0:00 Главрет Рунета Максим Ильяхов просил передать, что его курс на информационный стиль и редактора текста 2.0 пройдет с 8 апреля.
0:07 Участники курса учатся отбирать информацию, структурировать предложения, выбрасывать ненужные столова, добиваться ясности, повышать доверие читателя и продавать товар.
0:16 Этот курс концентрат 15 лет редакторского опыта в бренд-медиа, рекламе, блогинге и коммуникациях.
0:21 В обновленной версии меньше теории, больше разборов задач из проектов и актуальные примеры.
0:26 Задача курса, помочь выработать автоматический навык редактуры.
0:30 Для этого в курсе добавлено 4 практических задания.
0:32 Под руководством Максима участники покритикуются в редактуре, создают иллюстрированную информационную статью и промо-страницу.
0:39 Курс адресован всем, кто работает с текстом сайтов, блогов, соцсетей, отчетов, пресс-релизов, коммерческих предложений, электронных писем и рассылок.
0:47 Запись на курс закроется на этой неделе, воскресенье 7 апреля.
0:51 Количество мест ограничено, поэтому рекомендую поторопиться.
0:55 Для этого переходите по ссылке на экране и описании к этому ролику.
1:01 Как правильно работать со шрифтами?
1:03 Например, я вижу, что нейтральный шрифт Ареал не подходит для моей задачи, других шрифтов не знаю.
1:09 Не понимаю, как их нужно заучивать, подсматривать или всегда использовать метод подбора.
1:14 Илья, есть совет, если вы увидите, что у вас там
1:19 шрифт ареал, да, там рядом есть такая стрелочка, вы на нее нажимаете, там выпадает еще несколько шрифтов.
1:25 И вы можете, кроме ареала, тогда узнаете, что есть еще Таймс Нью-Курьер и так далее.
1:32 серьезно, что я об этом думаю?
1:35 Конечно же, учить подряд все шифры, заучивать, наверное, смысла нет, но очень важно понять и изучить классификацию шрифтов, чем отличаются, например, шрифты с затечками друг от друга, какие бывают антиквы, в принципе, какая их классификация.
1:53 И, конечно же, в каждой группе хотелось бы хотя бы, чтобы вы по шрифтам по три, самых классических, самых важных, узнали и поняли, в чем их отличие, по каких-то характерных буквах отличается буква Р, курсиве
2:09 горомона от Бембо, там, к примеру.
2:12 Но учились хотя бы вот эти базовые шрифты друг от друга отличать.
2:16 Почему это важно на первых порах?
2:17 Ну, во-первых, вы начинаете понимать, собственно, чем шрифты друг от друга отличаются, то есть вы плюс формируете какую-то базовую свое хотя бы понимание вообще какой-то классики.
2:27 То есть, у вас уже не совсем человек левый в дизайне становитесь, да, и, соответственно, вот на этих детальках вы, естественно, обучаетесь и понимаете, в чем отличия между шрифтами бывают.
2:40 Но самое важное - почему вообще важно понимать эти группы шрифтов, потому что дальше окажется, что, конечно же,
2:48 вот эти шрифты по факту из этих базовых групп, конечно, с одной стороны, если их использовать как есть, в большинстве случаев они
2:57 могут пригодиться для основного текста, для набора, То есть, это какие-то ситуации какие-то совершенно самые базовые.
3:05 Если вы будете заниматься фирменными стилями, вам понадобится какая-то аксиденция, иногда более чумовая, когда надо забрендировать заголовки в фирменном стиле или что-то еще.
3:15 И здесь, конечно, просто вот эти базовые условно
3:20 баскеревили, гельветик, или что-то там еще, или бадони - то есть они могут в чистом виде не подойти, например.
3:27 Но, если вы понимаете.
3:29 Во-первых, все эти акцентные шрифты, даже которые, да, особенно которые вам непримерно запомнились чем-то или за чем-то они там запали, зачастую, это какие-то могут быть просто экстремальные версии этих вот
3:43 антиков или гротесков классических.
3:46 И соответственно, чтобы даже найти, нужно их вспомнить: на что это похоже.
3:51 То есть, это может быть, не знаю,, там супер, какая-нибудь тонкая значит, нео-антиква, да, там какая-нибудь, например.
3:58 И вы уже по этому принципу можете соответственно шрифт найти.
4:02 Естественно, есть какие-то супер, вообще трендовые шрифты.
4:06 То есть, в этом смысле, если вы там уже матер и арт-директор, то есть, конечно, имеет смысл поглядывать за какими-то текущими, за самыми мощными студиями и за какими-нибудь там бренд-е, да, то, чтобы посмотреть, что сейчас вообще там в тренде.
4:20 И это может быть какой-то шрифт, который сейчас все полюбили.
4:25 Было годы назад, что все полюбили вот эти буквы, что
4:29 прописные, когда они то более тонкие, то разъезжаются в ширину.
4:33 То есть, вот такой вот был ход в моде.
4:36 То есть можно просто поизучать какие-то характерные штуки, которые даже могут не укладываться в классификацию, но есть что-то новое.
4:42 Но тренды - это типа, конечно, важно и полезно, но не совершенно
4:49 не спасет вас именно в развитии, как нормального дизайнера и арт-директора.
4:55 А классификация, как бы, чем хороша?
4:58 Ну, вот, например, вспоминаем классический кейс.
5:01 Я вспоминаю, как мы рисовали там дизайн когда-то для компании Т2, которая производит принтеры - точнее, картриджи для принтеров, для всех возможных.
5:12 И там, например, мы придумали логотип.
5:16 Это была такая буква Т, вылезающая на листочке, напечатанная.
5:21 И, соответственно, эта буква Т была сделана таким шрифтом
5:27 То есть, ну, что-то вроде курьера или около того.
5:30 Но, грубо говоря, шрифт печатной машинки.
5:32 Потому что именно такая буква Т на листочке, такой форме она сразу передает идею печати.
5:39 Соответственно, дальше нам надо было подобрать какой-то фирменный шрифт, собственно, чтобы его использовать в наборе на коробках, заголовках, названии этих картриджей и так далее.
5:49 Понятное дело, что набирать всеманоширенным шрифтом с печатной машинки ты не станешь, но это будет неудобно читать в больших, где много текстов.
5:57 Соответственно, я понимаю, что мне с точки зрения классификации, чтобы
6:04 передать весь стиль - весь этот дух, я хочу, чтобы у меня был слаб, то есть брусковой шрифт, но чтобы он был при этом, естественно, обычный, пропорциональный, чтобы он был такой гуманистический, чтобы были
6:17 приятные формы веселенькие.
6:22 Вот я так и поставил, сейчас помню, Игорь Штангу задачу.
6:27 Игорь: помоги, пожалуйста, подбери мне каких-нибудь из современных шрифтов, что к 5 на выбор вот таких вот слабов.
6:34 И вот мы один из них выбрали, и, собственно, он пошел в дело.
6:39 Получились прекрасные коробочки.
6:41 И вот, собственно, для того, чтобы так понимать и так ставить, даже просто задачу, да, то есть я при этом эти все шрифты, которые мне предложили, я их до этого не знал.
6:48 То есть, дизайнер мне их подобрал.
6:49 Но зато я смог сформулировать вопрос запрос и мог бы с этимм запросо не к Игрю пойти, а, например, сам сходить и поискать на сайте Майфов или на каком-нибудь другом сайте.
7:02 Эти шрифты по этому запросу.
7:04 То есть, грубо говоря, вот это понимание, че бывает, оно помогает, собственно, сформулировать, что тебе надо.
7:14 Максим Базаров, Артем, добрый день.
7:18 Вашей книги есть типографика верстка в главе применения модульности якорных объектов вы говорите, что нельзя обойтись без подписи автора на фише.
7:25 Почему это так важно, когда это уместно, когда нет.
7:31 я время от времени выдаю разные истории того, как и почему я стал дизайнером, но сегодня я расскажу, что дизайнером я стал, можно сказать, благодаря книжке Эдварда Тафте Представлению информации
7:46 и всех других в том числе.
7:48 И вот в одной из них - сейчас сходу не скажу, но наверное, это было
7:55 Вилэкспланс, скорее всего, это было.
7:58 И там была прекрасная мысль, как раз она была посвящена презентации, отчетам, и так далее.
8:05 Там была такая мысль, что один из грехов - это деперсонификация, то есть, когда мы имеем перед собой документ или какое-то представление информации, у которого нет персональной подписи, а есть какой-нибудь, например, в лучшем случае орган, который этот документ выдал.
8:21 И, собственно, ТАФТИ последовательно рассказывает, почему это плохо, да?
8:24 Потому что если есть, что это.
9:24 Конфеты там в ней бумажечка уклачется номер двадцать, а лучше, чем и ми фамилия.
9:30 приятно даже в этом мире обезлично
9:34 видеть, что какой-то человек лично позаботился о том, чтобы тебе что-то сделать, собрать и так далее.
9:40 Это может быть и коробка конфеты, это может быть и гитара Гибсон Лес Пол, где там будет подпись какого-то чувака,
9:47 из Америки или из Канады, который галочки проставил по чек-листу, что он проверил эту гитарку и что она соответствует стандартам.
9:55 Ну и конечно же, с дизайном.
9:58 Да, есть такая работа, как дизайн.
10:02 Не только автор, ты может быть документы и содержание кого-то, но это может быть и автор формы, в которой это содержание передано.
10:08 И, конечно же, да, то есть, есть дизайнеры, и мы относимся к их числу, которые выбирают, что они подписывают свою работу.
10:15 То есть, это как бы не то, чтобы все должны так делать, но вот мы это так выбираем, и свою подпись ставим везде.
10:24 Более того, понятное дело, что не все компании на свете корпораций согласны ставить подпись дизайнера или это происходит в каких-то редких исключительных случаях, так тое тоже бывает.
10:35 И я абсолютно ни в чем не обвиняю дизайнеров, которые на это идут.
10:39 Но вот есть дизайнеры, и мы
10:42 в этой категории находимся - кто не соглашается работать с компаниями, которые нашу подпись не согласны давать, потому что мы дизайнеры, которые подписывают свою работу.
10:56 Я сделал веб-сайт с велодорожками в городе Алматы.
11:00 После того, как получил хорошие отзывы, решил улучшить сайт но столкнулся с тем, что многие не понимают, как взаимодействовать с картой.
11:10 Руслан, я, честно говоря, тоже не очень понимаю, как взаимодействовать с картой, потому что, собственно, не совсем понятно, а что вы именно под этим имеете в виду.
11:19 Ну, то есть, скорее всего, с масштабированием карты ни у кого нет проблем, да, то есть приблизить, отъехать нет проблем.
11:27 С тем, что там, как у вас показаны эти велодорожки, на самой карте тоже в принципе больших проблем нет.
11:32 То есть, видно, что они там есть, где они есть, они там прочерчены.
11:37 Но дальше, собственно, в чем это взаимодействие может заключаться, не совсем ясно.
11:41 Единственное, что я там с точки зрения взаимодействия нашел, - это то, что можно, если кликнуть на вот эту какую-нибудь дорожку, то там появляется пузырь, где написано название улицы с этой велодорожкой и сказан какой-то рейтинг этой велодорожки и
12:00 какие-то комментарии про эту дорожку, чем она хороша, чем она плоха, и от какой улицы до какой она простирается.
12:08 Вот эти пузыри мне действительно не понравились по нескольким причинам.
12:11 Потому что, во-первых, когда ты кликаешь в эту велодорожку.
12:16 Этот пузырь появляется совершенно в рандомных местах.
12:19 Он иногда на этой улице, иногда на соседней, и он все время в разных местах, и совершенно непонятно на что я сейчас смотрю.
12:25 То есть он причем подписывает улицу, но велодорожка у вас может быть сплошная, она там с поворотом.
12:31 И то есть непонятно, почему оно появилось именно здесь, и на что именно это я смотрю.
12:35 И вот эта пипочка она не особо соответствует месту, которое я кликнул.
12:40 И, Возможно, здесь было бы проще, если бы вы эту пузырьку, как минимум, показывали бы не на карте, в рандонном местне, а там, как у Гугли, там где-нибудь сбоку, он бы появлялся при клике, а объект, который, собственно, выторой мы кликнули, чтобы он как-то выделился, чтобы было ясно, что то, что мы о чем мы читаем, это вот такой-то отрезок этой велодорожки.
13:02 Потому что иногда у вас там целая паутина.
13:04 А собственно, к чему относится, какому отрезку - вот этот комментарий непонятно.
13:08 То есть не хватает явно какого-то выделения.
13:12 Во-вторых, тексты это, на мой взгляд, полное говно, потому что там какие-то написаны, что вот эта велодорожка простирается от такой-то улицы, до такой-то улицы, то есть это вообще понять невозможно, особенно с учетом того, что выделения нету.
13:23 Да, то есть, о каком участке вы говорите, если я не знаю город, где эти улицы, как мне их там, почему мне надо их искать, притом еще одновременно пипочка показывает в какое-то рандомное место.
13:32 То есть, от какого места она там простирается от этой пипочки и откуда-то еще.
13:36 То есть понять невозможно.
13:39 Возможно, лучше вообще не писать просто
13:42 вот эти вот слова, от каких улиц между какими она простирается, а просто если действительно там есть какие-то концы у этой дорожки, можно их просто, не знаю, при выделении как-то отметить, что вот здесь конец дороги, например.
13:59 наверное, последняя вещь, которую я сейчас вспомню, это то, что у вас в меню есть еще Казань.
14:05 Ну, немножко необычное сочетание городов, там типа Казань и Алматы, но предположим, окей, два города, но почему-то у вас эти две карты не связаны.
14:13 То есть, я могу в любой карте, я написаю, если я нахожусь в Алмате, я начинаю отдаляться, и вижу, что даже если я всю Гевразию увижу, я вижу, что там вот эти зелененькие желтенькие ваши дорожки в Алмате есть, а в Казани их нету.
14:30 А вот если переключиться в Казань, то все наоборот, все дорожки есть в Казани, но в Алмате нет.
14:35 Почему-то два разных мера, хотя, казалось бы, раз уж у вас есть возможность взумиться и взумляться, то я не против того, чтобы там был какой-то список городов в которые помогает тебе быстро переместиться, это прекрасно.
14:47 Но почему это не общая карта?
14:49 И почему между ними в пределах одной карты нельзя переместиться, это тоже немножко странная вещь, но наверное не принципиальная.
14:56 А приз за самый интересный вопрос я хочу вручить Максиму Базарову, и насколько я понимаю, раз вы читали мою книжку, она у вас уже есть, но я хочу, собственно, в качестве приза сделать так, чтобы
15:08 в этой книжке появился мой автограф.
15:10 Соответственно, Максим, чтобы получить свой приз, пожалуйста, напишите мне по адресу на экране или в описании к этому ролику.
15:17 Сообщите мне адрес, к которому привязан вас с подпиской, чтобы этот автограф у вас там появился.
15:22 А все остальные, пожалуйста, подписывайтесь на канал, ставьте колокольчики, ставьте лайки, пишите комментарии, делитесь с друзьями и не забывайте задавать вопросы для того чтобы у нас был о чем встречаться там в следующий раз.
15:35 И вопросы можно задавать как в комментариях, так и, собственно, на сайте бюро.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.