0:00 Я понимала, что я не хочу заниматься демонстрацией, демонстрации месла, своих творческих вокальных навыков - то есть перепивать чужие песни.
0:08 И я просто помню, я смотрела ей в голове и сказала: Надя, пожалуйста, я очень хочу здесь учиться.
0:14 Песня о том, что ребенок был нежеланным.
0:18 Если для кого-то помогает мысль, кому-то вернее, помогает мысль о том, что я в этой песне была нежеланным ребенком, пусть для них останется так.
0:27 Он появился в момент, когда исчезли все.
0:30 Я вообще не знала, кому дать свою музыку.
0:32 И когда наступает момент отпустить руку, я понимаю, что я либо сейчас вниз полечу, либо мне нужна следующая тарзанка.
0:44 Это подкаст Британка Токс.
0:46 У меня в гостях певица и санграйдер Васа Железного.
0:51 У меня есть специальная привилегия в начале подкаста я никого не представляю потому что обычно это очень длинные долгие регалии расскажи нашим слушателям что нужно тебе знать да как ты правильно сказал я автор-исполнитель более известный как васа Железнова, мое обычное имя Васелина.
1:09 Слушателям, я даже не знаю, что можно рассказать о себе.
1:11 Наверное, я бы порекомендовала послушать.
1:13 Вместо того, чтобы говорить, это альбом Культурный код, он очень много что обо мне расскажет.
1:18 Недавно мы выступили на фестивалях Дикая мята, Мастерленд.
1:22 Также выступали на таких площадках, как Мумитроль Ба, 16 тонн, Пуэрхаус, Глоб, Джазовый Игоря Бутман.
1:29 В общем, можно было много где нас посмотреть, послушать.
1:36 Расскажи о себе в начале пути, как ты пришла в музыку, как начинался твой путь.
1:43 Вообще, наверное, не я пришла в музыку, а музыка пришла в меня.
1:49 Так случилось, что все создало врожденную музыкальность.
1:52 Родители с раннего возраста, как только я начала говорить, заметили, что ребенок очень чисто интонирует, он слышит.
1:59 Мое первое выступление на сцене дворца культуры и творчества в городе Железногорске был в возрасте 5 лет - был мой дебют.
2:06 И знаешь, это такая ситуация, когда тебе, наверное, там знакомо, как и многим другим.
2:10 Когда в жизни что-то очень хорошо получается, но ты это игнорируешь.
2:13 А все, что есть вокруг тебя, говорит о том, что это то, чем ты должен заниматься.
2:18 В общем, шли годы на протяжении 10 лет, мои родители возили меня в областной город - 120 километров - в город Курск - на занятие вокалом.
2:26 Было очень сложно: ездили и на автобусе - и на у нас тогда легковой машины не было.
2:31 Знаешь, такой был Вулькс старенький - как в мультике про Скуби-Ду - он там ломался - на полдороги.
2:36 В общем, да, папа преодолевал все эти расстояния для того, чтобы я занималась одними из лучших педагогов Курской области.
2:42 В итоге после 11 класса я стала финансистом.
2:46 Не закрепила свой диплом, я не работала по профессии.
2:49 И в общем-то так все сложилось.
2:52 Были комментарии различных деятелей индустрии, было очень много конкурсов региональных, всероссийских.
2:58 В общем, я не бросала всю эту историю, которые убеждали меня в том, что это то, чем я должна заниматься.
3:03 Таким образом, я пришла к Сергею Жилину.
3:06 Джазовая школа во мне, как бы, есть.
3:08 Периодически у меня были встречи с Этери Берешвили, в общем, с такими мастодонтами - будем говорить, такой эстрадно-джазовой индустрии.
3:15 И в итоге я оказалась мозг музык.
3:23 В какой момент ты почувствовал, что тебе нужен апгрейд?
3:25 Тем более, у тебя есть база?
3:27 Что это было за время, что это было за ощущение, что ты подумала: Ага, пора.
3:31 В общем, когда стал вопрос о том, что я иду в музыку, я понимала, что я не хочу заниматься демонстрацией.
3:36 Демонстрации ремесла, своих творческих каких-то вокальных навыков - то есть перепивать чужие песни.
3:42 В тот момент я, в принципе, с детства писала музыку.
3:45 Это мой такой прям школьный псевдоним Васа Железного - он со мной - лет, наверное, с 12-13.
3:50 Я мониторила вообще разные учебные заведения, и когда я увидела мозг и музыка, у меня первая мысль, которая пришла, это то место, где мне наконец-то есть место.
3:58 Я пришла сюда на собеседование, что меня вообще подтолкнуло Надя Грицкевич здесь была куратором.
4:04 И, в общем, мой год - это тоже была Надя Грискевич - я ее первый выпускник, можно сказать, это был мой любимый артист - именно моего подросткового состояния.
4:14 Когда я присобеседовалась с Надей, она мне сказала о том, что вам уже нужен менеджер.
4:20 То есть вам не нужно ничему учиться.
4:22 Я показала ей свои песни, и как бы просто дальше нужно развиваться, в общем, искать себя в индустрии и пробивать себе дорожку.
4:28 Я просто вспоминаю свое ощущение, для меня Нади очень много значит, и по сей день.
4:34 И я понимала, что из всего, что я изучила, я не хочу быть нигде, кроме как здесь.
4:39 И я просто помню, смотрела ей в глаза и сказала: Надя, пожалуйста, я очень хочу здесь учиться.
4:44 Наступил сентябрь, ноябрь, октябрь и, в общем, я бы здесь.
4:49 Можешь просто назвать парочку произведений, примеров, что ты показала Надя?
4:53 У меня была песня в электронном формате, мне тогда очень нравился Иван Дорн.
4:58 Песня называлась Любовные болячки.
5:00 Синтипоп биты, припопсованный эстрадно-джазовый вокал.
5:03 И то есть это было совсем не то, чем я занималась.
5:05 Но уже на тот момент я очень любила группу Кренберис и в принципе, в репертуаре Кавер у меня были песни из сат-листа этих групп.
5:14 Что-то такое я показывала Наде, и в общем ей пришло на ум, что, наверное, пора уже работать.
5:21 А вот когда ты уже начала процесс обучения и хотела на занятия, в том числе снадий, какие рабочие моменты ты бы отметила?
5:30 Вообще, что меня как бы привлекало изначально, здесь не просто теоретики-специалисты, а практикующие люди из индустрии - это очень важно.
5:39 То есть, грубо говоря, я вчера была у Нади на концерте, сегодня она ведет пару и рассказывает о тонкостях, которые происходили.
5:46 Очень удобно, когда можно прямо в моменте решить вопросы на будущее, на свое будущее.
5:51 По бэклайну, по райдерам, по каким-то техническим вопросам оснащения сцены, по аранжировочным моментам.
6:00 Вообще очень здорово, что можно принести песню и просто посоветоваться с человеком, который в индустрии как бы имеет вес, и ты доверяешь его авторитету.
6:09 Это было очень ценно.
6:10 Помимо на день были разные совершенно специалисты: Илья Лукашев, Андрей Рыжков, и на тот момент, как бы действительно было лучшее время для того, чтобы обучиться.
6:25 Я хотела спросить про коллаборация.
6:27 Это в принципе сейчас является, мне кажется, неотъемлемой частью индустрии.
6:32 Но я знаю, что у вас во время обучения тоже были свои коллаборации у сунг-крайтеров с музыкальными менеджерами, с продюсерами.
6:42 что вспомнить про такие вот совместные проекты?
6:44 Я тебе даже больше скажу: у меня осталось, что я унесла.
6:47 Как вот мы уже говорили, что я не столько шла за теорией, сколько за нетворкингом в школу.
6:53 Как раз-таки ценность в людях.
6:55 И те люди, которые нашлись в школе, это по сей день моя команда - частично.
7:00 Звукорежиссер Павел Суязов - по совместительству, мой молодой человек.
7:04 Я, в общем, просто у меня комбо получилось двойное из школы вынести.
7:09 Мои музыканты - Юлия Бернштейн, Алексей Бондаренко.
7:13 Да-да-да, это мои одногруппники.
7:15 Список можно продолжать бесконечно - было очень много приятных моментов, которые в итоге нас оставили вместе по жизни.
7:23 Это, наверное, самый главный ресурс, который выделила школу.
7:26 Еще и соединяюсь сердца, не только таланты, но и сердца.
7:35 Когда я готовился к этому выпуску, я увидел и услышал такие маркеры, ключевые слова, как народная сила, фолк и культурный код.
7:45 Можешь рассказать, что для тебя это значит?
7:48 Вообще, сейчас, будем говорить, фолковая направленность превратилась в тренд.
7:52 Мне это совершенно не близко не нравится, и я боялась, что я пойду по тому же пути.
7:57 Могу сказать однозначно, что я ненавижу пользоваться в этой культуре, ненавижу китчивость, ненавижу квазинародную музыку, когда ее используют, эксплуатируют в кокошниках и в каких-то пошлых ядовитых покрикиваниях.
8:13 В общем, вся вот эта история пошла, мне не очень близка.
8:16 Хотя есть люди, которые очень достойно делают подобные вещи, которые мне не нравятся, но тем не менее.
8:22 Как сложилось вообще с фолк-историей?
8:24 Я услышала: был тяжелый период, достаточно у меня болел папа.
8:28 Услышала народную песню, называлась она Ярмончика Любила.
8:31 Меня папа зовут Борис.
8:32 И там была строчка, я стояла у руки, просила буреной руки.
8:36 И я подумала, как жаль, что эта песня не моя, потому что как будто бы я ее написала.
8:42 Народные песни не облагаются авторскими правами, они общие, моя, моя, потому что она народная, она прилежит к народу.
8:49 И мне настолько впечатлила вот эта сила колоссального сознания человечества, которое заложено в одну единственную песню - строчку - то есть, это настолько близко каждому, что оно считается народом.
8:59 И я решила позаимствовать одну-две строчки и создать свою песню на базе того, что я услышала.
9:05 Я меняла сюжеты, я не использовала мелодию, я просто периодически вкрапляла текст, периодически вкрапляла мелодию, и как бы получалось что-то свое.
9:15 Это могли быть и пословицы, и поговорки, и кусочки других песен.
9:20 Таким образом, накопилась на альбом Культурный код.
9:23 И я поняла, что если это трогает настолько меня, то я хочу сделать это доступным.
9:27 И прежде всего доступным для тех, кто не любит фолк-музыку.
9:31 Правильно, я понимаю, что ты хочешь что-то донести?
9:35 Откуда это, вот если прям так возвращаться совсем назад?
9:39 Мне будет сложно ответить на этот вопрос, потому что я себя не делала.
9:43 То есть, не было так, что я искала псевдоним, я искала песню, которую я хочу донести.
9:49 То есть, просто так случилось, что это все есть в моей жизни.
9:52 Мне очень близка тема семьи, у моих родителей разница в выше 18 лет.
9:55 И как бы страх по теле родителей - это, наверное, такое перманентное ощущение, которое со мной пожизненно.
10:01 Там папе уже 65 лет.
10:03 Отсюда, вот это может быть, боль и в то же время доходчивость, которую я стараюсь нести в своей музыке.
10:12 Но, тем не менее, для меня очень важно не навязывать свою точку зрения.
10:16 Если можно, отклонюсь от вопроса.
10:18 Просто была забавная история.
10:20 Очень часто люди просят декодировать песни, рассказать смысл, что было в ней вложено.
10:27 Птицы, которые не сдали зерна, есть такая песня.
10:29 Ее очень любят мои слушатели - она одна из самых таких - прославленных получилась.
10:34 И забавно, что я недавно нашла, в общем, такую полемику в комментариях, где ребята утверждают, что это песня о том, что ребенок был нежеланным.
10:43 И я могу сказать так: если для кого-то помогает мысль, кому-то вернее помогает мысль о том, что я в этой песне была нежеланным ребенком, пусть для них останется так.
10:53 Потому что музыка, когда я ее пишу, это именно тот период, когда я ее пишу, когда она мне помогает.
11:00 Я как бы сублимирую свои какие-то впечатления, боль, свою и так далее.
11:05 Когда она выходит, она уже ваша.
11:07 Вы вправе представлять, о чем эта песня, потому что если я буду навязывать свою мысль, вы свою боль не переживете.
11:13 А она не факт, что у нас одинаковы.
11:15 Можем ли мы сейчас прогнозировать, что тематика и смыслы в твоих последующих альбомах будут этими же?
11:23 У меня вообще нет цели делать концепцию ради концепции.
11:27 Вот якобы у меня в культурном коде есть одна строчка из народной песни в каждой песне.
11:31 И вот я должна следовать этому.
11:34 Нет, я уже пишу дальнейший материал, который.
11:37 Надеюсь, что выйдет осенью или зимой.
11:39 Там нет ничего из народной музыки, но тем не менее, мы все равно оставляем свой след в каждой песне.
11:44 Они все равно будут похожи на то, что я писала, потому что себя из песни не выкинешь - так уж повелось.
11:50 Но я не исключаю, что если я совершенно искренне со своей какой-то эмпатией буду ощущать, что мне близка какая-то народная песня, я ее тогда переработаю.
12:06 Твои первые концерты.
12:10 Наверняка ты запомнила, что у тебя будет первый концерт, что ты чувствовала.
12:14 Хотя в первую очередь вопрос про твои эмоции.
12:16 Ну, первый концерт - это будет очень далеко.
12:19 Могу, наверное, рассказать про первый концерт после выпуска альбома.
12:22 После выпуска альбома?
12:24 Это был мой метро ль-бар.
12:26 И честно скажу, вообще было очень страшно, потому что альбом выпал - его записи написания от ранжирования на февраль 22 года.
12:35 Был просто глобальный передел музыкального рынка, если мы берем контекст именно музыкальной индустрии.
12:41 Было сложно, ушли лейблы, ушли попали, вернее, под культуру отмены те артисты, с которыми я рассчитывала на какие-либо коллаборации.
12:49 И вот, как раз-таки, мне кажется, вообще лет мотивом нашего сегодня с тобой диалога будет как раз-таки кризис или время для возможностей - вот это фраза, потому что было все.
13:02 И я поняла: за это время - вот когда вышел альбом, вообще за этот год, грубо говоря, вот сейчас - уже год - с момента выхода моего такого дебютного альбома, полноформатного, я поняла, что кризис и возможности - это вообще не взаимоисключающие друг друга вещи.
13:15 Они просто есть друг с другом.
13:17 Я понимаю, что если бы не выделены грант на альбом, я бы, возможно, даже сейчас его не написала и не записала, потому что не было просто какой-то поддержки, не было толчка в спину, который бы сказал: мне давай, давай, шевелись.
13:30 Это про возможности.
13:31 А одновременно с этим был жуткий кризис - вообще ничего не хотелось делать.
13:35 Непонятно было, ради чего это делать, кому это делать, где это выпускать, как это промаутировать.
13:39 Но слава Богу, не без добрых людей.
13:41 Первый концерт был в Маметроль-Баре.
13:43 Это был практический солдаут, очень хорошие сборы, и я благодарна тем людям, которые нашли в себе силы прийти в тот момент и вместо мной находиться в зале, спеть эти песни, что очень важно для артиста.
13:56 У нас были большие сложности, менялся состав 4 раза.
13:59 Буквально день через день я получала звонки о том, что Василин, мы не сможем.
14:03 А это репетиции, это расходы, это в принципе качество твоего исполнения.
14:08 Но, тем не менее, как бы первым блинкомом, но за полгода я считаю, что рост в такую вереницу, метроль бар, 16-го, час-клуб Бутмана Пуэрхаус, дикомята - это вообще, наверное, даже не было в моих планах НАК.
14:23 Не то, что на ближайшие полгода, в которой это все случилось, поэтому там, где кризис, там и возможность.
14:28 Как это стало возможным?
14:29 Как так получилось, что пошел один концерт за другим - чья это работа, расскажи вот здесь?
14:35 Почему, наверное, так случилось, я догадываюсь, что менеджеры концертных площадок периодически приходят на концерт либо по какому-то приглашению, либо сами находят тебя в инфополе и решают сходить в что-то новенькое, интересно, давай посмотрим.
14:48 И вот таким образом сложилось.
14:50 Но в целом хочу сказать, что про кризис или возможности альбом Культурный код был выпущен с Глебом Лисичкиным.
14:56 Это мой издатель, мой близкий друг, которому я, наверное, по гроб жизни буду благодарна, потому что он появился в момент, когда исчезли все.
15:04 Я вообще не знала, кому дать свою музыку.
15:07 Там вообще очень забавная история.
15:08 Глеб когда-то был менеджером Нади.
15:10 Я этого не знала, это просто всплыло - невзначай - просто мир, как бы тесен.
15:15 Я его нашла, прислала ему свою музыку и спросила: Глеб: я знаю, что вы человек из индустрии, скажите мне, что с этим делать.
15:22 Глеб сказал, что единственное, чем я могу себе помочь, это выпустить твою музыку самостоятельно.
15:27 Но надо отдать должное про его чистоплотность и вообще уважительное отношение как к артисту, так и к дружественным СМИ.
15:34 Он мне ответил: Василин, я отправлю твой материал перед выпуском альбома всем, кому я могу его отправить, покажу всем, кому могу показать, но никто ни мне, ни тебе не обязан его анонсировать.
15:47 Если понравится, они выложат.
15:49 И когда вышел альбом, мне писали слушатели, и мои коллеги о том, что Василина - это что, взломала им поле, мы были везде.
15:56 И я очень благодарна ему за то, что он транслировал эту музыку, он ей помог, вот так, будем говорить, порядочно помог - то есть он и не требовал того, чтобы мы обязательно оказались в СМИ большого города, там, афиходей или еще где-то.
16:10 Он просто поделился, и это сработало.
16:13 Поэтому кризис - возможность.
16:15 Скажи, пожалуйста, это счастливый билет?
16:25 Правильно, я понимаю, что сейчас сотрудничество с талент-менеджерами или сотрудничество с какими-то творческими площадками, лейбами - это единственная возможность: заявить себе или нет.
16:39 Какие еще есть варианты?
16:40 Можешь поделиться - просто для аудитории, можно даже какую-то базу дать, чтобы мы понимали.
16:46 Вот в моей ситуации получилось так, что у меня был и издатель в одном лице, и менеджер, и букинг-агент - то есть человек, который просто помог мне в этой ситуации, оказаться много где.
16:56 В тех ситуациях, в которых так не происходит, есть просто множество вообще платформ, на которые можно самостоятельно выкладывать музыку.
17:05 Сейчас очень лояльны и приветливы, в принципе, СМИ к тому, чтобы ты оформил какое-то предложение.
17:12 Либо Гугл форму, либо подать заявку на публикацию в, не знаю, на стену.
17:17 В общем, есть другие инструменты, через которые можно себе заявить самостоятельно.
17:22 Это паблики ВКонтакте, можно написать любому издательству, журнал, газету, еще что-либо, ну, такое, которое именно в цифровом формате существует.
17:32 Это просто можно сделать без посредников, самостоятельно, но это требует гораздо больше сил и знаний.
17:38 Можешь еще рассказать про возможности продвижения мы поговорили, про то, что происходило в 2022 году и 2023 году.
17:47 Что еще нужно включенному слушателю знать про индустрию, в плане имен, фестивалей.
17:52 Потому что я на таком уровне нахожусь, что мне кажется, что есть два таких очень банальных вектора: все, что происходит за границей, да, все концерты, все, кто уехал сейчас без имен, я думаю, все понимаю.
18:07 Все кто остались там на больших фестивалях - а-ля ВК Фест или независимый фестиваль Массарман-Дигг-Мята, вот для тебя, вот сейчас есть такое разделение?
18:18 Если есть, то как ты это видишь сама?
18:20 Я, возможно, просто в этом не до конца разбираюсь, потому что когда я была в такой опасности остаться со своим материалом наедине, у меня был список документов, табличка, в котором были контакты, выписаны из разряда: Вот этот человек ручал мне статуэтку, но не опен, вдруг он меня вспомнит.
18:39 Знаешь, то есть, вот такая история.
18:41 Поэтому, если сказать для служителя: вообще насколько легко или сложно быть музыкантом, не окунаясь в индустрию, не разбирая какие-то тонкости - это очень сложно.
18:52 Во-первых, производство полного цикла.
18:54 Нужно придумать песню, записать ее где-то, найти сосционного музыканта, потому что в период миграции очень много групп испытали пустоты.
19:03 Будем говорить в своем составе.
19:04 И мне тоже пришлось изыскивать людей, а это отдельный бюджеты, это большие бюджеты.
19:09 Вообще производство музыки - это такое неблагодарное, но, видимо, какое-то альтруистическое дело.
19:15 Все, что касается, если мы говорим про сторону музыканта, что ему делать в данной ситуации, куда подаваться, то, как раз-таки, наверное, благодаря этой пропасти, которая образовалась в 2022 году, сейчас вылезло очень много рук помощи.
19:30 У нас активно развивается и сберзвука, Яндекс.Музыка, и он РПМ, то есть, буквально на каждом шагу растерянный музыкант может увидеть, что ему вообще делать, куда ему предложиться и как вообще себя в этой ситуации вести.
19:43 Наверное, вот как раз-таки эта пропасть помогла нашей индустрии немножечко шевельнуться и какой-то буст получить, как бы не застаиваться.
19:57 Ты сказала, что кризис и возможности между ними можно поставить равно, правильно?
20:04 Что думают люди вокруг тебя, согласны ли они с тобой?
20:07 Или есть люди с другим настроением?
20:11 Просто в моей ситуации это знак равно оказался.
20:14 То есть я испытала и кризисы, и возможности.
20:17 Есть люди, которые совершенно остались без работы - допустим, сессионные музыканты или постоянные музыканты групп, которые попали под культуру отмены, которые попали под санкции и так далее, имея значок и нагент.
20:31 Там все довольно-таки сложно.
20:33 Все, что касается молодых коллективов, здесь я, конечно, вижу возможности.
20:37 Как минимум, потому что фестивали стали более лояльны к отбору артистов.
20:42 Они более, возможно, я предполагаю, внимательно смотрят на тех, кто сейчас старается, потому что ниша немного опустила.
20:50 Она опустела, конечно, мы потеряли очень крутых артистов, но я надеюсь, что они вернутся.
20:55 Но в то же время это возможности для тех, кто был за их спиной, будем говорить, закрыт.
21:01 Просто потому что это очень большие артисты.
21:03 Они заслоняли все лайнапы, заслоняли концертные площадки.
21:06 И мне кажется, требования чуть-чуть понизились.
21:09 Я не говорю о том, что начинающие или молодые группы, они плохие.
21:13 Просто сейчас на них наконец-то открыли глаза, как мне кажется.
21:21 Можешь ли ты ответить на такой вопрос?
21:23 Он довольно-таки тоже обычный, типичный?
21:26 Можешь ли ты сказать, что твои проекты не развивают индустрию это, наверное, будет громкое заявление.
21:32 Ну, я знаешь, как тебе скажу эмпирическим путем: то есть, глядя на то, это нравится людям, а индустрия, собственно, это не только тот, кто создает музыку, это еще и тот, кто ее потребляет.
21:46 Без них индустрия быть не может.
21:48 Глядя на то, что эта музыка моя в данном случае нужна слушателю, они ходят на концерты, они просят новые материал, они внемлет - это совершенно ожидающий, приветливый и добрая публика.
22:02 Я понимаю, что значит, да, это полезно, это нужно, и я не мусорю в пространство.
22:07 Есть такой у меня, и был раньше страх большой - просто делать зря, мешать, занимать чье-то место.
22:14 Такое, знаешь, типа синдромчик самозванца.
22:16 Но когда ты видишь отклик, это все куда-то улеточивается, и просто даже одно письмо Кто-то пишет о том, что мы наконец-то нашли песню для нашего медленного танца на свадьбу.
22:26 Нам все так надоело, а тут ваша песня.
22:28 Кто-то пишет о том, что помогла песня пережить смерть близкого человека.
22:33 Кто-то пишет о том, что я просто в принципе сегодня почувствовала себя живым.
22:38 Это очень громкие заявления.
22:40 Когда я их получаю, я понимаю, что блин, нельзя это все бросать.
22:43 Если это кому-то нужно, даже одному.
22:52 Вопрос про то, что происходит сейчас вокруг тебя?
22:55 Можешь ли ты назвать какие-то имена друзей по индустрии, да, То есть, какие-то соседние группы, с которыми вы дружите, не обязательно выступайте на концертах.
23:03 Может быть, ты хочешь здесь назвать какие-то группы, которые тебя вдохновляют, вот именно вокруг тебя.
23:09 Мне наверное, этот вопрос будет ответить сложно, потому что я последнее время абстрагируюсь вообще от музыки.
23:16 Но тем не менее, конечно, есть коллективы, которые я люблю и могу там послушать.
23:21 Мне очень нравится то, что делает Сава Розана.
23:24 В нее потрясающая совершенно музыка.
23:26 Также у меня есть девочка, которая играет на клавишах.
23:30 У нее есть свой авторский проект.
23:32 Бернштейн называется: У меня есть барабанщик - Алексей Бударин.
23:36 Он играет в группе диктофон.
23:38 Поэтому мы все кое-как друг с другом пересекаемся.
23:42 Например, вчера мы были на репетиции на одной и той же репточке.
23:46 У меня есть друг Алексей Стародуксов.
23:47 В общем, он помогал ранжировать этот альбом.
23:49 У него есть свой проект - Фламенкура, фламенко - музыка - такая очень сложная, будем говорить, отдельной категории понимающих в этом людей.
23:58 И это все настолько приятно, когда просто мы не могли поделить один инструмент.
24:01 Вот такой вот Роланд там стоял - он нам забрал его к себе на репетицию.
24:05 Просто в момент нашего как бы чека берет и заносит его.
24:09 Там выбивает дверь с ноги, заносит этот пианинчик.
24:12 И в общем, все это настолько тепло, и ребята в индустрии очень как друг к другу относятся с пониманием вообще с теплом.
24:20 Мне кажется, это самый показательный пример, самая настоящая, самая живая история.
24:24 Да, музыканты друг друга по рукам пускаем, в общем.
24:29 Васелин, есть ли у тебя в голове так называемая точка Б, в которой ты супер счастлива, в которой ты можешь выдохнуть, в которой ты понимаешь, что вот он - это тот самый момент какого-то тотального морального удовлетворения: и тебе больше ничего не нужно.
24:47 Да, наверное, есть такой момент.
24:48 Потому что несмотря на то, что я рассказываю о том, что вроде бы все неплохо, все равно есть перманентное ощущение загруженности, нестабильности и того, что будет завтра.
24:58 Я могу, знаешь, как тебе представить свой вообще творческий путь за этот год, несмотря на то, что он с такими пиками, как будто бы я лечу на тарзанке.
25:06 И когда наступает момент отпустить руку, я понимаю, что я либо сейчас вниз полечу, либо мне нужна следующая тарзанка.
25:12 То есть я скачу по лианам.
25:14 И вот мое желание, чтобы я перестала скакать по этим лианам, а просто наконец-то добралась до той точки, где мне будет спокойно и где все будет стабильно.
25:22 Я очень хочу стабильность.
25:24 Просто хочется стабильности.
25:25 И стабильность в ее, наверное, лучшем представлении, когда есть путь, который ты не зря прошел - вот эта вся музыкальная история, чтобы она наконец-то для меня стабилизировалась, были хорошие фестивали, хорошие концерты, хороший материал.
25:40 Была ли у тебя такая мечта?
25:43 Не знаю, может, на дурацке, может, нет, но выступить на каком-нибудь огромном фестивале.
25:48 Типа Двастам Бирешт.
25:51 Конечно, она не то, что было.
25:53 Мне просто кажется, что это все можно опустить и рассказать про Лиану.
25:59 Там, вот в этом вот конце моего тоннеля, вот это все.
26:05 Василин, спасибо тебе большое.
26:07 Это был один из самых искренних разговоров здесь.
26:12 И уважаемые слушатели, дорогие друзья, я надеюсь, что эти вибрации позитивные до вас дошли через наш микрофон.
26:21 Мне было максимально приятно послушать и позадавать свои вопросы про индустрию музыкального Василина.
26:28 Василина, я тебе желаю как можно скорее оказаться в этой точке Б, где ты перестаешь скакать поляны, где у тебя есть свой уголок стабильности, и твоя публика все такая уже счастливая довольная а твои коллеги максимально тоже счастливы спасибо тебе большое это был подкаст британка толкс всем пока
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.