0:05 Это подкаст Мама, я иллюстратор.
0:07 Местечко для всех рисующих творческих людей.
0:10 Меня зовут Катя, и я постараюсь ответить на все сложные и порой пугающие вопросы человека, который только-только начинает свой творческий путь.
0:23 Сегодня у меня в гостях замечательная иллюстраторка, создательница суперкрутого проекта Пинок Портфолио - Лина Рорич.
0:33 Сегодня мы поговорим о портфолио: вообще об том, насколько оно важно для иллюстратора, и у меня сразу вопрос о том, как вообще в чем состоял твой творческий путь.
0:46 Как ты решила, что вот сейчас пора создать свое портфолио.
0:49 Я сейчас, наверное, нарушу вообще всю тему подкаста, потому что
0:55 у меня нет портфолио, у меня до сих пор его нет.
1:01 Я работаю на фрилансе уже, наверное, года 3, может быть, 4, и за все это время у меня так и не получилось создать портфолио, и вот серьезно, то, чтобы его начать уже наконец-то делать, я задумалась только сейчас, когда ушла с работы, на которой очень долго работала, и подумала: такая, все окей, я уже хочу, наверное, выйти во что-то новенькое, и, наверное, мне пора вот типа как взрослый иллюстратор сделать себе портфолио.
1:31 Если немножко рассказать про путь, который был пройден для того, чтобы выйти на заказы и начать как-то работать на фрилансе и как иллюстраторы, как аниматоры, как там, вообще еще куча всяких других смежных профессий, это все получалось через сарафанное радио, через какие-то связи, случайные знакомства, и это было такой максимально вообще неконтролируемый процесс, но что вот мне хочется сказать, что портфолио, наверное, в получении заказа не играет такую важную роль, но играет важную роль наличие опыта и наличие готового какого-то проекта на руках, который ты можешь показать.
2:15 То есть твое портфолио может не быть где-то опубликовано, но оно должно у тебя где-то лежать в папочке, и скорее всего твоя деятельность в цифровом пространстве должна каким-то образом с этим перекликаться.
2:31 вот эта штука, моя какая-то активная деятельность в соцсетях и какие-то личные взаимодействия с людьми из различных индустрий мне помогали оставаться на плаву все это время и делать свою работу, и получать за нее деньги.
2:49 Ты говоришь, что ты до этого работала в офисе и потом все-таки решила уйти в свободное плавание и заниматься иллюстрацией.
2:56 Портфолио у тебя не было.
2:57 У меня встречный вопрос.
2:58 Помогло ли тебе как-то какие-то связи с предыдущей работой или что-то такое, чтобы как-то развитие сарафанное радио.
3:08 Смотри, я в офисе не работала, я работала педагогом.
3:14 7 лет я преподавала детям как раз-таки анимацию и какие-то вот такие тоже смежные там профессии, типа творческий видеоблог, комиксы и все такое.
3:30 полтора года в общеобразовательной школе, учителем рисования.
3:34 И потом, когда я ушла, все такая решила, что все, уже хватит, хватит, мне ходить пешком на работу, нужно перейти на фриланс.
3:42 Мне помогли связи из учебного заведения не с работы, а из института, где я училась.
3:50 Но это просто как бы так вот получилось, что
3:54 я училась на экранных искусствах в Екатеринбурге, и там у меня появились знакомства, появились друзья, и я конкретно знала, когда решила начать работать на фрилансе, я работала не иллюстратором.
4:10 Я работала моушен-дизайнером.
4:13 Это такой человек, который делает анимацию для всяких рекламных роликов для какого-то такого дизайна.
4:21 Это больше даже такая техническая профессия, нежели творческая.
4:25 И я, когда выходила на фриланс, я пообщалась с человеком, который по совместительству оказался моим одногруппником, но при этом был успешным
4:37 фрилансером в этой области.
4:39 И таким образом, как бы получилось, что у меня стали появляться первые заказы.
4:44 То есть, он, грубо говоря, этот человек перекидывал мне те заказы, на которых ему уже было совершенно неинтересно работать.
4:50 И таким образом я получала свои первые заказы, нарабатывала руку, но выполняла, конечно, это все максимально вообще отдаленные какие-то вещи от того, чем я занимаюсь сейчас.
5:04 То есть первые мои заказы были - это анимирование логотипа для какого-то сельскохозяйственного форума.
5:11 И это вообще не связано с тем, то, что я делаю сейчас.
5:16 Но на тот момент, как бы когда ты получаешь какой-то первый заказ, вот примерно там отдаленный из той области, и ты такой - Вау, я заработал за него 2000 рублей!
5:25 Господи, все это начало успешной карьеры.
5:28 Но оно примерно так бы и воспринимается - и потихонечку, помаленчику.
5:32 И как-то так получалось, что действительно, это сарафанное радио, вся вот эта связь
5:40 клиентов, которые приходили, они плавно перетекали как-то один в другого.
5:46 То есть на одном проекте себя хорошо проявил.
5:49 Там был какой-то человек, с которым ты поработал, потом этот человек подкинул тебе другой заказ, ты перешел там в другую команду, поработал, потом в той команде тоже себя хорошо проявил, показал свои компетенции и уже другие люди тебя приглашают на другой проект.
6:05 И в общем, я почему-то и говорю: что этот процесс он был немножко неконтролируемый, потому что ты никогда не знаешь, откуда там точно придет заказ, ну, по крайней мере, это было на первых парах - там в первые полтора года, когда я только выходила на фриланс.
6:21 И это все было как-то так.
6:22 Но единственное, что я точно могу сказать, что вне зависимости от того, какой это был заказ и какая-то команда, вот что я могла контролировать - это только качество выполняемой работы и взаимодействие с командой.
6:39 То есть никому не грубить, не
6:42 высказывать там свое творческое фи без
6:46 каких-то необоснованных предположений: типа я художник, я так вижу, а всегда аргументировать свою позицию, что ты делаешь, почему ты делаешь.
6:56 И если ты вдруг с чем-то не согласен, то об этом тоже как бы не молчать и высказывать, почему это нужно делать по-другому, почему тебе так кажется, почему это может лучше помочь проекту.
7:11 даже если это проект, который был не настолько интересен мне как художнику, я понимала, что он несет ценность для закаказчи.
7:21 И я не делаю его спустя рукава.
7:25 Там я не положу его в портфолио, но все равно,
7:29 пускай там оно какое-то будет.
7:30 В общем, я всегда старалась, по крайней мере, на первых своих заказах я старалась максимально хорошо выполнять свою работу, и это
7:40 создало некую репутацию в том, что на этого человека можно положиться и в принципе, он понимает, что он делает и действительно заинтересован в проекте, а не только там приходит сделать свою работу, забрать деньги и уйти.
7:53 Блин, это очень здорово.
7:55 Вообще, в принципе, наверное, важно упомянуть о том, что не нужно бояться брать инициативу в свои руки, если вдруг появится такая возможность.
8:04 Я еще хотела сказать пару слов по поводу сарафанного радио, потому что я когда только начинала, у меня были очень большие планы на этот счет.
8:13 Я создала портфолио на Бихансе.
8:16 Ко мне пришел первый проект, и это был очень крупный заказчик - прям чуть ли не заказчик моей мечты, и я решила: что вот я сейчас для него поработаю.
8:27 И сейчас ко мне все узнают, что я работаю на такую большую компанию.
8:32 И ко мне придут другие компании, все будет здорово.
8:35 Я решила, что как бы должна, наверное, внести какую-то жертву.
8:41 И, значит, я решила стать очень классным исполнителем, которого не волнуют деньги, которого не волнует время.
8:49 То есть я была онлайн там и ночью, и рано утром, и все время отвечала.
8:54 Все делала там миллиард правок.
8:56 Ну, чтобы меня потом порекомендовали.
9:00 И в итоге вылилось это все в то, что я работаю с этой компанией уже больше года,
9:09 но при этом меня особо как-то никуда не порекомендовали.
9:13 То есть, я не знаю, возможно, я себе сама настроила каких-то воздушных замков.
9:18 Вот решила, что вот сейчас я вот там, сейчас вот там, сейчас меня тут заметят, там заметят, и будет все у меня здорово.
9:24 Максимум, что у меня произошло, это как бы в рамках одной фирмы меня позвали на более крупный проект, и наверное, все было так - знаешь, пару мелких ситуаций.
9:36 Когда приходил, ну, не крупный заказчик, что-то ему нужно было одно сделать, причем не связанное, кстати, с иллюстрацией, нужно было сделать дизайн.
9:45 Вот, я сделала, все понравилось.
9:48 И потом мне просто сказали: ой, а ты же иллюстратор!
9:51 А у нас вот сейчас у нас как раз не устраивает текущий иллюстратор на другом проекте.
9:55 Давай ты поработаешь.
9:56 Я такая, да, пожалуйста, без проблем.
9:58 Мне это как раз больше нравится.
10:00 Такой разный путь, и мне кажется, не стоит зацикливаться на каком-то одном.
10:06 На каком-то одном заказчике или на каком-то одном пути - на какой-то одной стратегии развития.
10:13 Да, на какой-то одной стратегии, потому что вот меня иногда в профессию иллюстратора пугает - вот это вот неизвестность, что может вообще произойти все что угодно.
10:22 То есть не обязательно плохое.
10:24 То есть там ты можешь сделать какую-то открытку, я не знаю, нарисованную на туалетной бумаге, и она в итоге станет вообще каким-то шедевром, который все раскупят.
10:33 А тут я понадеялась на то, что вот сейчас ко мне придет крутой заказчик, и всем все расскажет.
10:39 И я буду такая крутая в шоколаде, и в итоге сижу, блин, разбитого корыта.
10:44 Вот, можно, я тут это свое тоже опять педагогическое ФИ вставлю.
10:52 Смотри, прикол в том, что ты воспринимаешь, ну вот, по крайней мере, вот этот вот опыт как отсутствие сарафанного радио, как будто бы нет никакого продвижения.
11:05 Но на самом деле, сколько бенефитов у тебя есть в том плане, что ты получаешь стабильное сотрудничество с большой компанией.
11:13 На самом деле с большими компаниями так и происходит.
11:15 Твое сарафанное радио.
11:17 Твоя репутация выстраивается не через других заказчиков - то есть тебя не перекидывают на какие-то другие фирмы.
11:23 Но тебя продвигают внутри этой фирмы, и действительно там происходит перекидывание с одного проекта на другой, предложение другой должности, и это тоже своего рода - как
11:35 выстраивание связей - только внутри очень узкой группы.
11:40 И такое очень часто бывает, когда действительно ты приходишь работать в большую компанию.
11:45 То есть это не какой-то там маленький стартап, это не заказ, допустим, от человека, который базируется как.
11:54 представляет себя как агентство.
11:56 Там у меня очень много таких знакомых ребят, которые выступают в качестве посредника, и они накидывают заказы на какие-то разные компании, но ты при этом с ними взаимодействуешь, у тебя разные портфолио,
12:12 а разные проекты, разные заказчики, но получаешь ты их примерно через одного человека, один-два человека, который выступает как менеджерами этих проектов.
12:22 А когда на тебя выходит заказчик, вот такое крупное какое-то агентство или какая-то крупная компания, которая с тобой непосредственно напрямую взаимодействует, то, скорее всего, оттуда рекомендаций на какие-то другие проекты не в рамках компании не будет.
12:40 Потому что ребята сосредоточены на том, чтобы
12:45 работать над своим проектом, держать вот этого человека при себе, особо там не распространяться, не передавать его куда-то.
12:52 И это, знаешь, зависит, возможно, от личного, личных каких-то контактов, личное взаимодействие с менеджером, с которым ты работаешь.
13:02 Допустим, если у тебя там какие-то более близкие, более дружеские отношения выстроятся с человеком, который работает в этом компании в этой компании в качестве менеджера таких творческих проектов, то возможно, если он куда-то перейдет, то он подтащит тебя с собой.
13:20 А если это все так немножко как-то субординировано, то скорее всего, дальше компания это никуда не выйдет.
13:28 Но, как не знаю, прям так хочется сказать - типа обесценивать вот это вот все, что нету никакого толком продвижения, то что это воздушные замки, это не так.
13:41 Оно есть, и возможно, это даже лучше, чем
13:46 постоянный приход каких-то других контор, каких-то других заказчиков, потому что это определенная
13:55 стабильность - признак мастерства.
13:57 О, как классно сказано.
14:00 Я просто вообще по жизни человек, который все обесценивает, и мне про важно было это услышать.
14:08 Я еще, кстати, хотела в ходе нашего разговора родился такой вопрос о том, что ходят слухи.
14:16 О том, что если у тебя в портфолио как бы кейс от крупной компании или крупного заказчика, то это 50 уже процентов твоего успеха.
14:27 Как ты вообще согласна с этим?
14:28 У тебя был какой-то опыт, потому что чего спрашиваю?
14:32 Также, когда я начинала, я была уверена, что сейчас я выложу в портфолио там какой-то проект, напишу, вот это я рисовала там для Сбербанка, вот это я рисовала для Старбукс, там еще для кого-то, еще для кого-то.
14:47 То все, все будут думать, я крутая, мне пойдет куча заказов, и все такое.
14:53 Тут смотри, какая штука: лично мне кажется, что
14:57 здесь твоя значимость повышается в глазах комьюнити творческого, но не в глазах заказчика.
15:07 Потому что ребята, которые наблюдают там за твоей деятельностью, и видят то, что Вау, иллюстратор рисовал там для того, для сего - безусловно,
15:16 внутри комьюнити ты имеешь, ну, как-то так сказать, типа больший вес в плане там своего творчества, потому что у тебя есть какой-то успешный кейс с какой-то большой компанией.
15:28 Но в глазах заказчика это особой роли не играет.
15:34 Может быть, для каких-то маленьких компаний, которые как я уже там выразилась, там какой-то маленький стартап или ка-токое вообще-то маленькое издательство думают блин девчонка рисовала там для старбакса наверное она какая-то супер крутая и пойдут у нее заказывать но на самом деле так не работает потому что
15:57 важнее не то, на кого ты работал, а то, что лежит у тебя в портфолио.
16:04 не кейсы для успешных компаний, а попадание, наверное, в продукт, попадание в целевую аудиторию и вот общая цельность твоего портфолио.
16:16 Если ты делаешь маленькие иллюстрации или какой-то дизайн для одной компании, для другой компании.
16:24 И это каждый раз разные.
16:25 Допустим, тому ты сделала наклейки, Сбербанку ты сделал какой-то концепт дизайн персонажа, еще какой-то большой компанией.
16:34 Ты сделала паттерн для задника на сайте.
16:38 Вот это все как-то так немножко разрозненно, и на мой взгляд, более больший вес имеет портфолио, которое цельное в плане продукта, производимого продукта.
16:49 И это то, о чем очень важно думать, на какую аудиторию ты работаешь, и над каким продуктом ты работаешь.
16:57 То есть, с каким продуктом можно тебя ассоциировать.
17:01 Грубо говоря, ты иллюстратор только паттернов, каких-то суперкрутых, либо ты крутой концепт-дизайнер персонажей.
17:10 Понятно, что это накладывает определенные рамки на твое творчество.
17:17 с одной стороны, это рамки, а с другой стороны, это
17:22 узкая направленность, где ты очень крутой специалист?
17:26 И на мой взгляд, большие компании больше сосредоточены на поиске каких-то узконаправленных специалистов, потому что из них можно сформировать крутую команду, которая в целом будет
17:39 составлять очень крутое ядро большого творческого отдела, которое смогут качественно на всех уровнях проработать какой-то большой проект.
17:46 Маленькие заказчики, и опять же, я все говорю про небольшие какие-то стартапы, но это все, что имеется в виду - там какой-то
17:57 малый бизнес, который часто прибегает тоже к услугам иллюстраторов и оформителей, и дизайнеров, и моушен дизайнеров они больше заинтересованы когда человек оркестр перед ними, потому что денег на большую команду у них нет, они приглашают человека, который может в принципе вести проект от начала до конца, но когда речь идет о большой компании, у которых есть бюджет, там скорее заинтересованный в наборе такой разномасной аудитории в плане исполнителей, то есть отдельно человек на концепт-дизайна персонажа, отдельно человек на создание анимации, отдельно человек на создание паттерна там для задника.
18:38 Если твое портфолио выглядит цельно по какому-то одному продукту, на мой взгляд, оно наиболее выигрышно может выстрелить для какого-то заказчика, который нацелен, как раз-таки, на этот продукт.
18:51 Если портфолио просто состоит из каких-то успешных кейсов, больших компаний, но при этом не имеет какого-то цельного ядра.
18:59 Невозможно по нему сделать вывод, в чем хорош этот иллюстратор, не в том, что он просто делает какие-то красивые дизайны, красивые картинки, а в том, что это прям его фишка, его стезя, в котором он чувствует себя очень комфортно и круто.
19:15 Мне кажется, что нужно лучше пытаться как-то себя не то чтобы загнать в рамки, но сфокусироваться на какой-то одной деятельности, которая прям вот будет олицетворять твое имя с этим видом деятельности.
19:30 У меня опять пример из жизни будет
19:34 к этой теме, как раз.
19:36 Где-то год назад я была недовольна тем, что я получаю заказы только на дизайн полиграфической продукции, вот потому что что я решила, я достойна большего, и мне хочется зарабатывать больше.
19:50 И вообще, я в принципе мечтала всегда рисовать иллюстрации для статей, журналов, интернет-зданий и всего такого вот.
20:00 Я просто ходила, все, ела себе локти.
20:04 Такая, блин, вот почему, почему меня не берут туда?
20:08 Я разослала свое портфолио по разным компаниям.
20:13 Никто мне не отвечал.
20:15 Я такая уже, знаешь, совсем пала духом захожу - значит, напихаться к себе и смотрю.
20:22 А у меня так-то только печатка и есть.
20:25 То есть у меня в принципе профиль - это сувенирная продукция, открытки стикеры, пины, вот это вот все для компаний.
20:34 Я делаю, и в принципе, я начала свой творческий путь с этого, я сижу и такая, что я хотела - собственно, с этого.
20:43 Если у меня нет ни одного примера, журнальной книжной иллюстрации в портфолио, то откуда я жду вообще какие-то заказы другого рода?
20:56 Просто понимаешь, и сидишь - вроде такой: да, я это все знаю.
21:00 Я знаю, что портфолио должно быть там не обязательно много всего класть, там нужно что-то примерно, чтобы был понятен твой стиль, и все такое.
21:11 Типа я такой весь умный, а потом, блин, как-то себя останавливаешь, заходишь и смотришь, что ты на самом-то деле это не такой уж умный, какой был.
21:21 Так что да, это блин, очень ценный совет.
21:24 Хотела еще у тебя спросить: на каких платформах ты бы могла порекомендовать размещать свои работы.
21:32 Я знаю, что многие используют инстаграм для этих целей, присылают заказчикам потенциальному.
21:37 И все такое, как ты?
21:40 Я вот сейчас тоже получается озадачилась площадкой для размещения портфолио и много анализировала всяких вариантов.
21:50 И опять же, скажу, что все зависит от
21:55 напо направления, в котором ты работаешь.
21:57 То есть, если ты книжный иллюстратор или какой-то любой другой иллюстратор, где у тебя есть уже законченные какие-то проекты, то, скорее всего, конечно, это бихайнс, потому что там очень удобно все это оформить.
22:14 Появилось сейчас огромное количество всяких гайдов, рекомендаций и всего прочего, как там удобно, все классно оформлять, чтобы это вводилось в топ.
22:23 И оттуда приходили заказчики.
22:25 И это удобно, стильно и красиво можно кидать.
22:28 Ссылочку на свой Бихай.
22:30 В общем, там все под это заточено, не нужно игнорировать эту платформу.
22:34 А по поводу Инстаграма - это такая вообще отдельная тема, потому что Инстаграм для иллюстратора - это вообще, ну как, на мой взгляд, такая игрушка дьявола, потому что она
22:47 вводит в заблуждение вообще на раз-два.
22:50 И то, что красиво выглядит в Инстаграме, то, что может показаться успешным, классным инстаграмом, не всегда отражает реальность работы иллюстратора.
23:02 То есть там по большей части популярные аккаунты - это выверенные аккаунты с определенной стилистикой, с определенной цетовой гаммой, где
23:11 все наполнение это - не сколько непосредственная работа, а контент, который хорошо заходит на этой площадке.
23:19 Но, безусловно, Инстаграм может быть твоим портфолио, если ты выкладываешь туда свои работы, вот непосредственно пытаешься оформлять их как портфолио.
23:30 Выкладываешь наработки, выкладываешь готовые страницы - я говорю про книжных иллюстраторов, грубо говоря, выкладываешь готовые страницы книг, выкладываешь напечатанные книги.
23:43 Короче, показываешь ту продукцию, тот продукт, который ты делаешь.
23:47 Но по большей части, такие портфолио, которые могут выглядеть, Инстаграм, Инстаграм-аккаунты, которые могут выглядеть как портфолио, они не набирают какого-то большого отклика у аудитории, немножко демотивируют самого иллюстратора вести его.
24:05 Либо вводят точно так же в заблуждение других иллюстраторов, которые смотрят на какого-то иллюстратора, у него там от силы, тысяча подписчиков, но при этом заказы от всяких крутых издательств в Инстаграме ни аудитории, ни нормального какого-то контента нет.
24:23 Но тем не менее, издательства выходят на него как раз-таки через Инстаграм, потому что они знают, что они ищут, и они смотрят не на наполнение профиля, а на то, что делает этот человек.
24:34 Но, то есть, это видишь - это такой момент.
24:36 То есть, если ты не особо заинтересован в том, чтобы у тебя был какой-то отклик, можно использовать и Инстаграм, если ты знаешь, что ты делаешь, на какой продукт ты ориентируешься, в чем ты хорош, и каким образом тебе выкладывать туда рисунки так, чтобы потенциальный заказчик увидел в них ценность
24:56 если в твоих целях сделать какой-то крутой инстаграм, который будет твоей, грубо говоря, визитной карточкой твоей персоны и твоего персонального бренда, это совершенно вообще другой разговор, и использовать его как портфолио скорее всего нет, но как представление персонального бренда и рассказывание о том, что ты делаешь.
25:18 Короче, как раз-таки Инстаграм может работать на репутацию, на твою репутацию, но не на представление самого продукта, который ты создаешь.
25:27 Так что, на мой взгляд, можно использовать две эти площадки, только понимая, какая ценность каждой из них, и как-то комбинировать: в инстаграме создавая свой персональный бренд, а на Бихансе показывая, почему, на чем этот бренд, грубо говоря, базируется, что ты такого хорошего делаешь.
25:47 Я просто даже часто встречаю, что если условно ты блогер какой-то творческий, и у тебя подписчиков от 10 тысяч, то многие бренды приходят даже не за твоим стилем, там, или за иллюстрацией.
26:00 Просто за именем для того, чтобы сказать, что вот для нас рисует такой-то человек, такой-то блогер.
26:06 С этим я тоже согласна, да.
26:11 Ты знаешь про сайт иллюстраторс.ру?
26:14 У тебя есть какое-нибудь к нему стабильное отношение?
26:20 Вот так вот, дипломатически зайду.
26:23 Никого не хочу обидеть, но когда я только даже пыталась каким-то образом выйти на иллюстрацию, на коммерческие какие-то заказы по иллюстрации - это было еще давно-давно до того, как я вышла на фриланс, я зашла на этот сайт, что-то там посмотрела, и с каким-то ужасом оттуда вышла.
26:46 примерно там раз в год я захожу на этот сайт, смотрю, и с каким-то ужасом оттуда выхожу.
26:51 Потому что у меня какое-то такое отношение.
26:54 Хотя там, безусловно, это профессиональное комьюнити, но оно такое - знаешь, как бы комьюнити из прошлого, которое как будто очень оторвано от реальности, и сам сайт по себе мне не показался каким-то удобным в навигации.
27:10 В общем, это, короче, для, не знаю, одноклассники для иллюстраторов, можно так сказать.
27:20 Когда все уже давно перебрались в Инстаграм, кто-то все еще там сидит.
27:25 Но я вот так вот это рассуждаю.
27:28 То есть, как бы все равно немножко поверхностно, потому что
27:33 никогда там не была зарегистрирована и по-нормальному там ничего не продвигала, и я не могу с 100% уверенностью сказать, что там нету вообще никакого профита.
27:44 Потому что я вот этого действительно просто не знаю и не в курсе.
27:51 мой нубский взгляд на этот сайт.
27:55 У меня есть портфолио.
27:58 И я там даже какое-то время искала заказы.
28:02 Ой, ну, как бы забегу вперед, скажу, что ничего мне это не дало.
28:08 Просто я потеряла очень много времени.
28:11 Мне дали там какие-то ачивки даже за какие-то проекты.
28:15 А я еще, кстати, напомню, что там для того, чтобы откликаться на работу, нужно набрать какое-то определенное количество лайков.
28:22 И бесплатно, ты, по-моему, можешь 3 раза в месяц откликаться или 10 раз в месяц на какие-то предложения.
28:30 И ты туда заходишь, и понимаешь, что не все люди представляют, что такое иллюстрация.
28:37 Потому что на сайте иллюстратор.ру все все еще хотят сделать сайты или что-нибудь подобное.
28:47 И значит, из 100-предложений будет одно хорошее
28:53 с нормальным гонораром, с нормальным тз.
28:56 И на него идет просто борьба.
29:00 Прям война идет в комментариях.
29:02 Их там может быть 200 штук, все постят.
29:06 Посмотрите на меня, посмотрите на меня.
29:08 Потом там начинает кто-то писать: Да ты же говно.
29:11 Типа зачем на тебя смотреть?
29:13 И начинается, короче, там потасовка.
29:15 И я сижу, смотрю и уже как фанфик, просто это читаю, что куда это приведет.
29:21 Ну, в общем, работу я там так и не нашла, но зато могу сказать, что там очень прикольные иногда бывают конкурсы.
29:29 Там, прямо от крупных бывает, и это издательств, и от крупных каких-то брендов делают конкурсы, где можно поучаствовать, добавить в портфолио как раз к себе какой-то классный проект.
29:38 Или там получить потенциального заказчика?
29:41 То есть для начинающих, мне кажется, это вообще суперская тема.
29:48 Ты бы посоветовала класть какие-нибудь конкретные работы в портфолио, или.
29:54 Я просто не знаю, как это специфику, как задать этому вопросу, потому что уже и так понятно, что если у тебя есть какой-то определенный там детский стиль, да, то тебе нужно показывать, что я рисую в этом стиле.
30:08 Но детский стиль же можно применять по-разному.
30:12 Блин, тут опять все дуально в нашем мире.
30:16 Потому что невозможно сказать: вот, типа, вот эти клади, а эти не клади.
30:20 Наверное, все-таки зависит от итогового продукта, над которым ты работаешь.
30:25 Потому что это очень важно определиться с нишей продуктовой.
30:31 И когда я начала вести консультации у иллюстраторов и ревью портфолио, я столкнулась с такой очень большой проблемой.
30:40 И пониманием этой большой проблемой, что иллюстраторы, не все, очень маленькая вообще часть иллюстраторов и скорее всего именно эти иллюстраторы, максимально востребованы на рынке, понимают, что такое продукт, над которым они работают.
30:55 Потому что большинство иллюстраторов воспринимает свою работу как рисование картинки.
31:00 И они на этом и сосредотачиваются.
31:02 Ну, типа я рисую картинки.
31:07 И этого недостаточно.
31:09 И когда тебе присылают - сейчас я немножко там тоже расскажу про свою боль: когда тебе присылают портфолио на ревью и говорят: я не могу выйти на заказы, потом присылают свое портфолио, показывают то, что они делают, и ты смотришь на это, и действительно ты не понимаешь, что вообще человек может с этим делать.
31:26 То есть, как бы он нарисовал картинку, а о том, куда ее применить и где она может быть полезна, кому она может понадобиться, в голове, вот как бы не проходит этой мысли.
31:36 Потому что опять же во всем виноват этот проклятый Инстаграм, который заставляет нас думать о том, что работа иллюстратора строится вокруг рисования только одних картинок.
31:50 я бы всем начинающим иллюстраторам первое порекомендовала посмотреть очень крутую, но старую лекцию Джейка Паркера, чувака, который создал инктобер: Вам нужен продукт, а не проект.
32:07 И там он целый час, наверное, или даже больше рассказывает о том, что такое
32:14 продукт именно в творческом направлении и как иллюстратору настроить свой мозг на продукт, какого вида бывают эти продукты.
32:23 И вот отталкиваться нужно от этого понимания о том, где твоя стилистика, твоя иллюстрация, непосредственно нарисованная твоя картинка, где она может быть применена.
32:35 Это будет сувенирка, или это будет книжная иллюстрация, или эта иллюстрация будет смотреться хорошо на баннере, или это иллюстрация под анимацию, или это еще что-то.
32:47 Продуктов, огромное количество.
32:49 И нужно в первую очередь, не знаю, развивать свою насмотренность именно в плане продуктологии.
32:57 Смотреть не на профили в инстаграме, на крутых художников, а приходить в магазины, где ты покупаешь эти продукты, и смотреть, как они оформлены, смотреть, какие там тренды и как вообще используются дизайны и оформление упаковки.
33:13 Если ты хочешь, допустим, вдруг связать - не скажу, прям так громко свою жизнь, но посвятить какой-то период времени этому нужно смотреть на то, как оформляется упаковка.
33:24 Если ты хочешь стать книжным иллюстратором, тебе нужно не подписываться на книжных иллюстраторов в Инстаграме, а подписываться на издательство, которое публикует книжных иллюстраторов.
33:36 Нужно ходить в книжные магазины, на книжные выставки и смотреть сам продукт, а не на тех людей, которые это делают.
33:42 Потому что то, как они ведут себя в соцсетях, это не всегда отражает их работу.
33:48 И это очень важно держать в голове и постоянно мониторить этот момент.
33:53 То есть смотреть ты пытаешься войти в нишу успешного инстаграм-блогера или ты пытаешься войти в нишу книжной иллюстрации.
34:03 И это вообще абсолютно разный подход, и нужно это понимать, потому что на то же самое создание контента и быть успешным блогером в чем-то - тоже очень большой спрос.
34:14 И это тоже нужно понимать, как это делать.
34:17 Ну, грубо говоря, тоже не знаю, подытожить одну часть ответа на этот вопрос, развивать свое понимание продукта, какое он бывает, где применяется иллюстрация и конкретно от чего штырит именно тебя, что тебе бы хотелось сделать.
34:35 И уже вот из этого понимания, когда ты найдешь ответ на этот вопрос, понимать, что ты должен положить в свое портфолио, сделать так, чтобы по твоему портфолио стало понятно, какими компетенциями ты обладаешь.
34:47 И запихивать туда просто картинки без какого-либо пояснения, что ты делаешь, без макапов.
34:53 И немножко, наверное, тут нужно дать такую ремарку для тех, кто не знает, что такое макапы - это
35:03 Блин, это когда можно визуализировать свою иллюстрацию, просто в фотошопе ее натянуть там на книжную обложку.
35:11 Но прикол в том, что визуализировать свою иллюстрацию нужно неабы как: типа: вот я нарисовала иллюстрацию, я типа натяну ее на книжную обложку, на постер и еще на что-то - потому что очень много тоже кто так делает, кто познает вообще всю мощь Макапов, как они круто сразу же представляют вашу иллюстрацию типа в реальности, там тоже нужно понимать, что Макап, Макап рознь, и Макап только позволяет визуализировать итоговый продукт, под который вы рисуете, но понимание продукта оно первично.
35:46 тут даже ни каких-то не могу дать каких-то рекомендаций, вот прям таких серьезных, про то, как это понимание развивать, здесь нужно просто прокачивать свою насмотренность и, наверное, читать, может быть, какие-то статьи по продуктологии, смотреть какие-то
36:04 Лекции, очень нишевые лекции, в плане, как подготовить обложку для книги, или как сделать иллюстрацию для упаковки, или как нарисовать и книжный разворот, и все такое.
36:20 То есть, они просто, в принципе, как научиться рисовать, как там получить любого заказчика на фрилансе.
36:27 Я даже больше скажу, что в каждом разделе иллюстрации есть тоже своя специфика.
36:32 У меня в сувенирке естественно отличается иллюстрация для
36:37 открытки от иллюстрации на постер и постер от значка.
36:41 То есть, типа, там у всех есть своя специфика.
36:45 Я бы так даже сказала, что не достаточно просто классно рисовать.
36:48 Нужно уметь именно применять эти навыки.
36:51 В этом плане это, наверное, больше ремесло.
36:53 Применять свои навыки на то, что нужно заказчику и понимать, что ему нужно еще до того, как он этого захочет, как бы это пафосно ни звучало.
37:02 Если не получается быть, как бы вот таким чуваком, который читает мысли, то
37:12 прокачивать свои скиллы коммуникации, устраивание грамотного тз, и действительно, добиваться от заказчика грамотного ответа на то, что ему нужно.
37:22 Потому что общаться - это тоже очень важный навык и скилл, и иногда он бывает даже важнее, чем портфолио.
37:31 То есть, если у тебя в портфолио может быть только один какой-то маленький проект, но при этом в беседе, там в личной беседе или в понимании задачи, которые ставит перед тобой заказчик, ты проявишь максимальную адекватность и компетентность, то это может сыграть
37:50 в твою пользу, чем, допустим, другой иллюстратор, у которого суперкрутой портфолио, но при этом
37:55 задач он особо не понимает, и на коммуникацию он нормально не выходит.
37:59 То есть не может нормально выстроить диалог со своим клиентом, потенциальным.
38:05 А вот ты помнишь, как именно у тебя произошел этот творческий путь, когда ты осознала, в какую-то займешь нишу в сфере иллюстрации, потому что как-то у меня это все само собой произошло.
38:18 Я особо не мониторила рынок.
38:21 У меня как-то так получилось, что я рисую, рисую: ой, интересно и это, интересно и это, и вот как-то так все само собой получилось.
38:28 Оно, мне кажется, примерно так у всех и получается, то есть ты не можешь себя прям сразу же 100% прокачать на понимании рынка, потому что это все познается методом пропы ошибок, и
38:41 грубо говоря, ты как не знаю, как какой-то шарик, который запускает очень огромную-огромную какой-то туннель.
38:48 И в конце концов, этот туннель сужается к концу, и ты уже идешь по прямой, а так тебя на самом начале твоего пути тебя от одной стенки к другой стенке.
38:58 И постепенно ты начинаешь понимать, что вот здесь мне нравится, здесь мне не нравится, и с каждого заказа нужно
39:07 анализировать, проводить такой небольшой анализ своих ощущений и отсматривать, насколько ты хорошо справляешься с тем или иным видом деятельности.
39:19 как я уже раньше сказала, что все это строится
39:23 и на позитивном, и на негативном опыте.
39:26 И зачастую в самом начале пути негативный опыт имеет даже большую ценность, чем позитивный опыт.
39:34 То есть чем больше раз ты обожжешься на каких-то определенных моментах, тем больше ты поймешь, что возможно, это либо не твое направление, либо ты как-то неправильно к этому подходил.
39:47 В общем, нужно особенно понимать, что когда ты в начале своего творческого пути, нужно понимать, что все имеет ценность абсолютно одинаковую.
39:58 И нужно постоянно это не просто как бы радоваться тому, что, типа, вау, мне дали еще один заказ, либо думать, о, я говно, потому что я не смог выполнить какой-то заказ.
40:09 Нужно понимать, типа, почему говно, а почему не смог, а почему тут дали, а почему ты тут с этим справился хорошо, а с этим справился плохо?
40:17 А может быть, тебе лучше в эту пойти сторону, а там уже больше такие заказы не брать.
40:22 ей Потому что нужно еще учиться говорить нет, когда к тебе приходят люди по твоим прошлым каким-то заказам, когда ты уже понял, что тебе это не нравится делать, и потихонечку вычищать свое окружение и говорить, что нет, чуваки, я уже не делаю дизайн, я вот больше иллюстратор.
40:41 И находить себе силы отказываться от денег, отказываться от связи, отказываться от заказов, но зато это принесет больше профит, если это будет все осознанно делаться.
40:57 Ты начала упоминать про ошибки, ты бы могла назвать какие-то определенные погрешности в формировании портфолио начинающих иллюстраторов.
41:08 Ты же как раз упоминала про ревью, которое ты проводишь.
41:11 Мне кажется, у тебя будет классный срез социологический.
41:14 Ну, еще раз повторюсь: что это отсутствие понимания продукта, который ты делаешь.
41:20 И когда люди сосредотачиваются только на том, чтобы сделать картинку, не думая о том, где эта картинка может быть применена.
41:32 Второе не дают вообще никакого описания своей деятельности, не дают никаких пояснительных записок, что это за проект, для кого он был создан, о чем происходит речь в книге, если это просто какая-то книжная иллюстрация, и там нет ни макапов книги, нет ни объяснения сюжета, то есть даже небольшого такого синопсиса того, что происходит в книге, по какому принципу были созданы эти иллюстрации, не показывают разработки.
42:04 Хотя бы понятно, что это не в каждый проект положишь - не обязательно закладывать, какие-то моменты, показывать, как ты разрабатываешь персонажи для чего-то.
42:16 Потому что иногда это утомляет - смотреть, и не всегда это интересно, но хотя бы в один: показать, как происходит процесс поиска идей, как происходит процесс выполнения какой-то задачи, потому что иллюстратор
42:31 продает не всегда готовый какой-то продукт.
42:34 По большей части, иллюстратор продает услугу по рисованию картинки по определенному тзе.
42:39 То есть в этой картинке должна быть решена какая-то задача, которую перед ним поставил клиент.
42:43 Если это книжная иллюстрация, то там попасть в целевую аудиторию этой книги и подобрать такую стилистику, и нарисовать такие образы, которые откликнутся у целевой аудитории этой книги.
42:54 Если это иллюстрация для какого-то интернет-издания, то это значит, нужно проявить интерес
43:02 сделать так, чтобы читатель проявил интерес к статье и чтобы это было какое-то грамотное наполне текста.
43:10 Если это дизайн упаковки, точно так же нужно, опять же, в основном, все это упирается в целевую аудиторию, в понимании целевой аудитории, на которую этот продукт заточен, и нужно в нее стараться попадать.
43:21 О, еще одна самая тоже распространенная ошибка при формировании портфолио - это использование макапов везде, где только можно, без понимания, опять же, как этот макап работает.
43:36 То есть, макап не решает проблему
43:43 Потому что если вы просто нарисовали какой-то постер и натянули эту иллюстрацию, вот якобы это может быть постер, это не решает проблему этого постера, потому что по большей части в таких иллюстрациях, которые я видела, в них нет какой-либо идеи и нет какого-либо
44:04 какой-то заточенности на конкретную целевую аудиторию для кого этот постер предназначен.
44:08 Просто типа, вот, я нарисовала картинку, но я могу ее всегда напечатать на открытке.
44:12 И вот, пожалуйста, вы можете посмотреть, как это выглядитт на открытке, но не понимания: кому когда эти открытки будут нужны, кому когда нужны будут эти постеры, может ли какой-то заказчик заказать конкретный постер с какой-то идеей, с какой-то определенной тематикой.
44:28 Короче, нужно всегда погружать себя в голову заказчика и понимать,
44:33 при каком сценарии жизненном ему вдруг может потребоваться ваша иллюстрация, вашей стилистике и с каким-то вашим подходом генерации идей для этой иллюстрации.
44:45 Я знаешь, себя чувствую учеником сегодня на подкасте.
44:50 Я просто внимаю, блин, жалко, у меня нету тут ручки и листка, потому что я бы, во-первых, шуршала, а во-вторых, мне, блин, надо все это записывать на самом-то деле, потому что не обязательно это все подходит начинающим иллюстраторам.
45:05 Мне кажется, важно вообще часто себе напоминать о том, что вообще для чего ты это все делаешь и зачем.
45:11 Потому что, когда появляется очень много каких-то заказов, то все превращается в рутину, и ты просто сидишь и рисуешь, рисуешь и рисуешь, и в какой-то момент себя ловишь на мысли: что: Ой, ну, я все рисую, рисую, непонятно, для чего я это делаю, непонятно, на свои проекты времени нет.
45:30 Вот, и как-то надо и себя и на то, и на то замотивировать.
45:34 Как раз про личные проекты, насколько я понимаю, твой проект тоже - пинок портфолио.
45:41 Я бы, во-первых, хотела тебе выразить личный респект за него, потому что это очень
45:48 Вот, я все никак не могу решиться принять участие, потому что
45:53 все участники пинка просто в огне там постоянно, я как ни посмотрю.
46:00 Я просто такая: ладно, а как-нибудь, как-нибудь, потом.
46:03 Расскажи, пожалуйста, поподробнее, как тебе вообще пришла идея, в чем состоит проект для тех, кто не знает, и все такое.
46:10 Пинок портфолио - это как сказать-то
46:13 такая площадка, где мы помогаем художникам за короткий срок создать портфолио, но конечно, они будут при этом в огне, это правда.
46:24 Безусловно, наш проект не ориентирован прямо на совсем новичков, потому что там уже нужно обладать определенными навыками, умениями и хотя бы небольшим опытом создания какого-то маленького, супер-микропроекта для того, чтобы понимать вообще, в принципе, как выстраивать свою работу, но при этом мы активно стараемся помогать участникам, чтобы им это все давалось максимально легко.
46:49 Как пришла идея создать этот проект, все довольно просто, потому что мы с подружкой решили сделать себе портфолио.
47:03 Потому что в основном, как бы этот проект я создавала для своей подруги
47:08 Кристина Коновалова.
47:10 Она сейчас, кстати, очень такой успешный и востребованный иллюстратор, и у нее действительно пошла вот в гору ее карьера после того, как она поучаствовала вот в этом первом пинке, который мы сделали, но мы, как с ней, две подруги, и
47:30 близко общаемся и постоянно как бы обсуждаем наши какие-то совместные штуки, я решила, что хочу сделать книжку по своему стихотворению, которое откладывала очень давно.
47:41 А Кристина тоже хотела в тот момент сделать историю, которую тоже откладывала очень давно.
47:47 И я эту группу сделала для нас двоих.
47:50 Мы должны были делать ее только вдвоем.
47:52 Я написала первый план, по которому нам работать, чтобы было понятно, что делать, и поставила дедлайн, когда книжка должна была быть сделана.
48:01 А потом Кристина вроде бы сначала согласилась, потом она сказала то, что, скорее всего, не у нее будет времени, потому что, ну, короче, что-то там не задалось.
48:11 Я такая подумала: ну и ладно, я тогда буду делать этот проект сама.
48:15 Все равно, но, чтобы мне было скучно, сделала у себя клич в группе, кто бы хотел присоединиться.
48:23 очень неожиданно присоединилось 70 человек.
48:27 Хотя я была уверена в том, что типа присоединиться и 5, как бы окей, уже будет не так скучно.
48:35 А по поводу основной, как бы, фишки проекта: в том, что ты делаешь денежную ставку на то, что ты успеешь сделать вовремя, и формируешь призовой фонд, если не успеваешь сделать вовремя, то твой призовой фонд отходит к кому-то другому.
48:48 Твоя часть денежной ставки.
48:50 Это было подсмотрено на таком сервисе, как, по-моему, называется Дит Бэт, где люди делают ставки на то, что они похудеют на определенное количество килограмм за какое-то определенное количество времени.
49:06 И я просто тоже так подумала: типа, ну тут тоже можно поставить ставку, но только на то, что ты успеешь вовремя сделать портфолио.
49:14 И мне, конечно, в понимании этой системы очень сильно помогла работа, где я работала на тот момент - на создании контента для Ютуб-канала.
49:23 Там был очень огромный вообще сумасшедший график работы.
49:27 И вот весь свой творческий процесс нужно было поставить вот прям на мануфактурное производство, подстраивание творческого проекта под необходимость уложиться в определенный дедлайн, и даже иногда неважно, с каким качеством, нужно, чтобы проект был сделан вовремя, оно каким-то образом помогло сформировать идеологию этого проекта и это конечно определенный челлендж определенный вызов когда тебе нужно в какой-то момент сказать как бы стоп своему перфекционизму и начать уже делать так как получается и где-то понимать, где ты можешь скостить качеством для того, чтобы уложиться в определенный срок, сделать более-менее готовый продукт, а у готового продукта критерии качества очень размыты, потому что для каждого продукта эти критерии
50:20 не всегда зритель понимает, что он смотрит на, допустим, незавершенный продукт, потому что иногда можно как бы так очень ловко это все подмазать, подкроить, подстроить, что какие-то иллюстрации будут сделаны только в набросках, но тем не менее они уже находятся в печатной версии и даже никто не понимает о том, что это не завершенная картинка, а это типа стилистика такая.
50:45 И как бы вот это всякие лайфхаки - как
50:52 обманывать своего зрителя на то, что ты выдаешь ему не идеальный продукт, но при этом как бы ты не обманываешь его на 100% ты просто понижаешь планку там своего качества
51:08 Ты работаешь вместе с ребятами на пинке, то есть ты делаешь свои какие-то тоже проекты.
51:14 В последнее время уже нет, мне кажется, уже со второго пинка, я
51:21 перестала это делать, потому что физически я не могу совмещать и кураторство, и как управление вот этим проектом, и еще созданием своего собственного проекта.
51:33 И по большей части я сейчас перешла уже в разряд сапожника без сапог, потому что проект веду, всячески мы его развиваем, добавили лекции.
51:44 Я как бы постоянно стараюсь держать планку качества подаваемого материала и придумывать какие-то новые направления, но при этом на собственные проекты, личные проекты как художника, у меня времени не оставалось.
51:59 Это еще, конечно, было связано с большой нагрузкой на основной работе, но вот сейчас, как бы, настал тот момент, когда мне тоже уже хочется самой
52:10 каким-то образом присоединиться к некоторым пинкам.
52:14 Но иногда бывает так, что я действительно начинаю вести какие-то свои собственные проекты, потому что когда я формирую задания для пинка портфолио, там всегда присутствует пример его выполнения.
52:28 И, грубо говоря, мне самой приходится перед началом запуска, там за какой-то короткий промежуток времени, этот пинок проходить для того, чтобы показать, каким образом эти задания выполнять.
52:40 И иногда это просто выполнение заданий без какого-либо там конкретной цели.
52:47 А иногда из этого действительно получаются какие-то самостоятельные проекты, как получилось на сценарном пинке, где случайно начала писать сценарий, и пишу его до сих пор, как бы в процессе, но история действительно очень классная.
53:03 И мне прям очень понравилось.
53:04 Я сама не ожидала, что так получится.
53:07 И вот прямо сейчас я делаю задание для пинка по развитию стилистики, и тоже нахожусь просто в диком восторге, потому что давно хотела что-то сделать такое сама с собой.
53:23 Но у меня это все происходит в довольно быстром режиме, а для художников там, конечно, более вдумчиво это все планируется делать.
53:34 Ну что же, расскажи, кстати, для тех, кто не знает, какие у вас есть направления сейчас.
53:40 Потому что вы же расширяетесь, у вас много чего нового происходит.
53:43 У нас есть сценарий, у нас есть книжка, картинка и комикс, подготовка к маркету и создание мерча - скоро запускается прокачка стилистики и творческий блог.
54:00 сентябре мы хотим запустить анимационную короткометражку.
54:07 самый ожидаемый, наверное, мой пинок - это книга в живых материалах.
54:13 Потому что на это тоже есть очень большой запрос.
54:16 Люди устают рисовать в диджитале, а рисование живым материалом, там совершенно другой пайплайн работы над книгой.
54:24 Он немножко пересекается с работой в диджитале, там все равно очень много всяких других нюансов, и мы прям ждем этот пинок, и вот в нем я бы с огромным удовольствием хотела поучаствовать, потому что это - прям моя мечта - книжку о живых материалах нарисовать.
54:39 У нас еще постепенно расписание
54:42 формируется: какие-то пинки добавляются, какие-то пинки уходят.
54:46 Поэтому мы сейчас вот в таком режиме теста я очень сильно хочу добавить пинок по работе на стоках с векторной графикой.
54:58 И сейчас находимся мы в процессе переговоров.
55:02 И еще моя вообще самая главная мечта - это заработок на рисовании всяких фурий.
55:10 О, слушай, да, это вообще классная тема.
55:14 Да, у нас тоже есть замечательный художник, который прям на этой теме съел собаку, и мы тоже ведем с ним переговоры, формируем план пинка.
55:25 Он, в принципе, уже сформирован, но только нужно получить согласие на то, что художник будет готов это все делать и протестировать - безусловно, нашу аудиторию.
55:35 Потому что там сейчас аудитория собралась такая в основном детских книжных иллюстраторов, а потом приходит такой чувак с фурио аккаунтами и со всяким вот этим вот своеобразным наполнением этих аккаунтов.
55:49 Но мне прям очень сильно хочется, чтобы немножко разбавить, не знаю, вот этот уровень милашности, что ли, который царит у нас в пинке, потому что хочется, вот и каких-то, ну, более не скажу то, что тяжелых, но таких более хулиганских проектов.
56:07 Потому что иллюстрация - это не только милая стилистика, это еще огромное количество всяких разных направлений, про которых ты вообще иногда просто не знаешь, потому что не задавался вопросом о том, а что еще вообще в мире есть.
56:22 Хотела спросить: у тебя еще: какие у вас есть дальнейшие планы по развитию проекта, может, какая-то суперамбициозная мечта, не знаю, выйти на международный уровень.
56:33 Есть у меня суперамбициозная мечта, которая пыталась реализовываться еще на самом
56:39 начале существования пинка портфолио я очень сильно хочу каким-то образом релизить проекты, которые были созданы на пинке портфолио.
56:51 Мы сначала пытались выходить на взаимодействие с
56:57 книжными издательствами, и
57:00 некоторые участники пинка-портфолио действительно получили сотрудничество с издателями после того, как закончили свой проект, кто-то выступает как книжный иллюстратор на конкретных заказах, а кто-то получил
57:17 И мне бы хотелось либо выстроить ка-токое более плотное сотрудничество с издательствами, либо организовать собственное издательство.
57:28 Мы изначально тоже так пробовали делать.
57:31 У нас был проект Пенни-Букс, который сейчас на данный момент заморожен, потому что я поняла, что на данный момент я физически не могу вытянуть еще работу над здательством.
57:44 Но вот эта мечта никуда не делась, чтобы человек проходил полный цикл работы над своим проектом на пинке портфолио и на этом же пинке портфолио он мог получить возможность издания своей собственной книги в издательстве.
57:57 Очень здорово, я надеюсь, у вас все получится, потому что проект реально очень классный.
58:02 И если, ребята, вы сейчас нас слушаете, то пожалуйста, зайдите и почитайте, и возможно, примите участие, потому что это прям вот суперская тема.
58:11 Делайте все, идите, выключайте, делайте.
58:14 А у нас пока последний вопрос.
58:16 Финальный мой любимый.
58:17 Какие советы начинающим иллюстраторам ты бы могла дать?
58:21 Даже не знаю, потому что, вот честно скажу, у меня до сих пор сейчас ощущение, что я тоже начинающий иллюстратор.
58:32 Я может быть не начинающий комиксист, я может быть
58:37 не начинающий, не знаю, сценарист, но как иллюстратор я тоже только-только начинаю выходить в эту сферу.
58:47 И единственное, что я бы хотела сказать, это
58:51 не знаю, наверное, не так сильно заморачиваться за создание портфолио, сколько больше заморачиваться за создание полноценных проектов и не ждать какого-то идеального заказа, не ждать каких-то там идеальных условий для того, чтобы сделать прикольный кейс в сворфолио.
59:13 Создавайте лучше эти кейсы себе сами, берите себя в руки и делайте свои личные проекты, потому что они имеют точно такую же ценность, как и работа с каким-то именитым заказчиком.
59:25 Потому что, по сути, это тоже продукт, и там вы, опять же, можете дать себе даже больше свободы и больше
59:34 проявить себя в каких-то сильных своих сторонах, чем работа над заказом.
59:40 Будьте уже иллюстраторами и делайте то, что уже делает успешный иллюстратор каждый день.
59:46 Он каждый день садится и начинает думать над проектом, который ему нужно сделать.
59:52 И делает его вне зависимости от того, заплатит ему за это денег или нет.
59:59 Спасибо тебе огромное, что ты согласилась прийти на подкаст.
1:00:03 Это для меня очень большая честь.
1:00:08 позвали, потому что для меня это тоже очень большая честь.
1:00:12 Давайте прощаться.
1:00:13 Я надеюсь, мы были вам полезны, особенно Лина.
1:00:17 Зайдите, пожалуйста, еще раз, если вы еще не зашли.
1:00:20 Группу Пинка портфолио и присоединитесь если есть такая возможность.
1:00:25 Спасибо большое, Лина.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.