0:00 А я все время что-то монтировала, ну так, я даже не знала ни одной программы профессиональной.
0:04 Я в Вегасе монтировала очень долго.
0:07 Всегда, мне кажется, даже до сих пор есть такой тремор и такое волнение с любым новым режиссером.
0:13 Я сижу в какомм-то прекрасно бельгийском городе, на солнышке говорю, мне звонит Сережа, говорит, крутие, хочешь на проект Викинг в Крым поедешь?
0:21 Вот я ребятам говорю, ребята, вот все, что вам в руки идет, монтируйте, вы все берете и монтируете, все.
0:26 Не растите это все пока
0:30 На самом деле режиссер монтажа это серый кардинал.
0:39 Это подкаст Британки Токс.
0:41 И у меня в гостях режиссер монтажа Аня Крути.
0:45 Друзья, совершенно не случайно у нас в подкасте сегодня режиссер монтажа.
0:49 Обычно в подкасте Британки мы говорим про вход в любую из творческих индустрий и в большей степени, конечно, мы отталкивались от ферст связанных с дизайном.
0:57 Но в этом году Британка и весь наш университет креативных индустрий отмечает 20 лет в образовании.
1:03 Поэтому в этом специальном сезоне в гости нашего подкаста приходят выпускники университета, люди, которые добились определенных высот, являются активными игроками своей индустрии и могут поделиться с нами интересными подробностями.
1:16 И вот сегодня с нами Аня.
1:17 Аня, я тебя приветствую и передаю тебе слово.
1:20 В нашем подкасте у спикеров есть уникальная возможность самим поделиться и ответить на вопрос, что нужно нашим слушателям знать о тебе сегодня.
1:34 Вы идеи из МШК, я практически сразу попала в профессию благодаря помощи, так сказать, и педагогов и коллег индустрии.
1:42 Мне есть много интересных проектов.
1:44 Я работаю с Юрием Быковым, с Федором Бондарчуком.
1:47 У меня был сериал с Валерией Германикой, с Сашей работаю, Алексеем Фимовичем Учителем.
1:53 Собственно, мой самый первый серьезный большой проект, который мне принес уже, наверное, какой-то такой настоящий вход в индустрию, это был фильм Викинг, который вышел, насколько я помню, 2016-м, но снимался и делался он достаточно долго.
2:06 Еще, кстати, я хотела отметить такой момент.
2:08 Это, наверное, очень важно и мотивирующий для женщин.
2:11 В первую очередь, я когда поступила в Шикагу в 2013-го, у меня на тот момент, моему старшему ребенку, сейчас есть еще один, был год - в общем, наличие маленьких детей при, конечно же, помощь, да, семьи, нянь и так далее, абсолютно мешает входить в новую профессию, развиваться, учиться и достигать определенных высот.
2:30 Я прочитала о том, что у тебя за спиной гнесенко, и у тебя получается, путь в монтажеры из пианистки.
2:38 И то, что в монтаже ты была отчасти случайно, когда ты помогала подруге, ее заменяла в чем-то, правильно?
2:44 Ну да, я закончила гнесинку как пианистка и училище, и академия.
2:48 То есть у меня прям такое базовое большое серьезное профессиональное музыкальное образование.
2:53 А потом, собственно, как бы это правильно сформулировать, ну, как любой музыкант, который, если хочет, у него есть какие-то амбиции, то просто у меня в определенный момент я поняла, что закончив это все прекрасное замечательное профессиональное образование.
3:04 Я, как бы уже концертирующей пианисткой, не стала, могу в каких-то ансамблях выступать.
3:11 На тот момент я поняла, что мне это не очень интересно, поэтому я стала потихонечку искать, чтобы еще поделать.
3:16 И действительно, да, у меня подружка в студии - звукорежиссер работала в записи классических оркестров.
3:22 Я помогала ей там видео монтировать.
3:24 А потом просто, на самом деле, меня муж пнул - он прочитал - где-то, что вот открывается монтаж.
3:29 Он говорит, тебе нравится.
3:30 А я все время что-то монтировала.
3:31 Ну, так, я даже не знала ни одной программы профессиональной.
3:33 Я в Вегасе монтировала очень долго.
3:35 Я не знала ни премьер, ни Авид, конечно.
3:37 Но просто я это все время друзьям, ролики.
3:39 ну вот это вот все, что все как бы часто делают.
3:41 Нашу московскую школу кино у меня привел муж.
3:44 Говорит: вот давай получись, смотри.
3:45 Сейчас может быть что-то из этого получится хорошее.
3:47 За что ему, конечно, огромное персональное спасибо, потому что я абсолютно-абсолютно точно для себя нашла - прям любовь своей жизни.
3:55 То есть это та работа, которая приносит мне неимоверное счастье, удовольствие, творчество.
4:00 Абсолютно вот как бывают люди, у которых есть любимая работа, и это про меня.
4:08 Я понимаю, что есть, когда ты себя дисциплинируешь, есть целеустремленность какая-то, но в начале карьеры наверняка были какие-то барьеры.
4:16 Я понимаю, что одно дело, когда ты монтируешь для кого-то из друзей, а другое дело, когда ты уже понимаешь, что ты за это будешь зарабатывать деньги.
4:22 То есть, когда заказчик уже или тот, кто поставил тебе задачу, то уже у него есть какие-то ожидания твоей работы.
4:28 Было ли что-то такое в начале карьеры?
4:30 Какие-то барьеры, может быть, синдром сматзванца, чем я хуже, чем я лучше.
4:34 Было ли что-то такое в начале?
4:35 Слушай, ну на самом деле всегда, мне кажется, даже до сих пор есть такой тремор и такое волнение с любым новым режиссером.
4:43 То есть, я до сих пор уже имею там сколько, 40, ты сказал, проектов, я не помню, сколько, может быть, и больше, за плечами.
4:50 Все равно каждый новый режиссер, каждый новый встреч, каждый новый проект ты такой, как бы немножко в начале думаешь, а сможешь ли ты, а получится, или у тебя найдете ли в общий язык?
4:58 То есть, условно, мне кажется, если человек входит в какую-то зону самоуверенности тотальной, это неправильно.
5:03 Потому что ты должен все равно все время искать, и быть в поиске - нельзя быть мегауверенным, что ты, а, ну все, конечно, я такой крутой, все прекрасно.
5:12 Тем более, в начале карьеры, конечно, я помню, что до каких-то трясущихся коленок, когда ты приходишь на новый проект, конечно, ты пока не понял, как что, как у тебя наладятся отношения с людьми, как у тебя будут все работать, а сможешь ли ты, ответственность какая?
5:26 Конечно, там на викинг, когда я попала.
5:28 На викинг изначально я попала как ассистент режиссера монтажа.
5:32 То есть, вот Илье Лебедева, режиссер монтажа, из директора кино, ему требовался на площадку в Крым, когда на съемочно требовался ассистент.
5:38 И, собственно, да, мне Сережа Акимов, наш куратор, на тот момент, позвонил.
5:42 Уже на тот момент я год был ассистентом Маши Сергенковой и Оли Прошкиной.
5:46 И буквально мы закрыли очередные проекты, и я уехала, улетела в отпуск.
5:50 Я сижу в каком-то прекрасном бельгийском городе на солнышке горесь.
5:55 Мне звонит Сережа и говорит: крути, хочешь на проект Викинг в Крым, поедешь?
6:00 То есть, на самом деле, когда ты выходишь в индустрию, только входишь, ты как котенок, ты не понимаешь правил игры, что за дирекция кино, что не до конца всех названий компании не знаешь, а хорошо ли это плохо, что это за проект.
6:13 Я такой Сережа, наверное, говорю, я не знаю, ну, конечно, почему бы нет, у меня ничего нет.
6:17 Сейчас я вот говорю, я завтра возвращаюсь, и давай я тебе позвоню.
6:21 Я на следующий день возвращаюсь, действительно прилетаю в Москву и звоню Маше.
6:24 Я говорю, Маш, вот так и так мне тут предлагают ассистентам на площадку дирекции Викинга.
6:29 Она говорит: ты чемоданчики-то свои не разобрала?
6:31 Я говорю, нет, ну вот и в Крым.
6:33 Такие шансы бывают не каждый день.
6:34 Это, как бы, очень большая компания, очень статусный фильм, все такое.
6:38 Значит, надо, конечно, такие предложения бывают раз в жизни, надо ехать.
6:41 И, собственно, туда я попала как раз, да, как ассистент.
6:44 Ну, и, собственно, по факту уже потом связи долго работают за монтажом, когда у нас разделились монтажные команды, мы монтировали тремя командами внутри, три нов течение года.
6:54 Постепенно, да, стало понятно, что я там приложила руку больше, чем просто ассистент.
6:58 Хотела рассказать историю: что как раз когда я прилетела в Крым и стала уже Илье помогать, собирать ему материал, там все время происходили какие-то тоже подсъемы, бэкстейджи, видео, какие-то фотографии.
7:10 И вот он, поскольку у нас был генеральный продюсер Константин Вович, в какой-то момент сказали: Ань, ну вот ты пока там собираешь, давай вот тебе видео бэкстейджовый, собери, Константин Вовович, приедет, надо будет красиво показать.
7:21 В общем, собери маленький ролик.
7:22 И я чего-то откладывала, откладывала до последнего.
7:25 Потому что мне казалось, что вроде у меня там основная работа - это ассистентская.
7:29 И буквально я вот как бы сижу, собираю.
7:31 Я понимаю, что вот сейчас скоро-скоро Денис делаю последнюю шклейку.
7:34 Заходит в Палка Константина Воловича и говорит: А кстати, там этот ролик, а покажите мне, кто тут его делает.
7:38 И вот мне было прям реально очень стремно в этот момент.
7:43 Потому что да, я поняла, что вот если бы я дотянула еще, вот прям в этот момент я бы, как бы, ничего показать.
7:49 Да, нет, конечно, вначале, когда ты все это делаешь, надо прям очень стараться на опережение, скажем так, идти.
7:54 Хорошо, давай двигаться дальше по твоему карьерному пути.
7:57 Ты год проработал ассистентом, потом у тебя был первый важный опыт в викинге.
8:02 Как у тебя прошел этот переход от ассистента к роли режиссера-монтажа, и как вообще это происходит, как правило, в индустрии?
8:10 Может быть, есть какие-то конкретные этапы, градации на этом пути?
8:13 Не, ну вот просто именно викинг - действительно такая для меня была очень большая профессиональная школа.
8:19 Потому что, когда придя ассистентом и потом уже приехал в Москву, и сел за монтаж, стало понятно, что я исполняю функции как режиссера монтажа.
8:27 Что мы ищем другие сцены, придумываем какие-то ходы.
8:31 Ну, в общем, то, что делают уже не ассистенты.
8:34 В моем случае это произошло вот так: просто за один проект, и так бывает не всегда.
8:39 Как это происходит, например, в принципе у нас в профессии, на самом деле все очень субъективно, мега субъективно.
8:45 То есть нет такого вот такой ты закончил школу, год отработал ассистентом, а дальше вперед ты молодец сам.
8:50 На самом деле я знаю миллион людей, взрослых, которые занимаются, например, ассистентской работой - вот всю жизнь.
8:58 Наоборот, им нравится.
8:59 Они получают удовольствие, но им нравится техническая работа, засинфрик материал, систематизировать его, что-нибудь куда-нибудь переложить, диски разложить и так далее.
9:09 То есть есть люди, которые осознанно всю жизнь занимаются именно этим и не хотят заниматься, расти в этом направлении.
9:14 Я для себя все время ассистентов вращу рядом с собой, потому что уже много лет я в профессии.
9:21 С какого-то момента у меня началось то, что мне нужна помощь.
9:23 И, собственно, я потом стала преподавать в МШК и постепенно привлекать ребят, как раз талантливых студентов.
9:29 Но я для себя понимаю, момент, когда он готов, мой ассистент становиться режиссером монтажа, это то, что чем меньше у меня становится право к его монтажу, мне присылают сцену, мне присылают серию, чем меньше мне есть что сказать, с этого момента, как бы дальше, как правило, у него складывается так, либо я ему сама помогаю, то есть, какой-то появляется проект не очень большой, допустим, не очень известный, но где я понимаю, что он уже справится самостоятельно, я, естественно, его туда отправляю.
9:58 Либо у меня есть такая сейчас появилась небольшая практика: я привлекаю молодых, талантливых на какой-то свой проект с режиссером монтажа.
10:05 Аня, следующий вопрос: тебе про твой так называемый счастливый билет в индустрию.
10:09 Насколько я знаю, та смс от Сергея Акимова в 2015 году с предложением пойти на викинг стала для тебя по сути заветной.
10:17 Расскажи, как было на самом деле.
10:18 Интересно, почему Сергей написал именно себе, на какие профессиональные качества он мог обратить внимание.
10:25 Этот вопрос, собственно, мне всегда спрашивают мои студенты - будущие режиссера монтажа: что все замечательно.
10:30 Анна, все вы прекрасно рассказываете.
10:32 А как попасть в индустрию?
10:33 Ответ очень простой: просто бешеная трудогализм, бешеная трудоспособность.
10:38 Вот я ребятам говорю: ребята, вот все, что вам в руки идет, монтируйте, вы все берете и монтируете.
10:44 Ну, конечно, рассчитывая свои силы, не то, что ты набрал 10 коротких метров и всех подвел.
10:50 Ну, то есть с разумом, с головой.
10:52 Но тем не менее, не выбирая так прям сильно вначале, налаживая контакты, налаживая связи, налаживая коммуникации с новыми людьми, с новыми режиссерами, студентами, операторами, потому что режиссеры-студенты сейчас с тобой - они будущим режиссером индустрии тоже, которые, если ты с ними нашел контакт и уже начал работать, ты, соответственно, тоже потом с ним вместе идешь рука об руку.
11:14 И в первую очередь, наверное, студенты - это такое задел на будущее - будущего режиссера.
11:19 А для начала, конечно, педагоги, которые учать себя, они смотрят, горят ли у тебя глаза, а делаешь ли ты работу над ошибками, а задаешь ли ты вопросы?
11:27 Интересуешься ли ты, насколько ты вовлечен в то, что ты делаешь?
11:31 И, конечно, именно это подкупает.
11:32 Как правило, да, я прихожу, у меня там 20 студентов.
11:35 Из 20 студентов - те, у кого действительно горят глаза, и я вижу, что они стараются, их там в пределах 5, все равно, так или иначе.
11:43 И только так, с собственным каким-то бешеным желанием, если ты хочешь действительно и правда попасть в эту индустрию и здесь работать, только трудиться, трудиться и трудиться.
11:53 И тогда, конечно, почему Сергей Акимов послал эту смысл мне?
11:56 Потому что он понимал, что я хочу, что я уже там работаю с Машей, с Олей ассистентами, что они довольны моей работы, что, соответственно, есть какой-то уже бэкграунд чуть больше, чем просто школа.
12:08 И таких на тот момент тоже, видимо, был не весь вкус.
12:16 Мы хотели бы во второй части немножко обрисовать, что было 10 лет назад, когда ты входила только в эту индустрию, что в монтаже было на виду, на слуху, на что тогда все ориентировались, когда ты вот только туда погружалась в этот суп.
12:29 Что-то такого, что я вот прямо бы не готовясь.
12:32 Сказала, что именно это было в 13-м, и именно это кардинально повернуло мой жизнь.
12:37 Нет, честно скажу, не буду врать.
12:38 Но тем не менее, именно в 1203-м году, на самом деле, правда, вышла.
12:42 Очень много фильмов хороших.
12:43 Ну, там, не знаю, у нас из русских это было легенда 17, Юробыков-майор сделал в 2013 году.
12:48 Трудно быть Богом, Сталинград вышел в этот год.
12:51 Скорсезе, например, в этот же момент Волк с Солнце сделал, да, иллюзия обмана вышла в этот год, великий Гэсби, то есть куча всего интересного.
13:00 Как бы в индустрии глобально сложно ориентироваться.
13:02 Ты когда погружаешься уже в работу, ты стараешься как-то уже в своих проектах находить референсы, которые попадают, да, и насматриваться в эту сторону.
13:10 Попадая в индустрию, вначале, вот я уже тоже упомянула, ты, в общем, немножко как котенок слепой, ты тычешься, если есть проводники, слава богу.
13:19 В принципе, понимая, какие игроки, какие команды, какие студии основополагающие, в общем, наверное, за эти 10 лет тотально ничего не изменилось.
13:28 Вот как у нас есть, киностудии, большие, да, мейджо,ры скажем так, они, по сути, там плюс-минус уходят каждый год, одна уходит, компания другая добавляется.
13:38 И они каждый год меняются.
13:39 В плане референсов все время стараешься ориентироваться, не знаю, смотреть фестивальные фильмы конкретного года,, да понимать,, там а кто у нас Оскар получил, а что там за монтаж, а какие у нас были на всех других фестивалях, там уровня А проекта.
13:52 То есть, конечно, стараешься каждый год как-то быть в курсе выходящих интересных самых сериалов, фильмов и российских и
14:00 Референсы, скорее всего, референсы.
14:02 Все-таки это такое жанровое отличие, что, скорее всего, какой проект у тебя в данный момент есть?
14:07 Ты именно в направлении этого проекта стараешься себя немножечко еще доразвить, посмотреть на эту тему, что-то еще, углубиться в это.
14:15 Тем не менее, ты, конечно, себе в копилочку, если что-то увидел, ты себе запоминаешь.
14:19 И когда у тебя приходит проект, где ты можешь это применить, то, конечно, да ты.
14:24 такой, а вот помните, а вот там в том-то сериале там был вот такой хитрый ход с полиэкранами, с титрами, с какими-нибудь вставками, с какими-нибудь заставками.
14:32 То есть, всегда безусловно.
14:34 Нет, эти все штучки ты себе запоминаешь откладываешь.
14:41 Цвет истории - твой новый проект, дебют в качестве режиссера-постановщика, а еще в нем задействована работа нейросетей.
14:49 Честно, я ни разу не хотел задать вопрос про нейросети ради галочки, но в цвет истории они есть.
14:55 Расскажи, какую функцию выполняют нейросети в проекте, и будем ли мы вообще теперь применять их дальше?
15:01 Цвет истории - это документальный проект.
15:04 Каждая серия - это год войны - Великой Отечественной.
15:06 Собственно, изначально меня пригласил генеральный продюсер компании Медиаслова и компании Лайн-Ап Данил Шарапов на эту ответственную - скажем так, роль - режиссера-постановщика - да, это такой дебют.
15:18 В документальном кино у меня до этого не было - режиссерских работ именно.
15:21 Цель - была попробовать рассказать молодежи в первую очередь документальную картину доступным языком, потому что все документальные фильмы того времени, да, другой темпорит, все очень медленно, размеренно, длинные планы, потому что по-другому снимали пленку и все такое.
15:36 Собственно, на этом построен весь сериал.
15:38 Только хроника историческая, только голоса, исторические и только ветераны.
15:43 Но это все решено активным монтажом и современно звучащей музыкой.
15:48 Как это все работало?
15:49 Ну, как бы роль моя режиссера-посновщика была как любого режиссера посновщика - то есть взаимодействие со всеми департаментами.
15:56 Собственно, этап и сценарий.
15:57 То есть, меня Данила позвал на идею.
16:00 Идея была вот именно так изложена.
16:02 Потом мы с ним нашли на первых 10 минутах принцип, как это рассказывать.
16:06 Он говорит: давай сделаем первых 10 минут.
16:08 Вот задача такая: предложим что-то.
16:10 Я ему предложила, ему понравилось, он говорит, давай делать.
16:13 И дальше у нас просто подключались сценаристы, которые придумывали сценарий этой серии, события, что мы будем, как в госфильмафонде находился просто материал на определенный год, определенное место?
16:27 Ну, то есть максимально много хроникального материала.
16:29 Потом мы с моим режиссером монтажа Сашей Еврагой сидели, и это все собирали.
16:34 Когда серия утверждена, тогда именно уже по конкретному монтажу, по конкретным этим кадрикам, эта хроника перезаказывается - ну, сканирование происходит оригинальной хроники - черно-белый.
16:45 И дальше это все отправляется к нашим волшебникам по цвету.
16:49 Потому что, собственно, да, принцип и основная задача этого фильма была то, что мы показывали не черно-белую цветную хронику.
16:56 И это было решено новым подходом у нас так вот тотально еще не делали.
17:00 Собственно, Питер Джексон первый в 2000 8 году.
17:04 Ну, то есть достаточно лет назад, у него есть война в цвете - фильм про Вторую мировую войну.
17:09 И там тоже была использована некая нейросеть по покраске, но у нас она до этого не была использована.
17:16 Как происходила эта работа?
17:17 Значит, загоняется референсный кадр от каждого файла.
17:21 Файл - это маленький промежуток видео, да, вот конкретно.
17:25 В нем выбирается один кадрик, который является референсом для этого фрагмента.
17:30 Ну, то есть, чтобы вы понимали, там, поскольку мелкий монтаж, там я не знаю, какое количество сок склеек в одной серии часовых - очень-очень-очень много.
17:37 Для каждого кадрика выбирается, для каждого фрагмента выбирается референсный кадр.
17:42 Он нейросетью красится.
17:44 Дальше есть художники, сиджи, супервайзеры, которые все это отсматривают, систематизируют, приводят к точным референсам своим, как они это видят, возвращают эти референсные кадрики обратно в миросеть, и миросеть уже обрабатывает этот материал.
17:59 Дальше уже просто просматривается материал, и вручную, на самом деле, очень большое количество работы.
18:04 Все равно не только нейросеть, она, как бы, в данном случае помогала красить этот просто массив объем.
18:09 Очень много ручной работы.
18:10 То есть, дальше художники уже непосредственно конкретные кадры, которые нейросеть, не очень понимают или не очень справляется задачу, они докрашивают вручную.
18:18 Для тебя это развитие индустрии.
18:21 Несмотря на то, что такое количество ручного труда, человека, часов, там проблемы с тем, что там съезжает кожу.
18:27 Ну, со временем, я думаю, она обучается.
18:29 Эти нейросеть сама в себе.
18:31 Это не какая-то абстрактная нейросеть.
18:33 Вот ребята на самом деле разрабатывали прям софты, специальные свои, профессиональные для данных задач с помощью нейросетей.
18:41 И, конечно, условно их, софты сейчас, которые обучатся на данном материале, конечно, через 5 серий они смогут это делать быстрее, лучше и качественнее.
18:50 То есть, плюс нейросети, что она самообучая.
18:52 И это большое подспорье.
18:54 Вот, например, сейчас у нас на проекте актрисы с Федором Бондарчуком, поскольку есть вот эти все истории с авторскими правами, ну, там, не знаю, любые картинки, афиши, чтобы не тратить деньги и время на большие деньги и больше время, чтобы заказывать художникам их рисовать.
19:09 Там очень много, просто в кадре используются афиши, киноафиш, театральных афиш, книги.
19:14 Это все было напечатано меросеть.
19:16 Ну, я правильно понимаю, что ты не против такого проникновения к нейросети, и это не убьет профессию.
19:22 Я думаю, что нет, потому что все равно, как подспорье, безусловно, но до того, чтобы не Россия дошла, до того, чтобы не стал нужен режиссер монтажа, я думаю, еще очень далеко.
19:30 Возможно, это когда-нибудь произойдет, но это такой разум, ей будет нужен, что я не знаю.
19:40 Топ-3 навыка, которые сейчас просто маст для монтажера.
19:45 Расскажешь, без чего сейчас не обойтись, или может быть наоборот, из-за того, что пришли нейросети, там какой-то новый навык.
19:51 Нейросеть - это все пока игрушки.
19:54 Топ-3 навыка человеческие, без которых не обойтись.
19:57 Режиссор монтажа, и мне кажется, вообще человеку в индустрии как минимум.
20:02 Топ-3 навыка - это, конечно, в первую очередь огромный профессионализм: как творческий, так и технический.
20:09 То есть просто владение мастерством того, что ты делаешь.
20:12 Я очень часто своим студентам задаю вопрос: ребята, а у режиссера монтажа есть стиль.
20:16 И, как правило, все студенты мне вначале говорят: всех форм, практически, да, конечно, стиль режиссера монтажа, он есть.
20:21 А я для себя давно выработала такой момент, что у режиссера монтажа есть творчество, есть мастерство, есть навыки, есть владение профессией.
20:29 Но как такового стиля мне сложно сказать, что он есть.
20:32 Потому что, по сути, стиль есть у режиссера.
20:35 Если у режиссера монтажа может прекрасно соответствовать стилю того режиссера, с которым он работает, в этом и есть задача наша.
20:42 Конечно, важно любить свою профессию, быть и преданным, отдаваться ей, стараться ей развиваться, продолжать.
20:48 И, конечно, иметь коммуникабельность и гибкость в общении с командой.
20:51 Как говорил Наш Дима Ларионов, без найс - нужно быть душкой, находить общий язык со всеми, потому что бывают такие проблемы, когда особенно мальчики режиссеры монтажа начинают со своими режисерами бодаться, что нет, вот надо так, не иначе.
21:03 Ну, конечно, для режиссера монтажа это очень важно, быть очень коммуникабельным и гибким, именно гибким, чтобы достигать тех целей, которые он хочет.
21:12 Как получается, что казалось бы, в такой супер прикладной технической профессии, как монтажер, но так на первый взгляд - на взгляд обывателя, очень важны именно не хардея-софты.
21:23 Вот это важный сейчас момент, потому что, к сожалению, режиссер монтажа для обывательского взгляда - это такой некий прикладной механизм.
21:32 Режиссер, да, вот оператор, да, актер, конечно.
21:34 На самом деле, режиссер-монтажа - это серый кардинал, который не заслуженно отмечается в индустрии так глобально.
21:41 Потому что тоже я скажу: банальности есть история: что кино рождается три раза - первый раз на этапе сценария, второй раз на съемке, и третий раз на монтажном столе.
21:51 Но это чистая правда, потому что сценаристы очень часто пьют водку литрами на премьерах, потому что они не узнают, что они написали.
21:59 Написать текст - это одно, снять это потом, разложить
22:03 с актерами, режиссером, оператор придумали, переработали эту историю.
22:07 А потом это все попадает на монтажный стол.
22:10 И именно то, как ты сложишь эту историю, как ты ее расскажешь, от этого зависит то, как, собственно, зритель.
22:16 После этого третьего этапа все уходит к зрителю, и таким остается вечность.
22:20 Опять же, чтобы понимать, да, там условно режиссер, который сидит с режиссером монтажа и делает каждую склейку, это в школе может быть.
22:27 А дальше в индустрии так никто не делает.
22:29 То есть, по сути, режиссер занимается такими, если у него хороший режиссер монтажа, он занимается нюансировкой всего этого, траматургическими акцентами.
22:38 Но то, например, как конкретно сцену сложит решер монтажа, поставит он общий план, потом перейдет на средний, а потом возьмет крупный, а именно здесь возьмет деталь., а не здесь Это решает режиссер монтажа.
22:49 Именно творческая важность профессии режиссера монтажа она неизмеримо велика.
22:54 И вот я очень хочу, и не знаю, как, может быть, даже этот подкаст, он может быть, для этого, для меня я сюда пришла, потому что я хочу популяризировать эту профессию незаслуженно, не отмечаемую.
23:06 Это такие позитивные вибрации, которые хочется передать в сторону - как бы в адрес индустрии.
23:17 Еще вопрос про референсы?
23:19 Ты что-то посоветуешь сегодня посмотреть?
23:22 Из современного современного.
23:24 Я вот из прям последнего, последнего, за последние полгода я прям за поем, как в старые добрые времена, посмотрела крина-стую клиническую.
23:31 Вот как бывает, не знаю, в свое время там сериал Лост какой-нибудь, когда он только начинался, вот заканчивается серией, ты такой включаешь следующующая, чтобы а что же там дальше?
23:38 Для меня прям стало открытием, как это все ладно, сделано.
23:42 Там не только монтаж.
23:43 Все на своих местах - история.
23:46 Если в фильме, конечно, работает история, то считаю, что тебе все удалось.
23:49 У нас есть, конечно, такая проблема в индустрии, что не всегда работает история, тогда начинаются костыли, да, давайте мы тут приемы монтажные, а тут музыку положим, и что-то еще.
23:58 Для меня 13-я клиническая юта прям комбинация успешного проекта во всех ипостасях, и в плане истории, и в плане всего, что там происходит - и актерской игры - безусловно, монтажа, звука, цвета, графики - всего.
24:10 Также я два раза ходила в кино, тем летом на фильм Ника - прекрасная, как раз авторская камерная история выпускницы школы индустрии Василисы Кузьминой.
24:21 Янковская Лиза играет главную роль.
24:23 В общем, очень тоже такое авторское емкое цельное высказывание очень сложное.
24:32 В какой момент, и какой это будет момент, ты почувствуешь такое моральное удовлетворение?
24:37 Я сейчас скажу очень, наверное, странная вещь, которую ты не ждешь от меня.
24:41 Я очень давно пытаюсь найти баланс между работой и жизнью обычной, потому что я, к сожалению, это та разновидность трудоголика, которая будет работать и забудет обо всем вообще, в принципе.
24:52 И это, конечно, проблема, ну, как бы, вот такая схема: баланс работы и жизни, да.
24:59 И наверное, я найду моральное удовлетворение, когда я до конца найду этот баланс, когда я научусь разделять, там, не знаю, ты приходишь домой, отключаешь там телефоны, ноутбуки, ты проводишь этот вечер своими детьми и насыщаешь их свои энергии.
25:12 А потом ты на следующий день идешь на работу и работаешь.
25:15 Ну вот у меня пока только перекосы в этом плане, в плане работы, потому что ты все время работаешь, тебе все время на связи, у тебя все время стрессы, нервозности и так далее.
25:24 Наверное, для меня будет моральное удовлетворение, когда я буду делать только такие проекты, о которых можно только мечтать, они будут идти долго и высокооплачиваемого, только высокооплачиваемой, соответственно у меня не будет параллельно несколько проектов, а будет только один, и он будет идти размеренно, и я буду находить время и отдыхать, и читать, и гулять, и работать тоже с удовольствием.
25:46 Поскольку я, в общем, уже состоявшийся человек в профессии, то я скорее хочу еще более интересных проектов, еще более интересных встреч с творческими людьми, режиссерами, продюсерами, и вот найти вот этот правильный баланс.
26:00 Ань, спасибо тебе, что ты честно сказала через время, как бы логично, что ты хочешь какого-то баланса.
26:08 И я лично желаю тебе, чтобы свой путь, да, да, да, чтобы твой путь к твоей точке Б искомый был максимально короткий и максимально приятный.
26:18 Спасибо тебе за твою экспертизу и за честный и прозрачный взгляд на индустрию, на профессию и вообще за интересный рассказ о себе.
26:28 Это был подкаст Британк Токс.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.