0:01 Что ты тут делаешь вообще?
0:04 А как люди приходят за эмоциями?
0:06 Ты стоишь, это огромный чемодан.
0:07 Ну какой же был кошмар?
0:09 Блин, они не понимают.
0:10 Есть бабки, нет проблем.
0:12 Вот это у нас очень важно, сейчас мы об этом расскажем.
0:29 Подкаст про дизайн и о людях в нем.
0:33 И сегодня у нас в гостях моя сведущая Арина Галстян, середовой дизайнер, старший дизайнер в Симпл студия - это очень классная дизайн-студия.
0:43 Вы могли видеть очень много их проектов на различных выставках, фестивалях.
0:48 Все витрины рибок, которые были в России, это дело рук.
0:52 Именно этой команды и Арина занимает должен старшего дизайнера в этой студии.
0:59 Да, Ален, это все про меня, все про нас.
1:04 Расскажи немножко, как ты вообще попала в эту студию, почему именно она, с чего все началось?
1:12 Начнем с того, что я поступила в Строгановку, точно так же, как и ты.
1:17 Там мы и познакомились, и в целом
1:21 всегда нравился средовой дизайн, но, наверное, когда я поступала, еще не было какого-то конкретного сформировавшегося мнения в голове, что же такое средовой дизайн.
1:36 было много интересных проектов, и в конце концов, честно говоря, мне казалось, что я не буду работать по специальности, потому что учеба для меня была сложной.
1:48 Да, мы просто завуалированно.
1:50 Скажем, что было тяжело, но через призму моего сознания.
1:53 Строганов, ван лав, конечно.
1:58 И когда мы учились в строгновке, соответственно, к нам периодически приходили, как ты помнишь, какие-то успешные люди из классных студий, и делились своим опытом в профессии.
2:10 И вот однажды пришла Анастасия Малышева, руководитель нашей дизайн-студии, и показала много классных проектов.
2:18 Да, я помню, была лекция от нее, она пришла с какой-то просто потрясающей презентацией.
2:23 Мы сидели молодые, зеленые, ничего не понимающие.
2:27 Восхищались тем, какие штуки делают люди, что со всем этим взаимодействует - обычный человек - просто прохожий и какая работа за этим за всем стоит.
2:37 Да, это действительно было очень классно, но я помню, как у всех был большой фурор, а я тогда очень боялась того, что любят все.
2:45 Типа, вот если все сейчас пойдут к Насте, я тогда точно не пойду.
2:49 И я помню момент, что все
2:53 после диплома ринулись искать работу, но мне было так плохо, что я хотела просто отдохнуть.
3:00 И я не пошла искать работу.
3:02 Я до августа отдохнула как истинный школьник и студент.
3:06 И в августе просто в один момент я рандомно написала Насте, что здравствуйте, я закончила строгановку в этом году.
3:15 Можно я к вам приду на собеседование?
3:17 И так я пришла симпл декор на тот момент.
3:22 Ты, получается, да, пришла в должности кого?
3:25 Я пришла туда стажером, чтобы вообще понять, как работает дизайн, что они там делают.
3:33 На тот момент это было большое производство в Москве, и при производстве была маленькая дизайн-студия.
3:39 И вот я попала в эту команду.
3:41 Тогда было не так много сотрудников, но проекты были уже на тот момент классные, большие, масштабные и имели, конечно, колоссальную застройку.
3:51 Расскажи немножко вообще проекты, которыми вы занимаетесь, потому что, конечно, средовой дизайн для большинства людей, которые не в н.
4:00 Они вообще не понимают, что это такое, и классическая шутка, что средовой дизайн 1 это дизайнеры, которые работают по средам.
4:07 Либо ландшафтники, либо ландшафтники.
4:10 Да, средовой дизайн - вообще такая обширная тема, что когда меня спрашивают, кем я работаю, мне очень сложно объяснить человеку коротко, чем я занимаюсь.
4:20 И я чаще всего говорю, что для меня средовой дизайн - это все, с чем человек имеет взаимодействие.
4:26 И это действительно так.
4:27 Если раньше я думала, ну вот, наверное, мы будем заниматься только выставками или только какими-то временными конструкциями.
4:38 различные проекты бывают настолько
4:41 колоссально различающимися, что ты понимаешь, что средовой дизайн он реально везде, действительно.
4:48 И поэтому, наверное, так обидно, что мало кто вообще понимает спектр.
4:53 Все с ним взаимодействуют, но никто не понимает, что это.
4:57 И действительно, мы сейчас и в целом всегда занимались временными конструкциями, выставочными пространствами, выставочными стендами, витринами, коммуникацией человека с тем или иным брендом, инсталляции, различные временные конструктивы, и можно перечислять до бесконечности.
5:20 Правда, это все, с чем ты имеешь взаимодействие.
5:23 И это как бы главная задача средового дизайна, чтобы человек с ним взаимодействовал.
5:29 И человеку было комфортно в этой среде.
5:32 Да, так и получается.
5:34 И то, что вы получается, строите, вообще в любых условиях, там нью-старкэп, в горах, в парке, где угодно, вообще это может быть пустое поле, и буквально там из ничего, просто вырастает какая-то новая среда, в которой находится человек и там погружается в эту атмосферу фестивали и всего такого.
5:58 Да, фестивали - отдельная тема, вообще, она настолько большая и классная и заряжает просто невероятно.
6:04 Особенно когда ты это видишь,
6:07 у тебя земля из-под ног уходит, и такой, боже мой!
6:10 Это же еще вчера было в модели.
6:15 Средовой дизайн, любовь.
6:18 Но пришла я к этому не сразу.
6:20 Сейчас мы об этом расскажем.
6:23 Да, вот ты получается пришла в Симпу.
6:26 Они там все такие классные, строят огромные проекты, а ты только после института и реализованного у тебя ничего
6:37 Я пришла мои глаза, вот такие каждый день, просто вот так что что происходит мы мы что что что такое спасите помогите и задания были вообще максимально разные то есть какие-то
6:51 задания были именно показать свои мои способности на тот момент.
6:56 И поэтому мне Анастасия Малышева придумала различного рода задания.
7:01 Я делала какие-то модульные киоски, модульные ярмарки, и в целом пыталась показать: что я умею делать, за какой срок я могу это сделать, и как быстро я могу решить ту или иную задачу.
7:13 Ну, у тебя, получается, основное было показать свою больше креативную сторону, чем то, что там зону ты можешь это нарисовать, или ты можешь это посчитать, либо построить.
7:23 Тебе нужно было именно придумать что-то новое, придумать что-то новое
7:29 в рамках определенных ограничений, то есть вот конструктив, нагрузка.
7:35 То есть, ну, понятно, что мы это не высчитываем, но любой дизайнер в нашей сфере должен знать, что будет стоять, что не будет стоять, какие стенки нам можно строить.
7:43 Там все эти чудесные инсталляции, которые мы в институте строили, которые по факту даже стоять не будут из стеклашек параллельных.
7:52 Ну, то есть так не работает.
7:55 помимо того, что тебе нужно что-то закреативить, быстро показать, нужно еще бегать на производство и уточнить: вот это будет так?
8:04 А можно сделать такие каркасы?
8:07 Там большие дядички, которые кажутся тебе страшными злыми, но они на самом деле все добрые и классные, все очень хорошо знают свое дело.
8:14 И я очень рада была, что попала именно в студию, которая при производстве работает.
8:20 Ты вот только сделал это, отдалось конструктору.
8:23 Конструктор - это подогнал, рассчитал нагрузку, сделал чертеж, это отправилось на производство.
8:29 И тут уже ты приходишь на следующий день, уже твои каркасы стоят для стоек рыбок, для кроссовок.
8:34 Там уже примеряем все.
8:35 Ну, то есть, это нереально, когда дизайн сразу рождается - процесс.
8:41 А у тебя долго вообще занял этот этап адаптации?
8:44 То, что после института - вот стажировка включиться в работу?
8:48 Я два месяца стажировалась, и
8:52 было сложно, но там ты меня знаешь, а ребята не знают, что я любитель делать 100-500 вариантов, и за счет этого, наверное, я там и осталась.
9:02 Ну, просто мне очень хотелось.
9:05 Мне понравилось, что я пришла, и мои мысли никто не ограничивал.
9:09 Я, то есть, предлагала, предлагала, предлагала, и все действительно это могло работать.
9:14 Там Настя мне помогала объяснить, вот это там стоять не будет.
9:18 Вот тут давай подиум добавим, тут толщину добавим.
9:21 И моя идея реализовывалась уже посредством общей коммуникации с арт-директором, с производством и рождался проект.
9:30 И мне вот это нравилось - чувство, что никто свое мнение по какому-то проекту не будет как бы тебе препятствовать.
9:42 Именно вот это, наверное, привило мне любовь.
9:45 То есть, когда твою работу никто там не осуждает, а действительно, вместе вы делаете классный продукт, классную реализацию и это помогает
9:57 не теряться в самом начале.
9:58 И два месяца я была стажером, а потом уже все, я стала дизайнером.
10:02 За время, пока я стажировалась, один дизайнер ушел.
10:09 Но все было действительно как было.
10:12 Я просто очень хотела работать, и у меня горели глаза вообще безумно.
10:15 Я там сидела, до ночи рисовала, все это придумывала, показывала.
10:20 Это было сложно, но это было классно.
10:23 У тебя получается стажировка, ну, то есть, нет разграничения, как модно говорить, там, Джун, Медл, такого нет.
10:31 То есть, ты отстажировалась, ты идешь сразу просто на позицию дизайнера, четкого разделения, его как нет.
10:38 Да, ну у нас на тот момент не было.
10:40 У нас были какие-то крутые 3д-шники, которые работали на аутсорсе и до сих пор с нами работают.
10:44 Но это прямо именно 3Д-шники, да, то есть, а дизайнеры не делились на тот момент.
10:49 Это сейчас уже у нас чуть-чуть другая система, потому что команда в разы выросла, у нас уже отдельная студия, и тут, конечно, другая классификация идет, скажем так.
11:00 Но в целом, да, я как бы сразу стала дизайнером, а потом так произошло, что у нас выросла команда, взяли еще одного дизайнера, как я, нашу подругу Лизу.
11:12 И еще пришел 2Д-дизайнер, графический дизайнер.
11:16 И вот у нас была такая веселая команда, которая всегда была в офисе, и мы всегда там сидели и креативили.
11:22 Это до карантинной времена.
11:23 Да, до карантинные времена.
11:25 Это отдельная любовь, отдельный классный этап.
11:31 вы сидели там в офисе, да, вот получается,
11:36 на ком какой этап работы был, все равно же разный какой-то уровень ответственности, разные обязанности какие-то - от опыта, зависящие, от компетенций.
11:47 Да, как бы у нас дальше графический дизайнер, занималась только мокапами, созданием каких-то фирменных стильков, какие-то графика, двадэшные задачи.
11:57 Все полностью были на ней в основном.
11:59 Но я делала тоже все 2 дэшные задания, потому что у меня была скорость, и я знала, что нужно.
12:06 Потому что я там уже проработала какое-то время.
12:08 Мы на тот момент уже долго работали с Рибок.
12:11 Мы знали, мы делали все баннеры, вообще всю графику, которая есть в магазинах, это все делали мы.
12:17 И я разбиралась, я тоже это делала.
12:20 В целом, если была любая задача, каждый дизайнер должен уметь ее реализовывать.
12:25 Даже если ты не умеешь 3Д, ты дизайнер, ты можешь нарисовать, показать, объяснить.
12:30 Ты можешь придумать концепцию.
12:32 И, соответственно, каждый делал - просто у каждого был свой проект - вот так.
12:36 Но если мне нужна была какая-то помощь в 2Д, я просила Дашу условно, что помоги мне вот это сделать придумать сюда текстурки вот лиза была грубо говоря таким же дизайнером как я 3дшником и мы просто могли креативить помогать друг другу то есть такое у нас было ну, у нас было такая очень какая-то классная компашка, которая просто реализовывала все проекты.
12:59 Ну, тогда и масштаб был чуть другой, да, то есть после карантина все, конечно, изменилось.
13:04 Ну, получается, то, что в этой сфере вообще нет такого, что если ты какой-нибудь джун, то тебя близко не подпускают к серьезным задачам, ты сразу вливаешься, и на тебе сразу вся ответственность.
13:19 Если ты что-то сделаешь не так, это построят не так.
13:22 Да, это так абсолютно вообще точно.
13:24 Потому что у нас часто были стажировки тогда студентов и
13:28 студентов подпускали к реальным проектам, потому что нужно было выполнять задачу в срок, и даже студенту ты пытаешься объяснить вообще уровень ответственности.
13:39 Был такой момент, что я шла уже, производили макеты у нас на производстве.
13:44 И я такая думаю: дай-ка я проверю КР-код, который делал студент.
13:49 Я сканю код, и он выдает ошибку.
13:53 Он вообще не работает.
13:54 Да, при трассировке кур-кода
13:57 несколько квадратиков ушло, и это как бы не сработало.
14:01 И хорошо, что я просто решила проверить это в моменте.
14:06 То есть, да, там, как бы были нюансы, но это все быстро на выставке - это была бы проблема прям.
14:15 Если бы клиент это заметил, а он бы это заметил.
14:18 А это деньги, производство, это время - даже не всегда есть возможность там где-то быстренько это все перепечатать.
14:27 На монтаж даже не всегда потом пускает.
14:29 Если выставка, допустим, уже открыта, ты там все построил неправильно.
14:33 Но это косяк, это твоя репутация.
14:36 Потому что очень важно, просто
14:39 я даже сейчас прошу всех дизайнеров, там кто-то скинул макет, всех перепроверить немножко одним глазком, свежим взглядом, посмотрите, давайте.
14:47 Ну, потому что тут ответственность не только там, ой, это он делал это не я ну нет мы команда мы должны быть ответственны за результат другого все равно потому что мы работаем сообща у нас как бы так и нужно подстраховывать не нужно прикрывать только свою
15:05 Нужно помогать друг другу, потому что вы одна команда.
15:08 Вы пришли работать в студию.
15:11 Если вы накосячите, потом клиент не запомнит, что там накосячила какая-то условная девочка, он будет помнить, что он пришел в эту студию, и они его подвели.
15:23 Поэтому ответственный.
15:25 Поэтому да, даже стажер начинает работу.
15:29 Ну, понятно, что под чьим-то присмотром, но тем не менее, стажер должен уже понимать, что ты пришел в фирму, чем она занимается, что ты тут делаешь вообще.
15:41 А какие тогда отличия от начинающего дизайнера, который к вам приходит, и вот условно от тебя ты там уже занимаешь позицию старшего дизайнера?
15:50 В чем разница между вами?
15:52 Ну, вот тут сейчас такая предыстория будет о том, что как после карантина все сломалось, грубо говоря, у нас
15:59 производство закрылось, там уже много нюансов.
16:03 Настя Малышева открыла студию дизайна Симпла.
16:07 и там осталось на тот момент в составе из старого коллектива осталась я.
16:12 Ну и, конечно, на аутсорсе ребята, которые с нами работали, продолжают коммуницировать, но на тот момент мы как бы заново поднимались, скажем так, на ноги, и были разные заказы.
16:26 И в какой-то момент, когда все нормализовалось, было много заказов, мы стали брать ребят, которые тоже заканчивали строгановку.
16:35 Так чаще получалось, что человек, который приходит не из строгановки, ему сложно вообще окунуться в нашу сферу.
16:42 Правда, не понимают.
16:43 Даже ребята, которые заканчивали в других институтах, средовой дизайн.
16:48 Не имели представления о том, что такое средовой дизайн.
16:51 Все-таки строго дала нам такую базу, которая помогает работать.
16:56 Но все-таки образование - это важно.
16:58 Да, ну я считаю, точно.
17:00 По крайней мере, мне оно вообще помогло.
17:02 И поэтому сейчас, да, начала расти команда, стали приходить новые дизайнеры.
17:10 сейчас у нас, как бы есть классификация, но она по большей степени заключена в том, что, например, у джунов я точно все должна проверить.
17:23 У стажеров, тем более, я просто со стажером, как бы должна быть как одно целое, да, за ручку.
17:28 Идем, я проведу тебя в мир дизайна.
17:36 Ты там вырастил медла, и он уже понимает, что делать, ты с ним просто советуешься.
17:42 Я с ним советуюсь, и он со мной советуется.
17:44 Соответственно, такая просто коммуникативная работа.
17:47 Но как я стала старшим дизайнером, это вообще там целая вот такая вот история была о том как сложно было прийти к этому понятию расскажи об этом
18:00 когда ты джун, ты просто радуешься всем проектам.
18:06 Ну, я по себе как бы рассказываю через призму.
18:10 Давайте, я готов делать вообще все проекты, которые хотите, я могу.
18:14 Да, я вообще не сплю, не ем, ничего.
18:17 Но нет, это шутки, конечно.
18:19 Но я к тому, что когда ты джун, у тебя стремление вообще большое, что-то сделать, что-то прям реализовать, и ты можешь делать все, что угодно, просто пытаться это делать.
18:30 Можешь предлагать много, потому что у тебя еще вот это вот
18:34 нет такого, что больше свободы.
18:37 Да, потому что у тебя еще нет этих рамок, там бюджет, не бюджет на застройку, у клиента там такие-то ограничения это столько не выставит.
18:45 Не будет стоять, это там будет стоять 2 дня, нет смысла тратить столько денег.
18:50 И ты когда джун, ты вообще не думаешь, ты такой: блин, мы сейчас тут, мы сейчас тут такую орбиту придумаем, там бегущая строка будет идти, там вообще неонка, вот так вокруг все обмотаем.
19:03 И это круто, потому что иногда вот таких свежих идей не хватает.
19:07 И поэтому, когда сейчас приходят стажеры, и
19:10 медлые приходят на работу, я такая давай, я вот очень люблю их раскручивать, когда они предлагают, что-то вообще нереально.
19:17 Думаешь, блин, классный.
19:18 Собирай эти предложения, и там есть такие стандартные идеи, да, которые точно могут стоять, и какой-нибудь такой.
19:24 Но мне кажется, что вообще ты можешь предложить клиенту какую-то нереалистичную идею, но если концепция его зацепи,т, ну, наверное ее можно потом подогнать, под то, чтобы это реализовалось.
19:39 Все-таки возможности производства сейчас они колоссальные.
19:42 Есть бабки, нет проблем.
19:46 Но вот поэтому тут нужно, короче, искать какой-то баланс в этих идеях.
19:50 Поэтому, когда мы предлагаем, мне кажется, у нас всегда есть там вот это простая, вот это там жир, вот это средняя, ну, по своей сложности.
19:58 И вот когда я стала медлом, это уже у тебя есть навыки, ты уже все можешь делать нормально, ты просто хорошо выполняешь свой проект.
20:07 Ты тебе дали тз, ты его прочитал, сделал, все, отдал то есть ты как бы просто регулярно выдаешь хороший результат все то есть я очень долго не понимала как же дальше вот вырасти на старшего я вот то есть не могла понять мне все казалось что да, я уже такая классная.
20:26 Вот это была такая ошибка - просто ошибка номер один.
20:30 Когда ты мидл, и я смотрю на своих медлов, и вижу тоже, что у них есть вот это.
20:36 Они такие, ну, я уже классный дизайнер, но я уже классный, уже надо выше.
20:44 Ты не просто должен классно делать результат, ты должен понимать, зачем ты его делаешь.
20:49 Когда я была медлом, то, что я регулярно вообще приходили правки, все у меня это блин, они не понимают, мы сделали классно, вот зачем они тут все это меняют.
21:03 И у тебя, короче, такое отрицание ко всему, просто типа все хотят обидеть мою работу, мой проект.
21:10 Правки - это правки - это нормально, правки - это диалог, и правки - это решение задачи.
21:16 Это наша работа - решать задачу - делать каждый раз на шаг лучше - вносить корректировки и пытаться изменить там какую-то часть проекта.
21:25 Это просто наша работа.
21:27 И вот, наверное, я очень долго сопротивлялась, какие-то постоянно
21:34 загоны по поводу проектов.
21:35 Мне казалось, что все классно.
21:37 Ну, вот это, наверное, какой-то потолочек был, да, до которого я стукнулась, и потом отлетела обратно вниз, получив там, не знаю, несколько факапов на нескольких проектах, и ты снова как бы тебя на землю стукнули.
21:50 Ты такой: а, ага, понятно, а, но все-таки да, надо дальше.
21:56 И вот этот самоанализ, саморазвитие и порой какая-то придирка к себе - она нужна, чтобы понимать, на каком ты сейчас месте и куда тебе идти дальше.
22:07 И вот, когда, наверное, я стала воспринимать практи не как придирку к своей работе, а как решение проблемы, вот в тот момент я почувствовала: ну, Арин, ты выросла, да.
22:19 Ты как бы старший дизайнер, когда я стала понимать, что
22:25 я должна решить любую задачу.
22:27 Не просто там: у меня нет вдохновения, я не знаю, что тут придумать, все, нет идей.
22:33 Нет, у тебя есть задача, ну, клиент ждет решения.
22:36 Все, ты ее решаешь, у тебя нет другого выхода.
22:39 Ты просто делаешь свою работу хорошо и классно.
22:42 И даже если там по ТЗ попросил впихнуть в 2 квадратных метра 53 активности.
22:50 Я очень утрирую, но тем не менее, да, ты когда даешь этот проект Джуну или Медлу, я вижу, там все 50 вопросов мне в чат.
22:59 Тут не встанет, тут никак, тут вообще не получится, это невозможно, тут поместить, зачем?
23:09 Это вот у меня есть одна такая история.
23:13 Был тендер на выставочный стенд, и там тоже была такая ситуация, что площадь очень сильно ограничена, а активности и оборудование выставочная, которое компания хочет предоставить на выставке, оно список огромный.
23:30 И даже просто элементарно, математически, это занимает больше места, даже если все, поставить вплотную.
23:39 Но, как бы клиенту было это очень сложно донести, когда мы сдаем проект, а он видит, что там какой-то части оборудования нет, у нас стенди, потому что это не помещается.
23:50 И мы тогда проиграли этот тендер, потому что какая-то другая компания все это вместило.
23:56 А как они это вместили?
23:57 Они просто в 3дмаксе уменьшили модели, они уменьшили оборудование.
24:02 И за счет этого, ну, я так понимаю, что они клиенту ничего не сказали.
24:06 Они просто уменьшили оборудование, они выиграли тендер, они начинают его строить.
24:12 Клиент приезжает в Крокус и не может впихнуть, а он все привез.
24:18 Это, ну, подключили логистов, все вот это привезли туда.
24:23 А как бы в крокусе, ну, там аккредитация, ты платишь за каждый сантиметр, за свой.
24:29 И человек просто не помещается.
24:33 Мы это увидели - потому что мы ездим на выставке.
24:36 Но это, конечно, ужасная ситуация.
24:38 Я не знаю даже, каким словом, можно назвать этого дизайнера.
24:40 Я думаю, там большие штрафы были.
24:42 Это подстава огромная.
24:43 Я думаю, что к ним потом просто никто ни разу не обратился больше.
24:48 Тут такой момент, что
24:51 как бы я в такое всегда говорю: там часто дизайнеры, вот мидлые джуны, они часто просто присылают тебе там, не знаю, не поместили все и прислали, как будто так и должно быть.
25:01 И говорят, ну, будет так.
25:03 А я говорю, нет, давай покажем клиенту, как он хочет.
25:06 Ну, короче, клиент должен увидеть на картинке, что это нереально.
25:10 Ты показываешь картинку - вот посмотрите, нереально.
25:13 Но вместо того, что ты не просто говоришь ему, мы не можем вашу задачу решить, такое я придумал альтернативное решение, и ты показываешь, что можно сделать.
25:22 Ну, там, условно, давайте уберем эту активность или там построим конструкцию под эти две активности, да, их там объединим.
25:29 То есть, вот я хочу, чтобы каждый дизайнер начинал думать за проект.
25:33 То есть, он становился, грубо говоря, частью этого проекта, вставал в 3д, такой шел, так я тут повернусь туда-сюда.
25:40 Потому что иногда там, ну, это тоже у меня тоже самое было.
25:45 Там ты логотип размещаешь где-нибудь в коленках, что человек садится за стойку, убьется об этот логотип, и это неправильно так не должно быть.
25:52 Ты ставишь стулья, где не сесть, вообще ноги некуда деть.
25:56 Ну, то есть, как бы есть много нюансов, о которых ты в начале пути не думаешь, ты такой, блин, в ТЗ так написано.
26:03 В ТЗ так написано, как написали, так и сделал.
26:05 Получается, ты не берешь на себя вот эту ответственность того, что ну тебе сказали, ты такой, блин, ну ладно, раз вам надо, вы там потом сами с этим разбираетесь.
26:13 А по факту, потом все приезжают на площадку, начинают это все строить, понимают, что это не функционально.
26:18 И вот задача нашего дизайна, чтобы он был очень функциональным.
26:22 То есть, это вообще самая важная часть дизайна.
26:25 Возможно, он иногда может быть не суперестетичным.
26:28 Ну, это правда, зачастую такое бывает, но он будет настолько функциональным, что будет
26:35 просто очень удобным для людей.
26:37 И когда тебе удобно, ты даже не задаешься вопросом, как это сделано.
26:41 Тебе просто классно.
26:42 Ты пришел, тут посидел, такой, о, кайф, тут поиграл, там приз получил, все, тебе хорошо.
26:49 А когда ты пришел, блин, тут столы поставили, там не сесть, и там вообще нам ничего не дали, потому что там очередь стоит в том месте, где активность.
26:57 Вот таких моментов не должно быть.
27:00 Вот тут такая гибкость должна быть в работе.
27:03 Ты должен не только выполнять свою работу, но и думать.
27:09 Это элементарно, но ты должен думать, когда ты работаешь.
27:12 Но тебе как бы надо получается, додумывать за клиента и додумывать за людей, которые потом придут туда и будут взаимодействовать со всеми этими постройками.
27:24 И вот, как бы возвращаясь к разговору о дизайнерах и о их, скажем
27:31 грейдах, но мы так просто не общаемся.
27:33 У нас как бы мы дизайнеры все и все.
27:35 Тут как бы ничего такого.
27:37 Но понятно, что у каждого есть своя зона ответственности, каждый выполняет свой проект, и
27:44 каждый должен думать о результате всегда.
27:49 Ты получается, вот стала старшим дизайнером, когда ты уже поняла, что тебе все равно всегда есть чему учиться, и что нужно ответственность клиента больше на себя брать.
27:59 Да, когда ты начинаешь решать задачи.
28:01 Ну, понятно, что там не я сама себя так называла, это все происходило с руководителем студии.
28:07 И мы вместе все это долго обсуждали, анализировали этапы работы.
28:13 Когда Настя видела, что в каких-то проектах я выстреливала, делала, грубо говоря, на шаг вперед что-то, думала за клиента.
28:22 Вот эти моменты, когда в голове начинают складываться, тогда уже становишься.
28:27 Ну и потом, как бы команда расширилась, приходили новые ребята, и так или иначе мне приходилось их чему-то учить, объяснять структуру нашей работы, потому что, ну, вот как бы мы с Настей очень долго работали вместе, делали, мы знаем процесс изнутри полностью.
28:44 И вот этому процессу я должна была их обучить, как идет работа, какие этапы, что знать, ну, как бы особенности производства, да, что необходимо знать.
28:53 Вот эти все мелочи нужно было положить в голову маленьким ребятам, чтобы они стали делать классный проект.
28:59 И они стали делать классные проекты, и это, конечно, офигенно.
29:06 Птенцов, мои птенчики.
29:08 Я вас в фотошопе пририс.
29:11 Вообще, мне кажется, что у вас такая студия, что
29:16 ваши проекты нельзя делать просто по ТЗ.
29:20 Ну, это все-таки фестивали, и
29:25 люди приходят за эмоциями.
29:27 И важно, что через какие-то постройки именно это людям дать.
29:32 Клиент не всегда может сказать: что: ой, знаете, у меня там какой-то там, допустим, не знаю, продукт, я хочу, чтобы люди с ним взаимодействовали.
29:42 А чтобы с ним люди взаимодействовали, то есть он же должен вызывать какие-то эмоции.
29:45 Если там какая-то игровая активность, значит, людям должно быть весело.
29:50 Если людям весело, должны быть определенные цвета, которые как-то.
29:54 Ну, условно говоря, если там клиент торгует воздушными шариками, ты не можешь весь стенд сделать черный, матовый и все на это.
30:03 Ассоциация, да, эмоциональный фон, который должен прослеживаться по всему фестивалю.
30:09 И помимо этого, вот очень важно, кстати, тут, наверное, я тоже, когда там еще джуном была или медлом, я вообще забывала о том, что мы рисуем для бренда.
30:17 То есть я рисовала конструктив, забывая о том, что этот конструктив для бренда.
30:22 Ну, то есть, мы должны провести
30:26 человека по всей зоне, чтобы он всегда помнил, где он находится.
30:32 Если это стенд для Тинька, все понятно, что должно вызывать ассоциацию.
30:39 для любой фирмы, если это рибок, мы всегда учитывали их какие-то особенности, их историю, их ценности.
30:46 То есть ценности бренда всегда должны быть на виду, считываться.
30:52 Получается, такое еще погружение, как бы посетителя.
30:57 Да, абсолютно вообще полностью.
31:00 Не забывать о том, зачем человек пришел.
31:07 Дизайн должен вызвать у него эмоцию.
31:13 не самоположительный.
31:18 хороший пример чемодан Яндекса, который на розах утро стоял, огромный просто чемодан.
31:25 И, конечно, когда это реализовалось, мы были в шоке.
31:29 Ну, потому что ты это моделишь, все это крохотное, ты приезжаешь туда, и ты стоишь, это огромный чемодан.
31:35 И тем не менее, это вызывало у всех моих знакомых, да, у всех, кто проходил, кого я видела, вызывало положительный фидбэк.
31:43 Но в интернете я почитала пару отзывов, что боже мой, зачем они построили этот огромный чемодан?
31:52 Ребят, что он перегородил?
31:53 Там с обратной стороны, наоборот ступеньки, чтоб ты сел и посмотрел на горы.
31:56 Ну, то есть, там такой еще коннект был - помимо того, что это был магазин большой
32:01 и тут такой момент что эмоция все равно вызвана ну то есть это классно мне кажется ну понятно что мы делали этот проект с большой командой но тем не менее
32:11 все не просто так, и в любом случае это запомнилось очень сильно.
32:16 Причем всем, да, даже тем, кому понравилось, и особенно тем, кому не понравилось.
32:21 Они потом будут еще пять лет хотеть.
32:22 А этот желтый чемодан!
32:24 А я вот поехал кататься, там этот желтый чемодан от Яндекса.
32:29 Кайфово, не знают, что они такое вообще разрешили сделать.
32:32 Это офигенно, на мой взгляд.
32:34 Причем, это же даже с точки зрения конструктива - это сложно построить.
32:40 Было один в один, как в модельке.
32:42 Вот это разные случаи бывают, конечно.
32:45 В большинстве случаев у нас всегда все было классно.
32:49 и постройка идентично - это вообще победа, просто ты как бы все классно сделал.
32:56 Но, конечно, бывали случаи, когда строил какое-нибудь производство, да, то есть мы отдавали свои 3д-шки на реализацию, и ты видишь, что блин, ребят, ну там не те материалы, не та склейка, не тот конструктив, разные толщины, уже у тебя образ меняется, уже не исчитывается.
33:14 А тут прям этот чемодан, вот не знаю, там боковые закллепки, да, вот эти вот вся ручка, линия на ручки, линия на чемодане, шов, да, какие-то вообще мелочи нереальные было сделано просто потрясающие.
33:29 Не, ну действительно очень классный проект и ну
33:36 то есть ну альтернативы какой-то понятно что если там вот сделали этот чемодан на розу хутор это ну это яндекс, потому что никакая другая компания, ну, мало кто даже может себе позволить сделать что-то выходящее за какие-то привычные нам границы, просто что-то неординарное.
33:56 Многие все-таки боятся этой двоякой реакции людей.
34:00 Но по итогу уже очень круто сработано.
34:03 Мне еще кажется, что это такой левел уп.
34:06 Классно, что это все-таки делается у нас.
34:08 Понятно, что если мы посмотрим пинтерест, и все проекты заграничные, там и не такое строится, и не такое стоит.
34:15 Но то, что это сделали вообще в горах, ну, офигенно.
34:18 Да, при том, что ну на минуточку в горах нет производства.
34:22 Все надо привезти, все надо подключить.
34:25 Ну, там вообще нереально, конечно,
34:28 А вы, получается, это все с Москвы везли?
34:32 Честно, я не знаю точно.
34:35 Ну, там, я думаю, просто огромная работа, конечно, была проделана.
34:39 Там нереально вообще.
34:41 классно, что дизайн еще тебя знакомит, условно, с другой стороны.
34:45 Вот со стороной вот этих простые рабочие ребята, которые делают этот дизайн и должны делать классно - то есть, производственная часть - это огромный
34:55 спектр этой отрасли, который очень важен.
34:58 А нету такого, что вы там в 3д накрутите, навертите - это потом относят к конструкторам, и потом монтажникам.
35:06 И они такие: вот эти дизайнеры.
35:08 Они опять придумали что-то нереальное.
35:10 Ты такой: блин, ну это же красиво.
35:12 Давайте сделаем, пожалуйста, это можно сделать!
35:16 Было такое: это было классно.
35:18 И классно, что они тоже голову ломают, чтобы придумать, как это реализовать - то, что показывает профессионализм их.
35:24 Не то, что нет, мы не будем это строить, а то, что ну давайте искать, давайте придумывать.
35:31 Там клиент уже сказал, что все, строим.
35:33 Строим, нам понравилось.
35:34 И мы такие утверждаю.
35:38 А потом эти несчастные монтажники днями и ночами там все это строят.
35:42 Огромная вообще часть производства.
35:45 Но получается, что все-таки на каждом этапе ты видишь какие-то плюсы, да, на любом этапе карьеры, скажем так.
35:56 И если бы не этот путь, наверное, я сейчас не чувствовала вот эту вот
36:01 свою значимость, грубо говоря, в деле, которое делаю свою любовь к этому делу да если бы не прошла через какие-то вот эти сложности потому что когда ты стажеры ты ну понятно я же тоже уставала я такая думаю блин зачем мне все это непонятно возьмут, не возьмут, но как бы классно.
36:18 Потом ты видишь реализованный проект, все у тебя все не зря.
36:23 Дальше там джун, да, идешь, учишься.
36:25 Много чего не получается, потому что не знаешь, там программ не знаешь, а нужно сделать, нужно сделать быстро, нужно.
36:31 качественно Потом ты мидл, ты вроде работаешь и работаешь, ошибся где-то.
36:35 Получил за эту ошибку - да, там от клиента пару ласковых слов.
36:40 Ну, то есть, как бы сложности были на любом этапе.
36:43 И ну сейчас как бы не то что сложности нет просто сейчас я знаю зачем я работаю что я делаю каждый день для чего и я просто понимаю свою как бы я даже не знаю, как сказать: я единая целая со своей работой.
36:58 Ну, как-то так понятно, там у каждого есть какие-то нюансы, да, сложности в рабочем процессе.
37:05 Но тем не менее, вот как бы почему, мне кажется, я уже 5 лет работаю
37:12 с горящими глазами в любом случае, потому что
37:17 я чувствую вот эту многогранность нашей работы.
37:20 И вот эта любовь, она вообще в каждом проекте действительно.
37:24 Даже в самых простых.
37:25 Тут, кстати, феномен, когда ты мелкий, там, не знаю,
37:29 делаешь, ну, не знаю, год работаешь, тебе дают какой-нибудь маленький проектик, да, там, баннер, что-нибудь, там, рядом, фотозона маленькая, там 2 на 2 что-то поставить, и такой: блин, это не серьезно, это маленькое.
37:41 Нифига, вот опять же, там уже ты взрослеешь, когда ты понимаешь, что вот эту маленькую фотозону можно сейчас сделать классно.
37:49 Я очень люблю, когда дают какие-то даже маленькие проекты, нужно быстро их сделать.
37:53 Ты делаешь красиво, качественно, классно.
37:55 Там все настройки в рендере подтянул.
37:58 И красивая кайфовая картинка.
38:00 Даже несмотря на то, что маленький бюджет, маленькая застройка - ну, это проект.
38:05 Это проект, он для чего-то делается, он делается для человека, человек будет с этим взаимодействовать - это классно.
38:12 Кстати, я помню, был проект Авито
38:16 на массбилде, по-моему, на выставке.
38:19 Сам стенд, он и по метру, но он малюсенький там было, там что-то около три на три, что ли.
38:27 Да, где Авито показывали свою компетенцию в материалах.
38:32 И когда мы приехали на выставку, просто соседи этого стенда, ну какой же был кошмар?
38:40 Они все какие-то стандартные постройка, какой-то кривой баннер, все пузырится выглядит ужасно.
38:47 И классный Авито, который, да, он маленький, да, там не было какого-то сверхбюджета, но он
38:57 сделан с душой, он сделан хорошо.
38:59 И он сразу же выделяется.
39:02 Хотя он маленький, он там высотой всего два с половиной метра где-то, но ты сразу его замечаешь.
39:09 Ну вот это миссия, наверное, наша принести дизайн в человечество, красивый, аккуратный и отвечающий своим запросам.
39:18 Ну, то есть, вот он должен работать.
39:22 Дизайн сам должен работать.
39:24 Еще часто раньше мне казалось, что каждый дизайн нужно обосновывать.
39:28 А ты понимаешь, что когда ты сделал хороший дизайн, его даже можно не обосновывать, он сам за себя все скажет, ты все поймешь.
39:35 Ты когда это увидишь, ты такой, да, тут как бы работали профессионалы.
39:43 Ну, на самом деле, когда видишь какие-то постройки, там или еще что-то, блин, я иногда хожу по выставкам и думаю: блин, почему же вам всем так влом работать?
39:53 Ну, есть какие-то огромные проекты, здоровые стенды, но они так плохо сделаны.
39:59 Ну, как будто их реально там на коленке карандашом просто что-то начертили и отдали это в производстве.
40:06 И они там, блин, из палок что-то собрали.
40:09 Ну, выглядит ужасно.
40:10 И есть маленькие какие-то проекты, которые, ну, вижу, что человек просто постарался, что он просто любит свое, он это сделал, это построили, и оно работает.
40:19 Ну, оно полностью выполняет там свои функции и функции для посетителей, и задачи клиента задачи бизнеса.
40:28 Ну, дизайн он все это может отработать, если человеку не все равно.
40:34 Это вот действительно такой момент, когда есть огромная площадь, и никто даже не старается выполнить какую-то часть.
40:42 Тут, опять же, вот помимо дизайнера есть менеджер, есть команда, которая работает со всем этим.
40:49 Опять же, когда-то там в самом начале пути, я не интересовалась, как вообще, да, там
40:55 каким подсчетам рендер видит заказчик вообще, да.
40:58 То есть там большая цепочка людей, которые смотрят на эту картинку.
41:04 Это большой минус, что все медлые, джуны думают о том, что вот там можно показать одну картинку, что там ее увидит один человек, ну, не так, не так работает.
41:15 Нужно сразу показывать так, чтобы
41:18 не нужно было лишний раз обосновывать и доказывать.
41:21 Ты вот даже самую простую картинку должен отдать хорошо, отдать в качестве, отдать классно, чтобы клиент ее считал.
41:28 Там до клиента еще 10 менеджеров посмотрят, свои правки внесут.
41:33 То есть такая цепочка большая, огромная.
41:35 И менеджер тоже должен принимать участие в работе, а не просто копипасти, да, там
41:44 каменты клиента и закидывать тебе.
41:46 То есть, менеджер тоже должен быть
41:51 Ну, понятно, что мы там не все проекты делаем с менеджерами, и когда-то, в какой-то период, ты, как дизайнер, тоже должен уметь менеджерить.
42:00 Ты должен понимать, ты должен уметь коммуницировать, общаться.
42:04 А, ну как бы, соответственно, я стала.
42:06 Я еще, наверное, когда была медлом, я уже общалась с клиентами.
42:10 По крайней мере, была на связи с ними и как-то взаимодействовала.
42:15 Но когда ты старший дизайнер, это просто твоя регулярная работа, постоянно быть на связи с клиентом.
42:22 Ты сейчас меньше работаешь руками, скажем так.
42:25 Не прям меньше, просто не всегда хватает времени делать условно все 3д-проекты, которые могут приходить.
42:35 не люблю слово менеджерю, но я просто принимаю участие в каждом проекте, а строю какую-то часть 3дшек.
42:42 Но я до сих пор строю, много строю и люблю вообще осо,бенно фестивали большие, какие-нибудь сложные задачки.
42:47 Я это, конечно, обожаю щелкать, как орешки.
42:51 А то, что попроще, ну как бы ты отдаешь.
42:54 Да, но бывает такой момент, что, например, что-то срочно прилетело, и мы точно знаем, что нам нужно очень быстро это отдать.
43:04 Да, могу быстро сделать хорошо.
43:07 Понятно, что там 24 на 7 работать в таком режиме сложно и невозможно, но
43:14 я как бы знаю, что есть задачи, которые я могу сделать быстро, и чтобы мы были уверены в результате, эту задачу, скорее всего, возьму я.
43:24 А как у вас вообще сейчас построена работа в команде?
43:28 Вот ты старший дизайнер.
43:30 А с остальными ты как?
43:34 как бы в основном я включена в работу каждого проекта.
43:40 Я могу обсуждать, могу, конечно, вообще не принимать участие, а просто наблюдать, что там делается.
43:44 И если на каком-то этапе я вижу, что что-то может не соответствовать, я могу сказать комментарии да или уточнить у коллег все ли ок ребята там вот это мы учли и не учли то есть ну мы можем креативить когда ты понимаешь что проект зашел в тупик я могу подключиться также и я могу свой проект отправить там но я чаще конечно же там своему руководителю отправляю спрашиваю так что мы еще можем тут сделать да помимо вот этого то есть как бы
44:11 ты всегда должен быть в процессе.
44:15 И вот это умение переключаться с проекта на проект, не теряя качество, это у нас очень важно.
44:22 И как бы мы смотрим не только по загрузу каждого дизайнера, но у нас еще есть такой момент, что там точно знаю, что один дизайнер у меня классно можно делать проекты с ботаникой какой-то, да, то есть это вот ее прям стиль, мы ей дадим.
44:37 Один дизайнер классно сделает какие-нибудь, не знаю, поп-апы маленькие, да, прям офигенно получится.
44:44 Мы чаще всего распределим вот этому человеку.
44:47 Есть у нас дизайнеры, которые классно делают презы и собирают именно концепции, да, то есть мы тогда знаем, какой это обработ дать этому дизайнеру.
44:56 Соответственно, таким образом мы не только смотрим, если этот загружен, а этот не загружен, мы его загрузим.
45:03 Мы можем перераспределить.
45:05 То есть я могу начать проект для быстроты, да, я могу сделать первый шаг, все поднять, отправить клиенту, окуют, и дальше я могу передать проект дизайнеру другому.
45:16 Если у нас кто-то, соответственно, тоже там не успевает, мы можем перекинуть проект и его поправить.
45:22 Вот это тоже такой наш левел-п.
45:24 Мы выстроили систему работы в 3дмаксе таким образом, что все из дизайнеров, которые работают, могут подхватить проект и сделать такого же качества, да, то есть не потерять качество.
45:36 Вот это я об этом мечтала, и это случилось.
45:40 Да, важно, чтобы клиент не видел, что концепцию начинал один человек, а потом
45:46 прошел один блок правок, а рендеры вообще выглядят по-другому.
45:50 Такого, конечно, имеют.
45:51 На самом деле это забавные истории, когда там я еще делала большинство проектов, которые были, и потом ты там для одного клиента делаешь, например, несколько проектов, ну там он не знает, кто это делал, ты сидишь на звонке, и вам говорят, а у вас что, этот предыдущий проект другой дизайнер делал, да, и ты такой.
46:11 Ну, это моя вторая личность, наверное, дело.
46:16 Как бы такой момент, вот еще, наверное, огромная благодарность моему руководителю в том плане, что
46:24 когда проект не складывается каким-то образом, да, что-то там не выигрывается - тендер, я всегда расстраивалась, когда тендер не выигрывала, просто все, у меня там чуть ли не слезы.
46:34 Но ты понимаешь, что в этом тендере не только дизайн является главной ролью.
46:38 Бывает такое, что смету посчитали большую.
46:41 И уже там они смотрят цифры, они не смотрят картинки.
46:44 Все, цифра большая, до свидания.
46:46 Нам это неинтересно.
46:47 И ты расстраиваешься.
46:48 И вот Настя всегда делала так, что
46:52 не нужно расстраиваться.
46:54 Мы просто идем дальше.
46:55 Это такой этап, как бы мы идем дальше.
46:58 Никогда не ругали за какие-то, знаешь, там факапы.
47:01 Ну, то есть, не было такого.
47:02 Поэтому вот эта, короче, такая внутренняя атмосфера доброжелательная, она помогает работать каждый день просто на одном дыхании.
47:12 А нету такого, что у вас получается такая работа, она очень концентрированная и эмоционально, и интеллектуально.
47:21 Просто задачи такие, что они вынуждают дизайнеров на всех позициях максимально включаться в процесс.
47:27 У вас вообще ребята не выгорают, все удерживают, или это наоборот помогает?
47:31 То, что сдачи разные?
47:34 Мне это помогало переключаться.
47:36 Но я, наверное, просто такой человек, я люблю, вот тут все попробовать, а можно еще больше попробовать.
47:43 Понятно, что в какой-то момент ты устаешь, но это и мотивирует.
47:47 У нас есть ребята, которые такой темп не вывозили и уходили.
47:51 Ну, понимали, что это не для нас, не про нас.
47:54 Тут, наверное, нужно просто попасть такому человеку, которому будет комфортно в этой среде.
48:00 У нас есть дизайнеры, на аутсорсе, которых мы там зовем на какие-то проекты, и им комфортно работать с нами так.
48:09 Есть дизайнеры, которые мы знаем, как их нужно загружать, чтобы не потерять их работоспособность.
48:15 Ну, мы это тоже понимаем.
48:17 И как бы, наверное, тут вот играет роль индивидуально под каждого дизайнера продумывать работу, да, пойдет, не пойдет, кого подключить, ну и так далее и тому подобное.
48:30 Я просто всемогущая.
48:32 Вообще, вот так вот: ну, уже с прошествием, да, вот этих лет там, что ты работаешь, никогда там не хочется, там нет такой мысли: блин, сейчас бы снова стать стажером, там рисовать какие-то вообще несуществующие штуки прикольные.
48:48 Нету ностальгии какой?
48:50 Есть такая ностальгия, потому что сейчас, ну, очень серьезно.
48:53 Мы просто выросли по масштабам очень сильно.
48:56 Значимость проектов очень выросла, вообще.
48:59 Ну, все можно увидеть по нашим работам.
49:03 такая серьезность появилась: что ты такой: блин, тут надо делать так, так, так.
49:08 Уже нет времени на какие-то вот эти нереальные концепции.
49:12 И когда наоборот нужно приземлиться и вот что-то покреативить, иногда даже сложно становится, что такое так, блин, сейчас нужно снова переключиться на уровень, когда ты выкидываешь ограничения из головы, и надо снова вот с какой-то легкостью подойти к работе.
49:28 Поэтому, да, конечно, ты вспоминаешь, когда ты был стажером, тебе вообще ничего другое не волновало, что там клиент в чате написал, тебе вообще все равно я там сегодня рисую весь день, сдаю, если не очень какая разница, я не буду рот, берет, да.
49:43 Ну, то есть вот так.
49:44 Поэтому сейчас хочется.
49:49 Хочется спокойствия и умиротворить.
49:52 Да, нет, все как бы классно.
49:54 Просто порой ностальгирую, конечно.
49:57 Ну, вообще, мне кажется, что блин, когда проекты тяжелые, ну, такое часто бывает, что они там тяжко идут.
50:05 Но когда это все построили, блин, ты как будто вообще все забываешь, все вот эти вот проблемы, как было тяжело, как ты там, возможно, там не спал ночами или еще что-то, потому что сроки были горящие.
50:19 Но ты потом идешь по улице, ты видишь то, что это стоит, что люди довольны, им удобно, им красиво, им классно, им интересно.
50:27 И такой думаешь: блин, ну все не зря.
50:31 Поэтому в любом случае, когда реализовывается, ты выдыхаешь, и понимаешь, что ты на своем месте.
50:38 Тяжело, но любой работе тяжело.
50:41 Если ты не скортнется.
50:46 Не знаю, не была то.
50:49 А есть что-то помимо дизайна?
50:52 Что у тебя еще заряжает?
50:53 Есть какая-то отдушина у тебя?
51:00 Да, я занимаюсь татуировками.
51:02 Начиная со второго курса института.
51:04 Я это начала делать и не бросила, и даже работала там в разных коллективах.
51:09 У нас был большой салон с моими коллегами в Подмосковье, собственно, где я жила.
51:14 И сейчас мы с моей коллегой открыли маленькую студию, уютную, классную, просто студия.
51:24 Да, татухами занимаюсь для творчества в свободное время.
51:32 Немножечко поделись информацией.
51:34 Откуда свободное время?
51:35 А кто ищет, тот найдет всегда.
51:39 Такая часть, которая, наверное, просто подпитывает меня с точки зрения именно удовлетворения себя, как я художник, я все-таки там строгановка, художественная школа.
51:50 Это все было не зря, это для чего-то.
51:53 Я всегда любила графику, всегда любила рисовать.
51:56 И, собственно, это все вылилось - такое творчество, которым я занимаюсь.
52:01 Для тебя это получается такое.
52:03 То есть, чистое творчество, такая, как бы потребность в искусстве, ты ее там восполняешь.
52:10 Но тоже там свои сложности: из-за работы с клиентами, из-за коммуникации с клиентами.
52:14 Не все понимают, почему я от
52:18 60 или 70% работ отказываюсь, просто потому что мне это неинтересно.
52:22 Люди говорят: ты что, офигела?
52:24 Я говорю, да, я даю тебе деньги, а я не хочу их брать.
52:29 Да, поэтому, как бы, классно брать проекты, которые вдохновляют, и просто дают тебе шанс насладиться процессом.
52:40 Человек просто две работы.
52:43 Дизайнер, татумастер.
52:49 Спать не надо, отдыхать не надо.
52:51 Дайте что-нибудь классное сотворить.
52:53 Это мы еще мерч сделаем.
52:56 Когда-нибудь это говоришь, как будто ты его сама шить будешь подача.
52:59 А между прочим, оказывается, у нас один 3дшник.
53:03 Я тебе про это потом расскажу.
53:06 Прикинь, как люди могут заниматься разными вещами.
53:09 Да, смотрю, на тебя прикидываю.
53:13 Ну что, перейдем к Блицу.
53:17 Расскажи самую какую-то смешную историю с работы.
53:21 Какая-то ситуация есть.
53:22 Да, был такой случай - забавный - он всегда у меня в голове сидит.
53:28 Очень меня задел, но это был
53:31 смешной комментарий от клиента.
53:34 В общем, мы делали большое количество графики в магазины, и нужно было разместить кур-код, и так как у меня там ничего не помещалось на макете, я подумала: ну, нам же просто надо уместить.
53:48 Я разместила его в правый нижний угол, а графика была двухметровая.
53:53 То есть, нужно было, чтобы человек подходил, смотрел, наводил.
53:57 И я его разместила просто такой-то малюсенький в нижнем углу.
54:01 И клиент мне пишет, а кур-код для собак?
54:08 И теперь каждый раз лидок, когда у меня дизайнер что-то делает не так, мне очень хочется написать.
54:15 Да, ну такое, не подумала просто.
54:17 Вот это из разряда надо сделать, чтоб было Мушление Джуна.
54:22 Ты такой так сказали.
54:29 А какая-нибудь постыдная история.
54:31 Ох, там целый список моих таких.
54:36 Ну, одна история такая очень
54:39 косячная, с моей стороны, как со стороны дизайнера.
54:44 Я, в общем, строила 3д-модели, когда попросили потом изменить размеры, я все поменяла, а дверь в подсобку я уменьшила скейлом.
54:53 И, соответственно, когда проверяла цифры, цифры были нормальные, как те ребята, с оборудованием?
55:00 И значит, у меня дверь в подсобку была 1,70 мет от пола, но еще был уровень пола, то есть
55:08 И соответственно дверь в целом, была 1,60 м или метр шестьдесят пять метра грубо говоря.
55:16 Мне потом говорят: Арина, что это такое?
55:21 А я говорю: ну, я туда зайду, я метр шестьдесят мне нормально ну такое конечно неприятно но
55:29 стало уроком двери всегда в размер кьюр код не для собак не для собак абсолютно следим за работой на такое.
55:38 А какой-то есть у тебя проект мечты?
55:41 Вот что ты хотела бы очень сделать?
55:45 Очень хотела бы сделать что-то нереально, что-то, где много гнутых экранов, гнутых неонов, не знаю, зеркала, подсветки, короче, все то, что обычно говорят нам дорого, вот это хочется сделать..
56:03 Ну, то есть Чтобы клиент пришел и сказал: слушайте, девчонки, бабки не проблемы.
56:07 Бабки не проблемы, есть 10-500 миллионов.
56:11 И там какое-нибудь офигенное выставочное пространство с разными инсталляциями, где просто ты.
56:17 Ну, ты знаешь, такая будет картинка Пинтереста, вот это нереальное.
56:21 Заходишь, и там все есть.
56:23 Да, к вам на сайт заходишь, там просто способный пинтерес.
56:26 Ну, это да, это мы умеем.
56:32 Несколько советов либо себе в прошлом, либо, может быть, каким-нибудь начинающим дизайнером.
56:37 Что бы ты посоветовала?
56:41 Все-таки, она откуда.
56:43 Ну, реально, трудитесь, старайтесь для мечты своей.
56:47 Если есть цель, идите к ней, несмотря ни на что.
56:51 Я считаю, терпение и труд - все перетруд.
56:54 Считайте меня бабкой, но это так и есть.
57:01 И не стесняйтесь выражать свои мысли.
57:03 Я вот до сих пор у меня такое есть, как ни странно.
57:06 То есть, я внутри команды очень часто могу вообще все что угодно предлагать, а с клиентом я еще стесняюсь.
57:13 Когда тебя добавляют в чат, где там 15 человек, а тебе нужно что-то прислать, сказать.
57:18 Есть какой-то страх еще у меня такой немножко поправимо
57:24 я считаю так что просто не бояться не бояться работать и кайфовать от своей работы
57:33 С вами был сверхчеловек.
57:39 Подкаст, где творческие люди рассказывают про дизайн и не только.
57:42 Пишите в комментариях, кого бы из гостей вы хотели видеть в наших следующих выпусках.
57:46 Благодарим вас за просмотр.
57:48 Мы будем рады любой активности.
57:49 Ставьте лайки, подписывайтесь в запрещенные соцсети, слушайте нас на площадках для подкастов, поддерживайте на бусти или не делайте ничего, потому что вы все свободные люди.
57:58 Но все ссылки мы оставим в описании.
58:01 Спасибо, ваш дизайн-бриф.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.