0:00 Ой, блин, у мама всю жизнь считала, что я конченный, неудачный.
0:03 Но у меня кукушка съехала.
0:05 Я начала писать людям в инстаграме.
0:07 Вообще выключиться от этого мира.
0:08 Мы очень много всего делаем, что-то да получится.
0:10 А если я сегодня сдохну?
0:12 Мне кажется, мозг просто отключается.
0:14 Научим живописи за два месяца технология всех уравняла стиль зарешал что за дебилы я же не знал что там так пить принято короче а что делать как во всем этом креативе это с ума не сойти
0:36 Это дизайн-бриф - подкаст про дизайн и о людях в нем.
0:39 Но мне позвали в этот руководителей и сказали, что они хотят, чтобы я курс британки целый запилил.
0:45 Вот у меня теперь у британки свой курс будет, который будет называться Нейромодернизм или Нейронные инструменты для креативных индустрий.
0:52 Блин, офигеть, обалдеть.
0:54 А что это только тем, кто там учится, или можно?
0:56 Не всем можно будет купить, да?
1:02 Ну говорю, ну удивительно, что
1:05 казалось бы, да, повсюду, нейронки все они говорят: но именно какая-то культура обращения с ними имеет место быть.
1:14 Там тот же Данил, этот Трабунд, который очень популярный, этот тип из Яндекса, на которого
1:26 была неприятная итерация.
1:27 В общем, у меня в черной тетраде, если что, записано, да.
1:32 У меня такой есть Черный список у меня есть.
1:34 Мы хотели его позвать.
1:35 Мы когда делали простор, цифрового моду второй сезон.
1:39 Ему помощник мой писал, он не ответил.
1:42 Типа, мы его хотели пригласить, просто поболтать, но он, видимо, слишком крут для нас.
1:48 нет, я же говорю, я всем заранее говорю: у меня просто бывает замывает, но я в итоге нет.
1:53 А он там ему чувак много раз писал, и было видно, что он заигнорил.
1:56 Я думаю, огонь, что я люблю.
1:58 Я вот такое не люблю, конечно.
1:59 Не, я просто честно признаюсь, я иногда могу не ответить, потому что у меня прям у меня тысяча сообщения нет.
2:04 Да, ну не, и мне потом так стыдно, короче.
2:07 Я потом звоню и извиняюсь.
2:09 Что я такой, придется прийти.
2:11 Не, знаешь, я открываю телефон, начинаю там вводить кого-нибудь по имени и вылазит, кто-то другой, вот этот висит синий штучкой.
2:19 А я прямо не вижу иногда, потому что лента уходит вот так вот.
2:22 Потому что я помимо просто работы, я же мониторю еще всю школу, все, что происходит, вся школа в Телеграме.
2:28 И там, ну, это ад - то есть смертные такое не видели, что там происходит.
2:33 А он конкретно так не ответил.
2:35 Ну, в общем, не суть.
2:36 Да, и вроде популярная тема, да и как бы все вокруг нее как-то это, но мы какой-то подход выработали там, знаешь, с историческим обоснованием, что это, как этот инструмент появился, что с ним делать, какое-то мы во,-первых, бот у нас свой удобный хромик, классный.
2:51 Мы его пока всем даем.
2:52 Он пока бесплатный, пока тестирование идет.
3:01 Да, для всех, то есть там в нем дали миджорни, стейбл диффьюжн, все в телеграме.
3:06 У тебя будет полный безлимитный пакет, будет стоить 1200 в месяц.
3:09 Одна подписка на миджорни стоит трешку, если что.
3:12 И он причем у нас клевый, я в него уже сотни тысяч вложил в разработку, то есть, ну, чуваки занимаются.
3:18 Надо тоже будь ссылочки оставить.
3:24 это же не только про нейронки, это история там еще и про вайп, просто там, ну, как бы меня, там, мои организации, про какой-то опыт там личного бренда, командного бренда.
3:40 Ну, хвастаться не хочу.
3:41 Но людям нравится, короче, то, что я говорю, и то, что.
3:44 Но я транслирую, причем не только свое мнение, а мнение, как бы, всей команды.
3:48 И все кайфанули, всем понравилось.
3:50 Вот мне предложили курс сделать после трех занятий.
3:54 Поэтому мы сейчас стартанем.
3:56 Это, во-первых, дизайн-бриф.
3:58 Подкаст про дизайн, про людей в нем и вообще про творчество.
4:02 Поэтому у нас сегодня в гостях.
4:04 Да, у нас сегодня в гостях Борис Ширин, основатель дизайн бюро Щелоч, арт директор, креативный продюсер, преподаватель британской высшей школы дизайнер, спикер, и панк в дизайне.
4:23 Но сегодня мы записываем последний выпуск сезона.
4:26 Мы тобой закрываем наш первый сезон.
4:30 Да, и он выйдет прямо перед Новым годом.
4:36 Сейчас будешь рассказывать стишок.
4:38 Расскажи, ты хорошо вел себя в этом году.
4:41 Слушай, ну больше да, чем нет.
4:44 Больше да,чи чем нет.
4:45 Мы все равно подарим тебе подарок.
4:49 О, блин, ничего себе!
4:52 Возможно, тебе нужно показать это все людям.
4:56 Возможно, тебе даже понравилось.
5:03 Там что-то еще есть верно.
5:07 Нам показалось, что это твой вайб должен быть в любом случае.
5:11 Да, что по настроению должно быть похоже.
5:15 Это вообще мой вайб, да.
5:18 Они зеленые, у них хромированные рожки.
5:23 А с этой штуки у меня есть фотография ВКонтакте на моем профиле, если помотать.
5:27 Мне там 19 лет, и я там стою в
5:31 шубе под корову с фиолетовыми пятнами.
5:34 И в огромной дисковый очках у нас была вечеринка - диско 2000.
5:39 Это был трибьют к Патимонстру, к фильму.
5:41 И в общем я был наряжен, и к корове вершу.
5:43 Блин, мода возвращается.
5:45 Слушай, а так это самое же эстетика, это вся история, которая была, тогда диска тысяча - это электроклэш-эстетика.
5:53 Я недавно, как раз студентам, показывал.
6:00 Блин, спасибо большое.
6:01 Я вам тоже подарю что-нибудь.
6:04 Дарок, что ты уже пришел сюда, честно.
6:08 Сам деле, мне редко дарят подарки, но когда дарят, я так радуюсь.
6:13 Так вот, я про что говорил: про мы сейчас активно изучаем эстетики, потому что эстетики - это вообще новое все.
6:20 То есть, все современные тренды все конструируются из эстетик.
6:24 Мы как-то в моменте это осознали и обалдели.
6:27 А эстетики конструируются из
6:30 исторических культурных стилей, как бы из субкультурных стилей.
6:34 И короче, суть в том, что я вот рассказывал студентам про эстетики, мы показывал сайт, мы нашли классный, где их изучают и новые разрабатывают.
6:43 Первое, что вижу, это электроклэш эстетика.
6:46 Это как раз нулевые кейсы спуннер, этот хипстер, этот кицун рекорд.
6:54 Вот как раз девчонки, кстати, тоже носили в те времена.
6:56 Я был моложе, ходил много по клубам.
6:58 Да, и очень популярно было носить такие штучки.
7:02 Да, все, но поешь, оно приходит и не уходит.
7:05 То есть, оно сейчас начало.
7:07 Вот это я подметил это еще с 18 года: что как будто бы с конца 10-х годов, ну вот окей, скажем так, с начала 20-х пошла такая история, что все заходит в тренд и не выходит из него.
7:20 Это даже можно посмотреть.
7:21 Но если ты будешь гуглить там тренды в графическом дизайне, там все одно и то же, как будто бы.
7:26 Ну, реально, там чуть-чуть меняется, но глобально вот какой-то конструкт - он ну, очень мало раз градиенты появились.
7:34 Сейчас, вот недавно читал.
7:35 Ну, я иногда люблю знать среднее мнение большинства.
7:40 Мне кажется, это угарно гуглить что-то и смотреть, что Гугл первые строчки выдает.
7:44 Да, это важно для понимания
7:48 И среднее мнение большинства: я люблю вот эти читать дизайн, трендкасты, вот эти из интернета.
7:55 Ну, это, как правило, западные источники, и вот сейчас там говорят градиенты, необычная работа с типографикой, ощущение динамики, передающиеся сумасшедшее сочетание шрифтов, опять же, градиенты, потом нейронки, 3Д, ну просто все перечисляют.
8:12 Все, что есть, и кино, это тренды.
8:15 Посетки делают тоже в тренде.
8:19 И нарушать ее тоже в тренде.
8:22 Ой, отход от киберготики, психоделика.
8:26 Все это уже было, и все это мы снова проходим.
8:31 Тут, смотри, фишка в чем?
8:32 Да, что сейчас прикол в том, что вот эта история с эстетиками - что такое эстетики?
8:37 Да, это неглубокое поверхностное подражание какому-то смешанному культурному пласту.
8:44 Без как бы того, чтобы бить себя за это в грудь.
8:48 Чтобы быть, например, горб корэстетике, да, вот эти парни, которые в горы ходят, с коллазом для этого быть не надо.
8:54 Надо просто одеть най-ка и сиджи, вот эти очки, все ты на эстетике, нормально.
9:01 ты не должен забраться на гору.
9:03 Хотя с точки зрения культуры или даже субкультуры - это неприемлемо.
9:07 Это как история с блэк-металлическим мерчом.
9:10 Если ты носишь футболку, например, группы Бурзум - неплохо было бы альбом ее слышать.
9:15 В целом, зато можно было по лицу получить от ярых фанатов группы Бульзон в мире субкультур.
9:20 Но в мире эстетик никто с тебя не спросит.
9:22 Ты можешь даже эту группу не знать.
9:24 И просто, ну при этом это не считается чем-то зашкварным, да.
9:28 Ты потому что ты на эстетике блэк металла.
9:31 И как бы, знаешь, многие как это, староверы говорят, вот ничего святого, глупая молодежь.
9:37 Но я вот для себя сидел и думал, как мне к этому относиться,.
9:41 Да и если там культура и субкультура это глубоко, и это ну как бы окей, что значит глубоко?
9:46 Что широкий маятник, вариативности по вертикали, но если погружение это вниз, то эстетики тогда это получается широко, потому что они при этом не глубокие, но ты их можешь совмещать, коли уж нету претензий, и драться за них не надо, да и сконструировать из них что-то интересное.
10:03 И это очень хорошо пересекается, если ты с визуалом работаешь, потому что я обнаружила, если ты берешь какую-то современную смешанную эстетику, можно ее название просто обкинуть в нейронку, выдают совершенно феноменальные вещи.
10:15 Ну, то есть, видели, например, фирические генерации, где, например, куча пушистых барби-девочек, и среди них сидит этот скорбс пейнт.
10:24 Или, например, я вот нашел это мне понравилось, нашел
10:28 99-й бастерский ультра-консумер.
10:30 Типа 90-е рекламные бенгеры, ультрапотребление.
10:34 Вот прямо вот эти фразы кидаешь.
10:36 Это я вот эту концепцию нашел как раз, когда мы нашли некий институт изучения современных эстетик на арене.
10:43 Потому что и кидаешь в нейронку, просто получается красота, короче.
10:48 Голливудские эффекты одним нажатием, как Эпл говорит.
10:51 В общем, это все прикольно и очень интересно.
10:53 Ну, круче, крутиться.
10:56 Ну, вот мне кажется, круче, как раз быть в теме эстетик, нежели все время с кулаком по столу трындеть: блин, давайте возвращаться к истокам и только у истоков быть.
11:08 Как бы миксовать как будто круче.
11:10 Тут дело не в том, круче, да, или не круче.
11:14 Вопрос в том, что релевантно сейчас.
11:17 То есть, сейчас дух времени такой, что все очень быстро меняется, очень быстрые потоки информации, все очень коротко, быстро, ярко, и просто культуру разработать, на самом деле, ну, или соответствовать культуре благое дело.
11:30 И субкультуре соответствует благое дело, но просто формат скорости информации, обмена ее в обществе не соответствует должному уровню погружения на одной теме, чтобы в субкультурой проникнуться.
11:43 Поэтому это вопрос не в том, что это плохо или хорошо, это неэффективно.
11:47 То есть, если ты дофига субкультурный, ты просто ну, ну, не, ты можешь там, ну, те же адец, например, да, если разобрать, вот они на граффити, да, граффити - это субкультура по факту.
11:57 Они крутые, так сколько лет они к этому шли?
11:59 Что они для этого сделали?
12:00 Можно ли стать вторым отдедом?
12:02 маловероятно, можно ли сейчас быстро стать звездой графического дизайна, придумал классную штуку?
12:08 Нет, вероятно, да, просто как бы тебя быстро забудут, ты быстро появишься и быстро исчезнешь.
12:15 Если не будешь понимать, что постоянно плывишь.
12:18 Это вообще на самом деле тоже такой бич нашего времени.
12:21 Что нету, мы же прошли, получается, эпоху больших суперзвезд.
12:26 То есть, ну, никогда не будет там новой группы Квин, да,
12:31 Мы прошли уже эпоху, и там меньше величины звезд, да, там те же Иванушки Интернейшн, уже такой группы больше не будет.
12:38 Ну, если в 90-е, да, смотреть.
12:40 Но с другой стороны, за счет того, что не появляется мега супер звезд, которые до старости будут давать концерт, за счет этого на рынке всегда есть место.
12:47 И это интересно, получается, ты не можешь сейчас что-то такое сделать, чтобы навсегда засесть на рынке, ну и наслаждаться пенсией в 27-м, да, а ты должен все время что-то делать.
12:58 Потому что если ты не будешь это делать, соображать, на твое место придут другие, кто в теме.
13:02 И это очень все хорошо мэчится с концепцией эстетик, да, то, что их много, они постоянно миксуются.
13:08 И как бы говорю: это не плохо, не хорошо.
13:11 Это просто соответствует текущим реалиям общественной коммуникации.
13:16 Ну, это позволяет как раз то, что развитие идет из-за того, что никто не сидит на месте, там сделал какой-нибудь классный проект.
13:26 Те, кто получается смелые, те не сидят.
13:29 А если ты такой, не, я даже рилс снимать не буду, все всем пока буду сидеть, свои сетки делать и больше никого не слушать.
13:36 Ну, как будто тебе нужно: ну, ни о ваху.
13:40 Давайте, пробовать каждый раз.
13:42 Сейчас так не получится, что вот так же, как там, Иванушкин, например, на одну песню написал, и все там ты с ней на всю жизнь тебе нужно постоянно что-то делать, и за счет этого индустрия растет, как бы становится шире.
13:54 Вот эти наслоения образовываются, стилистика, всего остального.
13:58 То, что каждый вынужден шевелиться.
14:00 Но порой, из-за всей этой темы, что сейчас все настолько быстро, скоротечно, как тренды в рил, собственно, я просто такая: господи, может, вообще выключиться от этого мира и даже не пытаться.
14:12 Ну, потому что так много всего вот так входит, что ты такой - блин, где этот фильтр?
14:16 Слушай, ну ко всему, привыкаешь.
14:19 Ну, человек почему является доминантным хищником на планете?
14:23 Да, то есть, что есть, ну Что имею в виду, то что популяцию человека никто не регулирует, да, только человек.
14:28 Это же за счет адаптивности.
14:29 И как бы человек очень адаптивен.
14:31 И я хочу сказать, что к этим реалиям
14:35 - это конечно к этому можно адаптироваться.
14:37 Ну, то есть, это не сложнее, чем, не знаю, не знаю, ну вот мы задумаемся, да, вот это тяжело, да.
14:43 Прикинь, люди там в рабство, в древние времена были.
14:47 Люди в рабстве были и пирамиды строили, прикинь, таскали эти камни, как они вообще строили, эти пирамиды до сих пор не понимаю, да.
14:55 И как к этому можно адаптироваться?
14:57 Ну как-то же адаптировались, поэтому
15:00 ко всему можно адаптироваться на самом деле.
15:02 А то, что хочется при этом вообще выключиться - это вот, мне кажется, актуальный вопрос при вот этих скоростях, все, ну мне кажется, психика реально может страдать.
15:13 И вопрос цифровой гигиены, он, ну как-то как это цифрового рехаба.
15:18 Вот это такая актуальная тема на самом деле.
15:20 Надо уметь это делать.
15:23 Ну да, да, я аналоговые развлечения люблю.
15:26 То есть, мы можем пойти с друзьями в баскетбол поиграть, а 2 часа телефон брать не буду.
15:31 Потом могу там засесть, там, не знаю, там в приставку играть на 3 часа, никому вообще не отвечать на телефон.
15:36 Потом открою, там будет капец.
15:37 Но сам факт: могу сесть книжку, читать, выпасть.
15:40 Ну, то есть, я умею абстрагироваться от НПС, в чем проблематика инфополя самое главное, люди очень стрессоподвержены, все все время переживают, да, ой, мне там сейчас сижу, мне там уже мне мужа тут же Буда в личку написал, чтобы обложку сделать, я ему не отвечу.
15:56 И ну как бы тоже действительно справедливо, потому что ты ему не ответишь, ему потом другой ответит.
16:02 Ну, если я что-то упустил здесь, то упустил ничего страшного.
16:06 Потому что я понял, что мы очень много всего делаем, что-то да получится, что-то да не получится.
16:11 Знаешь, это, наверное, такой показатель у меня, как взрослого, ну, там, дизайнера, креатора, руководителя, что я просто понимаю, что что-то может не получиться.
16:20 И мне это вообще окей.
16:22 То есть, ну, если что-то провалилось из каких-то начинаний, ничего страшного.
16:26 У меня еще 10 направлений есть, что-то из них точно сработает.
16:30 А у людей люди не могут.
16:34 психологически состоявшийся взрослый человек не за возраст, наверное, а из-за каких-то книжек,
16:39 какого-то работы над своим мировоззрением,
16:44 которому я пришел к этому состоянию, оно мне позволяет отказываться легко от каких-то преследований.
16:50 Потому что есть еще культ успеха, да, вот этот - что надо все деньги заработать, все коллаблы сделать, все успел.
16:54 У меня этого нет вообще, мне пофиг.
16:56 Ну, что-то, если не получается, потому что у меня столько проектов на самом деле в жизни.
17:00 Вы даже не представляете.
17:01 Щуч завелась вообще канал.
17:02 Щуч было 7 попыток неудачных запуска канала.
17:09 И ничего страшного, не получился.
17:11 Канал с первого раза, со второго, с третьего.
17:14 Тут такой контент-план не зашел, такой не зашел.
17:17 Название даже сначала, другое было, ничего вообще, я потом поменял.
17:21 Ничего страшного, я пытался, пытался.
17:30 Короче, первое название канала должно.
17:32 Он назывался сначала Пандемониу ТВ.
17:38 Короче, пандемониум это такой термин.
17:41 Среда какая-то сумасшедшая безумная, которая болеет и загибается от своего какого-то безумия перенасыщенного.
17:50 Примерно такое объяснение.
17:51 Еще игра была видео в нулевые пандемониум, тоже чокнутая, короче.
17:55 И типа, что пандемониум - это какая-то разлагающая психически обстановка.
18:00 И вот, ну, наверное, то, как многие себя чувствуют, как раз сейчас в современном мире.
18:08 А вообще, знаешь, мы сейчас мы ржем, да.
18:12 Говоря об обстановке в мире, обстановка-то в мире, реально от Атас, ну по, всем фронтам.
18:17 Но у меня кукушка съехала.
18:19 Я начала писать людям в инстаграме.
18:21 Я никогда так не делала.
18:22 Я начала отвечать людям на сторис с тупыми ответами.
18:25 В общем, такими, что.
18:26 Я так себя чувствую хорошо, но я думаю, если что, меня заблокируют.
18:30 Это же не противозакон.
18:33 Ну, вот, ну будем честными.
18:35 Да, мы живем в реалиях, ну как бы прожил еще один день, уже хорошо.
18:39 В таких реалиях, знаешь, если у тебя там что-то с дизайн-проектом не сросло, это пофиг вообще.
18:45 И знаешь, мне кажется, в этом что-то есть, когда ты пережил столько психологических потрясений, ты уже, вот уже пробито что-то уже, и все, оно уже не работает, и ты уже просто расслабился.
18:55 Значит, тебя насилуют, я извиняюсь, морально, и ты уже все расслабился, и получаешь удовольствие.
19:00 Блин, я не знаю, почему я, когда сегодня все дошла, наверное, потому что я просто трассе плохо чувствовала.
19:04 Я иду, такая думаю: что если я сегодня умру?
19:06 Я такая, ну в целом, мы сегодня за этот подкаст запишем.
19:10 Я реально иду просто, мне холодно.
19:12 Я такая, а если я сегодня сдохну?
19:14 Да ладно, нормально, зато хоть жизнь прикольная была.
19:18 Я так думаю, только не на подкасте, будет будет не не вачить.
19:22 Как-то так себе новогодний выпуск.
19:25 Не, ну это же это объективно.
19:26 Ты поешь, сколько стресса мы все пережили за последние годы, как минимум, от новостей.
19:32 И уже, ну, как бы серьезно, мне кажется, такое состояние - что уже пофиг.
19:36 Этот мир мне абсолютно понятен.
19:39 Я уже преисполнился.
19:43 Жалко, кстати говоря, про идущего к реке.
19:45 Жалко, что это единственное его.
19:47 перл А ты заходил к нему?
19:49 Слушай, да, он вообще серж дурдачник.
19:52 Он как начнет, что все эти тачки, машины.
19:56 В этом и проблема, что он вот это, вот он, вот эту штуку свою выдал, и это был его потолок.
20:00 Все, что дальше, и все, что остальное, это около.
20:03 Причем, вот удивительный феномен, насколько это бриллиант получился.
20:08 Я смотрел часовой философский разбор, как мы сидели, реально, там, философы и разбирали его, что сравнивали его там, там проводили, прогоняли его через Хайдегера, через Гегеля.
20:20 Ну то есть это серьезно, ну это вот было и все.
20:24 А больше-то и нечего даже и обсуждать.
20:26 И это так угарно, что вот он моментит, преисполнился.
20:31 Он попал в боль людей.
20:34 Ну, слушай, он попал в свою боль, я думаю, прежде всего.
20:39 Мне кажется, знаешь, в этом и есть
20:42 какая-то уникальная фишка, что когда ты действительно попадаешь в чью-то боль, как дизайнер или как креатор, это всегда, если это что-то супер крутое, оно идет через свою боль, которую ты пережил.
20:55 Оно же нас объединяет.
20:56 И когда ты очень хочешь что-то для кого-то сделать, очень сильно именно для кого-то.
21:01 Ну, конечно, профессионал своего дела может себя заставить и сделать, но если говорить о каком-то чистом креативе, ну, вот я креативом как таковым вообще занимаюсь всю жизнь.
21:13 Я вот всю жизнь работаю, так получилось.
21:15 Опять же, я этого не хотел.
21:17 Я в 18-м моя первая жизнь не работала.
21:20 Моя первая жизнь не работает была, я организовывал вечеринки.
21:23 Я был патимейкера профессиональным.
21:25 То есть, мы организовывали вечеринки в Питере.
21:28 Не, вообще в Иркутске.
21:29 А, блин, ты сейчас так не делаешь?
21:31 Слушай, я пока я перестал, я когда я в Питере еще организовывал что-то, но что-то это опасно.
21:36 Очень в Питере вечеринки организовывали.
21:39 Ну, я в смысле очень много лет вечеринкам посвятил, и это на самом деле плохо, потому что я сейчас сижу, думаю, что если бы я все эти годы читал книжки про дизайн и работал, я бы сейчас был бы скучным, но откуда ты знаешь?
21:49 Может, я бы сейчас, может, я бы новым брокманом был еще что-нибудь разработал.
21:52 Просто я на дизайн потратилась, и честно скажу, я в дизайне с 18 года, как бы и при этом сейчас каким-то авторитетом пользуюсь.
21:59 Мне кажется, это удивительно, но это лишь подтверждение того, что дизайнер - это все-таки опыт жизни, наверное, больше, чем какие-то приемы.
22:07 Если он у тебя какой-то интересныйный и уникаль, то он складывается в итоге.
22:11 Ну, видишь, и очень важно гибким быть для дизайнера.
22:14 Слушайте, не подкаст смешанных мыслей.
22:16 Ну, это и прикольно.
22:16 Да, очень важно быть гибким, потому что тоже был случай.
22:23 проекта для организаторов вечеринки из Питера.
22:26 И он такой чувак, я организовывал вечеринки, человек со вкусом.
22:30 И он в целом-то как бы концептуально прав, потому что, например, вот я всегда говорю, что моя любимая игра в систему, моя лично, - это райф постер 90-х.
22:38 Она считается культовой.
22:39 Потому что креативщики любят тусоваться и слушать технологий, честные.
22:44 Да, и поэтому райфстеры 90-х считается нужной кровать и пахальнейшей графсистемой, потому что это была графика для элиты креативных индустрий, для технотусовки, условно говоря.
22:56 И это делали очень классные выборочные люди.
22:59 Это такой стандарт, как бы ну офигенного качественного решения.
23:02 И оттуда потом пошло, что если ты делаешь вечеринку, ну наверняка же организаторы тусовок там мутаборе, где-то кто у вас там мозг крутой, что считают, что они парни со вкусом.
23:11 Ну, я про них не знаю.
23:13 Мы не знаем, мы не ходим.
23:16 Я тоже последние годы.
23:17 Я прекратил тусоваться, я скажу так, по-хорошему, года 4 назад, капитально.
23:21 Ну, собственно, как пчелочью занялся.
23:23 Посовите нас на тусовку, кто знает, где, напишите, хоть это.
23:26 Не зайдите, это плохо кончится.
23:28 Если ты сделаешь какую-то тусовку, ну вообще.
23:30 Слушай, меня все подстепывают.
23:31 Говорят, что вот ты столько лет этим занимался.
23:35 Прикинь, феноменально, что мы же снимаем.
23:37 Ну, вот мы были на дизайн выходных, мы там выступали, и там в один из дней была тусовка от безправок.
23:47 Я там тоже тусовался, кстати.
23:51 Возле диджейки стоял.
23:52 Но я был черным, заметили.
23:56 Так мы просто друг друга не увидели.
24:00 Там дико было вообще.
24:01 Ну да, я был очень хитро.
24:02 Слушайте, дизайн выходные, это самое пьяное событие в моей жизни за последний год.
24:09 Я же не знал, что там так пить принято.
24:12 Я вообще без задней мысли.
24:13 Я причем у меня был мораторий, я не пил в тот период принципиально, я зашел в офис Редкет с утром.
24:21 Друзья мои, перед выездом, а у них приезжает Пати Бас, короче, где просто
24:29 И в общем я не трезел до выезда из суздали.
24:32 Я в общем тоже выступал.
24:34 Я перед лекцией проснулся.
24:36 За час очень пьяный.
24:37 Я говорю, что делать?
24:39 Мне говорят, пить еще.
24:40 Я выпил 9 топок, 9 шотов перед лекцией.
24:43 Я отлично ее провел, кстати говоря.
24:45 Блин, вот что нам нужно было делать.
24:48 У нас это было первое выступление, и мы такие, блин, что делать?
24:54 Мы не там тусили, просто.
24:56 Надо в следующий раз знать, кому подходить.
24:58 Слушай, ну на самом деле мне тоже нормально было народу, но не полный зал.
25:04 А вот я просто пришел в ту зону, где должен был выступать.
25:07 Мы пришли уровень 12-ти пораньше.
25:10 Мы ресторан сказали.
25:11 И там выступала Маша Троицкая.
25:13 Есть такая Маша Троицкая.
25:14 У нее канал он раньше назывался Как посмотреть.
25:17 А сейчас, по-моему, что посмотреть.
25:18 Ну, в общем, короче, Маша Троицкая, аналит-дизайнер в Тинькове.
25:22 Сейчас мы так переписывались.
25:24 И я просто мы приходим в эту аудиторию и открываю.
25:29 Там народу просто я такого никогда в жизни не видел.
25:33 Они вот, ну, друг у друга просто жесть.
25:36 Невозможно дышать, битком все сидят.
25:38 То есть в зал невозможно даже зайти, потому что люди вот как рыбы.
25:42 Это в основном или в каком?
25:44 В каком-то из, не в основном.
25:45 Я такого вообще никогда не видел.
25:47 То есть, это по соотношению количества людей в зале - это была самая большая плотность, которую я видел в жизни.
25:53 А я и видал, плотное зала.
25:59 Ну, на мне меньше тоже было много, но не так много.
26:01 И это хорошо, потому что я бы вообще там еще душно могло быть.
26:05 Потом написал Маша и говорю: огонь, ничего себе, это такая популярная.
26:08 У нее канал, причем тогда был всего 1200 подписчиков.
26:11 Ну, слушай, я тогда понял,, что, наверное имеет смысл чечи называть, менее артово называть свои поэти.
26:21 Нет, тему, наверное, называется.
26:22 Да, потому что моя тема называлась, знаете, как щелочь, просторы, БЦБК, это то же самое, что у меня был путь от стажера до старшего дизайнера, пришли все, а я рассказывала, как бы именно про сферу среды: и все такие
26:36 Я такая, ну ладно, ничего страшного.
26:38 Слушай, ты знаешь, это тоже все хотят, мы шли по дороге, обсуждали про дизайн образования, да мне кажется, у людей вообще люди не того желают, короче.
26:48 Потому что, знаешь, это как
26:50 этот этранная шутка жизни: что ты, если что-то хочешь, то ты это, скорее всего, не получишь.
26:57 Заметили, да, что жизнь вообще интересная штука.
26:59 Вот на отношениях это очень хорошо работает.
27:02 Ты, например, очень любишь человека, хочешь с ним встречаться, ему на тебя насрать.
27:08 но стоит только реально морально послать этого человека.
27:11 Происходит магия, он испытывает тебе интерес.
27:14 Ну клянусь, это работает.
27:16 И прикинь, совсем жизнь не так.
27:18 Как будто бы если ты реально очень сильно хочешь стать классным дизайнером, это может не получиться.
27:24 Ну и, конечно, случай за это не работает, случай ванька регуляра, который просто тащит свою карьеру и личный бренд.
27:30 Ваня Красавчик, небольшой привет.
27:33 Ну, короче, сейчас не об этом, да?
27:35 И вот ты, знаешь, все такие хотят, о, как стать дизайнером, как заработать, как найти клиента.
27:40 Вот на любой лекции потом вопросы из зала, как найти клиента.
27:44 Да, клиент сам тебя найдет.
27:45 Ну, то есть ты не должен хотеть стать дизайнером.
27:50 Чувствуй сейчас как морфеус.
27:53 Не перестань пытаться ударить меня, ударить меня.
27:56 Ну, серьезно, не нужно пытаться стать дизайном, нужно просто им становиться, вырабатывать стиль, какие-то придумывать, классные решения.
28:04 Ну, типа, че, Малеевич, нам не знаю, хотел этот квадрат свой нарисовать, чтобы у него что-то купили, нет.
28:11 Что, я думаю, что там, ну, или из коммерческих больше ребят, там, кто там Лисицкие, что это делал, чтобы клиента найти, думаю, нет.
28:23 Я вообще думаю, что все великие, что окей, этот сумасшедший Карсан, что он, это все делал, чтобы его купили.
28:31 Но поэтому не, ну кто-то может и делать, чтобы его купили.
28:34 Ну, но мне кажется, что это более как будто трушный путь.
28:36 Да, что надо просто пытаться
28:39 что-то интересное действительно сделать.
28:41 Да, и просто, ну мне кажется, что тут не нужно ждать, что там, вот, сейчас я это сделаю.
28:46 Мне там сказали, что как только вот это я сделаю, все будет классно.
28:49 Да нет, я пойду еще на курс.
28:51 Сейчас пойду там в эту школу в онлайн-школу.
28:54 Не будем называть именно не будем называть меню.
28:57 Имен изменю свою жизнь, да, изменю свою профессию, заработаю денег.
29:03 Потому что им так говорят, когда это продают.
29:05 Типа, посмотри, два месяца, и все ты.
29:10 Я когда ездила на учебу, я с Курского вокзала ехала до Строгановки, и каждый раз стоял Мольберт такой, ну, типа, не знаю, чел, который всех призывал.
29:19 Там научим живописи за два месяца, а я четвертый год, четвертый год иду туда.
29:25 Да, сначала три года подготовитель, потом поступить, потом учить.
29:30 И они за два месяца будьте художниками.
29:34 Блин, это я так уже.
29:35 Потом уже смирение было.
29:36 Я так уважаю всех художников, я хочу сказать, что я во,-первых, я вижу, что люди, которые отдали 5-10 лет художественному образованию в России, которое, я так понимаю, я сам не учился, но я так понимаю, что в России сильная художественная школа.
29:51 - Вова, Лефанов - художник по образованию.
29:53 У меня есть друзья в студии, нолл дизайн из Иркутска: Игорь Малкин и Настя Шупилова.
29:58 Игорь 10 лет учился рисовать.
30:00 У него мама художник, и он гениальный дизайнер.
30:03 И это так круто, потому что я начинал учиться для себя.
30:08 Просто рисунку я там неделю
30:11 позанимался и просто не вывез, короче.
30:15 это так круто вообще, когда ты начинаешь просто карандашом на бумаге строить фигуры, объем видеть.
30:22 Как-то мы к Крестовой сидели, и он показал, как он в иллюстраторе
30:27 разбирает фигуру или в фотошопе.
30:30 Ну, короче, он просто берет и за счет эти базовых фигур повторяет копию фигуры, делает на нее объем, цвета.
30:38 И просто он может мгновенно из эскиза сделать объемного персонажа сам, потому что он видит, где он строит.
30:43 Ну, потому что художественная база.
30:45 Я этих людей, кто художки, учился и умеет видеть цвет, объем и все это сочетать.
30:49 Я это какой-то божественный дар считаю.
30:52 Это как музыка, которую меня есть друзья называют эльфийский язык, да, кто умеет слышать, тональность - это все, знаешь, это для меня какая-то чудеса и магия.
31:02 Но знаешь, какая ирония, да, что надо отдать должное, что технологии современные реально позволяют это обходить.
31:09 То есть, чтобы стать саунд-продюсером, ты можешь не учиться музыке, потому что ты можешь настроить автотональность при нажатии.
31:16 Это вот к слову, о возможности пользоваться эстетиками.
31:20 В дизайне тоже ты можешь стать дизайнером без художественной базы, вообще в легкую.
31:24 Тот же звонек регуляр - мой друг коллега из основатель Чевачи, популярнейший дизайнер, сейчас автор
31:31 обложек рэперов в СИОРСИУ для Уджибуджи тоже, кстати, сделал., да Ответил ему.
31:39 Он бросил вышку на втором курсе.
31:41 И он один из востребованнейших сейчас дизайнеров, кого я знаю.
31:47 Потому что позволяя технологии.
31:49 Ну, плагины, приложения, если понимать, что с ними делать, стиль зарешал.
31:54 Когда технология всех уравняла, стиль зарешал.
31:58 И кстати говоря, и про трудоустройство тоже касается.
32:02 Если говорить, что при уравнении технологиями, что решает, решает стиль, во-первых, а во-вторых, решает софт скилл и умение быть хорошим человеком.
32:10 Вы тоже обсуждали это воскресенье на карьерном дне от
32:14 вышки Питерской я был во все ВК в Питере, и там был я.
32:18 Ксюша Жамарона была: Сеттерс, Сережа Клещев, куратор из вышки и ники Энди Мартин - какой-то взрослый крутой мужчина, какой-то супер дизайнер.
32:27 Я его не знаю, но он производит очень крутое впечатление.
32:30 Такой прям серьезный дядя.
32:33 все говорили, что новый тренд, что все очень сильно на софт-скиллы смещаются, потому что проще
32:42 приятного человека взять в команду и натаскать.
32:45 И плюс еще опять же, да, к истории сейчас идет простой, третье, от ВК.
32:50 Ну, сейчас уже там финал, набрали всех участников, и все думали, что там найдутся классные какие-то дизайнеры.
32:56 И мы понимаем, что там надергали людей рандомно из России, и тоже вроде как все дизайнеры, но все вообще делают не то.
33:04 И ты понимаешь, что человек тому, что отучился и отработал, но он не то делает.
33:10 И я, как человек, который уже образованием занимается и тоже студию содержит, я понимаю, что люди-то неплохие, что они не виноваты, они не то, что там они какие-то не такие.
33:22 Их просто можно сейчас взять и за несколько месяцев подогнать, ну имеющие стандарт, это несложно.
33:28 Разбить обучение по этапам.
33:30 Но если человек приятный, ну, типа софт скиллс, не спорит, слушается, гибкий - это получится.
33:36 Поэтому такая история, что, конечно, круто там 10 лет художни отдать - это бесценно.
33:41 Наверное, в стратегически, ну, как бы.
33:45 Слушай, ну зато ты можешь выйти и нарисовать реально.
33:48 Ну, спустя годы не можешь.
33:51 Не то, чтобы неблагодарное дело, но ты можешь 10 лет рисовать, полгода сделать перерыв, руки забывают.
34:01 Нам это говорили преподаватели, они нам говорят: не бросайте.
34:05 Даже если вы уходите на зимние каникулы, не бросайте.
34:08 Нет, что мы нарисуем что-то..
34:09 Ну, мы нарисуем Но каждый раз, когда мы приходили после реально длительного отдыха, после лета ты приходишь на второй курс - что за дебилы?
34:17 Вы криворуки и вы вообще умеете рисовать?
34:19 Говой, ты помнишь, как оно что делается, но ты не можешь это уже повторить с той легкостью, которую ты делал.
34:26 Этот навык утрачивается очень много.
34:28 Ну, это, кстати, думаю, что если я вот в программах не буду работать какое-то время, я потом снова такая: ой, где кнопки?
34:35 Слушай, ну мы называем: знаешь, как это мы называем это мелкой моторикой использования софта.
34:39 Она определенно имеет место быть.
34:41 То есть, если ты там давно не ковырял, даже там иллюстратор фотошоп, то в любом случае подтупливать будешь в начале.
34:50 100-страничное приложение не делал, ты тоже будешь подтупливать.
34:53 Потом, конечно, все это быстро.
34:55 Слушай, ну она, знаешь, не знаю, я не могу рассуждать про художество, да, как сам навыком не владею.
35:01 В плане музыки рабо я музыкой занимался какое-то количество времени.
35:05 Электронной, ну, в Эбблтоне сидел, все, причем реально сложные штуки делал.
35:09 Собирал прямо там бондульные синты, сам цифровые, свиманы.
35:14 Ну, не мастеринг, а но трек сводить сам мог.
35:16 Мастеринг - это студийный процесс.
35:18 Мог по звучанию свести, компрессию, услышать, где там что.
35:21 И такой, ну, я занимался этим довольно долго.
35:23 Там чуть даже издаваться на лайбакене стал, там в 2012-м году.
35:26 Могу там трек включить, он как бы серьезное дерьмо, там прямо и вокал, и бороски, ну да, да.
35:32 Но у меня два трека в сети моих осталось.
35:34 Там еще моя фотка, там 20-летней давности.
35:41 Интернет все помнит.
35:43 Тоже и такой недавно что-то надо было саунд дизайн сделать.
35:46 Я не трогал Эблтон, там, ну, очень много лет.
35:49 Очень много лет, больше 5 лет.
35:51 И надо было сделать саунд-дизайн - такой.
35:53 Да, я же там щас открыл такой оооо.
35:59 Ой-ой-ой-ой-ой-ой-ой.
36:04 Не с не, ну что-то там натыка Я просто это воспринимаю уже, что это в таких случаях надо говорить: да, было, ну реально.
36:10 Потому что это база какая-то, она отложена.
36:13 Понятное дело, это все не просто так - это тебя к чему-то вело.
36:16 Кругозор, все равно дает свое, и все равно потом все, что мы видим, все, что мы делали, по теме, не по теме, оно потом так или иначе вытекает во что-то.
36:27 Слушай, ну зато я хороший спродюсированный трек, точно могу отличить от плохого.
36:33 когда трек инстасамки за деньги, да, вышел, я хочу сказать, что саунд продакшен там охренительный.
36:39 Охренительный, я понимаю, причем как человек, который этим занимался, что это не просто какая-то музыка, а что это именно куда-то отсылочки по звучанию.
36:47 Не в тесть, не в песне ее, а именно в звучании - это очень клевые отсылки - там к хорошему хаосу, ну прямо к качественному,
36:56 идейному в свое время и это ты понимаешь навсегда.
36:59 Я думаю, в художестве, если ты разбирался, что я сейчас это надо дизайнеру.
37:03 Да, я наверстываю, упущенная.
37:05 Я реально читаю книги, я читаю про абстрактные искусства.
37:09 Для меня было открытие, что Полок встречался с девушкой, которая тоже была художницей.
37:15 Я забыл, потому что пришлось книжку прочитать.
37:17 Короче, жена Полока тоже знаменитая абстрактная художница.
37:24 Ну, в общем, очень сложно пихать себя.
37:28 Проверить информацию.
37:30 Я скину книжку, нашел классную.
37:33 Я там все там Гержардри, знаете, почему я про абстрактный искусство читал?
37:37 Потому что в нейроночках очень классно делать текстуры, основаясь на абстрактных художниках.
37:43 Они, конечно же, по большей части есть в датасете, и можно угарные комбинации просто делать, ну, не очевидные.
37:51 Для тех, кто не умеет рисовать.
37:53 Ну, вот нейронка для меня - это какое-то такое страшное.
37:56 Куда ты такое, ладно, чуть-чуть попробую, чуть-чуть, капельку.
37:59 Но, короче, теряюсь, я там е такая, блин.
38:02 Ну, приходи к нам на курс.
38:08 Надо бы подтянуть знания.
38:10 Не, ну приходи, поковыряешься.
38:12 Не, ну действительно, это классно.
38:15 Это нужно просто пробовать и использовать.
38:18 Потому что иногда я просто вижу, что там у нас как бы работа такая очень обширная, там когда-то нужны текстуры, когда-то плакаты, когда-то все это в 3д собираем, все это делаем, подаем идею.
38:29 Я думаю: блин, нам бы сейчас вот что-нибудь быстренькое такое нужно.
38:35 Вот нейроночка, тебе вообще в помощь.
38:37 Там можно очень классное, очень быстрое решение делать, кому можно поженить, не знаю.
38:43 Но Герарт Рихтер там точно есть.
38:45 Полка, если честно, я не чекал еще.
38:47 Но Герарт Рихтер, например, там есть его
38:52 цветовые решения, которые он делал, очень много с кем хорошо совмещаются.
38:57 я генерил текстуры от Герарда Рихтера якобы и получилось прикольно.
39:01 А в одной из текстур вылезла Нейрон.
39:03 Короче, есть такая прикольная штука.
39:05 А есть термин галлюцинация.
39:07 Они галлюционируют реально.
39:09 То есть у тебя обычно вылазит, делаешь запрос в нейронку, которая генерит изображение по тексту.
39:15 Она выдает гриц, гриц - это сетка 4 изображения и запросто на грицсе может быть глюк.
39:22 То есть, она реально.
39:23 Вы представляете, вообще какая-то хрень эти серверы, ну осознать это сложно.
39:28 И в общем, у нейронок бывают реально глюки.
39:30 То есть, ты, например, написал текстуры от Герада Рихтера, а у тебя раз девушка на фотографии.
39:35 Какая там девушка, если это текстура?
39:39 три картинки - это реально текстуры, как будто бы Гера Тихтер делал на одной девушке.
39:44 И Это так странно, и она странная.
39:46 И вот этот термин называется глюк.
39:47 Или, например, самый страшный глюк у Вова Лифанова получился.
39:51 Я прихожу, кстати, они там сидят, во всю хромике нашем генерят.
39:55 Я говорю: тебя двойную плату возьмут.
39:58 Я знаю, сколько ты зарабатываешь.
40:01 И короче, там так крипово они генерировать в К-вижуал картинку типа семьи, там, типа папа, мама, сын.
40:08 И на одной из картинок - папа, мама, сын, и черная рожа такая, сзади.
40:12 Это реально крипило - все прям жесть.
40:15 Это вот галлюцинация, нейронки.
40:17 Но мне нравится этот стайл, потому что в итоге я взял эту девушку, перегенерировал ее, и вывел из нее там серию генераций, прикольную, из галлюцинаций, и в итоге вытащил.
40:26 Но вот там много чего интересного, на самом деле, вообще в Нейронг.
40:29 Ну, с ними можно угарно работать.
40:31 Если можно понять, что это очень легкая штука, что любой дурак сейчас ведет текстовый запрос, и что-то получит.
40:36 Ну да, так и есть, так что.
40:41 Нейронка открыла очень хорошую историю.
40:43 Знаешь, это как карантин доказал нам, что мы не занимаемся собой не потому, что у нас нет времени, а потому что мы ленивые ублюдки.
40:51 Да, то же самое нейронка показала, что мы не рисуем картины не потому, что мы не умеем рисовать, что у нас в голове ничего нет.
40:59 Потому что тоже, и вот мы поэтому, когда мы учим нейронки, в нашей организации мы решили начинать курс с лекции.
41:07 Я подрезал Ванька тему, Ванюк читал курс про историю плаката, а я взял ее и развил и рассказал прозицию, что это история эстетика, но она через плакат идет культурный стилей.
41:20 То есть Ванюк переставал это рассказывать на швейцарском банке.
41:24 То есть он там рассказывал про все про викторианские, искусство ремесла, Орну, модернизм, Ордеко, поздний
41:35 И вот на позднем модернизме у него останавливался.
41:37 Почему-то там мы на книге делали этот ресерч на одно и оба.
41:41 Почему-то там швейцарский панк считается поздним модернизмом.
41:44 Хотя я считаю, что швейцарский панк - это постмодернизм.
41:48 Ну, он такой, он на стыке, то есть вот, ну, непонятно.
41:53 И вообще, его в этой книге еще так интересно, что вот этот швейцарский панк - это получается базиль и Цурих, и его почему-то еще в одну главу со стилем Мемфис засунули.
42:02 Знаете, стиле Мемфис?
42:03 Есть такой интересный стилек.
42:05 Мемфис, он проскочил очень быстро и патух.
42:07 Он такой, ну, яркий, там кружочки, все цветные, но есть прям графики.
42:10 Я сегодня ночью гуглю, просто все слова здесь признесть.
42:15 такая общая доступная информация в обладании ничем секретным не является.
42:20 Просто мы так все подсобрали, просто я подметил, что прикольно с нейроночками работает.
42:24 То есть, ты можешь, например, совместить конструктивизм и изображение времен Ренессанса, и получается угарная штучка.
42:32 Ну, то есть, миксуя, короче, угарно.
42:35 Минок - это блендер огромный, который замешивает все по запросу.
42:40 Мне просто интересно, как ты говоришь, что ты с 18 года в дизайне ты там, не знаешь, ты целый год сидел и все учил.
42:46 Вот это вот все, что ты.
42:48 Ну, интенсив, это еще не все, что я знаю.
42:51 Слушай, ну у меня, видишь, я же говорю, что я в свое время убил молодость на тусовке бесконечной.
42:57 Да, потом я понял, что типа что-то не так, поэтому я.
42:59 Чтобы было делать так, а не как.
43:01 Ну блин, слушай, если бы я все это время учился, я бы сейчас реально, может быть, Да, нет, понимаешь, вот, например, я ботанила до 11 класса жестко, просто жестко, тот бот, он, вот это, вот все знает, а потом в какой-то момент тебя это все так, да блин, если я что-то не сделаю, ничего страшного.
43:18 И в какой-то момент тебе теряется желание изучать информацию, потому что ты всегда изучал информацию.
43:23 Вот ты сейчас выдаешь, и я так просто сижу и думаю: блин, надо как-то там это.
43:28 Не, у меня наоборот, я не ботанил.
43:33 Мне вообще я всегда любил всякие штуки интересные, культурные.
43:36 То есть, я, например, с 18 лет угораю там по арт-хаусу такому конкретному.
43:40 Там не знаю, мой любимый режиссер из российских - это Светлана Баскова или Баскова, как правильно.
43:45 Ну, зеленый слоник, который я сняла.
43:47 Я, кроме шуток, считаю, что зеленый слойник - это величайший российский фильм.
43:51 Я серьезно, это же какая там философия.
43:53 То есть, это же, понимаешь, я вообще трэш люблю.
43:56 Потому что трэш он такой, это абстрактное искусство, за которым ты можешь усмотреть - ну, много всего.
44:02 Мне кажется, там же есть просто ради интереса никто не смотрел разбор зеленого слоника.
44:08 Там же миллион вариаций на тему того, по чем он.
44:10 Что якобы что пахом это интеллигент, да что он несет сладкий хлеб свободы ну рабочему классу да которого играет эпифанцев который не понимает креатив который естественно кажется ему говном что не метафорично показано в фильме и бьет, ну реально, реально бьет пахома ну как отвечает на непонимание пролетарии, Пэш, потом этот полковник, который заставляет их чистить унитаз.
44:36 Ну это же вообще с точки зрения смыслов.
44:40 там у нее еще другие фильмы, кстати, есть.
44:42 Не только Зеленый Слоник.
44:43 Там еще есть фильм 5 бутылок водки - это вообще феерия.
44:46 Понимаешь, трэш - он такой.
44:47 То есть он интеллектуален на самом деле.
44:49 Потому что интеллектуальность, она у меня такая гипотеза, ну, не моя, точнее, но это мое мнение интересное такое выработалось.
44:56 Я смотрел подкаст про нейробиологию.
44:58 И там российский нейробиолог Николай, я забыл фамилию, рассказывал про то, что человек
45:04 вообще, вот наше мышление, оно основано на абстракции: что вот ты себе там, допустим, придумал какую-то концепцию, да, что можно там цифрами объяснить, как работает что-то.
45:16 Вот, ну, то есть, и ты абстрактно построил себе какой-то конструкт, начал.
45:20 Я извиняюсь за косноязычность, я не профессор из нейробиологии, но суть в том, что создавая абстрактные конструкции, ты создаешь области, в которые ты можешь залезть и в них разобраться - примерно такой.
45:32 И вот это абстракция, что это наше мышление - да, это тоже креативное мышление, да.
45:37 Ты когда придумываешь брендинг, ты же создаешь какую-то абстрактную концепцию, правильно?
45:42 И вот это, короче, умение абстрактно мыслить - это и то, что делает человеком.
45:47 Это вот самое главное оружие нашего мозга - умение создавать эти абстракции.
45:52 И все на это разлагается.
45:53 И поэтому, кстати, вот смотрите, например, никто же не любит тупые фильмы, где неинтересный сюжет.
45:59 Ну, то есть, ты смотришь, ты понимаешь, да, там вот она его бросит, да, этого убьют.
46:05 А абстракция, она же как что-то неизвестное.
46:09 Я, которая смотрела турецкий сериал.
46:11 Ну, не, иногда надо.
46:13 Там все так классически, иногда нет иногда надо попускать.
46:16 Мне кажется, мозг просто отключается и да, да, да.
46:18 Нет, попускаться иногда надо.
46:19 Я тоже это гилтипер называется, да.
46:26 ну вот абстрактное искусство, кровосток, например, все же любят.
46:30 Это же абстрактный рэп.
46:31 Потому что шила - реально кстати, тоже дизайнер и художник, да?
46:35 Да, вшила - по он по образованию художник и вообще дизайнер графический, прикинь.
46:40 Я офигел, когда узнал, он крутой.
46:46 Кровосток, почему он крутой?
46:48 Потому что это абстрактно.
46:49 Мой любимый рэпер, например, я вот смело скажу, это Паша Техника.
46:53 Я считаю, что Паша техник - это гений.
46:55 Просто Паш, он приносит себя в жертву во имя искусства.
46:59 И то, что выдает его мозг, это же абсолютная абстракция, неконтролируемая даже им.
47:04 То есть, если поешь вот в этом и магия трэша, что ты вроде слышишь какую-то похапщину, ну, маты, говнище, про вот это вот все, но это настолько абстрактно, что ты можешь конструировать за этим какие-то штуки.
47:19 как бы Паша - вот его неосознанные.
47:21 То есть для меня вот есть Паша техник, да, а есть вот эти, знаешь, рэперы - йоу, я трахую эту суку.
47:28 Ну, вот это вот все.
47:29 Я для меня такой рэп, оно пытка.
47:31 То есть, мне как бы, ну я реально считаю, для меня слушать такую музыку равносильно тому, что не знаю, ну, как бы, клещить себя или есть дрянь какую-то.
47:38 То есть, для меня это мучительно ужасно.
47:40 Слушать про то, как чувак хочет сношаться с противоположным полом.
47:46 Вот это достойное желание!
47:49 Абстрактная мысль художественная, потому что она ну, такая.
47:53 И вот и кинематограф также.
47:55 А из западных - мой любимый режиссер - один из Джон Уоттерс.
47:59 Это там фильм Розовый фламинго такой-то трешатина из 60-х и 70-х - тоже культовая совершенно там вообще безумие, и поешь, вот ты когда такое смотришь, ну то есть, я вот после зеленого слоника не смеюсь над обычными комедиями, потому что
48:13 потому что это не смешно.
48:14 А то, что там происходит, ну это реально смешно, потому что это абсурд.
48:18 Как бы вот поэтому я монти Пайтон люблю.
48:21 Я вот на дизайн просмотра рассказывал, ногу показывал.
48:23 Монти Пайтон оно заходит в ДНК, алкаллиграфики, то, что мы делаем, потому что это иррационально, это вот у них миниатюра министерства глупых походок.
48:33 Там в Англии встречаются чуваки, и у них реально все ходят странно.
48:37 И обсуждают, кто министр, почему.
48:39 Потому что у него самое странное походка.
48:41 Вот и поешьте, но это же реально смешно.
48:44 И как после этого смеяться на шуткой, кто-то упал или
48:49 И в дизайне все это тоже работает.
48:51 Короче, я считаю, что вот эта поешь
48:54 абстрактность, вот этот креатив, ну, не поддельный, но это работает.
48:59 Короче, и это все - это смело.
49:03 Потому что это может зайти, а может не зайти.
49:07 Лучше, чтоб что-то зашло или не зашло.
49:09 Ну, и в попытках ты придешь к чему-то, что получится, чем всю жизнь делать посредственное говно.
49:14 Как бы ну будучи слишком осторожным.
49:16 Вы очень, кстати, знаете, классные термины.
49:18 У нас были бенги на неделе по строкому человече.
49:22 и они комментировали плакаты, и девушка из Бенгри сказала, это очень безопасное решение.
49:29 Мы украли эту фразу, мы теперь, когда нам нечего сказать, мы всем говорим.
49:33 Так деликатно высказаться.
49:35 Да, очень безопасная верстка.
49:37 Ну и согласитесь, как хорошо сказано, да?
49:40 Да, что ну как бы она безопасная.
49:42 Ну, безопасная, ну хорошо.
49:46 Какую ты хочешь машину?
49:47 Безопасную или ламборгини.
49:52 Окей, плохой пример, да.
49:56 Нет, ну понятно, о чем.
49:57 Ну да, да, нет понятно, что безопасно.
50:03 Я думаю, ламборгини-то хочет больше.
50:08 Да, блин, а что делать?
50:10 Как вы всем этом креативе-то с ума не сойти?
50:12 Так сходите, но с вами.
50:14 Мы уже, Алло, ну что?
50:19 Нет, в какой-то момент просто
50:21 я поражаюсь людям, как ты, которые такие из разряда.
50:25 Вообще как будто создаются впечатление, что ничего не страшно.
50:28 Ну, типа, вообще пофиг.
50:30 И когда ты там не знаешь, живешь в рамках, и потом такой: сейчас я чуть-чуть выйду за рамки, все же просто
50:37 удивятся и скажут: ты что, с ума сошла, и все, и сразу сумасшедший.
50:41 Вообще пофиг, я считаю, что надо плевать на общественные рамки абсолютно.
50:45 Это, ну, то есть, камон, никто, никому не начинаешь.
50:47 Вот я считаю, что меня, наверное, закидают за это помидорами, да, но я очень много книжек читал по психологии, по философии.
50:55 Вообще убираю поэтому очень сильно.
50:56 Я у меня мечтаю, я хочу курс по философии свой сделать.
51:00 Но книжка, которая настолько тупая, и настолько на меня повлияла, и это настолько, то есть, скажи интеллигентному человеку, что ты эта книжка тебе понравилась.
51:08 Ну, это оскорбление.
51:11 Серьезно, вот в момент она мне попала в руки.
51:13 Есть такой прекрасный доктор Курпатов - все его знают, психолог и популист.
51:17 И вот в каком-то моменте мне попала в руки его красная таблетка.
51:22 И вот это настолько, поэш, ну, опустим, да, личность Курпатова, то, что он там популист, коммерциалист, капиталист, да и парень зарабатывает.
51:30 Целым неглупый мужик, вообще, красавчик.
51:32 Но вот, понимаешь, вот это я вот сижу, у меня что-то такое поганая, такая ситуация в жизни была тогда.
51:38 С девушкой там поругались, все плохо, там бизнес не идет, тут плохо, все, денег нет.
51:45 Сижу такой, что-то книжка эта попалась, и читаю.
51:48 Вот это такая база: да что никто никому ничего не должен.
51:51 Тебе никто ничего не должен.
51:53 Ну имею фундаментально, смотри, то, что стоит разделять.
51:57 Да, я считаю, что вообще неплохо бы
52:00 на уровне нахождения в социуме, вот давайте я так перефразирую: да, что я все-таки считаю, что мы должны принимать некие там конструкты, да, социальные.
52:12 это мой выбор, должен быть вежливым, должен быть честным.
52:17 Но фундаментально, экзистенциально никто ничего никому не должен, потому что на экзистенциальном уровне и.
52:24 И если ты себя ограничиваешь.
52:26 Просто видишь, у меня очень старые родители,
52:32 я вот все мое детство прошло под эгидой.
52:36 Как ты, а что люди скажут?
52:39 Не дай бог, что люди скажут.
52:41 И вот это для меня просто таким ножом был смысл, абер, что люди скажут.
52:45 Ну, типа, и че, что они скажут.
52:48 Нет, нельзя причинять другим людям вред, боль обманывать, убивать нельзя, не знаю, красть, обманывать, ну, булить других людей, наверное.
53:01 Ну, хотя нет, булить, мне кажется, надо, потому что от этого, знаешь, что же, хулиганы должны у каждому в жизни повстречаться.
53:08 Ну ладно, это уже дискуссия.
53:10 Короче, но фундаментально - экзистентно - никто никому ничего не должен.
53:14 Мы, как бы, рождаемся и умираем в одиночестве.
53:16 И как бы прожить свою жизнь так, как ты хочешь, поддумая о том, что люди подумают.
53:22 Вот эта красная таблетка - вот она мне в моменте эта книга помогла осознать.
53:25 Я был очень расстроен.
53:26 Там поругались девушки, я думал, как это так она меня бросила.
53:30 Я же такой Вау, вообще, че, ты че, блять, да, нихуя себе, да.
53:36 И такой думаю, как вообще так может быть?
53:38 Ну, типа, и тут сижу и читаю.
53:40 Мне как-то я в моменте осознал, и прикинь, я морально думаю, да и пошла.
53:46 Мы помирились, да, в итоге.
53:51 И прекрасно сосуществуем вместе..
54:03 Ну, короче, в общем, в этом плане я считаю, что я не знаю, что там дальше пишет в других книгах Курпатов.
54:10 Он наверное умный парень и что-то классное пишет.
54:12 Мне тоже, как бы, может, закидает помидорами, но мне нравится.
54:21 ютубовские видосы, но я смотрела про ментальную карту.
54:24 Мне так нравится, как он это объясняет: что у тебя в голове все как каша, оно все перемешано.
54:31 А когда ты берешь большой ватман, перед собой и просто это выписываешь - ну, там, по методике - там: типа, здесь одна тема, здесь другая - у тебя как бы через зрение это все в единую картину формируется, и каши больше нет.
54:45 Удивительно, какие очевидные вещи он говорит.
54:50 Ну как вот тоже это делает, да?
54:52 Вот он же говорит абсолютно очевидные вещи, но он как-то это так убедительно проталкивает голову, да.
54:58 Потому что никто об этом.
55:00 Ты же в обычной жизни, ты постоянно об этом не думаешь.
55:03 Ты занят своими делами.
55:05 У тебя там какие-то другие интересы.
55:07 Понимаешь, знаешь, в чем ирония?
55:09 Что ты можешь быть занят еще и не своими делами.
55:12 Потому что я какое-то время там между вечеринками и тем, чем я сейчас занимаюсь, работал на фирме, на большой, на большом российском ритейле я работал, тоже имена называть не буду.
55:23 И я там у меня как-то кто-то катарся случился.
55:25 Я пришел на работу, все сделал за 3 часа.
55:28 Я говорю, можно я пойду?
55:29 Я говорю, ну я все сделал.
55:30 Мне говорят, нет, тебе оплачено, зарплата сиди просто.
55:33 Я говорю, ну мне нечего делать.
55:35 Говорю, я все сделал.
55:35 Говорю, можно я пойду?
55:37 Ты будешь сидеть просто?
55:39 Потому что тебе оплачено.
55:40 За тебя уже подумали.
55:44 И я что-то в том момент жизни задумался - капитально.
55:48 Вообще, типа, вот это, да.
55:50 И понял, что у меня такого никогда в жизни не будет.
55:53 Причем я понимаю, что если реально, ну, я вот могу быть эффективен, да, и надо работать, я буду хоть сутки сидеть, пока не вырублюсь.
56:01 Я понял, что, ну, когда, знаешь, ты чем-то бесполезным.
56:04 Мне кажется, вот это хуже, чем смерть, когда тебя занимаются заставляться бесполезным, неэффективным делом.
56:09 Потому что кто-то что-то там придумал, и он как бы: нет, причем я не против того, чтобы были
56:16 начальники, да и руководители, потому что это тоже хорошо.
56:18 Вот у меня сейчас к сожалению нету какого-то ментора, потому что я всем ментор.
56:23 Но я просто пример беру с многих взрослых каких-то людей, компаньонов - ну, не компаньонов, а руководителей других я смотрю, как они работают.
56:31 Я беру пример что-то, но нету такого, чтобы у меня кто-то там, ну, мой руководитель был.
56:35 Это может быть даже и плохо, потому что я иногда тоже не знаю, что делать, как и все люди.
56:39 Было бы классно спросить, но это, знаешь, все время для меня шаг в пустоту - какой-то поступок.
56:45 И я очень, ну, я стараюсь уважать всех, с кем я, например, работаю.
56:49 Я очень всегда всем разжевываю, что мы делаем, почему мы делаем, зачем мы делаем.
56:53 Я очень досконально всем своим ребятам объясняю, почему мы в моменте этим занимаемся и зачем это.
56:59 Я утруждаюсь это делать.
57:01 Потому что, например, кто-то у нас там на зарплате работает, щелчик, кто-то заходит и в свободное время от работы какое-то экспериментальное направление ковыряет.
57:11 Я честно говорю: тебе ну сейчас с этого нечем платить, но это интересно.
57:14 Если это разовьется, ты будешь с этого вдоль.
57:16 Если что-то направление стреляет, он с этого вдоль остается.
57:19 Ну и не в обидно и совершенно.
57:21 Но я всегда объясняю, зачем это делается, почему.
57:24 Ну и человеком излагая свою стратегию, чтобы он понимал и принимал, надо ли ему со мной это делать, и какой может быть вообще конечный результат.
57:32 А бывает такое, знаешь, ну, делай!
57:37 Ну, то есть, что значит фирма говорит надо?
57:40 Я просто был в такой ситуации.
57:44 Никому не желаем быть в такой ситуации.
57:46 Ну, в такой ситуации находятся, прикинь,
57:50 мне кажется, большинство, да, ну, какая роль.
57:52 Ну и, конечно, что можно ожидать, будут ли эти люди счастливы, ну или нет.
57:58 Будьте все счастливы!
58:04 Я не знаю, мы успеем.
58:05 Ну давайте нету, близ-то надо успевать.
58:07 Ой, у нас такой Блиц - это вообще не Блиц.
58:09 Это не Блиц, это просто прикол.
58:11 Ну, короче, тебе придется еще раз приезжать, не знаю, тут еще 3 часа записи - 100% у нас должно быть, потому что говорить можно бесконечно много.
58:22 Я за то, что у нас просто в дизайнер иногда бывает вопрос: все вроде бы красиво уже, все вроде придумано.
58:29 В какой-то момент мы сидим такие, а может, вот что-то такое настолько необычно сделать?
58:35 Ну, дизайн же он вызывает эмоцию.
58:39 смелое, когда народ решается на то, чтобы что-то принести такое очень необычное.
58:46 Это как раз к специфике вашей работы.
58:51 Когда смотришь, такое е-мое!
58:55 Это типа как вообще?
58:57 Ну, видишь, оно вот в том-то и дело, что оно не специально получается.
59:00 Ну вот это делается.
59:03 Это как это я называю иррациональный момент.
59:07 Я даже про это часто рассказываю, что иррациональность очень свойственна человеку.
59:12 То есть, иррациональность, это можно назвать как будто бы ошибкой, да.
59:16 Вот если говорить про человека: ну, человек, если дереть теорию Дарвина, да, ну которая тоже, как я понимаю, посыпалась, то есть, ну, как будто бы, ну, если рассуждать о происхождении человека, если не брать концепцию, не хочу задеть ничего чувства теологическую теорию.
59:35 Я уважаю тех, кто в это верит.
59:37 Это просто вопрос моего личного мнения.
59:38 Допустим, мы произошли от приматов, да, но получается, что если есть сейчас приматы, ну, они же есть, а значит, что какая-то мутация произошла - террорешибка, из нее получился тот вид приматов, из которого получился человек.
59:51 Это логично, на самом деле правдоподобно.
59:54 И в музыке это вот мы недавно тоже с кем-то на подкасте обсуждали, что есть даже плагин, который называется хуманайзер.
1:00:00 Это когда ты если ты в музыку пишешь и ты по сетке расставил барабаны, то по биту-тык-тык, они звучат уродливо, а если они чуть-чуть сбиваются, сеточки как будто реально, они звучат приятно, называется хуманайзер очеловечивая.
1:00:14 Ошибка очень человеку близкая и свойственная.
1:00:17 И по факту, если ты хочешь привнести что-то необычное, если окей, примитивизировать все, что я сейчас рассказал, назвать вещи как будто бы вот такими своими простыми именами, можно сказать, что надо просто ошибиться.
1:00:28 И эта ошибка как раз и будет тем креативным, но необычным решением.
1:00:32 но не, наверное, мы.
1:00:35 Но тут, видишь, тоже мы попадаем в смысловую ловушку: сознательно ошибиться и является ли это ошибкой?
1:00:41 Да, является ли это ошибкой?
1:00:42 Ну, тоже все дискуссионно.
1:00:46 Да, и можно просто быть панком и косячить.
1:00:49 Блин, панком быть весело.
1:00:53 Поэтому мы зададим самый наш любимый вопрос.
1:00:56 А, да, есть у нас один вопрос.
1:00:59 Если бы ты был чипсами, то какими?
1:01:04 Блин, ты первый человек, который сразу нормально отсылка.
1:01:08 Ноль, смущение, такой, ну да, я бы был чипсы.
1:01:11 А вы что, не знаете, зяки-зяки и чипсы от бенгре?
1:01:14 Это крутые крабовые чипсы, зякизяки.
1:01:18 Ты первый человек, у которого спрашивает: ой, какие чипсы, про что?
1:01:22 Ну ладно, еще есть вопрос: среди новой панк.
1:01:25 Что, вопрос от гости или мы сделаем блиц?
1:01:29 От предыдущего гостя?
1:01:31 А кто был предыдущим гостем?
1:01:38 О, какова цель твоей жизни?
1:01:45 К умиротворению и покор вечному на тысячах триллионах планет.
1:01:54 Ну, к чему стремишься, да?
1:01:56 Вот то, что идущий к реке сказал, вот, наверное.
1:01:59 Да, к этому и стремлюсь.
1:02:03 Ну, слушай, ну, моя цель жизни - это я тоже об этом всегда говорю: что я цель жизни - она чтобы найти цель, если очень просто объяснять: я свою нашел.
1:02:13 Я хочу создать продукт, который меня переживет, вот и все.
1:02:17 То есть, мне, в принципе, я понимаю, что я не бесконечный, но я понимаю, что я могу создать продукт, который будет, ну, если повезет бесконечным, вообще супер.
1:02:25 Но если он хотя бы чуть-чуть подольше, чем я, там на несколько поколений проживет, меня тоже это устраивает.
1:02:30 Поэтому я и занимаюсь тем, чем я занимаюсь.
1:02:33 Для меня важны не деньги в моменте, а создать бренд, назовем это так, который, как бы, ну, будет что-то значить для поколений, в том числе.
1:02:41 Вот это я для себя цель точно определил, собственно, этим и занимаюсь.
1:02:47 Мне тоже надо будет написать, да?
1:02:51 Листочка будет мало?
1:02:53 Нет, там вопрос не в объеме, а в смысле.
1:02:55 Там вот про чипсы, кстати, вот это мое вообще, да.
1:03:01 Вообще, хочется, конечно, еще часа три после такого обсудить.
1:03:05 Ну, мы еще будем новый сезон записывать.
1:03:07 Ну, я заскочу, если что, я не знаю.
1:03:08 Да, мы вообще только мы твои цифры знаем.
1:03:15 Они все при изобрели, я знаю.
1:03:16 Все на свете изобрели армия.
1:03:21 Это просто база, да.
1:03:22 Это даже не спорю.
1:03:24 Выгодно, звоните, если что.
1:03:26 Они пишите, лучше звоните.
1:03:27 Давай, наверное, мы еще все-таки немножечко успеем.
1:03:31 Это, короче, вопросы от зрителей, которые они написали.
1:03:35 И в этот раз на самом деле было много, которые прям персональны тебе.
1:03:40 Да, тебе бумажечка.
1:03:43 Так сказала, я удивилась.
1:03:45 Твой самый большой страх.
1:03:48 Ну, какой, как и у всех.
1:03:50 Экзистенциальный ужас.
1:03:54 Я сегодня шла, мне пофиг.
1:03:57 смирение есть, но я думаю, в принципе, это единственное, чего стоит бояться, на самом деле.
1:04:00 Все остальное - суета вообще.
1:04:04 еще, да, давай, еще.
1:04:08 Что делать, если устал?
1:04:13 Ладно, ты прям все такие тянешь, давай.
1:04:15 Ну а что делать, спать, конечно.
1:04:17 Твоя странная привычка.
1:04:19 Ты ни одну не вытянул, которую тебе значит.
1:04:25 Не знаю, я в баню люблю ходить очень сильно.
1:04:28 Я сейчас, кстати, в бане была.
1:04:32 Я реально из бани приехала, кроме шутки.
1:04:35 Я очень люблю бани.
1:04:36 Ну, это мне кажется, странтранымна см читается у молодежи.
1:04:39 Планет угарно, паришься охлаждается.
1:04:42 Вам в лес нравится ходить на даче.
1:04:43 Ой, мне тоже в лес иду ходить.
1:04:46 Только ноги промокают.
1:04:48 Надо одеваться так, вот как деревенский житель, такой тулуп, валеночки.
1:04:54 Блин, а кстати, говорят, классные валенки.
1:04:56 Не существуют модные угарные валенки.
1:05:00 Если я о них не знаю, значит они не существуют.
1:05:01 Нет, это же не, но вот у меня я уверен, что отпростить мой круг общения никто не будет знать у гарных.
1:05:09 У меня рядом с бензойд.
1:05:10 Это не бренд Валенок конкретно, но у меня рядом с дачей есть сароварня.
1:05:16 Вот та самая московская сеть, да, сыроварня?
1:05:20 Сыроварня местная.
1:05:22 И у них представлен мерч там валенки такого кислотного оранжевого цвета они такие по колено, и они очень яркие, они прям вырви глаз.
1:05:34 Блин, вот это круто!
1:05:35 На самом деле, знаете, же, кстати, про моду еще хочу сказать, но я немножечко фэшне разбираюсь чуть-чуть.
1:05:40 Мы же бренд-одежды делали.
1:05:43 Мода очень важно, должна быть сезонной, потому что когда чувак зимой одется с этими поддернутыми штанами, и ноги торчат - но это ужасно.
1:05:50 Это модным быть не может.
1:05:52 Мода она сезонная, поэтому я считаю, что носить варенки зимой, вообще войнот.
1:05:56 Если ничего и оранжевого, то вообще круто.
1:05:59 Как понять, что ты успешен в том, что делаешь?
1:06:04 Никак вообще, мне кажется, это невозможно, понимаешь, что значит успешен в том, что делаешь?
1:06:10 Мне кажется, такие вещи даже, ну, делаешь, да и все.
1:06:13 Мне кажется, об этом не надо задумываться.
1:06:15 Вот мне пофиг, успешен, я не успешен.
1:06:17 Серьезно, вообще плевать.
1:06:18 Ты просто делаешь то, что тебе нравится, и все.
1:06:20 Ну, типа, не надо думать просто об успешности на самом деле.
1:06:25 Ну, если ты будешь хотеть быть успешным, этого не понимаешь, да, я же вначале сказал, да, что это, что ты хочешь, ты не получишь.
1:06:31 Ты просто делаешь и кайфуешь от того, что делаешь, а успешно?
1:06:34 Успешность она, ну, или прикольно.
1:06:36 Может, ваша мама считает успешным, и все это достаточно.
1:06:39 Ну, как бы успешно и успешно.
1:06:40 Ой, блин, у меня мама всю жизнь считала, что я конченный и неудачный.
1:06:44 Вообще не понимала, чем я занимаюсь, вот тут и как бы для нее зарешала история с британкой.
1:06:54 Я говорю: погоди-ка, а что это получается?
1:06:56 Что если у меня свой курс, так я теперь дикан.
1:07:03 Я говорю, ну вот видишь, я теперь дикан дам в гости приходит.
1:07:10 Я говорю, британская школа дизайна говорю я на сайте среди преподавателей есть.
1:07:14 Она такая, да ладно, не может быть, ты же конченый, да как так получилось?
1:07:19 Я говорю, ну вот, смотри, да, поэтому давай еще одну добьем, ладно.
1:07:25 Как не перечеркнуть палку в протестности в работе?
1:07:32 Я перечеркиваю постоянно, да?
1:07:34 И иногда я не знаю ответа на этот вопрос.
1:07:36 Потому что я иногда перечеркиваю, и получаю, давай все все уже добьем и получается жопа волку большой вопрос как много текста как большое количество проектов
1:07:46 как большое количество проектов индустрии дизайна влияет на дизайн не становится ли идеи сплошным мышапом.
1:07:57 Чем больше проектов, тем лучше, потому что чем больше проектов, тем больше вероятность, что какой-то будет успешным.
1:08:02 Потому что не получается, я еще раз повторюсь: да, не получается гораздо больше, чем получается.
1:08:08 Вот все видят, что делает шеучи, все видят, что получается у шеучи.
1:08:12 А что у шеучи не получается, никто не видит, а там гораздо больше.
1:08:16 И так на самом деле, если я не ошибаюсь, так у всех, кстати говоря, ну есть ванек регулярки, что он идеальный, но да, но это так не всем так повезло.
1:08:24 А не становится ли от этого все сплошным мышапом?
1:08:26 Так я же сказал про эстетики, все уже давно сплошной мышап.
1:08:29 Более того, все сплошной мы-шап с 80-х.
1:08:33 В целом, как бы капитализм все поглотил, и все сплошной мышап уже очень-очень много.
1:08:39 Более того, все сплошной мышап еще с
1:08:43 думаю, все сплошной мышаб на самом деле глобально - вообще с
1:08:48 вопросов с постмодернистической концепции, то есть в 60-х даже, наверное.
1:08:53 Потому что когда европейская философия все развалила окончательно.
1:08:58 Но когда Хайдегер подвергнул вообще все сомнению: да, что бытие и существо, и что все друг друга определяет, только в контексте и в отношении, это повлияло на постмодернистскую мысль, ну вот эти все истоки.
1:09:10 В итоге привело к французам, ко всем этим, что все это подвели до Реда, десу, и все это доформировало.
1:09:16 Ну, считается, Бодриар считается большим постмодернистом.
1:09:20 Короче, суть в чем, да, что В чем концепция постмодернизма, что подвергнулась вопросу вообще субъект и объект.
1:09:26 Вот она, фундаменталистика, что в модерне у тебя есть объект понятный, есть субъект понятный, а в постмодерне все, кто субъект, что объект, то есть, ну, ты не можешь быть уверен ни в чем.
1:09:40 Полностью вся концепция разрушена.
1:09:42 С тех пор мы живем в Машапе.
1:09:44 Это, ну, как бы, с 1-й половины 20 века
1:09:48 с середины 20 века, правильно так сказать, мы живем в сплошном мышапе.
1:09:52 Это просто база, на которую ничем повлиять нельзя.
1:09:56 И с этим можно только смириться.
1:09:57 Поэтому, чем больше проектов, тем лучше.
1:10:00 Лучше проекта делать, чем пивасик к подъезде, питьму, так сказать.
1:10:05 Но, кстати, пивасик к подъезде тоже можно.
1:10:10 Ну что, а я напоминаю, что вы все можете задавать эти вопросики.
1:10:14 Форма будет внизу.
1:10:17 Будет второй сезон, будет весело.
1:10:22 Блин, спасибо, что пришел.
1:10:23 Вообще, так это все случайно получилось.
1:10:25 Просто мы не знали, честно говоря, что ты из Питера.
1:10:28 Мы забыли об этом.
1:10:29 И это просто магия случилась, что
1:10:33 реально звезды так совпали.
1:10:36 Слушай, я в этом месяце только уже третий раз здесь, если что.
1:10:40 Я из-за того, что здесь очень много дел, контактов, а у меня дочка не хочет переезжать в Москву, потому что тут не нравится.
1:10:46 Она я вынужден сюда ездить по работе два раза в неделю, короче, уже.
1:10:50 Но мне нравится, на самом деле, знаешь, что?
1:10:51 По чтотому я хотьть книги чита начал снова.
1:10:54 Потому что ты в сапсане едешь - 4 часа, и ты книгу читаешь.
1:10:56 Я просто когда на метро перестал ездить, я перестал читать в свое время.
1:11:00 Я вышла с удаленки, и такая думаю, что делать?
1:11:03 И кажется, пора брать книги снова в руки.
1:11:07 И так как я не езжу на метро, в Москве тоже.
1:11:09 Причем, и мне сапсан вообще по кайфу, я в нем книжки читаю.
1:11:13 Поэтому я люблю кататься туда-сюда.
1:11:16 Блин, кайф, спасибо, огромное.
1:11:20 Хорошего нового года.
1:11:24 Елка какая-нибудь будет монтажника здесь.
1:11:32 мы хотим сделать конкурс.
1:11:34 Я в какую камеру смотреть?
1:11:36 Ладно, в эту - свою.
1:11:41 В общем, мы хотим сделать такой подарок.
1:11:43 Если ты классный дизайнер, сам так считаешь, друзья, мама, папа - кто угодно, в общем, отметь нас, репостни, мы еще напишем все точные правила, подумаем, что там еще нужно нам сделать.
1:11:57 И скажи, почему ты хочешь стать гостем нашего подкаста?
1:12:01 Можно еще снять какой-нибудь видос, визиточку, что угодно.
1:12:04 Короче, креатив приветствуется!
1:12:06 Выходите за рамки, как только возможно.
1:12:08 Но если вы хотите попасть на подкаст, поговорить про дизайн, то мы вас ждем.
1:12:14 Все данные будут написаны.
1:12:17 что мы еще сделаем?
1:12:19 Да, делайте дизайн или не делайте.
1:12:21 В целом Всем плевать, на самом деле.
1:12:24 да, так что, короче, вот так вот.
1:12:25 Я как-то прошел тест тут о Гарри Поттере.
1:12:28 Вы никогда не угадаете.
1:12:30 Я Гермиона Грейнджер.
1:12:33 Реально вообще карточка.
1:12:35 Я позвонил своему лучшему другу.
1:12:37 Я говорю, Женя, как так?
1:12:38 Он говорит: ну я всегда говорю, что ты в душе 18-летняя телка.
1:12:43 Ну, ты прикинь, причем я прошел через 2 года.
1:12:45 Тест я все равно Гермионы Грэйнджер, короче.
1:12:49 Это состояние души.
1:12:50 Состояние души Гермионы Грэйнджер, да.
1:12:53 Блин, я тоже хочу пройти.
1:12:56 Он, кстати, может даже гуглиться - старинный тест.
1:12:58 Ну, там куча всяких род.
1:13:00 Я на самом деле люблю дурацкие тесты.
1:13:04 Какое животное ты было?
1:13:05 Ой, их так много, там что-то не какой ты ковер.
1:13:12 Так это персидский, нет?
1:13:14 Мне просветки нравятся.
1:13:16 Ну, короче, кто-то в Гарри Поттере - это круто.
1:13:19 Вы заметили, да, что я обычно говорю первое, что в голову придет.
1:13:22 Мне кажется, это важно.
1:13:23 Ну, это дом, 95-й.
1:13:25 Я вот про вопрос так же подумала: вот кто-то говорит, Потлет.
1:13:27 Лен, так людям пишет, но пока никто не.
1:13:29 Нет, серьезно, у меня просто ответы сейчас, ну вот, короче, я не знаю, почему, но первый из своей жертвы я выбрала Ярового.
1:13:39 Почему я так решила, я не знаю.
1:13:42 Но просто он там, когда уехал, он там начал писать, типа, ребят, кто сейчас в Турции?
1:13:46 И я сижу, я не могу.
1:13:50 Нет, знаешь, что она делала сначала?
1:13:52 Она по-другому делала.
1:13:53 Знаешь, что она делала?
1:13:54 Она скринила, и вместо того, чтобы писать ему, она в чат кидала: девочки.
1:13:58 Ну, смешной ответ.
1:13:59 Я говорю, да что ты, ну, как бы.
1:14:02 И в какой-то момент она просто присылает скрин, говорит: я ответить.
1:14:08 Но мне кажется, мне кажется, он меня заблочил в какой-то момент.
1:14:11 Просто только надо добавить.
1:14:13 Ну и еще немного курдов, возможно.
1:14:16 И прочих народностей.
1:14:17 Вообще-то многонациональная страна.
1:14:21 Прям так хорошо надушена.
1:14:24 А помните, это была шутка?
1:14:29 Экстремистская организация.
1:14:30 Экстремнистская организация, да, мы все запрещены.
1:14:32 Очень плохо, очень плохо, да.
1:14:35 еще твиттером, когда все пользовались, все шутили с Кремлета.
1:14:39 Там было ЛГБТ, типа лезгиянки, геи, бисексуал, и ты.
1:14:44 Не, ну там кто как пошутил?
1:14:46 Это не я, так это мой друг так пошутил.
1:14:48 Там у нас был тренд, я пошутил бианки гейби сексуалы.
1:14:51 И теория струн - это направление физики.
1:14:56 Да, блин, твиттер, господи.
1:14:58 Кстати, угарная тема была.
1:15:00 Для меня твиттер был открытием то, что ты можешь реально пошутить астрономию.
1:15:04 Очень комики любили твиттеры, многие комики с твиттера и вылезли, потому что ты мог смешно пошутить.
1:15:08 Мне нравилось, что там еще ограничения есть, и такое сейчас я вот это все придумаю, как?
1:15:13 У меня есть эпохальный твит на тысячу репостов и кучу тысяч лайков, которые, при том, что у меня было 30 подписчиков, то я придумал и написал: типа, а вам не кажется, что пора передевать фразу секс-наркотики, рок-н-ролл, секс-наркотики и техно.
1:15:26 Это было на волне популярности техно-кобринга, и у меня просто меня репостнули все.
1:15:31 Ну, вселенский хайп, конечно, не свалился, но типа, знаешь, такой огонь, так когда у тебя лайки сыпятся.
1:15:37 Впервые где-то в жизни.
1:15:38 Ты думаешь, вау, я популярный?
1:15:42 А мы будем какой-то челочи конкурс делать?
1:15:45 Что мы на камеру будем?
1:15:47 Скажи, нет, так что хотите делать и что-нибудь подарим курс.
1:15:50 Пускай сами придумаете.
1:15:53 Ребят, мы потом придумываем, что-нибудь напишем вам.
1:15:55 Да, придумайте, короче, любой конкурс, но по более интересно.
1:16:02 Да, по-дурацки, чтобы было.
1:16:04 Что-нибудь в классе.
1:16:05 Чтобы с чипсами, что-нибудь такое, самоосознание и чипсами.
1:16:09 Вот мне очень нравится эта концепция, да.
1:16:12 Самопознание через чипсы.
1:16:15 чем более дурацкий, тем лучше, короче.
1:16:16 И победителю подарим какой рандомный курс.
1:16:19 А ты, Лен, какие чипсы?
1:16:24 Лисички со сметаной.
1:16:25 Ну, ты погоди, ну ты нет, ты лейс лисички со сметаной, да?
1:16:29 Что я у другого бренда таких не видел.
1:16:33 А я читас, знаете, такие спиральные.
1:16:36 Так это я чипсы, только грустные палочки американские, да.
1:16:39 Ну да, и чипсами попытки.
1:16:42 Это не чипсы, это кукурузные палочки, кукузя, серьезно.
1:16:46 Это какой-то обман детей, прикинь, надо им на них суд подать.
1:16:49 Это обман в рекламе так нельзя.
1:16:51 Обман потребителей.
1:16:55 Честер любит чисто.
1:16:57 И он, короче, исчез.
1:16:58 Потому что он в красную книгу попал.
1:17:02 Знаете, что я забыл рассказать на подкасте, самое важное.
1:17:04 На самом деле, все, что я договорил до этого, это все не важно.
1:17:07 Ну, потому что есть действительно важная вещь - это бегемоты.
1:17:11 Я всегда рассказываю.
1:17:12 Короче, я не рассказывал про бегемота.
1:17:15 Но на самом деле есть как бы человек, да, как верховное существо, популяция которого на планете Земля регулируется только человеком, ну, другим или природными условиями.
1:17:23 Вот есть еще одно верховное, это бегемот.
1:17:25 Популяция бегемота регулируется тоже только природой в Африке.
1:17:29 Потому что они умирают от засухи, ну, то, что нет этого.
1:17:32 В общем, если бы там были благоприятные условия, то они бы размножились и всех бы задоминировали.
1:17:37 Потому что бегемот весит 5 тонн и бегает со скоростью от 30 до 50 км в час.
1:17:42 Вы представляете, что это как КАМАЗ.
1:17:44 Он абсолютно толстокожий, его проблематично подстрелить, порезать и в общем-то еще у него очень скверный характер, потому что у него жизнь тяжелая.
1:17:50 И от бегемотов ежегодно погибает людей гораздо больше, чем от кого-либо другого.
1:17:54 Бегемот круче льва, круче тигр, круче всех.
1:17:58 И это истинный царь-зверей - это бегемот.
1:18:01 Это прекрасное существо.
1:18:03 Он очень изящный, быстро бегает, плавает.
1:18:08 округлый, да, все думают, что он добренький.
1:18:10 Бегемотик и дети, а на самом деле он непредсказуемый.
1:18:13 То есть бегемот есть воплощение
1:18:16 концепции, что он не такой, какой ты ожидаешь.
1:18:19 Это страшное существо.
1:18:22 И я вообще фанат бегемотов.
1:18:23 У меня все в бегемота.
1:18:24 У нас даже татуировка с бегемотом есть.
1:18:27 У меня дома все в бегемотах.
1:18:29 Картинки бегемотов, статуи бегемотов.
1:18:31 И есть потрясающая история про бегемотов Пабло Эскобара.
1:18:35 Короче, Пабло Эскобар - такой был персонаж - очень любил бегемотов.
1:18:40 И когда его подстрелили, у него на ранньо в Колумбии, бегемоты, которых он привез себе в огород, они сбежали в лес и размножаться начали.
1:18:48 И сейчас мы имеем то, что в Колумбии есть популяция бегемотов, а там нету засухи, нету дефицита еды.
1:18:54 И они кайфуют, и размножаются.
1:18:57 И они еще и добрые стали.
1:18:59 Они даже выходят в город, и с детьми даже ходят, их можно потрогать.
1:19:02 И короче, но из-за того, что они размножаются, они просто могут вытеснить любое живое существо, потому что им никто ни указывает, ни помеха.
1:19:09 И типа власти Колумбии пытались их отлавливать, они за год отловили одного и стерилизовали, они народа на рожали еще 10.
1:19:15 И типа что есть гипотеза, что если с бегемотами там ничего не поделать, то они задоминируют всех, и вместо Колумбии - вместо человека будут жить бегемоты, короче, потому что бегемоты круче.
1:19:26 Вот так вот и живите теперь с этой информацией.
1:19:29 Потрясающая история.
1:19:30 Короче, бегемоты - это супер.
1:19:32 Все должны любить бегемота.
1:19:34 Это был дизайн-бриф - подкаст, где творческие люди рассказывают про дизайн и не только.
1:19:39 Пишите в комментариях, кого бы из гостей вы хотели видеть в наших следующих выпусках.
1:19:43 Благодарим вас за просмотр!
1:19:44 Мы будем рады любой активности.
1:19:46 Ставьте лайки, подписывайтесь, запрещенный соцсети, слушайте нас на площадках для подкастов, поддерживайте на бусте или не делайте ничего, потому что вы свободные люди.
1:19:55 Но все ссылки мы оставим в описании.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.