0:04 Здравствуйте, уважаемые слушатели!
0:06 В эфире снова подкаст Задизайн.
0:09 Наш подкаст выходит при поддержке НКО Культурный мост и при поддержке подкаст студии Мегабайт университета ИТМО.
0:25 И я Андрей Болканский.
0:27 Сегодня у нас необычный выпуск.
0:30 Вопреки традиции, не мы приглашаем гостя, а мы сами отправились в гости.
0:35 У нас состоялся очень интересный насыщенный разговор с Осмоловской Ольгой Севолодовной, заведующей отделом краевидения в знаменитой легендарной библиотеке Алвара Аалта в Выборге, куда нас пригласили в гости, и у нас была возможность пройти по всем залам, помещениям библиотеки, и мы хотим представить вашему вниманию разговор, который мы записали прямо в библиотеке.
1:03 Разговор, естественно, пойдет про дизайн, про аалта про выбор про влияние финского дизайна на международный дизайн, на российский дизайн, и про то, как он откликается в современности.
1:17 По-прежнему призываем вас подписываться на наши социальные сети Вконтакте вк.ком/зд
1:30 В этих социальных сетях мы опубликуем дополнительные фото и видеоматериалы к сегодняшнему выпуску.
1:39 Материалов очень много, там есть и фото, и видео, интересные фотографии из архивов - то, что не каждый посетитель библиотеки может увидеть.
1:49 Так что, пожалуйста, обязательно зайдите, посмотрите, изучите.
1:53 Нам было безумно интересно.
1:55 Надеюсь, что вам тоже будет интересно.
1:58 Также наш подкаст выходит при информационной поддержке семейного клуба Финестра в Санкт-Петербурге.
2:06 Это место, где дети и родители изучают историю и искусство через лекции, мастерские театры и путешествия также нас информационно поддерживает - замечательный книжный магазин в Санкт-Петербурге - подписные издания, где вы можете приобрести в том числе книги по дизайну.
2:25 Говорит Алвар Алто: Белый стол огромен.
2:28 Такой только может быть огромный, по крайней мере, в том мире и среди тех столов, что я знаю.
2:35 Его конструкция добротна, поверхность стола в 3 дюйма толщиной и он стоит в самой большой комнате моих родителей.
2:43 Он так огромен, что 12 практикантов могут одновременно сидеть за ним, как я часто видела в детстве.
2:51 Это были стажеры моего отца.
2:54 У этого большого стола два этажа.
2:56 В центре стола были циркули, трехметровые линейки.
3:02 За ним сидели молодые инженеры, а также выполняющие академические исследования дамы.
3:09 Это был рабочий центр, но, как я уже сказала, у стола было два этажа.
3:15 В нижнем этаже я жил с тех пор, как научился ползать на четвереньках.
3:21 Он был как большой рынок, которым я владел один до тех пор, пока не созрел, перебраться на верхний этаж на край белого стола.
3:30 Здесь чертили карты значительных участков Финляндии и обсуждали проблемы, которые я в то время не понял и которые просто невозможно было решить.
3:42 Не все участники всегда были на местах, иногда они занимались геодезическими работами в больших лесах и на широких просторах.
3:50 Тогда и мне осталось маленькое местечко, где я мог чертить.
3:55 Я переезжал на верхний этаж.
3:57 Учился, насколько помню, 4-летним философии карандаша и бумаги.
4:02 Помню сейчас: что твердые острые коричневые карандаши назывались эгли.
4:09 Мягкие имели название кохинор.
4:12 Что такое белый стол?
4:14 Нейтральный уровень для человека.
4:16 Такой нейтральный, что он может воспринять все, что хочешь, зависящее от помыслов и талантов человека.
4:24 Белый стол настолько бел, что только может быть, никаких рецептов, ничего.
4:31 Что заставляет человека делать так или иначе?
4:38 Творческий человек, воспринимающий инструментарий, стремится и уносится в будущее, в мире лишь изредка, желание, умение и возможность соединяются и соответствуют друг другу.
4:53 За этим столом я делал труд моей жизни.
4:56 Здравствуйте, меня зовут Ольга Осмоловская, я работаю заведующей отделом проведения в библиотеке Алта.
5:02 Сегодня я хочу, чтобы мы с вами увидели библиотеку АЛТА, узнали, кто такой Алвар Алута и сделали все для того, чтобы ваше посещение было приятным, удобным и комфортным.
5:17 Вот можно вопрос сразу задам.
5:19 Мы сейчас находимся на втором этаже библиотеки.
5:23 прекрасный солнечный день в Выборге.
5:25 Мы смотрим в окно на Красную площадь,
5:29 а также на проспект Ленина и его пересечение с Ленинградским.
5:35 Да, его пересечение с проспектом Сворова.
5:38 Да, мы смотрим в окно, солнечная погода, все красиво, все замечательно.
5:42 На самом деле, конечно, не всегда это был проспект Ленина.
5:47 Некоторое время назад это была Токельская улица, а Красная площадь она была площадью Красного колодца или Красного источника.
5:56 И вот это переименование оно случилось не так давно, оно случилось после 44-го года, после
6:04 когда город становится советским, и начинается советская история выборга.
6:10 Мы собрались, чтобы поговорить непосредственно про ААЛТИ и про замечательную библиотеку.
6:15 Но давайте вот очень коротенько экскурс небольшой сделаем в историю, поскольку это принципиальное значение имеет: то есть выбор или Випури он переходил несколько раз, он был шведским, финским, советским.
6:30 Да, скажите про это в двух словах.
6:33 Да, вы правы, потому что на самом деле выбор - это то место, которое всегда было интересно с точки зрения территории, с точки зрения перехода территории из рук в руки.
6:44 И если говорить об истории города, то действительно выбор был шведским.
6:49 Затем он был финским, он был в составе Российской империи в составе Львейкого княжества Финляндского.
6:57 Далее, в некоторое время выбор был в составе Финляндии независимого государства.
7:03 Далее он был в составе Советского Союза, снова Финляндии, и после 44 года в составе Советского Союза, а ныне он в составе Российской Федерации.
7:15 Это город многонациональный, многокультурный, и здесь говорили на совершенно разных языках.
7:21 На четырех языках говорили в современном виппоре: это русский, финский, шведский, немецкий.
7:29 Ну и пятый язык - немного, да, это идиш.
7:33 И жители города объединял такой язык, который назывался очень интересно.
7:39 То есть это смешение языков, можно было жителям города узнать друг друга, как раз именно по этому перемешиванию языков.
7:50 Если говорить о выборге современном, он на самом деле очень интересный, он развивающийся.
7:56 Достаточно часто мы говорим о том, что здесь есть все: здесь есть модерн, здесь есть современная архитектура, и здесь есть функционализм.
8:07 И отдельным образом есть белый выборг.
8:10 Вот яркое впечатление о белом выборге - это библиотека Аурта.
8:14 Согласитесь, действительно, она белая, яркая, сияющая, и не случайно ее называли выборской жемчужиной.
8:23 Вообще, как правильно охарактеризовать стиль, в котором построено это здание?
8:28 То есть, можно ли говорить, что это авангард, что это модернизм или конструктивизм?
8:35 Считается, что именно в период строительства санатория в Памео тысяча девятьсот тридцать второй, тысяча девятьсот тридцать четыре, и далее при строительстве библиотеки Виппури, это уже тридцать четвертый, тридцать пятый, Алта все-таки тяготел к модернизму, что он был чистым модернистом.
8:54 Если говорить о первоначальном проекте библиотеки, здесь история на самом деле очень интересная, потому что так сложилось, но в начале 20 века в городе не было публичной библиотеки.
9:05 Были частные библиотеки, в больших квартирах они были в имениях, были библиотеки учебных заведений, была частная библиотека, которая содержалась на частные поджертвования.
9:20 Она будет улыбаться, но это тоже Красная площадь, площадь Красного колодца, здание сохранилось.
9:26 То есть, вот она росла-росла и требовалось новое здание.
9:30 Средств для строительства городской библиотеки Вибури они были выделены, что очень интересно, выборскими меценатами.
9:38 И меценаты - это Юха и Мария Лалука.
9:42 Когда вы гуляете по городу, а гуляете вы непременно от вокзала, идете далее по улице вокзальной и доходя до здания, построенного в 1905 году архитектором Алланом Шульманом вы на него обязательно обратите внимание.
9:59 И мы знаем, что это здание хиали лалука ика.
10:04 Так вот, предприниматель Юха Лалука и его супруга Мария, к сожалению, не имели детей.
10:09 В результате по завещанию все средства были юха завещены Марии.
10:15 А она уже по своему завещанию в 23-м году часть средств составляет для строительства библиотеки Випули и настроительство дома художников в Хельсинке.
10:25 Так вот, имея в виду эти денежные средства, городской совет Випули он объявляет конкурс, объявляет этот конкурс по всей Финляндии на строительство городской библиотеки.
10:36 Конкурс был в 1927 году, и в результате этого конкурса молодой, совершенно на тот момент еще неизвестный архитектор Алвар Алта выиграл этот конкурс.
10:48 Первоначальный проект, нужно сказать, он отличался от того, что вы видите сейчас, потому что он был более в классическом стиле.
10:55 Он тяготел к модерну, да?
10:57 Видимо, к тем зданиям, которые окружали, этот участок.
11:01 Нет, на самом деле тоже не так.
11:02 То есть был конкурсный проект, комиссия сочла его весьма интересным, он был более классическому стилю тяготевший, но здесь получается достаточно интересная пауза.
11:14 Вот смотрите, когда мы говорили о том, что библиотека была построена с 34 по 35, и тут же я говорю о том, что проект 27 года.
11:24 Вопрос: что делали с 27 по 1934 год?
11:28 Вот что делали за это время?
11:38 Критиковали тоже, да.
11:41 Здесь на самом деле горожане размышляли.
11:43 Размышляли: они весьма активно, бурно, но цивилизованно, судя по прессе, действительно цивилизованно, о том, где бы они хотели видеть городскую библиотеку.
11:54 Мест было несколько, было 4 места, и в результате, когда определили именно данный участок, архитектор переделывает проект.
12:05 Делал он это достаточно часто, и вы совершенно правы, потому что ему давали различные замечания, поэтому он некоторый из них услышал и исправил, но в некотором случае он просто настоял на своем.
12:20 И к зданию мы, когда приближаемся, мы обращаем внимание на то, что это целый комплекс.
12:26 То есть, прежде всего, он планировал не только библиотеку как таковую, а используя все возможности участка, он планировал и садовые дорожки.
12:36 То есть он думал о том, каким образом гуляющие горожане, жители города будут приближаться к библиотеке, как будут гостеприимно распахнуты все четыре двери центрального хода, каким образом будет вид в парковую зону?
12:54 Ну и он планировал не только здание - как таковое, но и интерьеры, мебель, оборудование, также пути движения читателей и рабочие места сотрудников.
13:06 Вот, да, мы сейчас сидим в рабочем кабинете, и если я правильно понимаю, мебель - вот столы и стулья - это реплики оригинальных разработок аута, правильно?
13:17 Здесь ситуация следующая.
13:20 В далеком 1933 году чита аута едва единомышленника создают фирму Артек.
13:27 Фирма Артек - это архитектура и технология.
13:31 Знаменитый табурет номер 60 это - как раз тот табурет, которому был юбилей в прошлом году.
13:38 И фирма Артек по-прежнему существует.
13:41 Она выпускает мебель.
13:43 Они пригласили очень интересного японского дизайнера, когда крышечки табуреток разнообразного цвета: сиреневые, зеленые, голубые, корельская сосна и так далее.
13:55 Так вот, это действительно мебель фирмы Артек, которая выпускается с 1933 года.
14:01 В образской библиотеке она появилась в 1935 году и это коллекция, которая была как раз именно для нашей библиотеки.
14:10 Кроме фирмы Артек в библиотеке есть еще одна современная мебель.
14:15 Вы ее тоже можете увидеть и обращать на нее внимание - как раз это мебель фирмы Мартелла.
14:21 Сейчас и Мартелла, и Артек они производятся на одном заводе.
14:26 Фирма Мартова с удовольствием выполнила заказ для выборской библиотеки.
14:32 Они не так давно приезжали, уточняли, как эксплуатируется мебель, то есть им тоже будет очень приятно и интересно.
14:40 Мы обязательно поделаем еще фотографии, и когда дорогие слушатели, вы будете слушать этот выпуск, уже у нас в Телеграм-канале, в группе ВКонтакте будет выложена подборка фотографий из библиотеки с архитектурой, с мебелью, с какими-то предметами, интересными аксессуарами, деталями.
15:01 Да, деталей много, да.
15:02 Все, что сможем показать, все это отснимем.
15:05 Внимание, к деталям, на самом деле это действительно фирменный стиль архитектора.
15:10 И его совершенно не случайно называют архитектором света.
15:15 Потому что у него в творчестве вообще около 350 видов светильников, и вопросом освещения он как раз придавал большое значение.
15:24 Он считал, что глаз на самом деле это самое сложное в нашем организме и самое дорогое - это дневной свет.
15:33 Поэтому в своих работах он действительно использовал свет разнообразным образом.
15:39 И только в нашей библиотеке вы, наверное, найдете около 10 видов светильников.
15:44 Некоторые из них очень, так скажем, известны, потому что они тиражируются, а некоторые уникальные, которые есть только именно в одной выборской библиотеке - только в нашем здании.
15:56 Даже в рабочем кабинете, в котором мы сейчас находимся, мы видим так называемое ленточное окно.
16:02 Ленточное стекление.
16:03 Ленточное стекление.
16:05 Вот слушателям не видно, но мы сделаем фотографию.
16:09 Это окно на всю стену, на всю длину стену.
16:14 Да, это действительно так.
16:16 Деревянные переплеты на втором этаже.
16:20 Да, здесь кабинеты для внутренней работы, кабинеты сотрудников.
16:23 А в 30-е годы здесь были кружки и кабинеты сотрудников.
16:28 Леточное остекление - такой прием функционализма, когда освещение, вот оно превалирует.
16:34 Причем северная сторона, южная сторона, мы с вами будем смотреть еще по библиотеке, каким образом это работает.
16:43 Если говорить про новаторские приемы в архитектуре.
16:46 То есть, вот библиотека известна, то, что здесь он
16:51 экспериментировал со светом, да, с разными видами контраста.
16:57 Можете поподробнее рассказать про вот эти вот вещи, что было такого новаторского?
17:03 Почему вот она без малого считается мировым шедевром архитектуры и дизайна?
17:08 Ну, на самом деле вы абсолютно правы, потому что достаточно длительное время библиотека считалась именно эта библиотека эталонной библиотекой.
17:17 То есть, она считалась эталонной библиотеки с точки зрения пребывания в ней читателя и с точки зрения комфорта читателя, потому что для Алта прежде всего важным и самым главным был человек.
17:32 Именно человека он ставил во главе угла, он считал, что именно человеческие потребности - это самое главное.
17:40 Потребность в отдыхе как раз в библиотеке реализуется.
17:46 Много лет назад, более 80 лет, он поставил себе такую цель, чтобы человеку было комфортно, уютно, приятно именно в этом здании.
17:55 И поверьте, когда сюда приходят современные читатели, особенно дети, я провожу много разных мероприятий.
18:02 Я спрашиваю: вот вы сейчас находитесь в библиотеке.
18:05 Зачем вы сюда пришли?
18:07 Кроме того, что отдохнуть, почитать.
18:11 То, что отдохнуть - отдых, релакс, рекреация - это основная функция для современного человека посещения библиотеки.
18:19 Если говорить про Аута, то в 1925 году он женится на Айна Мария Марсела и ее, так скажем, путь вместе с ним в архитектуре он очень интересен.
18:34 Потому что вот таких пар, которые бы творили вместе, на самом деле в мире архитектуры - очень немного.
18:40 В данном случае они весьма уникальная пара, уникальный союз, потому что Айна была очень современной женщиной.
18:46 Она оставляла дома Алвара на кухарку, на няню, а сама уходила на работу.
18:55 Ему нравилось работать дома.
18:57 Значит, он лежал на кушетке, мог встать, сделать несколько штрихов, снова прилечь, выпить чашечку кофе.
19:05 Ну, а она предпочитала работать в офисе.
19:08 То есть он на удаленке был.
19:10 Если говорить, да, то есть получается, таким образом ему очень нравилась именно вот такая комфортная жизнь.
19:16 Ну, и если говорить вообще об архитектуре аута, да, то есть, мы вспомним санаторий в пальмео, который он построил противотуберкулезный санаторий, как раз 1932-1934, и по воспоминаниям современников, он не так давно переболел перед тем, как строить этот санаторий.
19:36 То есть он был больным, в лежачем состоянии и на себе ощутил все эти необходимости, нужды, как раз так скажем, человека, который булен.
19:47 То есть вот через себя он строит вот этот санаторий.
19:51 Если говорить о библиотеке, то здесь он продумывает каждое помещение.
19:56 Это возвращает к тому вопросу: почему до сих пор это здание посещают, почему оно настолько интересно, именно потому что вот здесь четкий принцип функционализма.
20:09 Каждое помещение определенной функцией отвечает, вообще, да, я могу от себя сказать, что я здесь не первый раз, и когда я был первый раз, я не мог абсолютно поверить, что это здание 30-х годов.
20:21 То есть оно абсолютно современно выглядит для 21 века и интерьеры, и экстерьер.
20:30 То есть, если сравнивать с другими зданиями того времени, то ты не можешь понять, как это строилось в один год.
20:40 Как он на самом деле думал: да, то есть, вот этот вопрос очень часто задают после экскурсии: как он думал, как он мог это придумать?
20:48 С одной стороны, а с другой стороны, у него была четкая техническое задание.
20:52 То есть, он был архитектор и очень успешный архитектор.
20:56 Он очень хорошо умел работать с заказчиком.
20:59 И читая его воспоминания, там есть такие интересные фразы: заказчик - клиент не всегда знает, что он хочет.
21:06 Но твоя задача - дать ему то, что он даже еще и не хочет, и не догадывается.
21:14 То есть предложить ему такие варианты, от которых он действительно не сможет отказаться.
21:19 И здесь идеи технического задания абсолютно четкие.
21:23 То есть, когда он строил библиотеку Виппори, он должен был построить здание состоящее из зала общественного назначения, это лекционный зал, далее абонементного, читального зала, детской библиотеки, газетного зала.
21:37 И более того, что весьма важно, это библиотека, которая была изначально построена с функцией хранения и запланирована как крупное книгохранилище.
21:47 Кроме того, здесь были и есть кружки и кабинеты для внутренней работы.
21:53 Что весьма важно, аута выносит всю внутреннюю работу за пределы читальных залов.
21:59 То есть для читателя он дает огромные большие пространства, заполненные светом книгами и все технические проблемы за этими залами.
22:10 То есть понятно, что любое учреждение оно каким-то образом должно администрироваться, да, но чтобы читатель никоим образом не обращал на это внимания.
22:20 Более того, функция здесь не только функция с точки зрения технического назначения помещения, но с точки зрения света, звука, температурно-влажностного режима, и каждое помещение библиотеки действительно соответствует именно всем функциям.
22:39 Это достигалось с помощью применения особенных каких-то материалов, экологичных, насколько я понимаю, в том числе с точки зрения акустики.
22:49 Он экспериментировал с деревом, и если тут говорить о его, так скажем, прошлом, да, его семье, то отец его был землемером, он получил образование.
23:02 И его годы, так скажем, юношеские они прошли в Юэскюле.
23:08 Но то, что он очень любил природу, очень любил лес, считал, что это абсолютно гармоничная среда, абсолютно однозначно.
23:16 Различные варианты дерева, он действительно с ними работал.
23:20 И та же мебель фирмы Артек - это гнутая береза, гнутая сосна, различные породы дерева на которые он обращал внимание.
23:29 В библиотеке используются дерево, текстиль, различные штукатурные вот такие работы, разные варианты отделки штукатурной конные, и если говорить именно о библиотеке выборге, то это белая часть, белый выбор.
23:44 Потому что ранние творчество архитектора - это его такое тяготение к штукатуренным поверхностям.
23:51 Дальнейший период, красный период, он так и называется, это эксперименты с различными вариантами кирпичной кладки.
23:59 Красному периоду относятся Массачусетский технологический университет, одной из крыльных
24:05 Это когда они уже переехали в Штаты?
24:09 А скажите, а насколько он был знаком с идеями, или корбезье, то есть
24:14 его разработки по эргономике и так далее, также по функционализму.
24:19 А Фрэнк Вайт Райт, лекарюзье, да, конечно, это мы сказали, люди одного круга,
24:27 единый тренд, да, то есть единая абсолютно ситуация, пространство, которое наполняется в разных регионах мира именно такими идеями.
24:37 Скорее всего, понятно, что они были знакомы, читая воспоминания аута - вот, например, да, то есть он приписывался с Фрэнком Ллойтрайтом, с Лекор Бюзье тоже был знаком, значит, Гоцрид Гедион.
24:52 Те люди, которые были знакомыми в мире модернизма и современной архитектуры они были знакомы друг с другом.
24:59 Более того, Алта участвовал в различных конгрессах, в архитектурных конгрессах.
25:06 В 25 году он участвовал в Средиземном море.
25:10 Был такой круиз: они заходили в разные города, в итальянские порты, по французские порты, решали интересные задачи.
25:19 Этих симпозиумах, на этих круизах.
25:22 И понятно, что он приобретал необходимые знакомства, сам становился, так скажем, известным.
25:31 Вообще, с точки зрения обаяния его очень обаятельный, очень веселый и общительный человек.
25:37 Еще один вопрос был: покажите мне, пожалуйста, веселого аута, грустного аута, задумчивого аута.
25:45 Я могу сказать, что я на это потратила определенное количество времени.
25:49 Действительно, я увидела, что он действительно был очень жизнерадостным человеком, очень веселым, особенно в молодые годы.
25:55 А дальше, когда он становился более зрелым, более умудренным опытом, здесь скорее не веселась, а такая ирония.
26:04 Если о воспоминаниях современников, да, то есть есть издание Гюрана Шльда, которое так и называется Алта, и он очень интересно пишет на том, что слишком поздно я спохватился о том, что вообще решил писать воспоминания.
26:19 Он, так скажем, пытался протаскивать в дом магнитофон под полой.
26:26 То есть он пришел к Алту, алта пил верму.
26:29 Значит, они беседовали.
26:30 Первую беседу магнитофон так и не был включен.
26:33 Вторую беседу тоже не был включен.
26:36 Третью беседу он включил, да, и он знал, что час записи.
26:41 Вот он на следующую беседу думал, когда же включить этот микрофон.
26:45 А вот это уже понял, что не все так просто, что микрофон прячется, магнитофон прячется, и в какой-то определенный момент он ему сказал: Ну, вот, сегодня ты говорил сам, да, и ничего не сделал ни одной записи.
27:01 Под его обаяния на самом деле попадали все, кроме леса, который, безусловно, для него был важен, потому что очень много воспоминаний, когда он пишет именно об этой среде, которая должна окружать большие города, он очень любил животных.
27:18 Это тоже связано с семьей его отца и с семьей его матери.
27:22 Потом он был их сменом.
27:23 То есть он очень любил ходить на яхте.
27:26 Если говорить с точки зрения его образования, здесь интересно: он знал русский: почему?
27:33 Потому что он родился в 1898 году, а это Российская империя.
27:38 Мы не задумываемся об этом, но семья говорила на Шведском, на Финском, русский он тоже был вынужден сдавать, сдал, с трудом сдал.
27:48 И тоже были проблемы с точки зрения языков немецкого и французского.
27:53 То есть, у него на самом деле память была такая устная, ему тяжело давались все эти письменные моменты, за исключением математики и биологии.
28:03 Это он не считался предметом, в этом отношении он был абсолютным гением.
28:07 А поскольку семья матери учительницы, да, не считала за предмет - в смысле, они ему давались органично.
28:15 Поэтому и не считал за предмет, потому что это было просто, элегантно, просто, ну, на это зачем тратить времени?
28:22 То есть вполне достаточно.
28:24 А уже с языками было сложно.
28:27 Потому что я читала то, что у него была дислексия: то есть, дисграфия, дислексия, причем сообразительность, ум и плохой почерк - это совершенно разные вещи.
28:38 Ему в этом отношении очень повезло, потому что он занимался в своей жизни тем, чем хотел заниматься.
28:45 Семья его поддерживала, тетушки с ним занимались.
28:49 Чтобы его перевести из класса в класс.
28:51 Даже его как-то оставляли на второй год, да, по поводу гениальности, и летом он занимался.
28:58 Поскольку летом позанимался, осенью сдал экзамен, значит, перевели в следующий глаз.
29:03 То есть, вот такие отрывочные сведения о нем, как у человека, тоже весьма интересны и красноречивы.
29:09 Все, что натуральное, натуральное дерево, металл, вот эти грани, когда медь сочетается со светлым деревом, с темным деревом, тоже прослеживаются не только в интерьерах библиотеки, но и в интерьерах других общественных зданий.
29:26 К сожалению, я читала о том, что несколько заскучало он к концу жизни: то есть, несколько такой вот был с точки зрения здоровья сложный период, ему было достаточно грустно.
29:39 Но он завершает все свои проекты.
29:42 Те, которые не завершают, завершает его супруга, а вторая супруга Элиса Алта, и она руководила бюро Алту до 1994 года.
29:51 Он был успешным человеком с точки зрения профессии, потому что он реализовал себя как архитектор, и, наверное, он является одним из самых известных архитекторов Финляндии наряду с Арининым.
30:07 Более того, если говорить о творчестве аута, то оно на самом деле международное.
30:12 И достаточно часто пишут о том, что да, он представитель чисто финской архитектура, но есть и другая точка зрения: что это все-таки некий такой вот вариант гуманистический, что это и европейская архитектура, и мировая архитектура тоже.
30:28 Потому что ваш вопрос: был ли он знаком с Лекар Бюзьем, был ли он знаком с другими архитектами?
30:37 Наверное, да, потому что это фигура такого масштаба, которая была вселенской.
30:42 Ну да, разумеется, учитывая, что он в Российской империи пожил и поработал, и в Финляндии, и потом в Штатах это дало ему такой охват 360 градусов в мировой архитектуре, в дизайне, и в конечно, это достояние мировой общественности.
30:59 Ну, он творил в одном странах, да.
31:02 То есть, мы, получается, знаем достаточно много его построек и в Германии, и в Америке, очень много Финляндии.
31:10 Что его интересовало, его всегда интересовала архитектура городов.
31:14 И по воспоминаниям, да, то есть, 25 год, ему очень было интересным, познавательным.
31:20 Первое путешествие, свадебное путешествие именно в Италию.
31:25 Когда он увидел яркие, шумные, невероятно притягательные итальянские города, и подумал о том, как хорошо было бы эти вещи перенести на нашу такую суровую скандинавскую почву.
31:38 И вот эта идея она у него действительно была реализована, потому что он выигрывал конкурсы.
31:45 И, как архитектор, доводил эти конкурсы до итога, до конца.
31:49 То есть, он строил города, те же кварталы, Юрия, Скюля, Синь-Юки.
31:54 Еще одна его ипостась - это церковь.
31:57 То есть, он тоже строил церковь.
32:00 Совершенно работая интересно и с вопросами акустики.
32:04 Тут мы вспомним Выборгскую городскую библиотеку, и не только вопросы акустики, но и как раз освещения в том числе.
32:13 Еще одна деталь - это то, что окружает здание Алта.
32:18 Это тот ландшафт, который окружает ту же, например, нашу библиотеку.
32:23 И в этом отношении архитектор весьма тактично включает внешнюю среду во внутреннюю среду своих зданий если говорить об озеленении то зеленые цветы они абсолютно уместны в интерьерах библиотеке, и мы часто подчеркиваем, что если Алвар создавал здания, то Айна наполняла их теплом и уютом.
32:47 И за текстиль, за оформление, за интерьеры часто отвечала она.
32:53 Поэтому это абсолютно такая очень хорошая пара в мире архитектуры.
32:58 Там личное впечатление, как зрители, модернистские издания, они как правило окружены природным ландшафтом, и этот контраст как будто необходим.
33:08 То есть, здание в модернистском стиле такая, как сказали, коробка, когда ты так смотришь, если не быть
33:16 посвященного контексту внешняя коробка.
33:20 Коробочка, да, коробочка.
33:21 И если мы представим: вот сейчас пофантазируем, что библиотека Аута находится на какой-то оживленной площади, она зажата улицами со всех сторон.
33:31 И такое здание - оно как будто перестает жить.
33:33 То есть модернистскому зданию нужно вокруг очень много воздуха и нужна природа.
33:39 И мне вспоминается, фотоснимки американского модернизма и все эти шедевры американского модернизма они тоже где-то в окружении природного ландшафта большого количества деревьев.
33:52 Они где-то там на выступе скалы стоят.
33:54 То есть вокруг них не дома, ни деревни, ни сельская местность, а вот именно много-много природного пространства.
34:02 Да, и за счет этого здания живет.
34:03 Во-первых, достигается контраст, что у нас такие вот причудливые биологические формы деревья и очень строгое функциональное, предельное функциональное здание - это такое очень контраст сильный.
34:16 И самоздание, но когда ты внутри этого здания, как бы само здание отходит на второй план, и своими огромными стеклами тебя постоянно показывают то, что вокруг.
34:28 оно не дает на себя главную роль.
34:31 При этом, да, кажется, когда первый раз видишь, какие-то шедевры конструктивизма, функционализма и модернизма, думаю, коробочка.
34:39 Ох, это современная архитектура, да.
34:41 Любимый АНТ-премьер - это
34:43 концертный зал в Кремле, который
34:47 советский модернизм, причем неплохой очень даже, но он вписан в архитектуру, которая совершенно с другой эпохи, ему там тесно, и он все портит.
34:57 В итоге выглядит неуместно и уродливо, лично оценочное суждение.
35:02 Если бы он стоял где-то на широких проспектах, то он был бы там.
35:08 В центре огромного парка, например.
35:10 Да, он бы был бы там уместен.
35:12 В чем уникальность финского дизайна и почему он востребован в 21 веке?
35:19 Скорее всего, важность - это природная составляющая.
35:23 То есть мы с вами живем в таком техногенном мире, когда
35:29 время, пространство, они все очень, так скажем, лбанизированы.
35:35 То есть города сейчас это основное.
35:38 С точки зрения финского дизайна и с точки зрения вообще жителя Финляндии, это вот такое малое уютное место, что-то очень тихое, что-то очень привлекательное, когда рядом природа, парки, когда есть места отдыха, и у архитектора на самом деле включается внешняя среда во внутреннюю среду своих зданий.
36:02 Мы с вами говорили о том, что здание должно быть обязательно
36:06 окружено лесом, должен быть водоем, то есть человеку должно быть хорошо и уютно именно в данном месте.
36:14 Плюс ко всему, шаром северной природы, когда камни, вода, натуральные материалы, натуральные цвета, и все это, собственно говоря, определенным образом настраивает человека, гармонизирует и делает жизнь спокойной и привлекательная.
36:31 Наверное, именно этого нам всем не хватает в нашем очень быстро меняющемся стремительном потоке времени.
36:40 Здесь некий момент тишины, спокойствия, озиса
36:45 в хорошем смысле: когда можно отдохнуть, успокоиться и гармонично, спокойно жить в своем мире.
36:52 Все это отражено в дизайне.
36:54 Да, все это отражено в дизайне, собственно говоря, это и текстиль, это и посуда, это вазы алваралта.
37:02 Если говорить о дизайне Алта, то скорее всего это Айна, которая экспериментировала тарелками, стаканами, текстильными какими-то моментами, натуральные материалы, натуральное дерево.
37:14 То есть то, что нас окружает, как раз Алта и его супруга Айна привнесли в современный дизайн.
37:22 С точки зрения сегодняшнего дня на самом деле это очень актуально.
37:27 И когда мы говорим о болтах, мы понимаем, что это глобальная фигура для всего, наверное, человечество, собственно, по крайней мере, для всей мировой архитектуры.
37:40 Потому что сколько всего он привнес туда, и более того, он не просто строил, он размышлял над тем, что он строил.
37:49 Он говорил о том, что, например, здоровье человека должно быть превыше всего.
37:54 Очень часто мы оплачиваем своим здоровьем какие-то техногенные вещи.
38:00 Встроим дороги, но тут же строим и больницы.
38:06 речи, если почитать его выступление, это очень четко прослеживается.
38:12 На самом деле, вот те вещи, которые изданы в 60-е годы, 70-е и далее, наверное, только сейчас мы их можем осмыслить и понять, что же он имел в виду.
38:25 Наверное, это человек с глобальным мышлением.
38:28 То есть, вот те проблемы глобализации, которые мы видим, нам не всегда не нравятся, не всегда нам нравятся эти вещи.
38:36 В финском дизайне наоборот отражена такая некая индивидуальность - наверное, вы со мной согласитесь.
38:43 У нас был эпизод об архитектуре городов мира от древних времен до современности.
38:50 Там наш спикер, как раз говорил: что: настоящий архитектор должен проектировать хотя бы на 100 лет вперед, желательно на 300 и больше.
38:58 У Аута есть такая статья, когда он говорит о том, что он строил в Германии очень много, так скажем, объектов тяжеловесных.
39:08 Здесь очень тяжело находиться, и декор он как бы отвлекает внимание определенным образом: того места, где ты живешь, он был наоборот за простые лаконичные формы.
39:20 И чтобы на фоне этих форм, да, вот как раз окружающий ландшафт, рельеф - они играли определенным образом.
39:27 Но это эти библиотеки тоже произошло.
39:29 То есть он вписал библиотеку в определенный участок, и гениальность его как раз в этом и заключается.
39:36 Если говорить о современных тенденциях, вот эти гуманистические идеи в архитектуре и дизайне продолжаются.
39:42 Потому что мы все начинаем понимать, насколько это важно.
39:46 У нас как раз был вопрос по поводу вклада аута в мировую культуру, мировой дизайн.
39:52 Мне кажется, что вы ответили в полной мере.
39:58 Так как выпуск получился очень длинным, мы решили разбить его на два.
40:04 Обязательно послушайте вторую часть, в ней мы больше поговорим про саму библиотеку до встречи.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.