле тебя хотели давно позвать к нам в Британку.
6:59 У нас студенты-поклонницы есть, и поклонники, которые такие, я хочу.
7:03 Знаешь, типа они задолбали, они приносили, когда мы делали бриф, они приносят ваши рефы.
7:07 Я говорю, ну, ребят, ну это не сейчас, говорю, это потом говорю.
7:10 Подождите, научитесь кубик создавать в блендере хотя бы для начала.
7:14 Они такие, нет, я хочу, вот это.
7:16 У нас работает сейчас, ну как она стажируется, у меня, света очень пожалуй.
7:19 У нее будет, кстати, вопрос.
7:20 Несколько вопросов к тебе потом, наверное, читать.
7:22 Она хотела бы попасть тебе в команду, поэтому мы пробросила.
7:25 Она талантливая, девочка.
7:26 Ну, короче, да, мы в общем-то.
7:28 Мы не навязываем, если что.
7:29 Да, ни в коем случае очень активная интеграция.
7:31 Это просто мы оказываем
7:33 добрую услугу, хорошую, конечно.
7:37 Ладно, давайте тогда начинать.
7:39 В принципе, по теме мы уже так-то пишем.
7:47 Так у нас какие камеры мы туда смотрим, получается, и туда.
7:50 Всем привет, дорогие друзья.
7:51 Ребята, помашите ручкой.
7:53 Вот, да, всем привет.
7:57 Я один из кураторов на курсе по моушен дизайну в Британке, арт-директор в компании Винлайн и сведущий этого подкаста.
8:06 Паша тоже куратор, сооснователь агентства Реби и просто крутой мужик.
8:10 Отец 4 детей, игрок Валид Денжерус, музыкант, ну легенда, собственно, да и
8:19 естественно, последний не по значению, но по сегодняшнему с нами участию это Миша Петрик.
8:26 Миша, основатель основателем считаешься или вы с Надессисователь сооснователь агентства Петрик - легенда в моушен дизайне, авторы уникального стиля в мощный дизайнер мультипликационного.
8:38 И в принципе, владелец топовой студии и топовый художник - Миша Петрик.
8:44 Миш, очень рад тебя видеть.
8:46 Видно, что Миша стесняется.
8:49 стеснительный Ну, ты вот в целом не особо медийный, да, но нам удалось тебя вытащить.
8:55 Я стеснительный, но я думаю, что минут через 10-20, как бы я.
8:59 Ты почувствуешь на ивай.
9:01 Я даже сейчас как-то надо.
9:03 Да, ну ты расслабился.
9:04 Да, у нас будет сегодня несколько вопросов.
9:06 Точнее, вопросов много, на самом деле.
9:07 Очень хотелось бы с тобой пообщаться, знаешь, на тему твоего бэкграунда.
9:11 Опять же, к чему все идет?
9:12 К тому, что вы крутые, вы топы, как я говорил, но про вас мало кто чего знает.
9:16 То есть у вас есть блог, на самом деле, на сайте, но он такой сугубо, мне кажется, больше про дизайн.
9:21 Очень мало про вас, да, про то, как вы появились, откуда, как вы пришли.
9:25 Хочется немножко инсайтиков узнать про, знаешь, про твой вот этот самый бэк-стори?
9:30 Вот, поинтересоваться своими взглядами на то, как у нас сейчас все устроено в индустрии, какие-то интересные тейки, может быть, мы получим и в принципе поразгонять на какие-то темы, Паш.
9:40 Да, у меня тоже пара вопросов приписано.
9:47 У меня вопрос на тему как раз того: вот почему студенты хотят попасть в какие-то крутые студии,, да имеется в виду, у них есть какое-то представление, как я называю некой виртуальной волшебной кнопки, что они попадают в крутую студию и становятся крутыми.
10:01 И есть ли это условно волшебная кнопка?
10:04 И может быть действительно есть какая-то магия классная команда.
10:07 У меня есть свои ответы на вопрос, но мне неинтересны.
10:09 Мне интересны чужие.
10:11 Вот, условно говоря, действительно, как может происходить трансформация молодых спецов у тебя в команде.
10:15 Как это происходило на старте?
10:17 Это вот у меня тема моя.
10:19 Это мы подойдем к этому.
10:20 Да, это просто я обозначу тоже тему, просто я виноват, я этот вопрос не написал, поэтому я решил его так.
10:26 Ну, вопрос, мне кажется, сложный.
10:28 А, мы старались разобраться.
10:30 Да, у меня сейчас нет такого быстрого доразвета.
10:33 Это на поразмышляете.
10:34 Да, у нас все не так просто.
10:37 Это такой вопрос очень интересный с точки зрения даже того, что мы как бы можем закладывать как миссию, в том числе у нас на курсе.
10:46 То есть, а как расти?
10:47 Это ответ на вопрос: а как расти профессионально?
10:49 А можно ли расти самому?
10:51 А лучше ли расти в команде?
10:53 Ну, конечно же, лучше в команде.
10:55 У нас, кстати, будет
10:57 на эту тему подводка - очень удобная.
10:59 Мы сейчас к этому подойдем.
11:00 Давайте я, знаете, чего бы хотел с вами позволить.
11:02 На правах, как обычно, модератора.
11:05 Я главное всегда говорю, что он очень органично называется поликорректно говорит.
11:13 Я знаю, как ты неполиткорректно выражаешься, и тогда пробеди.
11:17 Но да, в общем и целом, к чему мы приступаем.
11:20 Я бы хотел Миш, начать с твоего бэкграунда немного.
11:23 Мы тебе закидывали список вопросов, чтобы ты чуть подготовился.
11:27 Вспомнил за свою многолетнюю карьеру, с чего-то начинал.
11:30 Вот я на самом деле накопал статью какой-то девчонки, которая в Ростове приходила на ка-котое, видимо, твое выступление, как это может быть?
11:40 Ну да, меня просто позвала девочка.
11:42 То есть, в Ростове есть такой же артплей, только Ростовский.
11:47 И там ребята, видимо, как-то тусуются.
11:50 В общем, это ребята из анимационной индустрии, и они меня позвали поболтать.
11:55 И в итоге я там что-то часа на 3-4, мне кажется, люди начали уже уходить в какой-то момент.
12:07 А кстати, слышишь, говорят, дар времени почему-то.
12:09 Я как будто что-то такое слышал.
12:11 Ну, это дар времени, это когда ты не теряешь его.
12:14 Ну, это звучит да да,.
12:15 но я типа потерял дар в рекорд.
12:16 Я не знаю, может быть, это эффект Манделы.
12:20 Я слышал, что как будто кто-то так говорил.
12:22 Тогда есть счет речи, потерял счет речи, если есть дарья.
12:25 Это тоже натуре похоже на Шизу.
12:29 Короче, счет времени потерял.
12:32 И классно, что это случилось, потому что у меня на самом деле есть такое маленькое желание.
12:39 Оно, видимо, какое-то меркантильно
12:42 тщеславное поехать по разным городам в России идти подавать лекции.
12:47 Я не знаю, почему вот оно как бы с одной стороны, мне очень хочется, а с другой стороны, я думаю, кто я такой.
12:54 И мне еще хочется, чтобы меня прям вписали где-то.
12:57 Ну, в смысле, чтобы мне там оплатили в какое-то перемещение.
13:03 да, да, да, поехать.
13:06 Драцкая нет, а мне кажется, это очень круто.
13:09 Мы про региональщину в Британке очень много сейчас активно говорим.
13:12 Паша во-первых, мы ездили.
13:16 Мы ездили, а ездил с Мазиной
13:19 апреле, в прошлом году на интервалы, как раз Стусовка от британки.
13:23 Ну, это интервалы, все каждый год тут она в Нижней едет.
13:26 Я с Тимми полечу в январе.
13:28 Ну, блин, науки брендинг.
13:29 И вот я просто это ощутил в Ростове, что пришли люди, и это как бы не такие люди, как в Москве, пришли.
13:37 Я, как бы, смотрю, я понимаю, что скорее всего, эти люди не будут заниматься этим.
13:41 Ну, например, может быть, их дети будут заниматься.
13:43 В смысле, что ты как бы какие-то вещи рассказываешь, потом там, ну, вот девушка или женщина, она вдохновляется, такая блин, как-то вот так вот, что-то интересно.
13:50 И потом передает, или там племянникам, или кому-то.
13:53 Короче, ты как-то так сеешь, куда-то, где-то, что-то интересное, и.
13:58 А ну там прорассылая.
13:59 Да, прорастает, и вот да, вот мне кажется, просто очень классно сеять какую-то увлеченность с профессией.
14:05 И вот это заражать людей, чтобы люди увлекались чем-то и друг другу рассказывали, я чем-то увлечен, заражать идеями.
14:18 ради этого и как будто бы классно именно оффлайново поехать в регион.
14:21 Хотя сейчас вся Россия может через интернет смотреть, например, этот подкаст.
14:26 Но вот личный контакт, да, вот запоминается просто какое-то было событие.
14:30 Не то, что ты можешь это отложить, а прям было какое-то событие.
14:34 Ты можешь задать все равно вопрос удобнее.
14:35 Ну, подкаст, но люди посмотрят, а прикинь, какой-то классный вопрос, мы все равно упустим.
14:40 А это вот на личной встрече они с тобой задавали какие-то определенные вещи.
14:44 Это было в 2014, что ли, по-моему, году, или в 2015-м.
14:48 Я только вкатывался в профессию, Мишу уже ездил, рассказывал людям, как делать анимацию.
14:53 Представляешь, я оттуда очень много.
14:56 Я оттуда, ну, паша понятно, еще до динозавров принципе.
15:01 Но я имею в виду, что для меня все это новое я, при том, что я-то уже, меня студенты, называют скуфом, понимаешь, старым, что типа я там застал АДОП КС 5, например.
15:12 А они понятия не имеют, что это вообще такое КС5.
15:15 Вот, ну то есть, а Паша-то вообще учился по учебникам.
15:23 Подожди, креатив сеуд.
15:25 Он уже сейчас называется.
15:26 Подписка Креатив Клоуд.
15:28 До этого было С ССС5,Р, С5, С6, а потом ССС пошло.
15:33 Ну, это Корл я тоже застал.
15:35 Но я, кстати, подожди, благодаря вот кстати пропаганде дизайнерской до того Женя, дружинина в Авторэффекте, я ни разу не толком не открывал корол, но я говорил: это говно, это говно, нельзя в короле работать.
15:46 Не, ну некоторые просто
15:48 чуваки, которые занимались печатью, они просили в короле признать, поэтому иногда приходилось.
15:52 И считалось за шкваром среди нормальных людей.
15:55 На самом деле, вся печать, по-моему, не кто-то говорил, что это до сих пор вся печать, вот эта вот многие старые поехали, очень крутой софт на самом деле.
16:02 Ну, он, да, но он, видимо, знаешь, просто это я так понимаю, продилось из того, что дизайнеры диджитальные, которые вот кем мы были, да, когда им присылают логотип в СДР, они в АИ, они такие, что?
16:14 Как мне это открыть?
16:15 Тогда, по-моему, не было никаких онлайн конвертеров.
16:17 Мне кажется, сейчас ты в онлайн конвертор загрузил, он бам-бам, все тебе выдал.
16:20 А тогда, по-моему, такого не было.
16:22 Ну ладно, еще хуже было, что логотипы в Ворде, да, когда тебе присылали.
16:26 Вордовские файлы там встраены.
16:30 Я помню, я свой, я старый пацаны, все нормально, я знаю.
16:35 Да, я прошел, я надеюсь.
16:37 Так вот, в этом, ну, как бы твоем интервью: то есть, девчонка опубликовала некую статью.
16:42 Девчонка, я так говорю, может быть, девушка уже, может, женщина, взрослая, очень.
16:45 Вот, ну, в общем, и на тот момент будем читать, девчонка.
16:48 Я прочитал, очень сильно удивился.
16:51 Потому что, знаешь, я, например, ну, как бы опосредованно про вас много слышал, но конкретно там про тебя, пранадью,сь ничего не знал,.
16:58 да И вот как бы мне нужно было подготовиться к подкасту, я начал немножко шерстить материал, какой вообще есть материал.
17:05 Журналиска профессиональная.
17:06 Понимаете, да, ребят, подписывайтесь на канал за профессиональную журналистику.
17:10 Смысл в том, что там было сказано, что ты начинал вообще свой путь с того, что ты хотел делать Масяню.
17:15 Ты можешь тебе должно сказать?
17:17 не делать Масяню, а быть как просто.
17:20 Ну нет, короче, там такая бочка.
17:21 Можешь рассказать, короче, по этому пропустил.
17:24 Смысл в том, что по телеку по НТВ показали, как я забыл автора.
17:35 Ну, короче, в общем, он показывал, как он на компе, собственно, делает массианю.
17:41 меня шокировало тем, что
17:44 это доступно, как бы мне, потому что у меня есть комп.
17:47 До этого мне казалось, что анимация что-то такое
17:51 волшебное, к чему я не могу.
17:53 То есть, это мне нужно ехать как минимум в Москву, учиться.
17:57 И, скорее всего, на культур с мультфильмами работы только могу.
18:01 И тут чувак говорит, что да, вот есть просто комп, и просто можешь анимировать, записывать голос, там ускорять.
18:07 И для меня просто это было открытием просто доступно.
18:11 Ну, то есть получается, что возможно, у каждого из нас есть како-ето такой, может быть, мечта, или да, да, что-то какое-то вроде мечты, и потом кто-то тебе помогает
18:24 подсказывать, что ты можешь это сделать.
18:26 И это очень важный момент, чтобы ты поверил, что ты можешь сделать.
18:30 Слушай, ну вот просто.
18:32 Мы же во много что не верим, что мы можем сделать.
18:36 До сих пор, причем даже когда-то у тебя наверняка до сих пор, наверное, что-то такое есть.
18:41 Могу ли я не знаю, что сделать полный метр сейчас?
18:45 Ну то есть, например, у меня была такая гулящая идея в голове: 100 лет назад, когда были кафешки открывались, я думаю, вот было бы классно, чтобы у студии у нас была кафешка, куда могли, например, ну, где мы могли бы кофе пить, и какие тусовки могли там происходить?
18:59 Но я просто не мог себе это позволить.
19:01 Ну, до сих пор не могу позволить.
19:02 Но тебе кажется, что ты сейчас не позволяет.
19:03 Да, мы же об этом говорим, что я как бы не мог себе почему-то позволить, это сделать.
19:09 Больше ментально, нежели это материально.
19:11 Есть люди, которые делают.
19:12 Вот я вчера был на тусовке морком-клуба, который проходил в офисе у Быкова, в Ротец.
19:17 Это их офис-квартира в центре.
19:19 Там под сотню человек собралось.
19:21 Двухэтажная квартира.
19:24 И отличная тусовка расслабленная.
19:26 То есть, вот это то, что ты говоришь, там действительно барьер может оказаться очень воображаемый на самом деле.
19:32 И ты просто берешь, делаешь ша,г оказывается, можно.
19:34 Или случайно тебя затягивают в эту какую-то историю.
19:37 То есть, ты все не решаешь, не решаешься, а потом что-то подталкивает.
19:40 Ты такой ой, знаешь, это как боишься ездить на велосипеде один, да, а потом в какой-то момент замечаешь, ну, ты с папой там или с кем-то там едешь, да, а потом, оказывается, ты 5 минут уже не видишь его сзади, и ты уже один едешь.
19:52 Ну, собственно, если возвращаться, то вот этот видос по телеку был таким моментом, когда ты можешь это попробовать делать.
20:01 И да, и мы с братом, с моим старшим начинали делать.
20:04 Он делал одна из первых анимаций, которую мы вообще сделали.
20:08 Брат мой делал, это было движение из Брейк, я не помню, не гелик, а вот, короче, такая штука.
20:15 Помните, в Виндосе были часы, когда что-то загружается, часы, и можно было заменить свою гифку.
20:21 И там он сделал брейкера.
20:22 Жалко, не сохранилась.
20:24 Это мне кажется, самое первый опыт.
20:26 И вы курсор поменяли загрузки?
20:27 Не курсор, а курсор загрузки.
20:29 Не знаю, как называется.
20:32 То есть там просто в Вендосе в папке ты мог любую заменить эту анимацию.
20:36 Хотя, наверное, в Маки может тоже это можно сделать, если загуглить.
20:40 Как вы смогли гиф на там же, по-моему формат курсоров.кур как это вообще было в то время?
20:45 Не-не-не, ты да, ты, по-моему, просто берешь гифку, переименовываешь его в кур и все.
20:50 Я тебе еще не могу секретов рассказать.
20:53 берешь, например, у тебя жемак, кинул такую презентацию, заменяешь на Зип, и можно разархивировать, как архива.
21:02 Я потом видосы и все из нее взять.
21:03 Я джепи в ПНГ-шке так конвертил свое время.
21:06 Вот тоже в Венрар засунул.
21:08 Там джип, он что-то не открывается, точку, ну, стираю.
21:12 ПНГ, он открывается.
21:14 Я тогда понял, что что-то здесь есть.
21:15 Или когда тебе скидывают архив, какой-то что-то тарнитар, какой-то вообще странный формат, он не открывается.
21:20 Но хожу в интернете, там говорят, переименов врар.
21:22 Я переименовываю врар, открывается.
21:24 Короче, нужно поэкспериментировать вообще в целом с форматами.
21:28 Там, наверное, есть какие-то секреты.
21:34 Ну, вообще, да, на самом деле, просто это чудеса кастомизации винда.
21:37 У нас, кстати, парша есть, да, своя особая атмосфера.
21:41 Я, как бы, и маковод, и одновременно Виндо.
21:43 То есть, у меня там нормальный десктоп Пикас 40-90-й, есть там был макбук, сейчас снова будет теперь.
21:49 Айпад, ну, куча аплотехники, вот, апаша - чисто апологет, вот Мака.
21:55 Судьи у меня на винде, но я на Маки.
22:01 В общем, такое Апл Хэд.
22:03 И он, знаешь, мы каждый раз, когда в британке проводим какие совместные занятия, мы постоянно с ним соревноваемся при студентах.
22:08 Типа, давай это потому, что винда говно.
22:09 Нет, что маг- говно.
22:10 Вот, давай сразу вопрос: тогда.
22:12 Пока мы недалеко ушли: маг или винда?
22:14 Ну, да, мы как раз в детстве, пока еще там, ну, там,
22:19 в моем детстве, нет, там мечты об Маккинтоши.
22:24 Подожди, если ты не видел Шрека, откуда ты видел вообще Маккинтоши?
22:27 Смотри, у меня был одноклассник, у которого отец был архитектором, и у него дома стоял какой-то макинтош.
22:35 А у всех ПК типа ты приходишь и такой думаешь.
22:37 Ну, у него стал Кульман в одной стороне Кульман в его студии, а с Вани, ну моем одноклассник Вани Кушлев, он купил мак.
22:46 И я помню, что Ваня жаловался, что нет нормальных игр и он ходил к нам играть.
22:50 А я наоборот заходил к нему, я думаю, как ты можешь.
22:53 Короче, меня заворожило.
22:56 Вот это вот кульман - архитектор, и вот это какой-то макинтош, что короче, что компьютер может быть профессиональным.
23:06 То есть, вот обычно компьютер был каким-то ну игры, программирование, что-то такое, а тут какое-то творчество профессиональное.
23:13 Я такое очень замечал.
23:17 Кстати, это очень, я очень по этому времени скучаю, когда Яппа себя позиционировала как инструменты для творцов.
23:23 Так это так сейчас и есть.
23:24 Да, нет, это сейчас уже нет.
23:25 Нет, это ты, во-первых, спойлер, да, но макин то, что до сих пор не можешь нормально играть.
23:32 Во-вторых, они как были типа фокреторс, ты любую новую рекламную кампанию, открываешь про макбуки, там вот эти сидят до версти люди и творят что-то в фотошопе там собирали креативные тусовки постоянно.
23:44 То есть, какие формы они там было куча программных продуктов, начиная там от апертуры для фотографов, там филкат и мушн, как это Астерэффект и премьер.
23:56 И они действительно делали очень большой акцент, что это вот там было очень много профессиональных решений.
24:01 Например, был файловый сервер от Апл, которым я, кстати говоря, у меня даже он был установлен.
24:06 Это не тайм-машин, это большая железка, там общий диск для низких машин.
24:12 Ну вот у нас в Ростове просто помню.
24:13 Это знаешь, вот мы вроде бы в Ростове обратили внимание, мы как бы копаемся сейчас в старье, и может быть, это часть как-то
24:22 пыльно звучит, но я думаю, что в целом это, наверное, можно попытаться как-то
24:28 посмотреть, как на концепцию современности, да, что ты ищешь, просто что-то такое, чего может быть мало.
24:35 Я помню, короче, в Ростове был просто один магаз.
24:37 Ну, его, видимо, какие-то энтузиасты открыли
24:41 с эклами, с макинтошами и только там продавался ваком
24:46 по-моему да с экраном еще не было они все были только как бы я не знаю обычно сказать обычные планшеты короче ваком ты только там мог купить и разные аймаки какие-то были.
24:57 Я помню, что да, я туда поехал.
24:59 Я просто какой-то вот типа, ну, вот очень необычное место.
25:03 Это реально магазин чудес.
25:05 Это круче, чем Лего Стор.
25:06 Особенно тебе сколько тогда было?
25:10 Ну, сейчас 12 на 16-17, что-то понимаешь,
25:14 тебя уже не Лего втыкает, а ты реально заходишь в магаз там необычные компы, да, там планшеты.
25:19 Ну, взрослая, немножко уже жизнь, да, такая.
25:21 И как бы и взрослое увлечение взрослое - не поиграть, а вот заработать деньги.
25:26 Вот типа я уже на это смотрел, так что я что-то себе куплю, и я с помощью этого смогу заработать.
25:31 Что типа желание во взрослую жизнь туда вот у меня было.
25:36 Ты смог что-то там потом купить или в основном ходил облизывался?
25:39 Блин, мне папа купил первый аймак, взял кредит на него, он стоил 57, по-моему, тысяч.
25:48 Это деньги на то время.
25:51 Но это БМ-видео мы, по-моему, купили.
25:54 Мы туда заходили, как в музей с
25:58 Мы тоже, как значит, в детстве кто-то там ходил, глазел на спидометр, сколько машины едет, 200 едет.
26:04 Также и в магазины техники заходят.
26:05 Я честно, до сих пор, вот у меня куча крутой техники, она меня уже давно не торкает.
26:10 Но я вот захожу иногда в ДНС, там чуть перекупить, такой, ок, мышки новые, клавны новые, наушники,
26:16 со временем, иногда так поглядываешь.
26:18 Ну, значит, интересно, есть ли сейчас такое, ну я имею в виду такая рарность.
26:23 Рарность, в смысле, понимаете,
26:27 Ну, как бы, нет, наверное, можно что-то такое.
26:29 Ну, у меня больше, кстати,
26:36 Не накаркайте, ничего.
26:38 Не, ну видишь, какие бы теплые воспоминания.
26:41 Ламповые вермена вернулись.
26:43 Тьфу, блин, на того кто это сказал.
26:45 Слушай, ну и по итогу ваком ты говоришь, купил макинтошки тебе отец первый, и вот ты туда начал накартывать первый сок.
26:51 Я копировал интерфейсы мак, помню.
26:55 То есть, я сидел, вот там настолько были классные тенюшечки.
26:58 Вот эти все тогда еще был это стеклянный - вот этот 2.0.
27:03 Я вот думаю, как вот эти блики сделать так же, как там.
27:06 То есть я пользуюсь системой и не могу сделать так, как
27:12 И вот мне очень хотелось, и мне сильно поменялся мой подход к дизайну.
27:16 Я копировал все, я эпловское, тогда вот.
27:19 Ну да, так и тогда было такое время.
27:21 Ну, они сдавали тренд.
27:23 Да, они, честно говоря, вот единственное, то, что сейчас они со стеклом сделали, мне очень не нравится, но все, что тогда было, это действительно был, мне кажется, настолько тренд-сет с точки зрения вообще всего визуального языка, начиная от интерфейсов в системе, заканчивая, вот как бы позиционированием продуктов, и это было очень круто.
27:40 И я как бедный нищук, я все скины на винду ставил, чтобы под ума
27:47 Тогда там было у всех дизайнеров, не знаю, может, на мешочке так же два ориентира: это апл.
27:54 дизайн.ру, ну, артливитив.
27:57 Два сайта, на которые ты заходишь с утра каждый день.
28:04 Вот смотри, тебе хотелось делать мультики.
28:07 Ну, не мультики, а что-то такое творческое.
28:09 У тебя был макинтош.
28:11 Первые вот твои какие-то попытки.
28:14 Ты говоришь, копировал все эпловское.
28:17 Просто это два разных трека.
28:19 Потому в детстве была анимация, а потом
28:24 родители сказали, что надо поступать куда-то.
28:26 И анимационного ничего не было.
28:28 Или что-то был какой-то колледж, который мне не понравился.
28:33 Есть в Питере - такой СББ-кит, и там был что-то про 3д-40.
28:42 И то я о нем узнал, потому что
28:47 автор книги по 3Д Максу 4-му там преподавал.
28:50 Я такой: Ну, наверное, мне это.
28:51 Ну, видите, какие времена.
28:52 Ну, типа, вот у меня была книжка, на задней стороне.
28:58 я могу, у него личность такого
29:00 вот и да но я побоялся в Питер поехать я был туда маленький я побоялся и Москву и Питер и как-то побоялся видимо с родителями об этом поговорить то есть это сел ограничения свое ограничение.
29:15 Да, я такой: ну, значит, что-то посмотреть в Ростове.
29:18 И вот я выбрал дизайнерский
29:21 Юргий, дизайн институт, ну, то есть, институт, которому был факультет дизайна, графического.
29:27 Наверное, просто потому что мне тоже нравятся какие-то красивые вещи.
29:30 Возможно, из-за Эппа, потому что он появился раньше, и он был очень красивым.
29:35 И вот что-то типа дизайн - смысле промышленный дизайн - вот тоже у меня какие-то два вот эти направления всегда были.
29:41 И поэтому в детстве желание было анимации, а потом было много лет - сейчас не помню, сколько - дизайнерских лет.
29:48 И, собственно, когда у меня появился МАК, это уже было, я уже или я поступал, или уже учился.
29:53 Собственно, это был дизайн - моя
29:56 эра, которая закончилась в ББД.
30:00 И я потом после бидео открыл студию и опять пошел.
30:04 Нет, погоди, ты что, все проскипал?
30:05 Да, нам сейчас очень важно.
30:08 Так, все, мы, ну, в принципе, всю историю Биши обсудили.
30:11 Слушай, очень хотелось, знаешь, прям вот очень темная эра, туман войны, как в 3-м Варкрафте, непонятно, как ты из первых попыток в анимацию свою, да, там окей, ты за ты вот учился, пробовал какие-то первые, каким-то первым софтом.
30:26 Кстати, что твоим первым софтом было, по сути.
30:28 Где-то вот что-то близко к анимации и к моушену делал смотри, да, вот я сказал про курсор, и потом я очень долго изучал 3дмакс 3дмакс с 3-го, потом 4-й, и в анимацию я там особо не смог уйти, потому что это было очень сложно.
30:45 Я дошел до ригов, до текстуринга, но.
30:50 да, и сошел с ума, потому что у меня была книга.
30:53 В Ростове - ноль человек увлеченных, то есть, ну не,т никакой интернет да нет никакой, да, вот этой какой-то поддержки.
31:00 Да, и ты знаешь, ты смотришь, ты смотришь пиксаровский мультфильм, и потом такой блин, я так хочу это делать, идти и ты на неделю загораешься так, что ты с компанией встаешь, пытаешься что-то повторить такое же, и потом у тебя спадает этот
31:15 мотивация, вот этот стимул спадает, потому что нет других никаких еще стимулирующих вокруг, потом в какое-то время ты еще смотришь какой-то либо новый мультфильм, либо пересматриваешь и опять делаешь.
31:27 Но это похоже, как когда мы смотрели с братом про Джек Чана что-то, и потом дрались.
31:32 Типа ты вдохновляешься, или там Тони Хоука посмотрели, и пойдем на рампу Олли делать.
31:38 И как бы, когда у тебя есть прямо для этого индустрия среда, ну ты действительно можешь сильно прокачаться.
31:43 Если бы было много в Ростове скид-парков, обучения скетбордингу, то наверное, ты мог бы стать каким-то классным.
31:54 туни-холк и пару видосов интернете, то ты как бы катаешься, у тебя что-то получается, что-то не получается, проклятие, все равно да, да, ну и как бы это заканчивается.
32:05 Здесь получается на флешение анимирует.
32:07 Потому что раз мы просто не знаем.
32:08 Я вообще тоже на самом деле, честно говоря, думал, что у Миши именно бэкграунд сразу в анимационный какой-то, там какие-нибудь тунбумы древние, еще чего-нибудь.
32:17 У меня ничего не было, потому что, как бы у меня была проблема, как я ее понял только года два назад, наверное, сейчас объясню.
32:28 Короче, у меня была проблема.
32:32 Сложно даже объяснить.
32:34 Короче, я воспринимал мир формально.
32:37 Я его глубоко как бы не воспринимал.
32:40 Я когда смотрел кино, я не следил, например, за тем, что происходит внутри персонажей.
32:46 Тем более, только внешние какие-то события.
32:50 Я не мог, например, открыть Чехова пьесу, да, любую пьесу, я не мог ее прочитать, потому что мне было вообще.
32:58 Ну ладно, Чехов все-таки хороший пример, потому что там в основном внутреннее действие происходит, а не внешнее.
33:04 И мне было совершенно непонятно.
33:05 Это просто какие-то слова.
33:06 Ну, тут люди просто о чем-то разговаривают.
33:08 И ты как бы читаешь, они о чем-то разговаривают, о чем-то разговаривают.
33:11 И ты не понимаешь, и ты закрываешь - ну, типа, неинтересно.
33:14 И только когда года два назад я начал к психотерапевту, ну, к психологу ходить, я начал прокачиваться в плане того, что я даже не знаю в чем.
33:27 Ну, то, что есть внутренний мир, то, что люди разные.
33:31 Почему об этом говорю?
33:32 Потому что у меня этого очень долгое время не было.
33:34 Я воспринимал мир формально.
33:36 Я как бы его копировал, копировал, просто пытался сделать что-то красивое.
33:42 Мне всегда было важно, чтобы была какая-то идея.
33:44 Но, скорее, идея, какая-то визуальная, какая-то визуальная шутка, что-то такое.
33:48 Но это не было чем-то в общем.
33:51 Ну, какую-то философию в этом.
33:53 Драматургию-то имеешь в виду, сложно было заложить или увидеть в этом.
33:56 Ну, какой-то человечности даже, наверное.
33:58 Истории не было получения.
34:00 Поэтому я и не делал, ну, то есть, я делал картинки, или какую-то там, ну, кто-то идет, но это просто кто-то идет.
34:06 То есть, не почему он идет, куда он идет, что там.
34:09 Ну, то есть, вот это вот.
34:10 Мне кажется, до сих пор мало кто вообще в принципе в дизайне настолько глубоко.
34:14 Мы с Пашей, как минимум, пытаемся, особенно
34:16 последние годы, пытаемся, ребят, все идет, это задача, заложите смысл, посмотрите на клиента,х что он хочет, попробуйте это в дизайне.
34:23 Потому что до этого, мне кажется, вообще большинство дизайнеров делают дизайн ради дизайна.
34:26 Просто вот так красиво, хочу сделать вот так.
34:29 Не держит в голове какую-то подоплеку.
34:31 А ты говоришь о том, что еще более глубинный смысл - это уже очень такое, знаешь, сценарное режиссура какая-то - это очень сильно туда.
34:39 Да, но мы же сейчас про анимацию, а анимация - это как бы основание из историй.
34:44 И просто очень яркий был пример.
34:45 Я поехал на Сузовский фестиваль - я не помню, какой это был год.
34:48 Ну, короче, это было очень давно.
34:49 Есть такой Сузырский фестиваль, я не знаю, это нет.
34:51 Анимационный - типа самый старый российский анимационный фестиваль.
34:56 И не помню, какой год был: 9-й, 22-й, вот что-то такое.
35:00 И я подошел к одному из чувачков, чтобы как-то какое-то благословение.
35:06 Ну, в смысле, с кем-то поговорить из вот старичков, чтобы, может, как-то там подцепить.
35:10 Вот у меня такая есть идея.
35:11 Да, я хотела бы расскатьза: вот у меня есть такая идея, и как-то что вы думаете?
35:15 Вот, потому что я, видимо, себе не позволял что-то сделать.
35:19 Я начинаю рассказывать: вот у меня идея, значит, я хочу взять матрешки.
35:23 И значит, смысл в том, что как бы на модешке же нарисовано, стоп-моушен, каждый кадр будет нарисовано.
35:30 И, например, когда она подходит к столу, с такого ракурса она может взять тарелку.
35:34 Ну, потому что с такого ракурса на ней можно нарисовать, как она берет тарелку.
35:38 А когда она поднимается по лестнице, видно ее ножки.
35:41 И он на меня как бы смотрит, такой: ну да, да, все прикольно, но о чем как бы
35:48 И я вообще не понял, что он меня спросил.
35:50 Я не понял этого вопроса.
35:52 Потому что я думал, то, что я рассказываю, это есть фильм:
35:56 типа приемы, а директорские приемы.
35:59 Ты знаешь, что самое интересное, что если ты это не осознавал на тот момент, это не означает, что этого не было.
36:06 Я очень много на эту тему размышлял, я сейчас тебе чуть-чуть подскажу.
36:10 Мне интересно, сколько ты сейчас поменяет, может быть, твое отношение к этому вопросу.
36:15 Творчество в большинстве случаев, например, у меня, Для меня большая тайна и большой секрет, как у меня вообще что-то получается.
36:22 Я потратил очень много времени для того, чтобы рационально осознать путь своего творчества.
36:28 Я, например, возьму что-то другого, песни, наверное, пишу песню.
36:32 Я ее пишу, просто как-то музыка подбирается, как-то слова подбираются, примерно вот как ты говоришь.
36:38 Иногда по формальному признаку.
36:41 Но я все равно как-то вот знаешь, как будто бы кто-то мной управляет снаружи.
36:45 Вот это подходит, это не подходит.
36:47 Потом я слушаю песню, как получилось, ах, вот она о чем, оказывается, была.
36:51 Возможно, если бы ты сделал этот мультик, люди бы посмотрели - елки-палки, как глубокая вещь, и ты бы посмотрел.
36:57 Так вот, это мое подсознание пытался мне самому что-то сказать.
37:02 То есть, то, что мы может быть не осознаем, рационально, не факт, что этого внутри нас нет.
37:07 Это да, да, да, я согласен, я согласен.
37:13 короче, у меня есть такой-то же
37:16 спор очень часто над тем, что я очень как бы скрупулезно как-то ко всему подхожу, и мне очень важно, чтобы
37:23 было мне здесь и сейчас понятно, типа, о чем эта штука.
37:28 Но это скорее, сейчас я отношусь к этому как к проверке, но
37:33 к импульсу я отношусь так, что я не знаю, почему он идет.
37:37 Ну, то есть, я и не пытаюсь в нем разобраться, почему он идет.
37:41 Он же есть, как бы главное, что это.
37:43 Классно, что он есть.
37:45 Я как бы этому радуюсь.
37:47 Ну да, ну ты знаешь, ну как вот знаешь, я все равно, я вот на тот момент я пытался найти что-то оригинальное, чтобы людей удивить как-то.
37:56 И да, я вот думал, что такого никто не делает.
38:00 И да, я не знаю, ну, мне кажется, что отчасти-то я и не сделал, потому что мне непонятно было о чем и как это.
38:09 То есть, у меня было в голове несколько сценок, но еще была вот эта затухающая мотивация.
38:13 Затухающая мотивация - это такая штука.
38:15 Это множитель 0,9, я его называю.
38:18 Вроде бы как бы увеличиваешь, а вроде он число не со сильное.
38:22 Вроде бы 0, там ты чуть-чуть на 1% не нарабатываешь, но каждый день, да да, да.
38:26 И это число стремится.
38:28 Ну и да, и тут еще тоже такая штука: что анимация в целом, ну, сейчас все проще, проще, проще, но глобально очень усидчивая и требующая, как бы большой усидчивости штука.
38:43 И еще в российской культуре у нас так как-то закрепилось, что анимацию делают короткометражками.
38:51 Это еще в советское время идет.
38:53 И ее делает там чуть ли не один человек.
38:56 Ну, нарштейн делал там, их трое было.
38:58 Но как бы да, то есть.
39:00 И получается, что на тебе такая глыба, и донести ее - это вот реально там про соединицы.
39:06 Вот выжившие, ее как бы доносят.
39:09 Сумасшедшие люди, по сути.
39:11 Ну, все творческие, успешные люди сумасшедшие.
39:16 Интересные люди, не учили.
39:17 Хотите тоже похож немножко на сумасшедшего, потому что ты творческий человек и паша.
39:23 Но если что, видно, насколько ты погружен, знаешь, во все эти художественные штуки, насколько для тебя вот ты вот просто сейчас начал говорить.
39:32 Меня сильно удивило, потому что говорю: я вот последние, то есть, знаешь, вот ладно, окей, пусть будет до последних 5 лет, то есть, вот первые 5 лет моей карьеры я просто пытался копировать чужой стиль, пытаться в лук дев какой-то классный попасть.
39:44 И вот только последние 5 лет я начал осознавать, что, а может быть, панчлайн какой-то за этим хотя бы поставить.
39:50 Знаешь, не просто как бы визуал, а какой-то гек, чтобы в этом был.
39:53 Последние три года я начал думать, а как это приносит деньги?
39:56 Ну, то есть, знаешь, и вот а ты еще глубже смотришь ты такой типа о чем это и вот ты говоришь что это в основном из анимаций да из там мультипликации что ты должен рассказать историю а история должна донести какую-то общую мысль да как любая там ну любой мультик пиксар он обязательно про какую-то
40:12 важную да мысль идею концепцию вот и даже не важно какая форма там вот я краснею кстати по-моему не очень удачный мультик у пиксар но там я когда посмотрел разбор этого мне к своему стыду забыл очень крутой ютубер.
40:27 Он про это делал - кто, во-первых, сделал через вселенную Мельга.
40:35 Мультиверс, Спайдер-мен.
40:37 Он про него делал огромный офигенный видос.
40:39 И вот он делал этот.
40:43 Возможно, вы тоже сидели, там много миллионов просмотров.
40:46 И вот он, как раз тоже делал, по-моему, про я краснею.
40:48 И там он настолько классно
40:51 деконструировал и разложил историю.
40:53 Вот с этим я краснею.
40:54 Знаешь, это мультик Девочка в панду превращается - там про месячный.
40:59 Там я такой сижу и думаю, воу, я это не вижу.
41:02 Это как когда ты первый раз открываешь этого эссе кинопоиска, когда ты просто нормис, который не особо развивается в кино, а там тебе чел раскладывает, и вот вы посмотрите, какой пролет камеры.
41:11 Как вот ты такой е, это так это завораживает.
41:14 Знаешь во,т вот эта магия, когда ты
41:17 типа чувствовал, возможно, что это крутое, но не понимал, как это системно, почему работает.
41:21 А потом тебя кто-то раскладывает, и такой вау!
41:24 И вот все твои вот эти вот внутренние, знаешь,
41:28 философические рассуждения про то, как визуал может работать.
41:32 Они, я понимаю, откуда они у тебя, да?
41:35 Вот ты говоришь, там был 3дмакс, потом у тебя появилась анимация, я так понял.
41:39 А как это вообще все привело?
41:42 Это максимально маркетинговое рекламное агентство.
41:45 То есть, ты такой сугубо.
41:47 Мне казалось, ты должен был в таком случае поехать в Голливуд, в Пиксар.
41:51 Ты вот учился в гобеленс.
41:54 Да, это после этого.
41:55 Ну, понятно, но я имею в виду, что.
41:56 То есть, по твоему треку, вот в целом, если на тебя посмотреть, кажется, ты должен быть где-то там.
42:00 Но ты попал в свое время, вот в Бибидио.
42:03 Как такого творческого человека привело, и что привело тебя в большое рекламное агентство?
42:10 Как так вообще выходит?
42:13 Ну, это вот эра дизайна дизайна.
42:15 То есть, когда ты 1, хочу красиво, хочу бренды, да, типа делать для них.
42:19 А можешь рассказать, как вообще попасть в такое место?
42:22 Как твой трек выглядел здесь?
42:27 Началась эра дизайна, и я с братом, старшим, мы попытались сделать в Ростове дизайн-студию.
42:35 Мы смотрели на пленум.
42:36 Ну, да, на Лебедево, конечно.
42:39 Но у нас вот, да, мы на пленум туда смотрели, я помню.
42:42 И мы попытались сделать несколько проектов.
42:46 И как бы я учился на дизайнера графического, и вот в момент, когда я еще учился, а мы открыли эту студию, попытались что-то сделать, и я понял, что с ростовскими клиентами у меня не получается.
43:00 И на тот момент моя бывшая девушка поехала в Москву.
43:05 И я ощущал, что у меня в Ростове не очень получается.
43:10 Я подумал, как-то может быть, мне тоже попробовать поехать в Москву.
43:17 я написал несколько: ну, на хэд-хантере я нашел вакансии, написал, и мне не никто отвечал, а бидио, мне тоже еще не ответили, но я уже собрался и ехал, и мне не вариант был - того же.
43:33 Да, и в итоге мне ответили, пригласили на собеседование, собеседовали меня и не взяли.
43:41 Потому что я там, ну, я же не помню, что-то, видимо, мало у меня опыта было, как раз-таки всякого препресса, в общем, всяких
43:52 Но чем-то я их немножко как бы зацепил, я помню, но не взяли меня.
43:56 И потом старший брат моего друга, у которого я жил в Москве, у Миша Кима, Миш,
44:02 он мне сказал, что просто пиши им каждый день, потому что это большое агентство, ты очень много чего там научишься.
44:13 Я реально им писал, я им написал, что говорю: чуваки, я вот приехал к вам, и я ничего не делаю.
44:21 Давайте я буду бесплатно просто для вас тогда что-нибудь делать.
44:25 И они мне сказали: это странно.
44:27 Потом я еще, по-моему, писал.
44:29 Они мне представили, тестовое.
44:31 Я сделал это тестовое, тоже мучился.
44:33 Очень сделал тестовое.
44:35 И после этого они меня взяли на небольшую зарплату.
44:39 Да, может, порядок цифр на
44:42 кажется, может быть, 1030 было.
44:46 Сейчас, так, сори, 2010.
44:50 Хотя, кстати, для 2010-го, для стажера такого, как будто бы
44:58 немного я снимал квартиру за, по-моему, за одну шкуру, за 21, ну и как бы 9 тысяч у меня на все остальное.
45:05 А, ну так, если посмотреть, да, мало, конечно.
45:09 И потом она росла, росла, росла.
45:13 Вот, собственно, я там был дизайнером, и меня, конечно, восхищали эти белые стены.
45:17 То есть, я по сути отчасти как бы попал в этот какой-то эпловский мир, который мне представлялся до этого белые стены.
45:24 Потому что это сейчас везде белые стены.
45:26 Но тогда белые стены были
45:28 бебедио только для меня.
45:31 Много света, большие окна, вообще в целом, этот
45:35 новоспасский комплекс, Новоспасский двор, тоже такой, типа Ливерпуль, немножко, короче, меня это очень сильно восхищало, поддерживало.
45:44 Короче, было очень круто.
45:46 Чувствовал, да, себя частью чего-то очень большого значения.
45:49 Там типа ММД, Мерседес, потом в какой-то момент Найки даже.
45:54 Ну, в общем, классные, большие бренды.
45:56 И в какой-то момент я, помню, это вообще было одно из моих вот
46:01 так получается, как по моему воспоминанию, одно из самых счастливых профессиональных воспоминаний.
46:09 Что я приходил на работу очень спокойно, расслабленно.
46:12 Я себя прям чувствовал комфортно очень значимым, потому что ко мне приходили и говорили: Миш, можешь?
46:20 То есть за меня конкуренция была внутри в проектах.
46:27 мне давали одни из самых сложных задач.
46:29 То есть, вот были другие дизайнеры, им давали очень сложные задачи.
46:33 Я мог найти общий язык.
46:35 Там, короче, была дизайн-студия и был креатив, и я помню, что в креатив дизайнерам не очень Ну, как бы, не то, что нельзя было, но как-то их не очень там котировали.
46:46 И я как-то даже в какой-то момент ко мне директора приходили, и типа, как-то мы вместе что-то делали.
46:51 Ну, короче, это было прям очень приятно.
46:53 Очень приятно, да, когда тебя
46:57 Особенно в сравнении с тем, что тебя не хотели убрать туда изначально.
47:02 уже забыл, что какой-то момент.
47:03 Короче, я даже не знаю, как на самом деле было.
47:06 Типа, это же просто мое ощущение, да?
47:08 То есть, там, возможно, сейчас другие люди как бы вспомнят, типа, вообще такого не было.
47:14 Но я помню, вот так.
47:15 И это прям да, как-то фантазия.
47:18 Ты там вырос, вот профессионально, творчески.
47:21 Ты можешь это как-то сейчас как-то поставить
47:27 Ты можешь чутьть-чу поподробнее рассказать, а чем ты именно занимался?
47:30 То есть ты был чем препресс, графдист, просто рисал постеры, макет.
47:33 Чем ты там плюс-минус занимался?
47:35 Слушай, ну в основном это да, работа с текстом, изображениями, и мне кажется, большая часть работы это была сейчас.
47:43 Ну короче, адаптация глобальных компаний под российский рынок.
47:47 Адаптация - это типа не просто ресайзы, это имеется в виду, что вот там найки выпустили, да, какую-то огромную РК на весь мир, да.
47:53 Тебе надо под Россию там перевести те, что это.
47:55 Чтобы класс, да, то есть, у них вот есть лайн, креатив перевел лайн, все там, ну, или чуть по-другому написал.
48:03 И чтобы ты красиво, также смотрелось, как и в их компании, но только по-русски.
48:07 По сути, это мне кажется, была большая часть моей работы - адаптация.
48:11 И это была очень классная школа: того, что ты копируешь, адаптируешь.
48:17 Накосчики сложно, кстати.
48:18 Там же уже как бы есть визуальные решения.
48:21 Ты просто как бы копируешь, и прям я сейчас.
48:23 Это как будто работа в оперативной графике на телеке в каком-то смысле.
48:25 Тебе дают конструктор, ну как будто бы.
48:28 Тебе не надо композиционно сильно что-то придумывать.
48:31 Тебе просто вот возьми, здесь перебей, но так, чтобы это целостно смотрелось.
48:34 То есть ты одновременно и получаешь опыт в том, как не нарушить макет.
48:38 То есть ты сразу на красивую условно утвержденное смотришь, да.
48:41 При этом можешь где-то что-то чуть-чуть подвинуть, аккуратненько.
48:44 Мне кажется, это, кстати, для старта очень крутой опыт.
48:47 Но для меня я хочу здесь чуть-чуть все-таки остановиться, но чуть-чуть.
48:52 Потому что как будто бы ты попал тоже в компанию мечты.
48:55 Тогда ты молодой специалист, попал в компанию мечты.
48:58 У тебя тоже были какие-то ожидания, какие-то представления, что это какие-то возможности.
49:05 говорят, современным языком, для формирования внутри себя какую-то основу для персонального бренда, самоосознание себя как специалиста, начинается изнутри, и в том числе, чтобы как-то вырасти, научиться.
49:17 И вот этот отрезок времени - от момента, когда ты туда в первый раз попал, до момента, когда ты уже в принципе созрел к тому, чтобы двигаться дальше.
49:25 Вот этот путь, вот рост, он здесь, как он, ну, какой он по качеству, по динамике, что на него повлияло.
49:35 не пытался это как-то для себя сформулировать.
49:37 Ну, я бы, наверное, сказал, что я как-то
49:40 не помню, какими способами, но мне кажется, я
49:44 пытался сказать, что вот это мне неинтересно, а вот это мне интересно.
49:47 И вот сюда я хочу идти, а сюда не хочу.
49:49 То есть это было может быть не всегда просто сделать, но, как бы я.
49:53 Или я брался за какие-то очень сложные задачи, и которые, например, не знал, как сделать, но
50:00 доказывал то, что могу, и несколько раз факапился.
50:05 Было очень стыдно, ужасно, прям кошмар.
50:08 Но вот это, короче, берешь на себя риск, что я давайте, я сделаю.
50:13 Часто не доверяли, но зато как бы когда ты несколько раз говоришь, что я хочу, тебе не доверяют.
50:20 Я хочу, не доверять.
50:21 Вот это твое я хочу - уже получается тоже сигнал: руководителям, что чувак, вот очень-очень хочет куда-то.
50:29 У него, да, есть амбиции.
50:30 И, возможно, в какой-то момент мне что-то давали.
50:33 Потому что под конец я уже помню, что я делал несколько макетов для Найки, для российского Найки - уже как бы без адаптации.
50:40 Просто Мы делали просто.
50:41 свое Это очень крутой знак.
50:43 Это условно сверху там из-за рубежа приходил, условно.
50:46 Ну, сделайте там свой макет.
50:50 Конкретно от твоего руководителя просто условно делаем свой макет.
50:54 Слушай, а вот ты сейчас сказал, очень факапился, очень это тоже твои ощущения на самом деле были.
50:58 Почему для меня это важно?
50:59 Потому что я тоже очень рефлексирующий.
51:01 Знаешь, человек, я постоянно такой, особенно там, когда ты где-то чувствуешь синдром самозванца, это постоянно.
51:06 А как про меня подумают?
51:07 А точно ли я все хорошо сделал?
51:08 А точно вот и знаешь?
51:09 И оказывается, мне один раз Лера Шемчев, Лер, привет, она мне моя руководительница спятница.
51:16 Она мне сказала: Илья мир не верится вокруг тебя во всех смыслах, типа, то есть не всегда все думают про тебя плохо и хорошо тоже зачастую про тебя никто не все пофиг, по большому живу.
51:25 Ну, может быть, знаешь, там да, подумали, что ну вот накосячил, Миша - жаль, конечно.
51:29 Ну ничего страшного.
51:29 А ты такой - блин, катастрофа.
51:31 Ну, это про старание.
51:33 Висящий предлог остался.
51:36 Ну, это дело про старание, что ты очень стараешься сделать что-то, какой-то шаг вперед, более сложный, для себя взять какую-то новую, типа вершину профессиональную какую-то.
51:47 И да, типа, если ты не стремишься, то ты как бы и не расстраиваешься.
51:52 Ну, наверное, как бы взрослый же человек взрослый, взрослый, взрослый, он не так не так сокрушается.
52:00 Ну, вот, кстати, а что мы считаем взрослым?
52:02 Вот ты сейчас считаешь взрослым.
52:03 Ну, когда отдельно от тебя факап отдельно от тебя.
52:07 А, ну типа, ну это работа.
52:10 Скорее, что типа, знаешь, я не есть косяк,
52:16 это я совершил косяк, но это не значит, что как бы я весь
52:21 То есть это значит, что я.
52:23 Нет, не просто работа, а это значит, что я здесь накосячил.
52:27 Мое действие было не классным.
52:31 Ну, или хотя бы я нормальный, а иногда бывает, делаю хрень.
52:35 Ну, очень понятная такая сегрегация этих всяких косяков, потому что если ты.
52:40 Ну, мне кажется, ошибка многих новичков, что они такие я накосячил, значит, я вообще в целом, как бы весь уничтожество.
52:47 А потом ты понимаешь, ну, я накосячил, но у меня вот очень просто стало с этим.
52:51 Я там, например, где-то не успел.
52:52 Сегодня я, например, чуть-чуть поздал, хотя тоже был к 11.50 приехать.
52:55 Такой, ну блин, ну я тут не успел, ну, это косячок, но я-то в целом неплохой человек, я понимаю, это вот.
53:00 И знаешь, и с этим проще жить.
53:01 Но это да, это приходит реально с опытом.
53:03 Ну, тут очень важно правильно, конструктивно к этому отнестись.
53:07 Опять же, для очень многих действительно страх ошибки является барьером.
53:13 Я не начну, например, свой бизнес, потому что вдруг я ошибусь.
53:18 Но при этом отсутствие страха, когда ты перейдешь в другую, в другую крайность, отсутствие страха, наоборот,
53:27 условно, лечебным данное ощущение тактильное.
53:30 Ну, чтобы ты случайно там руку вагонь не засунул или спалил ее для безопасности.
53:34 Поэтому страх важен.
53:36 То есть ты не должен действительно принимать это все слишком меня, я не есть моя ошибка, но страх ошибки важен, он просто не должен быть барьером.
53:44 Ну, вот это, кстати, очень такая правильная.
53:46 Знаешь, рационализировать подход к страху нужно.
53:49 То есть, ты просто его рассчитываешь, это такая система сдержек противовесов да данвноном в случае - только твоя внутренняя биологическая.
53:56 У Талеба же вот эта потрясающая книжка: собственно говоря, рискую собственной шкурой, да, или как это называется?
54:03 Ну, носить Толеп - автор концепции Черного Лебедя, вот это вот.
54:07 Вот черный лебедь я знаю.
54:08 Да, у него есть еще антихрупкость, и типа рискую собственной школе.
54:11 Черен крупности знают.
54:13 Вот мы все чуть-чуть что-то знаем.
54:14 Вот он, как раз говорит о том, что очень многие ошибки на глобальном уровне ведут с того, что люди, которые рискуют огромными процессами и капиталами, не рискуют собственной шкурой.
54:25 Нет вот этого ощущения, тактильности, как раз.
54:27 Я это очень хорошо знаю, потому что у меня есть большой корпоративный опыт.
54:32 И я там, как бы, да, я вроде бы умный, вроде бы ответственный, ну, ты так про себя думаешь.
54:36 Те дверяют большие, да.
54:37 Те доверяют, большие процессы, но ты не рискуешь, у тебя зарплата.
54:43 Сейчас, вот у меня свой бизнес, и я как бы понимаю, цену каждой ошибки.
54:48 И это совершенно иное ощущение.
54:49 И вот в этом смысле, как раз вот это вот про старание - очень важная вещь - старание - как раз возникает того, что у тебя есть осознанность в том, что важность сделать хорошо.
55:01 И в этом смысле, вот тут тоже можно
55:08 действительно, страх, он должен быть такой, как страж.
55:11 То есть, ты не должен его бояться.
55:14 С одной стороны, но с другой стороны, он должен тебя держать в тонусе.
55:19 Ну и да, и он не враг, а помощник.
55:21 Надо просто научиться с ним дружить.
55:24 Такой тренер, который тебя подгоняет, но нет его нельзя игнорировать.
55:27 Если нельзя говорить, что а, все, я теперь бесстрашный.
55:29 Это все это большая глупость.
55:31 Я согласен полностью.
55:32 Ну, вот у меня, кстати, с этим тоже в каких-то местах проблем не было - в смысле, не бояться.
55:38 То есть, видимо, это от мамы, и вот эти классические
55:43 присхазки - не знаю, глаза боятся, руки делают.
55:46 Вот у меня как-то была такая штука: что: да, ничего, попробуем.
55:49 Ну, иногда это меня загоняло, конечно, в ужасной ситуации.
55:55 Но чаще, получается, как-то справлялся.
55:59 У меня мудрость постоянно сейчас помогает.
56:01 Там последние три месяца тоже, знаешь, на психотерапии был, связи с переходом по работе и прочее.
56:06 Я в какой-то момент, знаешь, ты пытаешься все контролировать, а потом в какой-то момент у тебя
56:11 страшно, ты пытаешься сделать все, что можешь, а потом, знаешь, вспоминаю мудрость, которая тоже мама мне постоянно горит.
56:16 Ну, делай то, что должно, будь что будет.
56:17 То есть постарайся максимально сколько можешь, но а там дальше уже все.
56:20 И вот в момент, когда ты знаешь, уже просто истощен морально от того, что я вот реально уже все сделал, все, что от меня зависело, потом ты вот это для себя проговариваешь, ну будь что уже будет.
56:30 Ну, типа я постарался максимум.
56:32 И реально отпускает.
56:33 Вот я начал ближе к 30 лет, к 30 годам чувствовать эту историю, что она мне реально помогает, работает.
56:39 Потому что там, значит, вспоминаю себя в 20, в 25, когда ты из-за чего-то трясешься, пытаешься что-то сделать, а я в целом гипертецный человек, и я понимаю, что у меня не получается.
56:49 То есть, значит, отпустить я вот прокручу, я как жвачку, жую, жую, и жую, и жую.
56:53 И поэтому вот эти вот действительно философские какие-то высказывания из детства, когда нам их постоянно говорили, да мам, пап, ну отстаньте вы с своей рундой, а сейчас работает.
57:03 Сиспорь, сети есть две фразы, которые лично для меня очень частные терминалы.
57:08 Ну, от родителей, от дедов, там, например, мама мне говорила: лучше - вот я ей очень сильно фразе благодарен, очень много правильного выбора в своей жизни сделал.
57:18 Лучше сумным потерять, чем с дураком найти.
57:23 Лучше сумном потерять?
57:25 Чем с дураком найти?
57:28 Иногда смысл в том, что когда ты думаешь, что ты приобретаешь что-то, но, грубо говоря, происходит рядом с тобой, там упрощает очень опасный человек.
57:39 Это качество этого успеха
57:43 может иметь совершенно иные последствия в дальнейшем, то есть, ты не приобретаешь внутренне по-настоящему, но если ты вдруг с умным сделал ошибку, вы вместе из этого можете приобрести - потом гораздо больше.
57:55 Это я очень упрощенный.
57:56 Эту фразу можно по-разному трактовать, но для меня именно качество того, что
58:01 ценнее именно проживать жизнь с теми людьми, которые добавляют к твоему существованию ценности, важнее, чем результат в моменте.
58:09 Я бы так это перевел.
58:11 В Кремниевой долине говорят,, что типа там если ты один стартап успешно запустил, это не что, чем если ты 10 зафакапил, типа больше опыт ты от факапов получил, чем вторая вещь, которую я использую в команде, очень часто фразу дед мой говорил.
58:23 Говорит: опереться можно только на то, что сопротивляется в ответ.
58:27 Тоже интересная мысль.
58:28 Да, то есть, ты говоришь: идешь через болото, ты палочка ищешь.
58:32 Кошечки, на которые ты можешь наступить.
58:34 Если палочка проваливается, там болото.
58:36 И поэтому вариант с тобой должны быть люди, которые с тобой спорят, которые с тобой не согласны.
58:40 Они неравнодушны, у них есть свое мнение.
58:44 А если люди просто да, все, конечно, сделают - да, да, болото.
58:47 Заберусь я эту мысль.
58:48 Вот еще, кстати, знаешь, мне кажется, интересно, что скорее всего ты слышал много других классных других мудростей, но они, как бы не остались.
58:55 Вот эти почему-то для тебя очень важны.
58:58 Почему-то ты так и родился, что для тебя вот эти они.
59:02 Они определяют очень много.
59:04 А мне кажется, просто кейса не было.
59:05 Если бы был какой-то
59:07 за англицизм, если бы был удачный кейс под какую-то фразу, как бы она бы легче запомнила, за экспериенс, если бы ты сам экспериенс получил, вот, под определенную фразу, да, тогда бы она закрепилась.
59:19 То есть, это как опыт ты должен был получить с этой фразой, да, но вот ты получил опыт и про споры, да, и про то, что потерять с умным, чем с дураком преуспеть.
59:28 У меня у меня от мамы еще фраза под лежачий камень вода не течет.
59:33 Ну не знаю, вот почему-то эти остались.
59:36 Знаешь, как это ложится?
59:37 Но опять же, ты потому что я знаю, почему ты все делал.
59:39 Ты постоянно говоришь: я пытался, пытался, работал, да да,.
59:42 я не Ну да, но видишь, они как-то застряли эти, много что говорили.
59:47 Ну, руки передвидывай, например.
59:48 Не, ну давайте, окей, пока
59:51 ты в жопу не плюнет.
59:53 Вот тоже, как бы, ну, это пока гром не гренет, крестьянин не перекрестится.
1:00:00 Ну, тут это сложно.
1:00:01 Как ты применение найдешь?
1:00:04 Очень часто в жизни, кстати, происходит.
1:00:06 Ну, у тебя было, да?
1:00:07 Хонорошо, привожу пример.
1:00:08 Есть поговорка современная на ту же тему.
1:00:10 Люди делятся на две категории: люди, которые делают бэкап, и люди, которые теперь уже делают бэкап.
1:00:17 Профессионализм подъехали.
1:00:20 Слушайте, но мы я немножко отвлеклись.
1:00:21 Хотел значит во что нас с тобой вернуть.
1:00:24 Вот ты сказал: типа, очень старался.
1:00:26 В какой-то момент тебе начали доверять, да, приносить даже внутреннее агентство затоп за тебя боролось, и по итогу там из перепива макетов ты начал прям собирать новые полноценные макет.
1:00:35 Это был чисто вот граф-диз.
1:00:37 Да, что в короле делал, кстати?
1:00:40 в иллюстраторе - ну уже круто, я еще помню: у меня была заставка на рабочем столе с экспортом в ПДФ
1:00:48 очень долго экспортировался, я помню.
1:00:50 И можно было, ну, я поставил себе скриншот, как будто меня экспортируется сейчас, можно было отойти от рабочего.
1:00:57 Это как рендерную.
1:00:58 А икон в тысячи скрывал, тоже, типа там.
1:01:00 Не-не, ну ты как бы ты прогу скрываешь, а не ерки есть, у тебя просто на рабочем столе вот это окошечко.
1:01:07 А, чисто одно окошечко, все окружение.
1:01:09 У тебя на фулск было типа.
1:01:11 Ну, это как-то из детства, короче, про баловство.
1:01:13 Я помню, на уроке информатики мы разыграли информатичку, мы
1:01:19 были эти иконки, ну, как ярлыки, и мы их скопировали, много ярлыков, чтобы весь рабочий стол был в ярлыках, сделали скриншот, поставили его на рабочий стол и она не могла их перемещать.
1:01:30 И она прямо так сокрушалась, что типа да что же она перезагружает комп, все смеемся ужасно.
1:01:36 И она взрослым Взрослая
1:01:38 мы так подловили на работе человека.
1:01:40 Ну, буллинг такой жесткий буллинг.
1:01:44 Мы отширили страницу с не очень хорошим содержанием, сделали скриншот.
1:01:49 Человек приходит на рабочее место, а мы начинаем говорить, что сейчас зайдет руководитель.
1:01:53 Он пытается кнопки, получается.
1:01:57 Не, ну мы тоже что-то делали, но у нас, наверное, ближе к Пашинам был.
1:02:00 У вас очень лайтовый реально буллинг.
1:02:02 Удивительно, что, знаешь, это даже не то, что буллинг, это знаешь, такая проверка навыков информации.
1:02:07 Кстати, правда, потому что мы, я помню: типа там же играть нельзя было, но мы приносили игры, и тогда было, помню, такое на мотоцикле держать баланс.
1:02:16 Не помню как называется.
1:02:16 Блин, я только на телефоне гравита.
1:02:19 И короче, мы ее принесли там на дискет, на диске и положили в папку Виндос куда-то там, ну где они будут искать, и играли, и она каждый раз не могла найти, где мы так.
1:02:32 Ладно, это мы сейчас будем критиковать нашу систему образования.
1:02:34 Не, ну это видишь, это про какую-то про изобретательность.
1:02:38 Так кстати, я думаю, что этот навык тебе потом в процессе обучения наверняка пригодился,, когда ты тоже вот видишь, ты говоришь, придумал это окошко, а потом ты но только ленивый человек придумывает гениальные идеи.
1:02:48 Вот тебе было лень, что да, мне кажется, что оптимизация классный преподаватель, он бы такой блин, ну, я спортивный интерес.
1:02:59 Это и есть креативность.
1:03:01 На самом деле, будь я учителем информатики, если бы мои школьники, студенты как-то меня вот так бы разыграли, ну, то есть, не опозорили, а просто как бы подкололи - я бы, наверное, даже порадовался.
1:03:12 ну ладно, как бы, я бы их тоже потом пранканул как-нибудь в ответ - стопудовый.
1:03:16 Я бы тоже не придумал.
1:03:18 Я это люблю называть - словом, русская инженерная школа.
1:03:20 Она, мне кажется, и на в этом и заключается.
1:03:24 Ну, просто русская инженерная школа звучит по фене.
1:03:27 Это да, смекалочка - это уже нафталин, заезженный.
1:03:30 Слушай, а по поводу все так это - к чему подвожу?
1:03:35 Про старания и про прочее, я читал, что вы там, ну как и в любом агентстве, особенно я так понимаю, в ББД, как в одном и наверное из пионеров в России и вообще, в принципе, в мире бье-шьшмировое агентство, по-моему да если ничего не путаю просто в России франшиза вот там наверняка генные нощно работали люди вот расскажи как у тебя там овралы не овралы какие-то может быть какие-то полезные выводы ты из этих вот факапов, ситуаций вынес.
1:04:00 В общем, какая была корпоративная культура?
1:04:03 Вообще, как тебе работать в агентствах?
1:04:05 Да, мы-то сейчас подойдем к Петрикам, ну, к вашему агентству, студии, каково тебе было там вот с точки зрения корп-культуры, насколько часто ты там перерабатывал, и какие полезные выводы ты оттуда вынес для себя, которые тебе потом, может быть, значит, до сих пор пригождаются - вот в твоей текущей профессии и жизни.
1:04:28 я не помню, чтобы меня кто-то заставлял работать поздно.
1:04:31 Скорее было так, что я не успевал и сделать днем.
1:04:36 Да, и бывало так, что дорабатывал, чтобы прям мы там в ночи работали, было такое, но было прям несколько раз, прям перед каким-то, ну, дедлайном и каким-то очень-очень чем-то важным, каким-то проектом, каким-то печом, да, было несколько раз, но я как бы понимала важность.
1:04:55 И для меня это не было
1:04:58 ну, чем-то не знаю, как сказать трагическим или чем-то таким.
1:05:04 То, что ты еще горел, на энтузиазме наверняка работал.
1:05:09 Значит, с тех пор.
1:05:11 Ну, возможно, это токсичная штука.
1:05:13 Токсичный, как бы, варкоголизм такой, потому что я помню, что я работаю как бы допоздна и потом вызываю себе такси.
1:05:26 И в этом такси очень приятное ощущение, что меня везут домой, и мне наконец-то ничего не нужно делать.
1:05:31 И я просто отрубался, я спал вообще как убитый.
1:05:35 Я помню эти времена, и как бы иногда очень хочется
1:05:40 так отрубиться, чтоб прям вообще
1:05:47 с чувством выполненного долга ехал давно и водить и сейчас такое у меня редко потому что на тебе слишком, видимо, много завязано.
1:05:56 И ты уже не можешь.
1:05:57 Знаешь, нет, наверное, точки, где ты такой, я сделал все.
1:06:00 То есть, у тебя всегда есть что-то, что надо делать.
1:06:02 Нет, у меня у меня нет точки, я сделал все.
1:06:06 И потому что такая все время неудовлетворенность недосып.
1:06:10 Ну, это не то, что недосып, а какая-то грань - бессонница.
1:06:13 У тебя была там мечта, когда ты работал там, что вот уйду, а создам свое агентство, не буду работать над дядью, буду работать, как мне хочется.
1:06:21 Была у тебя такая мысль в моменте в бибидео?
1:06:29 работал дизайнером, а потом меня взяли ар-директором уже в рекламу.
1:06:33 То есть это были две разные 3-2-го.
1:06:36 Ну, да, ну, 3-видео, но там агентство было инстинкт.
1:06:39 И меня взяли, собственно, уже придумывать, креативить рекламу.
1:06:43 А у меня не было никакого.
1:06:44 Я вообще не знаю, почему меня взяли.
1:06:46 Потому что у меня не было есть там воршоп, есть кто еще медс.
1:06:53 Тогда мне кажется, что-то уже было, курсы, вот эти креативные, и у меня ничего этого не было.
1:06:58 Я вообще не понимал, как там, что, и я пытался сделать вид, что все нормально, я но это было.
1:07:03 Прям я умирал внутри, ты чувствовал себя неорганично.
1:07:07 Просто у тебя нет опыта, или потому что тебе просто тебя съедало, что у тебя нет опыта, тебе стыдно, типа, что я вот даже там просто не знаю.
1:07:14 У меня не было уверенности в том, что
1:07:17 я говорю, это классно.
1:07:19 Потому что из-за того, что я любил анимацию, я говорила: давайте сделаем анимационный ролик, и мне все такие, пфф, чувак, типа, что ты ты..
1:07:26 Опять за свое да, да, типа, опять ты за свое.
1:07:28 Всю студию сделай, делай свои мультики, сколько хотите.
1:07:30 И да, и была, во-первых, такая штука, что с кем делать, потому что никого нет.
1:07:34 Ну да, вот есть там зарубежные, студии, и, собственно, к ним и ходили, чтобы сделать ролик.
1:07:39 Потому что на момент 2012 года студии-то было минимум.
1:07:44 А тех, кто умеет работать с клиентами, ну, еще меньше.
1:07:47 Ну да, точнее, как бы были студии, но просто они не умеют работать с клиентами, и, собственно, вот так и появился руководящий первый твой опыт, да, да, да, да, но так и так и смешались.
1:08:01 Вот эти штуки: как бы реклама, дизайн и анимация.
1:08:05 И вот как-то студия так попадет.
1:08:06 Ты какие-то халтурки брал, подрабатывал?
1:08:12 Ну, даже это не халтурки были, а это были ролики для.
1:08:17 агентства Ну, то есть, например, для физика.
1:08:20 А, ведь просто аутсорс его как-то, да?
1:08:22 Не-не-не, я был как.
1:08:23 Просто типа в инстинкте не было человека, кто может сделать моушен дизайн тогда.
1:08:28 А я такой был, и я мог сделать что что-то, они до этого аутсорсили, например.
1:08:34 То есть это не артилерецкая работа, но я вот такой был чувак, который делал.
1:08:41 Потом в команде начали появляться такие люди, кто тоже умеет это делать, ну да.
1:08:46 Ну, и какой-то фриланс, мне кажется, был по чуть-чуть начал появляться, и, собственно, этот фриланс мне
1:08:53 как сказать, дал свободу или что дал мне возможность уволиться и создать свою студию, потому что я понимал, что о кажется, у меня набирается фриланс анимационный именно.
1:09:04 И это то, что мне очень хотелось сделать - там криво косо, как-то в авторе что-то я делал, но он постепенно начал появляться.
1:09:12 Я, собственно, ушел и всем сказал, что теперь вот студия есть, хотя я был один человек.
1:09:16 Сказал, что просто есть вот анимационная студия.
1:09:19 Приходите, буду делать.
1:09:20 И изначально мы делали, собственно, кейсы
1:09:24 рекламных кампаний для фестивалей.
1:09:26 Когда на фестиваль, то есть, какая-то пришла рекламная кампания.
1:09:29 Это яблоко - это красное яблоко, или куда-то.
1:09:31 да, например, например, была рекламная кампания, и о том, как она прошла, делается видео.
1:09:39 Эксплейнера как раз в итоге.
1:09:41 И вот как-то так оттуда, то есть, вот реклама, потом вот кейсы, и постепенно-постепенно что-то какие-то там больше мультипликации, всякой такой.
1:09:49 Знаешь, в этом кейсе удавалось сделать какую-то классную анимацию на 5 секунд.
1:09:53 И вот там один кейс, второй, третий, четвертый, пятый.
1:09:55 Там из 10 кейсов я вот эти маленькие анимационные штучки собрал, помню, в первый рил.
1:10:00 Типа помню, я выглядел, по-моему.
1:10:02 Ну, это я учился, потому что у дорогого, тоже там параллельно с этим.
1:10:07 Но смысл в том, что я собрал как бы анимационный рил из тех роликов, которые как бы из себя анимационно ничего не представляют.
1:10:14 Они больше про рекламу.
1:10:15 Но там были кусочки, где я смог что-то сделать.
1:10:19 И получилось корилл, как будто бы в целом
1:10:22 хорошие ролики это анимационные ролики были.
1:10:24 Хотя это были маленькие кусочки для кейсов.
1:10:27 Магия монтажа, типа того, да, вот.
1:10:29 Ну да, и потом в какой-то момент к нам начали приходить уже с роликами.
1:10:35 И вот так вот вы допустим собрались, как петрики, да, иначе начали уже фигащить.
1:10:40 Слушай, у меня вот тоже интересный вопрос: как вы
1:10:47 наверное, знаешь, вот я про скиллы все хотел узнать, бибидио типа дало ли тебе какой-то супер опыт агентства, да, и который ты петликах до сих пор используешь?
1:10:57 Что-то такое было важное, ценное, что тебе до сих пор помогает?
1:11:00 Или просто скорее это умение работать с брендами, да, щепетильно, изящение.
1:11:05 С клиентами, да, да, я думаю, это.
1:11:08 Ну и в целом, ощущение индустрии.
1:11:11 То есть, как бы до этого я просто был чувак, который оторван и смотрит видео или там, ну, типа дизайн.ру заходит и думает вот ну наверно как-то это как-то так устроено да или там блог лебедева ты считаешь и как наверно вот так это устроено а тут ты пришел и понял а ну вот индустрия она вот такая.
1:11:30 то есть она стала чуть более ясной.
1:11:32 Плюс эта индустрия была, ну, я понял, как рекламная индустрия работает, кто в ней работает, что за люди, почему, какие.
1:11:38 И первые коннекты, собственно, у тебя.
1:11:40 Ну, а у тебя коннекты ты писал, что с бибидиой что-то подтянул, как раз таки тоже старые связи.
1:11:45 Очень прикольный грамотный такой переход.
1:11:46 Пришел в большую корпу, получил оттуда коннекты, опыт, потом взял свое и уже с ними напрямую.
1:11:52 Кстати, много так, многие там
1:11:55 все джишке мы очень многие выросли из радуги, например.
1:11:59 Центри с того же, как порастало, добро,
1:12:04 которые сейчас оптимистик, да.
1:12:06 Потом эти же лупы, ну, короче, куча студий.
1:12:09 Да, и этот как если говорить там, по-моему, уже там
1:12:17 А я просто тоже по-ростовски
1:12:24 Это брендинг для девелоперов и не только.
1:12:28 Скажи, пожалуйста, Миша, как у тебя?
1:12:31 Как ты к первым клиентам, которых ты из ББД взял, как ты пришел и сказал: Чуваки, давайте не с бибидео, давайте сам напрямую.
1:12:37 Или это как-то более органические?
1:12:38 Ну, я написал письма, я помню, я уволился, и я написал письма всем продюсерам, которых я знал, которые потенциально могли бы, как бы, к нам прийти - что вот такая-то студия, та-та-та, вот мои работы, и я помню, что кто-то мне либо вообще не ответил, либо кто-то ответил: да, я, как бы тебе и так знаю, я помню, что ты делаешь, и не было спроса на анимацию.
1:13:00 То есть, как бы меня, в принципе, все знали, но
1:13:05 не было вот, ну, как бы не было этой индустрии, которая есть сейчас.
1:13:08 То есть, сейчас, например, если в агентстве кто-то хочет сделать анимационный ролик, он понимает, что есть анимационные студии в России, которые умеют работать с клиентами и можно сделать.
1:13:16 А раньше такого просто не было.
1:13:17 То есть, ты не знал, кому идти, как, чего.
1:13:20 И вот эти мои запросы: что давайте сделаем что-то анимационное тогда.
1:13:25 Ну да, это просто нельзя было реализовать непонятно было с кем.
1:13:29 Типа, нужна аж какая-то канва рекламная, да, типа, какая-то компания, промо, куда-то надо внедрить, нельзя просто сделать, да, анимационный ролик.
1:13:36 Я имею в виду, что, например, у тебя есть идея, и ты думаешь, как эту идею реализовать: съемочную, анимационную или еще как-то
1:13:47 съемочную, да, лайв экшен понятно, как это снять, потому что это там с 90-х идет.
1:13:52 А, ты видишь, технический пайплайн даже элементарно в этом смысле понимаете.
1:13:57 клиент не понимает ценность продукта.
1:13:59 А как я это продам своему клиенту?
1:14:01 Они же тоже там цепочка.
1:14:03 И она в этом смысле очень инерционная за счет того, что очень много звеньев.
1:14:07 И она, насколько я понимаю, рекламный рынок в целом все равно достаточно консервативен в принятии решений.
1:14:15 завести новые решения можно только вот как сейчас новое решение в рекламе рынке появляется.
1:14:20 Все увидели, что там условно
1:14:22 сторизы залетают, и это мимо них проходит.
1:14:25 А ФОМА фиг здесь умеет работать со сторизами, быстро ко мне.
1:14:29 В этот момент они могут быстро отреагировать, потому что что-то происходит мимо них.
1:14:33 А когда говорят, а давайте мы попробуем сделать сториз, а сторизов еще не идет.
1:14:37 И никто не залетает они или нет.
1:14:38 И рисковать не хочет.
1:14:40 Как продать ценность этого продукта?
1:14:43 Можешь ли ты ты сказать, что - один из родноначальников этого жанра коммерчески?
1:14:48 Ну, я думаю, что мы там вот с несколькими студиями вместе как-то так получилось, что все из разных мест пришли, но мне кажется, да, где-то с
1:14:58 14, 16, 12 года вот как раз-таки эти студии начали появляться и двигаться.
1:15:04 Ну, и это в целом по всему миру.
1:15:06 Потому что есть там, не знаю, в Лондоне, в Нью-Йорке есть студии, которые там с 80-х годов.
1:15:17 сделают с 87 года, какой-нибудь, например.
1:15:21 Я почему-то думал, что там, ну, это прям очень давно уже.
1:15:25 Но это там несколько студий.
1:15:26 А в основном - точно так же: интернет, Вимио, Биханс, то есть, вот этот как бы тренд, который у нас получился как-то на него вскочить.
1:15:38 Так это и по всему миру было.
1:15:39 Что много студий появились как раз-таки в 2014-16 году.
1:15:45 Получается, что это как витало в воздухе.
1:15:47 да, да, это как-то да.
1:15:48 Ну, а у меня, да, вот как так совместилось.
1:15:51 Но возможно, да, вот у многих так совместилось, я не знаю.
1:15:54 Но вы все равно в любом случае, одни из первых, потому что в первые вал пионеры.
1:15:58 Короче, жанра получается.
1:15:59 Потому что ну я помню, что вы уже тогда типа я вас слышал, видел.
1:16:04 Я знаю, скажем, студии, но все равно первое, как это сейчас не комплимент, это факт имидж бренда.
1:16:10 Когда я говорю про такой тип продукта, топ-майдн, ну, вот это первый списке.
1:16:16 Ну, вы закрепились.
1:16:17 Потому что вы нифига чите, там, наверное, суперсложный какой-то такой, знаешь, браткаст.
1:16:21 Я сейчас утрированно, да.
1:16:23 То есть, как бы есть многие студии, та же, например, не знаю, супер
1:16:28 сила света или радуга.
1:16:31 Сила или радуга, они все равно там периодически отвлекаются на какие-то сторонние проекты.
1:16:35 Значит, они там не всегда делают супер маппинг, только какой-то.
1:16:38 Знаешь, там бывают у них.
1:16:39 Ну, мультимидийку, в самом шоколам смысле слова.
1:16:41 Нет, да, просто они там бывают.
1:16:42 И я видел просто в ту же радуге.
1:16:44 Они делали просто Сиджи на Ютуб условно, какие-то ролики.
1:16:46 Понимаешь, то есть там не всегда только вот именно мультимедиа.
1:16:50 Не всегда какой-то ртовый проект.
1:16:51 Ну но, все равно, ка.ка Нуя-то короче, тамя бывает кака-то стандартная коммерческая история под под клиента, я имею в виду.
1:16:56 Вот у вас как будто только такое, и поэтому, возможно, это помогло укрепиться.
1:17:01 Знаешь, сознание, что вот чисто ваш селек.
1:17:04 И вот мне знаешь, что было интересно.
1:17:05 Первая ваша, вот прям петриковская, вот если так можно сказать, да, вот ваш знают за ваш стиль.
1:17:10 Вот первая, прям ваша фирменная работа какая была?
1:17:13 Как тебе кажется, когда она пришла, от кого?
1:17:16 Мне кажется, это был первый, наверное, Рил.
1:17:18 Вот, потому что у него довольно много новими просмотров.
1:17:21 Прям, по-моему, довольно много.
1:17:24 Первый или вот второй еще более.
1:17:28 Сейчас давай я подумаю.
1:17:30 Ну, наверное, дичь для Дорна точно очень знаковая.
1:17:36 А суперсобаку мы сделали после.
1:17:39 Дичь, кстати, 6 лет назад была еще.
1:17:43 А что до этого было, блин, знаковое?
1:17:45 Да, наверное, наверное, дичь.
1:17:47 То есть, это вот такая огромная большая коллаба, которая получается, во-первых, ну, он уже, наверное, тогда был, может, международным артистом.
1:17:55 я Не, он и сейчас большой, я имею в виду, что тогда до всех событий и прочее, что это было реально.
1:18:00 Мне кажется, гигантское.
1:18:01 Плюс вы же делали в, по-моему, да.
1:18:07 Офигенный, кстати, клип.
1:18:09 Очень крутой, а кто там за режиссуру, кстати, у вас отвечал?
1:18:12 Руслана Мерзолева.
1:18:18 Ну, она как раз очень классная мультяшника.
1:18:20 Ну, жена, что выпускница.
1:18:23 Ну вот, пожалуйста.
1:18:24 Насколько я мир тесен.
1:18:27 А ты чем там, твоя роль какая была?
1:18:29 Ты был креативный или чем ты там занимался?
1:18:32 Ну, я как бы так вообще бегаю, везде, по чуть-чуть, что-то во всем участвую, потому что у нас.
1:18:40 Как бы у меня написано в кредитах, что я креативный директор.
1:18:44 Вот, то есть я верхний уровень, вопрос, отвечаю за то, что будет вообще в целом студия будет.
1:18:52 На что она соглашается.
1:18:54 То есть в целом, соблюдать вижен, да, и как бы насколько вообще идентика всего клеится.
1:18:59 Я тоже хотел на этой позиции остаться.
1:19:02 Паша сейчас сам к себе вышел генеральным директором свою студию.
1:19:06 Вот, потому что достали его со звонами, да, там по макету.
1:19:10 Там просто у нас большие планы по трансформации ждут.
1:19:14 Надо все-таки закатать рукава и самому муку, чего-то там потом понимать.
1:19:18 Ну, вот я, кстати, сейчас по датам не помню, но, по-моему, мы.
1:19:23 Да, по-моему, мы все-таки герб Москвы выпустили раньше коллаб.
1:19:29 Это гигантская коллаба, где кланы были, вы были, где все анимировали.
1:19:33 Да, я помню, там компиляция акций.
1:19:35 Кстати, это, наверное, тоже как будто бы одна из первых таких больших компиляций разных артистов, да, когда вот берут в склеивают это в прикольный рил, да, и тогда было удивительно.
1:19:44 Классный движок, на самом деле.
1:19:46 Ну, еще знаешь, в 16-м году я помню, это тоже было на старте, тоже было два проекты я делал, которые по сети разлетелись, которые там, знаешь, хайп-бист арт там репостил, Кадзима тоже там репостил.
1:19:59 Это вот было мы рисовали медмакс машинки, мы просто посмотрели с другом, Женюью диным Мэдмакс в кино.
1:20:07 И такие вот, давай пиксельно их нарисуем.
1:20:12 И вот Кадзима репостил эти гифтички.
1:20:15 Я вчера в Достайнке играл.
1:20:16 Я так думаю, Кадзима - гений.
1:20:19 У меня нет плойки, я играл в первый на ПК.
1:20:21 У меня 40-90-й, у меня 4К лет, телевизор.
1:20:23 Я сидел, балдел вчера.
1:20:27 Просто удивительно.
1:20:28 Для меня, знаешь, просто я когда музыку в свое время писал, меня пара и дем продюсеров известных в инсте лайкнули.
1:20:35 Для меня это уже было афик, какой-то я там просто что-то выложил, какую-демку.
1:20:39 Потом я, кстати, подумал что возможно, это знаешь, ведут какие-то менеджеры, они там просто алгоритмически меня возможно лайкнули, но мне все равно так было приятно, когда тебя репостят Кадзима, когда тебя репостят хайписты.
1:20:51 Хайписты это между медиа, которая про моду была, да?
1:20:54 У них есть про моду, а есть как бы.
1:20:56 Ну и а под порттветление.
1:20:57 Ну, это вот мы про один и тот же хайп бизнес, скорее всего, ну понял.
1:21:00 Я на них долгое время именно за модой тогда следил.
1:21:04 Так вот, почему ты такой модный?
1:21:05 Да, мне что он с птицами специально надел.
1:21:08 Вот, под дичь, как раз, чтобы была отсылка.
1:21:10 Скажи, пожалуйста, какие Миш-проекты коммерческие?
1:21:13 Вот знаешь, просто я помню: у меня такой трек, получается, что я, опять же, я пришел из моушена, как я тебе говорил, да, потом в какой-то момент мне захотелось сильно руководить.
1:21:21 У меня прям были амбиции организовывать, помогать людям, обучать, следить, направлять - вот, структурировать процессы, и со временем.
1:21:28 Знаешь, я такой: о, я иду в руководство - класс!
1:21:30 Получается, мне доверяют.
1:21:32 А потом я смотрю: мои товарищи там с того же тантента, где мы начинали, все вместе, они там делают какие-то кейсы, получают флажочки на бихансе.
1:21:38 Я такой: да блин, я тоже, я тоже хочу.
1:21:40 И знаешь, у меня вот я все время разрывался - вот до недавнего времени - то есть, буквально вот только года, наверное, три назад, я успокоился, такой, все, ладно, я буду вот куда-то арт дирекшн, креатив дирекшн.
1:21:51 В общем, в этой си-левел в менеджмент дизайне перестал сильно трястись за то, что я перестал делать руками, хотя я все равно периодически что-то стараюсь.
1:22:01 Но раньше, вот буквально несколько лет назад, мне знаешь, была идея опус магнум три проекта сделать.
1:22:06 Там один с тачками я очень хотел сделать.
1:22:08 Я купил модель Мерседеса АМГ за 26 тысяч рублей на турбо-сквиде.
1:22:13 Я уже раскадровку продумал.
1:22:15 У меня был даже базовый аниматик.
1:22:17 Я сам модель под редшифт материалы все перегнал.
1:22:20 То есть у меня были заготовлены все вещи, мне надо было только сесть и начать делать сцены.
1:22:23 Я в какой-то момент понимаю, что у меня нет ресурса, не хватает сил, желания и времени сидеть ручками его собирать.
1:22:29 При этом делегировать кому-то и платить у меня тоже денег не было.
1:22:32 И вот так мой проект и заглох.
1:22:34 А у меня была цель, еще помимо этого - знаешь, там проект для спорта сделать и проект для фэшена сделать.
1:22:39 То есть, три как бы направления, которые я люблю: спорт, тачки и фэшн.
1:22:42 Вот хотелось три крутых коммерческих, ой, некоммерческих персональных таких проектов, знаешь, которые чтобы репостили люди и прочее.
1:22:49 Ну, как бы славы хотелось.
1:22:51 Да, чисто, вот, знаешь, доказать себе и комьюнити, что смотрите, я могу в одно лицо, а я реально чувствую, что я могу.
1:22:57 То есть мне и насмотренности хватит, и скиллов.
1:22:59 Но, как выяснилось, мне не хватило усиленности и времени.
1:23:02 Вот если у тебя до сих пор похожие какие-то истории, может быть, знаешь, вот вы делаете, вы настолько погрязли там в крутых, важных кейсовых штуках, но что вот свое личное ты никак не можешь реализовать.
1:23:13 Какие-то хотелки у тебя были по проектам.
1:23:16 Есть что-то такое?
1:23:17 Может, не коммерческая штука?
1:23:18 Может в рамках студии, может, твоя личная.
1:23:20 Ну, у меня сейчас поменялось.
1:23:22 Вот я ранее затронул, что я пошел к психологу, и у меня поменялась вот
1:23:30 как бы то, как я смотрю на творчество, наверное, на искусство, типа я по-другому, теперь в галереи, да, я по-другому
1:23:40 считываю, не знаю, то, что вопросы ты задаешь, когда смотришь на работу какую-то в галерее, пошел в новую третьковку или вторую.
1:23:48 Ну, я просто раньше скорее формально смотрел на это красиво-некрасиво.
1:23:53 А сейчас я думаю, о чем он тут автор хотел, о чем он размышлял?
1:23:57 Мне вот очень интересно, а как ты смотришь на картину, допустим, да,
1:24:03 утрижу Иванова какого-нибудь или Ивазовского?
1:24:06 И вот какие-то себе вопросы.
1:24:08 Мне просто мне тоже интересно.
1:24:09 Я прихожу, смотрю, красиво.
1:24:11 Такой, ну, он наверное пытался передать волнение.
1:24:14 А может, я не прав?
1:24:15 Почему я взял, что он пытался?
1:24:17 Давай вот пример на Чехове, например, вот есть вишневый сад.
1:24:21 Так, и вот, как бы раньше я, как говорил, я
1:24:27 считывал, наверное, сколько-то там 5%.
1:24:30 Сейчас я не знаю, сколько я считываю.
1:24:32 Тоже, конечно же, не все.
1:24:33 Ну, может быть, процентов 50% получилось, не знаю.
1:24:38 И как бы, например, меня эта пьеса супер попала, потому что она про что автор там рассуждает?
1:24:46 Про время перемен.
1:24:48 И как бы сейчас она очень актуальная книга, потому что мы находимся во
1:24:54 И вот там есть персонажи, которые цепляются за старые, и есть там Лопахи.
1:25:00 Да, один или да, который как бы такой, ну, про прогресс, про будущее, или наоборот, про настоящее, как раз-таки.
1:25:10 И вот ты, пока читаешь, ты, собственно, рассуждаешь о себе, о семье, о, не знаю, о культуре, о
1:25:21 Вот просто то, что у тебя сейчас, тебе беспокой, какие-то вещи, пока ты читаешь, ты иногда закрываешь и думаешь о себе.
1:25:28 Хотя, ну да, сюжет как бы он
1:25:30 конкретный тут, но тебе дают как бы пищу для размышлений.
1:25:35 И вот когда в какой-то момент ты просто тебе что-то попадает и ты останавливаешь, ты перестаешь читать, потому что в тебя что-то попало.
1:25:43 И по сути, нужно остановиться, закрыть и походить с этим.
1:25:48 Потому что в тебя что-то попало, тебе что-то задело, и ты ходишь с этим.
1:25:52 И ну, по сути, в галереее то же само.
1:25:54 Очень прикольное взаимодействие с искусством.
1:25:56 Либидев говорит, что вот он сейчас ходит в галерее на одну картину.
1:26:00 Он выбирает какую-то картину, что-то про нее читает, и идет только смотреть одну картину.
1:26:04 Ну, звучит немножечко как по зерству, но в этом есть какой-то смысл.
1:26:10 Потому что я помню: вот мы недавно ходили на Васнецовых.
1:26:13 Была выставка - там было трое Васнецовых.
1:26:16 И как бы у меня после голова болит ужасно.
1:26:19 Ну, то есть, просто так много.
1:26:20 Информации большая.
1:26:22 То есть, знаешь, когда там смотришь вроде бы ту картину, которую видел уже до этого, но понимаешь, что ты сейчас ее ощущаешь совершенно по-другому.
1:26:30 Ну да, что-то в тебя не попадает, и ты просто не можешь это как-то принять сейчас.
1:26:34 А что-то прям очень попало.
1:26:37 И поэтому я думаю, да, одна картина это вообще супер, потому что ты можешь хотя бы действительно что-то получить от нее.
1:26:44 И скорее всего, да, надо почитать.
1:26:46 Просто сейчас мы, когда там с женой или с друзьями ходим в театр,
1:26:52 мне всегда нужно подготовиться.
1:26:54 Потому что я тогда больше удовольствия получу.
1:26:56 Я просто не знаю, я про себя понял такую штуку, мы просто там спорили.
1:27:01 Там ну, точнее, спорили, а просто, как бы
1:27:05 мнениями обменивались - там, например, с найденной подругой.
1:27:08 Она говорила, что ей классно, когда
1:27:11 ей пьеса, ну в театре, например, не до конца понятно.
1:27:14 Когда в ней есть загадка, когда есть что-то, что непонятно, она кайф, это получается.
1:27:18 А я бешусь, я бешусь, когда я не понял.
1:27:21 То есть, для меня это как будто бы
1:27:25 ну как я недополучил.
1:27:27 То есть, как будто бы там несколько блюд принесли, я одно поел, другое не доел, или не понял его.
1:27:33 Или как сериал: тебе просто на самом интересном оборвали,сь и надо еще.
1:27:37 Типа того, то есть я не докайфовал, не дополучил, вот, и меня бесит, когда я что-то.
1:27:45 Как удо и до линча?
1:27:46 Все время что-то не до.
1:27:47 Да, линча - твой нелюбимый режиссер.
1:27:49 Да нет, кстати, Улинчик, мне кажется, кстати, по-другому.
1:27:53 У него как-то просто это весело даже сделано.
1:28:04 Мне скорее, я чувствую, что как будто здесь заложено что-то, а я не могу это понять.
1:28:09 А когда, например, это просто абсурд, как у Линчи часто бывает, я такой, ну, прикольный абсурд.
1:28:16 Такой хулиганский немножко.
1:28:18 Но может быть, да.
1:28:20 Я его, кстати, смотрел давно.
1:28:22 Возможно, сейчас я посмотрю и буду беситься того, что я что-то не могу.
1:28:25 Человека посмотреть.
1:28:27 Мы записью до записи пообщались.
1:28:30 У нас Миша общего то, что мимо нас прошел и Гриффины, Саутспарк, Симпсоны.
1:28:35 Но при этом Миша не смотрел Шрека.
1:28:38 Не, я смотрел, просто его я плохо смотрел.
1:28:41 Ну, знаешь, когда ты не вот так прямо смотришь, а что ты как-то посмотрел?
1:28:45 Ну вот много же таких.
1:28:46 Когда ты в автобусе едешь из Ростова в Москву, там какой-то показывает.
1:28:49 Я разок, кстати, смотрел.
1:28:51 Блин, ну вроде бы недавно какой-то кусочек я начала, что ли, смотреть.
1:28:55 Какой кусок посмотреть целиком?
1:28:56 да, надо посмотреть цели.
1:28:57 Ты что, это легендарное произведение?
1:28:59 Блин, ты понимаешь таких вещей, что нужно посмотреть, их так много.
1:29:02 Знаете, это правда.
1:29:03 То есть, как бы огромный список, и ты такой.
1:29:05 Я сейчас смотрю про плюрибус.
1:29:10 Мне голова пустая, только для плюрибуса.
1:29:12 Это новый сериал от Винса Гиллигана.
1:29:15 Ооо, который во все тяжко.
1:29:18 Я ничего особо не буду смотреть.
1:29:19 Вот у меня есть сериал.
1:29:20 Я его просто смотрю.
1:29:21 Ну, я просто фанат.
1:29:23 Мы недавно с Олегом Клюнчем обсуждали, он сказал, что его подвыписил сериал.
1:29:30 А я такой, блин, может быть, я нахожусь просто под чарами Гиллигана.
1:29:34 Мне просто нравится.
1:29:35 Ну, в смысле, мне просто нравится, потому что я фанат.
1:29:40 Надо будет посмотреть.
1:29:41 У меня есть несколько очень важных вопросов.
1:29:44 Ну да, к сожале У нас на самом деле скоро подходит время к концу, нам не хватает двух часов, как я и предполагал, и очень много тем, но это повод будет на второй встретиться.
1:29:52 Но я бы, знаете, что хотел, давайте чуть-чуть затронем, поверхам хотя бы то, что у вас сейчас происходит.
1:29:58 Вот в мы посмотрели про начало, про твой Ориджин, да, про макинтоши, про масяну, чуть-чуть, про софт, потом про то, как ты в Бибидио был.
1:30:06 И условно, вот модерн, да.
1:30:07 Третья там фаза, сейчас текущая.
1:30:09 Вот вы, большая топовая студия.
1:30:12 Мне кажется, я даже, наверное, могу сам.
1:30:13 У меня был вопрос: в чем нейм, ну в чем причина неймовости студии?
1:30:16 Но как будто бы, мне кажется, мы уже и так знаем: это ваш уникальный стиль, которому вы верны.
1:30:21 Или у тебя есть какой-то друг другой тезис?
1:30:24 Почему вы сейчас в топе.
1:30:26 Почему многие наши студенты мечтают попасть к вам?
1:30:29 Как ты думаешь, можешь как-то кратко сформулировать, почему это?
1:30:33 В чем может быть секрет?
1:30:34 Да, я не знаю, я вот только не говори что да нет мы не нейммы что это не про нас не я как бы я говорю что если я когда из бибидио уходил про меня много продюсеров знали ну а типа когда ты стараешься понятно, что про тебя знают.
1:30:54 Я думаю, сложный просто вопрос.
1:30:57 Ну вообще жизнь непростая.
1:31:02 А можешь еще раз уговорить?
1:31:04 Как ты думаешь, в чем первопричина вашей неймовости?
1:31:07 Почему вы там, где вы есть, на пьедестале условно, да, стоите.
1:31:10 Это ваш стиль, это определенно там, ну, ты можешь сказать, банальщик, но что это все человеческий труд, это мы вся команда, все люди.
1:31:19 Ну, это база просто.
1:31:21 Это хороший ответ, это понятно, что все делают люди.
1:31:29 Илюха хочет секретный ингредиент.
1:31:33 Наверное, я бы сказал наличие меня и Нади.
1:31:39 Нади занимается, насколько я знаю.
1:31:42 Я хотел вообще-то Надя должна была прийти на подкаст.
1:31:46 Надя спихнула в Мишу, говорит: что пусть Миша с вами будет.
1:31:50 Был бы заш, вы вообще вдвоем пришли.
1:31:52 Ну слушай, но расскажи, пожалуйста, как у вас распределяется, чем надеть, чем ты занимаетесь?
1:31:57 Насколько знаю, надя исполнительный директор, а ты креативный.
1:32:00 Но получается, что студия такая, какая есть - планеспособной
1:32:08 Жизнеспособность ее - это благодаря Наде.
1:32:10 Потому что если бы ее не было, я думаю, что при мне бы она развалилась.
1:32:15 То есть, я бы я как бы такой
1:32:19 творческий летающий человек.
1:32:20 Да, есть я не приземленный.
1:32:25 Быстро могу, вот это круто, а нет, вот это круто.
1:32:29 И как бы да, Надя, она.
1:32:32 Держит все, как бы в системе, да?
1:32:37 Возможно, я просто помню, что когда Нади не было еще, то есть я все-таки начинал, как бы сам, с братом, потом постепенно, потом Вовок нам присоединился.
1:32:45 И я работал по ночам и по выходным.
1:32:47 И вот когда Надя пришла, она такая: смысле по выходным?
1:32:49 Почему мы по выходным не работаем?
1:32:51 То есть, это была первая такая системная какая-то штука.
1:32:56 Ну да, были и другие системы, но они скорее были про творчество, про то, вообще как это сделать.
1:33:00 А тут больше про то, что вот здесь начинается как-то студия, строится.
1:33:05 Структура, серьезная компания, как бы.
1:33:07 Да, и ответственность, да, тоже это про Надью.
1:33:12 Коммуникация с клиентом - это тоже про Надью.
1:33:14 То есть, вот, ну, как бы, если, ну да.
1:33:17 Короче, от Наде очень много чего.
1:33:19 Поэтому и та команда, которая есть сейчас, как бы половина от Нади.
1:33:25 То есть я бы, может быть, других бы продюсеров в свое время бы взял.
1:33:28 А вот Надя очень пришло.
1:33:29 И вы бы там сидели сейчас, это умирали в правках, бесконечно.
1:33:33 Ну, я думаю, что скорее всего, бы так и было.
1:33:35 Потому что да, и получается, что
1:33:40 и наши споры с Нади тоже очень важны.
1:33:46 Можно ореться на то, что можно опереться только на то, что сопротивляется ответ Да., и мы друг другу сопротивляемся.
1:33:51 Ну, может быть, в последнее время меньше, потому что мы как-то стали чувствовать чуть друга лучше.
1:33:56 А в начале постоянно было сопротивление того, что чувак, у клиента нет столько денег, чувак, нет сто,лько времени, и получается, я хочу сделать круче.
1:34:06 А Надя говорит: а реальность другая, и получается, мы вот так вот друг друга все время.
1:34:10 И я говорю: нам нужно сделать круче.
1:34:12 Она пытается спросить то клиента, клиент говорит: нет, и получается, что где-то какая-то середина, и она, наверное, не на 0,9, она вот 1.1 была.
1:34:21 Но может это и к лучшему, потому что все-таки она системная человека, структура.
1:34:26 Поэтому я бы сказал, что секрет в том, что
1:34:29 два этих мира противоборствующих - как бы делать что-то новое, возможно,
1:34:37 странное, что оно может быть не зайдет.
1:34:41 Делать что-то рискованное.
1:34:42 Короче, риск и стабильность.
1:34:44 И вот где-то между ними
1:34:47 между ссылой и хриптый.
1:34:48 Система сдержик и противовес.
1:34:50 Опять же, да, Миша разгоняет, Настя приземлеть.
1:34:53 Ой, Настя, прошу прощения, я оговорился.
1:34:55 Надя, приземлет, Настя, прости, пожалуйста.
1:34:58 Надю, кстати, надо будет нам позвать тогда на продюсерские какие-нибудь истории, обязательно пообщаться.
1:35:02 Надя, мы к тебе придем.
1:35:04 От нас не отвертишься.
1:35:08 Жену к нам сможешь тоже сбагрить.
1:35:10 Ну, видишь, почему она не пришла?
1:35:13 Она сказала, что она Ну как-то сейчас не готова.
1:35:17 Потому что я на самом деле тоже какое-то время меня кто-то куда-то звал.
1:35:22 Сейчас я если честно, как-то не знаю, сразу.
1:35:24 Ну, ничего страшного не происходит.
1:35:27 Не я скорее про то, что ну что это наверно про пользу, про какую-то, что я, возможно, приношу какую-то пользу, поэтому лучше я буду ходить и что-то говорить.
1:35:37 Хотя я стесняюсь, насколько это полезно, но.
1:35:42 Поверь мне: вот смотри: чтобы добавить еще чуть больше градуса полезности, расскажи, как вам попасть в студию?
1:35:52 соискателях, как бы, вот что нужно, чтобы попасть к вам в Петрики.
1:35:57 Вообще, можешь как-то общу, или может быть, есть какая-то очень важная деталь, которую многие упускают.
1:36:03 Потому что, опять же, как я тебе говорил, многие наши студенты мечтают, и они меня не простят, если я этого не спрошу.
1:36:10 Света я выполняю свое обещание, спрашиваю: что нужно, чтобы попасть в петрикин дизайнеру, аниматору.
1:36:18 Ну, есть классный ответ.
1:36:20 Это как бы от меня зависит, конечно.
1:36:23 То есть, я на самом деле, да, меня, наверное, многие люди ненавидят, которые пишут нам на почту и которым мы либо очень долго отвечаем, либо отвечаем, а потом с которым мы не работаем, как бы готов принять на себя эту
1:36:37 Ответственность за эти решения тоже.
1:36:39 Но кроме меня есть продюсеры, и очень важно мнение продюсеров, потому что, собственно, им больше работает не столько.
1:36:47 Я работаю сейчас, вот у нас у нас как устроено, что у нас мы не один делаем проект, а у нас есть несколько команд, которые делают несколько проектов одновременно.
1:36:55 Ну, там, три где-то проекта одновременно, может, пять, может, чуть больше.
1:37:00 И продюсерд, иногда, работая с фрилансом, они понимают, что они больше не хотят с этим фрилансами работать по разным причинам.
1:37:09 Не вайб или там некомфортно по таймеру.
1:37:13 И одна из штук - надо, да, чтобы наш продюсе.ры полюбили Ну, а чтобы для этого нужно, нужно.
1:37:19 Чеклист есть, как понравится вашему продюсеру.
1:37:22 Ну просто нужно выполнять качественную работу.
1:37:25 Да, не отвечать вовремя, быть всегда на связи.
1:37:30 Ну, как всегда, скиллы, то есть, как бы этикет профессиональный, как минимум.
1:37:33 Да, по сути, ничего сверхъестественного нет.
1:37:39 Тут видишь, у нас на самом деле же разные, мы же по-разному делаем.
1:37:43 У нас нет такого, что.
1:37:44 То есть, у нас есть
1:37:46 такой типа 3д-департамент.
1:37:48 У нас есть типа 2Д-департамент, есть какие-то еще экспериментальные, какие-то еще 6.
1:37:52 Вот на Г8 вы делали заставку.
1:37:53 У вас там было боди-хоррор шерстяной?
1:37:56 Это вот в этом департаменте или это вообще отдельные человеки делали?
1:37:58 Да, это отдельный человек.
1:38:00 Ну, точнее, не один человек, там была команда, но в основном это все Пашаменко делал.
1:38:04 Это я меду, я не в курсе.
1:38:05 Это часть вашей студии или это отдельные ребята?
1:38:08 Я просто думал, ну вы там похожие штуки делаете.
1:38:11 То есть, это все еще как бы анимация, но она такая не рисованная 2д-шная, да, она вот именно более 3дшная такая, как.
1:38:16 Ну да, мы из-за того, что у нас насмотренность большая, чего вообще бывает в анимации, за всю историю, мы как бы пытаемся что-то такое подыскать,
1:38:27 прикольно, необычность.
1:38:30 хорошо забытое старое, например.
1:38:32 То есть, я правильно понимаю, если человек делает какое-то.
1:38:34 То есть, во-первых, он должен быть профессионалом с точки зрения софт-скиллов, да, то есть, нормально работать, отвечать вовремя, быть в таймингах.
1:38:42 Ну, короче, просто профессионалом.
1:38:44 Второе, по поводу стилька.
1:38:46 Я правильно понимаю, что если человек живет, дышит, анимацией, любит, у него есть
1:38:52 какие-то перспективные работы, в целом, то он может к вам прийти, как минимум, попроситься на собеседование, да, чтобы пообщаться с ним, или как это так?
1:39:00 Ну да, но у нас как таковых собеседований не проводится, потому что мы.
1:39:05 Ну, как-то так получилось, да, вот типа, например, вот когда я бибио приходил, да, там есть Ир, ну, как бы есть какой-то, есть механизм, как бы система.
1:39:12 Да, для этого у нас нет, мы очень маленькой студии, и мы все время все в работе.
1:39:17 А просто работаем либо не работаем.
1:39:19 Да, я имею в виду, что мы все в работе.
1:39:22 Мы как бы у нас нет такого, что кого-то, нам кто-то нужен, прям прям ищете.
1:39:27 Да, мы просто все время в работе, и периодически к нам что-то поступает, письма нам пишут, что вот такой-то такой-то человек, или нам кто-то кого-то рекомендует, и мы заносим это в табличку, и потом в какой-то момент, когда не хватает кого-то, мы пробуем кого-то нового.
1:39:43 И вот когда этот кто-то новый прям заходит, мы с ним работаем больше, больше, больше, и потом с радостью готовы еще больше работать.
1:39:53 И проблема, мне кажется, наша в том, что мы очень поглощены работой.
1:39:58 Слушай, ну здорово!
1:40:00 На самом деле ты раскрыл секрет.
1:40:03 Нужно делать стилек, нужно
1:40:06 работать профессионалом, и просто быть на виду ребят.
1:40:09 То есть писать, чтобы когда подвернется какой-то удачный проект, вы были готовы ворваться.
1:40:13 Иногда нужно писать каждый день и быть готовым, сделать что-то бесплатно
1:40:21 это мне кажется это вот третья штука ты сказал софт скиллы хард скиллы и третья штука это видимость настойчивость.
1:40:29 То есть, вот, ну, прям ты прям очень-очень хочешь, и ты когда это показываешь, ну, ты не можешь быть незамеченным.
1:40:37 слабые работы, и ты как бы очень настойчивый, ну, тут вряд ли это, ну, как бы получается, третий штуки даже.
1:40:44 Должна быть на 360.
1:40:46 Не только в том, чтобы атаковать студию своими сообщениями, но и работать, и расти.
1:40:55 бы нам просто хочется делать классные работы, и хочется работать с самыми классными чуваками.
1:41:00 Не со всеми у нас получается с классными чуваками работать.
1:41:02 Мы там звезды могут быть работы.
1:41:05 Конечно, мы не хотим с вами работать,
1:41:08 ну вот, да, и как-то этот процесс, мне кажется, над ним надо работать в смысле, чтобы как новых талант замечать новые таланты.
1:41:20 Но я говорю, опять же, из-за того, что мы пока что погружены в вечный спорт.
1:41:25 Постоянно работать, работать, работать, то сложно.
1:41:28 Здесь слабая наша сторона.
1:41:32 Мы вас приглашаем официально к нам на защиту, потому что у нас бывают приходите к нам, потому что у нас бывают очень интересные ребята.
1:41:39 Ну и ребята, вы для себя тоже там мотайте на уз, как и че.
1:41:42 Ну, вот, кстати, сори, Лена Хан, которая училась в МШК, я был на защите, я видел ее работу, и она сейчас у нас работает.
1:41:54 У нас выходит время.
1:41:57 Я не только на защиту приглашаю, я очень хотел бы, чтобы, может быть, ты нашел бы возможность сделать три астрономических, четыре академических часа-мастер-классы.
1:42:10 Подумай, какая там могла бы быть тема.
1:42:11 Может быть, как раз про стри-теллинг.
1:42:14 Как что-то рассказать за 15 секунд, за 30 секунд.
1:42:19 У нас есть две для этого возможности.
1:42:21 У нас есть большой курс моушен дизайн оффлайн, я скажу, мы с Пашей вдвоем как куратор ведем.
1:42:26 И вот сейчас Паше Ситниковым мы запускаем с апреля стартует как бы продвинутый курс.
1:42:31 Там больше даже акцент на арт-дирекшн, именно на какой-то стори-теллинг, на какие-то идеи.
1:42:36 Сколько английсизмов я сказал?
1:42:37 Нормально, да, вот.
1:42:40 Поэтому я буду очень рад, если ты сможешь предложить тоже какую-то тему - какой-то такой авторский взгляд - это 100% польза,
1:42:49 и в том числе ты сможешь посмотреть и потрогать какие-то свежие мозги, непосредственно в, скажем так, во вне рабочей атмосфере.
1:42:57 Я лично рекомендую, как вот человеку, который тебя пользуется регулярно.
1:43:00 Мы тебя задолбаем, мы узнали, как ты работаешь, твои методы, и мы тебя теперь тоже задолбаем.
1:43:05 Вот, на самом деле, че, тогда много еще мы реально не затронули.
1:43:09 Мы скипнули твою учебу, к сожалению.
1:43:11 Да, там какие-то еще нюансы про современность, как ВИТ, ну смысле, как с АИ у нас обстоит, это на надо каждом подкасте обсуждать.
1:43:19 Есть у меня кандидат на эту тему, кстати, для подкаста.
1:43:22 Я очень настаиваю на том, чтобы мы с тобой еще раз встретились потом.
1:43:25 А на сегодня я тебе хочу сказать огромное, во-первых, спасибо, что нашел время прийти к нам на подкаст.
1:43:29 Я очень рад знакомству, рад, что ты смог рассказать немножко больше, приоткрыть завису тайны над тем, как вы работаете, как ты пришел к этому.
1:43:38 Было очень познавательно.
1:43:40 Я прям, во-первых, зарядился, и беседа протекла супер незаметно.
1:43:44 Очень быстро пролетели 2 часа.
1:43:46 Это прям реально приятно.
1:43:47 Поэтому, ребят, подписывайтесь, обязательно ставьте, пишите комментарии, что мы забыли спросить у Миши.
1:43:56 и вокруг приходите к ним работать вот приходите к ним учиться задалбывайте их в личку но только будьте профессионалами вот а если вы не профессионал то лучше пока подработать еще поучиться.
1:44:07 Что нам еще нужно сказать?
1:44:09 А, куар-коды наши на экране.
1:44:12 Все ссылки на мишины, соцсети, на их сайт, на всякий случай.
1:44:16 Хотя не нам вас рекламить.
1:44:19 В любом случае, все будет.
1:44:21 Спасибо за просмотр.
1:44:22 Приходите к нам в гости.
1:44:23 Спасибо, Миш, тебе большое.
1:44:28 Спасибо тебе огромное, Миш.
1:44:31 Прям жалею, что мы все-таки не на 3 часа взяли.
1:44:38 Через какое-то время можем еще раз.
1:44:42 Чтобы не надоесть, как бы.
1:44:43 Слушай, 100-пудово, потому что, во-первых, мы не раскрыли ни о чем...
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.