0:00 Это подкаст Дизайн Такой.
0:05 В этом подкасте мы говорим о дизайне, который меняет нашу жизнь.
0:09 Этот эпизод мы хотим начать с нашей прямой речи, которая не относится ни к дизайну, ни к подкасту.
0:15 Но мы считаем правильным и честным по отношению к вам начать именно с этого.
0:18 Происходят ужасные события.
0:20 Мы хотим мира и хотим прекращения этого кошмара.
0:23 Мы считаем, что сейчас правильно продолжать выпускать подкаст, общаться, поддерживать друг друга, помогать и быть рядом - как в кругу семьи, близких людей, так и в профессиональном сообществе, в котором мы проводим весомую часть времени.
0:36 Мы скорректируем темы наших будущих эпизодов и обсудим их в чате подкаста вместе с вами.
0:41 Пишите нам, о чем вы хотите послушать и что вас сейчас беспокоит.
0:45 Также в нашем чате вы можете получить поддержку и ответы на любые вопросы по работе как от нас, так и от нашего сообщества.
0:52 Подписывайтесь и будьте на связи.
0:57 Этот эпизод был записан в январе.
0:59 Опубликуем мы его сейчас.
1:02 Послушайте его, если вам хочется отвлечься от происходящего.
1:06 В каждом сезоне мы говорим с людьми из смежных сфер.
1:10 Это может быть разработка игр, иллюстрация, копирайт и так далее.
1:14 Тему этого эпизода предложил нам гость.
1:16 В декабре нам написала дизайнер Настя Мохань.
1:19 Привет, меня зовут Настя.
1:20 Я занимаюсь созданием презентаций для режиссеров.
1:23 Работала с Апл, Гугл, Сам и карье.
1:26 Делаю презентации для тендеров, и если презентация выигрывает, то по ней снимается рекламный ролик.
1:31 Может быть, вам интересно было бы поговорить со мной в подкасте?
1:34 Если честно, мы вообще до этого сообщения не слышали про презентации для режиссеров и слово тридмент.
1:40 Нам стало очень интересно, что это такое, как эти презентации делаются и зачем они вообще нужны режиссерам?
1:46 В общем, у нас было много вопросов к Насти, и она ответила на все.
1:50 Настя рассказала нам о том, кто заказывает у нее презентации и куда они идут дальше, как она делала презентацию клипа для Струмая и как ее ролик чуть не попал на Супербол.
2:00 Нам было супер интересно обо всем этом узнать.
2:02 Надеемся, что и вам тоже понравится.
2:04 Это подкаст Дизайн Такой.
2:06 В гостях Настя Мохань, и мы говорим о дизайне презентации.
2:21 Слушай, Настя, начнем так.
2:23 Расскажи вообще, чем ты занимаешься сейчас?
2:27 Занимаюсь презентациями.
2:30 Отвлекли меня, просто это важнейший момент.
2:35 Занимаюсь презентациями, да, режиссерскими.
2:38 То есть делаю документы именно для режиссеров.
2:41 Не работаю с, например, просто брендами, да, или компаниями, которым какая-то нужна бизнес-презентация или маркетинг-презентации.
2:49 - это все не мое Вот я именно с режиссерами работаю.
2:52 Именно в кино и рекламе.
2:54 По музыкальным клипам тоже делаю иногда презентации.
2:58 И, собственно, вот это моя профессия - это кратко кем я работаю.
3:01 Ты делала презентацию к музыкальному клипу Стромая.
3:10 Я его обожаю, я его смотрел, наверное, раз 10, если не больше, я прям обожаю вот эти вот где-то в Киргизии или где-то.
3:21 Где-то мы эти девушки танцевали?
3:24 Не помню, из какой страны.
3:25 Ну, очень круто было.
3:29 Ну, очень такой увесистый клип такой.
3:31 То есть, прям есть о чем подумать, на что посмотреть.
3:34 Но презентация была тоже прикольная.
3:36 Мы ее сделали на самом деле буквально за день.
3:39 Я просто до этого, если честно, не особо слышала стромая, но я такая: о, классный проект, классная идея, мне предложили.
3:44 Я такой: да, сделаем.
3:45 Потом вышел клип, и я такая: вот она, можно пощупать.
3:51 Слушай, у меня тогда вопрос уточняющий про то, чем ты не занимаешься.
3:54 Почему не берешь вот эти там годовые отчеты, почему ты отсекаешь их?
4:01 Наверное, просто потому что я никогда этим не занималась, в принципе, и я, наверное, знаю, как хорошо может выглядеть такая презентация.
4:10 Я примерно понимаю, как это будет в итоге на финале.
4:15 И я знаю, что я такое сделать не могу.
4:18 Я этого ни разу не делала, никогда даже не пыталась.
4:21 Это нужно, мне кажется, отдельно садиться и заниматься презентациями для брендов, например, рекламных презентаций,
4:29 которые показывают тебя, как компанию, например, или бизнес-преза.
4:33 То есть, это все отдельная ветка, я бы сказала.
4:36 И я знаю одну девочку, которая сама из Киева занимается презентациями - вот именно всеми, всеми, всеми, - кроме режиссерских и всяких таких, общие такие презентации делают.
4:47 Я видела ее работы, и она все это делает в киноте, что в принципе - Пуэрпойн, как бы да, одно и то же условно.
4:54 Вообще не трогает ни фотошоп, ни дизайн.
4:56 И просто то, что она делает, это вообще уму непостижимо, честно.
5:00 Я на это смотрю и понимаю, что это не моя стезя.
5:03 Как бы я туда не лезу, я туда никогда даже не вставала, на этот путь.
5:07 Поэтому я делаю то, что у меня получается, как мне кажется.
5:10 Короче, ты не хотела пойти в мир транс, мозг, гос, железобетонным промо.
5:18 Настя, расскажи про то, как ты стала дизайнером режиссерских презентаций.
5:23 На самом деле, я узнала вообще о существовании таких презентаций, когда работала в продакшене.
5:29 То есть я была на позиции ассистента-продюсера, и так как я ввела процесс производства, я понимала, из чего он состоит, с чего начинается, чем заканчивается.
5:38 И еще на этапе тендера - то есть, когда еще не решено, кто будет снимать рекламу, какой режиссер, там, да, условно, какой продакшн.
5:45 Просто идет тендер, да, конкурс.
5:47 На этом этапе я поняла, что режиссеры составляют презентации свое какое-то предложение конкурсное, да, которое они высылают в итоге клиенту, и потом уже клиент смотрит все эти презентации, десятков режиссеров, выбирает самую лучшую, тот режиссер в итоге снимает рекламный ролик.
6:05 Я узнала о существовании таких презентаций, получается, когда я работала.
6:09 И в какой-то момент моя коллега просто этим занималась - я об этом узнала.
6:13 Она тоже была ассистенткой, но у нас свободное время.
6:15 Ты знаешь, там по вечерам, на выходных, вот она делала эти презентации.
6:19 И я такая: давай помогу тебе бесплатно, картинки поищу.
6:24 А я просто в целом не могу сказать, что я была всю жизнь увлечена дизайном, но в какой-то момент на стажировке в университете я работала в креативном агентстве.
6:33 Я зашла в комнату дизайнера, в который она сидела, и у нее все, знаешь, было так комфортно.
6:39 Она сидела за огромным просто маком, около компьютера, ела кицы, печеньки, пила чай, ни с кем вообще не общалась.
6:47 То есть чисто такой интроверт.
6:50 Понимаешь, я зашла в эту комнату, помню, там вот один из первых дней.
6:54 Я такая, блин, вот это работа.
6:56 Знаешь, типа, просто никто тебя не трогает.
7:01 И как-то я сейчас думаю об этом.
7:02 Были у меня такие мысли: да, что дизайн, прикольная, индустрия в том смысле, что есть творчество.
7:08 Тебя, в принципе, грубо говоря, мало кто ограничивает.
7:12 И этим можно заниматься из любой точки мира.
7:14 Ну, если ты выбираешь фриланс, да, там, например,
7:18 Поэтому, да, у меня, в принципе, дизайн сидел на подкорке какое-то время, и эти презентации как-то мне показались чем-то схожим, знаешь, близким вообще к тому, что делала та девочка.
7:30 Она была граф-дизайнером.
7:32 Я, собственно, да, начала помогать своей коллеге делать эти презентации.
7:36 Наверное, ты знаешь из-за того, что не очень было финансовое положение, как бы мое.
7:41 То есть, я работала фул-тайм в офисе, но у меня была какая-то стандартная зарплата, на которую вообще не особо можно было что-то купить и как-то разрастись.
7:49 Поэтому вот я из-за этого пошла в такую халтуру по этим презам.
7:54 И, собственно, да, вот так и начала.
7:56 Ну, потом просто время шло.
7:57 Ты знаешь, я это говорю, ты знаешь, это двоем сидите: с кем-то одним, кто мне сейчас на экране высвечен.
8:07 Поэтому, да, все достаточно медленно происходило, но постепенно.
8:11 Я сначала помогала ей.
8:12 Потом в какой-то момент я начинала уже брать полные заказы от ее имени, потом уже я отделилась и стала такой самостоятельной единицей.
8:22 Ну и потом вышла на европейский рынок чисто посредством рассылок постоянных, просто сотен тысяч имейлов, и как-то вот так вот все получилось.
8:32 Расскажи, вот ты говоришь, рассылки и имейлы - зачем вообще режиссерам, которым ты предлагаешь свои услуги, нужны презентации?
8:41 Почему нельзя просто написать ТЗ и пойти с ТЗ-шкой или текст написать, описание, что он хочет, и скинуть.
8:47 Зачем презентация именно нужна?
8:49 Просто сценарий - это же текст обычно.
8:53 Да, очень хороший вопрос.
8:54 Спасибо большое, что задали.
8:56 Ты готова к интернету.
9:00 Недавно разговаривала с американцами, мы созванивали с ребятами, которые работают агентами и представляют таких вот дизайнеров, как я на американском рынке.
9:08 Мы созванились, и мы обсуждали, что 14 лет назад, когда в принципе только-только начинали появляться какие-то вот зародыши таких вот презентаций, режиссерских.
9:18 Все началось с документа.
9:20 Ворд - просто, знаешь, условного документ.
9:23 В нем две странички черного текста на белом фоне.
9:26 Какая-то одна картинка чего-то, и на этом все.
9:30 Вот так выглядели презентации 14 лет назад.
9:33 И сейчас, конечно, скажем, когда я начинала, наверное, 3 года назад примерно - все уже разрослось, и клиент теперь вместо того, чтобы просто читать текст, да, и как-то себе в голове представлять, как это будет выглядеть, сейчас клиент получает прям полноценный такой, как будто фильм.
9:51 Сложно назвать фильмом, но я имею в виду, что большинство презентаций, если говорить о европейских, это все онлайн-документ.
9:58 То есть ты заходишь прямо на сайт, кликаешь ссылку, и перед тобой открывается как будто какая-то огромная веб-страница, которую ты бесконечно скроллишь, ну, чем-то на лендинг похож, наверное, я не знаю.
10:08 И вот ты скроллишь ее, она все не заканчивается, и там какие-то гифки, какие-то видосы, какая-то анимация.
10:14 Каждому абзацу, который написан, есть референс, есть какая-то картинка, которая это транслирует.
10:19 То есть, что бы ты ни написал, там условно хочу, чтобы был пролет камеры через дверной глазок на героя.
10:25 И вот ты это написал, и клиент слева условно видит, как это будет выглядеть.
10:30 То есть, может кликнуть на ссылку, да, какую-то, и там будет показано уже в существующем ролике, как этот эффект можно сделать.
10:37 Поэтому презентации нужны для того, чтобы понять, кто из огромного пула режиссеров лучше всего тебе подходит как клиенту под твою задачу: снять какой-то конкретный ролик, у которого свое настроение, свой тон, свой стиль.
10:53 А все же режиссеры разные, понимаешь, то есть у всех свое видение, кто-то предлагает одно, кто-то другое.
10:59 Поэтому, собственно, чтобы сделать выбор - да, нужна такая презентация, чтобы облегчить выбор клиента.
11:04 Я, кажется, начинаю понимать, в чем разница.
11:07 Типа, хороший киносценарий - это на самом деле очень абстрактное и очень короткое описание.
11:11 А потом там, вообще-то, есть еще и раскадровка.
11:14 Да, вот слово, такое слово, знаешь, хорошее.
11:17 Да, и это такая здоровенная стена, на которой кадр, блокинг, как сцена разведена там с длинного фокуса, с короткого фокуса, восьмерки - там из-за плеча.
11:28 Поче ты раньше не сказал восьмерки из-за плеча?
11:30 Это я совсем это говорю.
11:35 восьмерка есть еще счастливая девятка для денег.
11:39 Там учится рисовать на руке.
11:41 Счастливую девятку для денег, чтобы были деньги.
11:44 То есть, на самом деле, твоя презентация она не ближе к тому, что такое сценарий, она ближе к тому, что такое раскадровка.
11:52 Гораздо подробнее, да?
11:53 Да, ты знаешь, это только какая-то первая часть - то есть раскадровка, да, сценарий сам визуально.
11:59 Я его представляю в презентации, я вставляю все эти картинки, все это описание.
12:03 Но кроме этого, есть же еще такие части, как, например, актеры - гардероб, звук, свет, какие-то 3д-эффекты, саунд дизайн, арт дирекшн, настроение ролика, юмор в ролике, и все остальное.
12:18 То есть, вот эти бесконечные просто главы, все это тоже в эту презентацию туда, значит, внедряется.
12:23 И в итоге ты, как клиент, еще ролик-то не снял, но у тебя же в голове все вообще.
12:28 готово Ролик уже готов.
12:30 Там и звук, там и музыка может быть уже там ставят.
12:33 Да со звуком там просто пишешь ссылку на Гизофельштайн, ставишь опор.
12:38 Гизофельштайн, ребят, включаете и смотрите про новую БМВ, все круто, потому что я вспомнил: что очень часто еще в фильмах потом публикуют раскадровки тех моментов, которые не попали в кино, и вот это, вот, все как раз твои презентации, которые не стали роликами - это вот эти вот раскадровки, которые не оплатились.
13:02 Когда жизнь меняется каждый день, очень важно уметь сконцентрироваться на работе, уметь бороться с тревогой и страхом.
13:09 У одного из моих любимых блогеров Дениса Семенихина я услышал, что монотонное повторение упражнений очень помогает избавляться от тревоги и собирать мысли в кучку.
13:18 Это может быть любой спорт - би беегк -, плавание, занятия в тренажерном зале и т.д.
13:22 Вы можете подобрать то, что подходит именно вам.
13:24 Вот я лично люблю бегать, и для меня это вообще самый лучший способ уйти от реальности.
13:28 Я могу выпускать пар на ускорениях и собираться с мыслями на долгих забегах.
13:32 Что касается монотонности, у нас работа сама по себе монотонная: из графического редактора в чат, из чата в созвон, потом обратно и со зона в графический редактор.
13:44 Поэтому нужно переключаться с одного монотонного на другое монотонно.
13:48 Из монотонных спортивных занятий я предпочитаю скакалку: 15 минут, устал, бодр, душ, и снова работать.
13:55 И как бы парадоксально ни звучало, но чтобы о чем-то хорошенько подумать, то нужно отвлечься от собственных же мыслей и не думать о них.
14:03 В этом помогают физические активности.
14:05 Думаю, у тебя не раз светлые идеи приходили во время тренировки или по дороге из зала.
14:09 да, да, хорошие идеи постоянно приходят во время тренировки или по дороге куда-то.
14:13 Даже в душу, когда мы ходим, как бы мы там делаем монотонные действия, которые делают на протяжении всей жизни, одно и то же, поэтому в душу часто ко всем приходят хорошие идеи.
14:21 Вот то же самое происходит со спортом.
14:23 В общем, по такому случаю, раз мы говорим про спорт, хочу порекомендовать вам Фитмост.
14:27 Это единый абонемент для занятий спортом и заботой о себе.
14:30 Китмост подключены разные фитнес-клубы, спортивные студии и велнес-центры.
14:35 Вы можете ходить на йогу, пилатес, сайклинг, в бассейн, тренажерный зал и даже на массаж - и все по одному абонементу.
14:43 Фитмост очень прост в использовании, просто покупаешь абонемент в приложении, а потом записываешься на понравившиеся занятия в любой удобной студии.
14:51 А мы любим удобные классные приложения.
14:54 Ну, и еще очень важный момент.
14:56 Фитмост - это выгоднее, чем покупать несколько абонементов в разные студии или платить за разовые тренировки, в зависимости от выбранного абонемента вы можете сэкономить на спорте и заботять о себе от 20 до 60%.
15:08 В любой постоянной активности, будь то спорт, дизайн или подкаст, есть два залога успеха: начать и не бросать.
15:15 Чтобы страхов было меньше, а мотивации больше для новых пользователей фитмост теперь действует пробный абонемент бесплатно, поэтому скачивайте приложение и попробуйте йогу, сайклинг или спа бесплатно.
15:27 Ссылка на приложение Фитмост в описании эпизода.
15:37 Расскажи, а как вот ты говоришь, рассылки у тебя были имейл, как ты находишь этих режиссеров, которые к тебе приходят, как ты первых нашла и как ты продолжаешь работать с людьми, искать.
15:47 Смотри, я когда работала в продакшене, вот опять же, на позиции ассистента, я должна была по умолчанию, в принципе, знать режиссеров локальных, зарубежных и иметь такую базу.
15:59 Сейчас уже есть такие позиции, их появляются все больше и больше.
16:03 Они тоже фул-тайм, тоже в офисе.
16:05 Но там сидит человек, не ассистент, а у него прям так и называется позиция директор с ресерчер.
16:11 То есть, короче, чувак, который просто знает всех режиссеров мира, помнит все их работы наизусть, и просто в голове имеет огромную базу.
16:19 Когда приходит тендер, он может за 30 секунд себе список составить режиссеров, которые идеально подойдут на этот тендер.
16:26 То есть, как бы такая позиция тоже появляется.
16:28 Очень классная вещь.
16:29 У нас в продакшене такой позиции не было, поэтому этим занимались все ассистенты.
16:33 Выдавая к своей работе, ты по умолчанию должен был знать, кого пригласить в тендер и кого позвать.
16:39 Из-за этого я и знала режиссеров, знала другие продакшены, которые есть в Европе, в Америке, в других странах.
16:48 С некоторыми ребятами мы уже работали на съемках - именно на рекламных.
16:52 Я ассистировала эти съемки.
16:54 Я знала их контакты.
16:55 Я знала, кто эти режиссеры, я им писала.
16:57 Просто, знаешь, там в Телеграме или на почте.
16:59 А, например, иностранные режиссеры, с которыми я не работала, просто я находила их контакты, опять же, через сайт продакшена, рекламного или там кинопродакшена, да.
17:08 У них обычно есть на сайте список режиссеров, с которыми не работают.
17:12 Ты просто находишь его, вбиваешь его имя в гугле, ищешь его инсту или еще что-то, да, или почту, если она есть.
17:18 И все, пишешь письмо: Здрасте, вот меня так и так зовут, вот мое портфолио.
17:22 Буду рада поработать.
17:23 Ты только описываешь, что это легко., это сложно Это очень легко, ты знаешь, я просто категорически не согласна.
17:30 Я объясню, почему это не легко.
17:33 Сериал Безумцы - там Дон Дрэйпер отчитывает Пегги за то, что вы мне никогда не говорили спасибо.
17:38 И типа, ты пойми, реклама такое дело, у нас нет.
17:41 Типа, даризм кредит, типа, у нас нет субтитров, у нас нет в конце рекламы Кетчупа Хайнс, что эту рекламу сделала вот эта вот студия, вот этот вот режиссер, а вот это второй ассистент режиссера, оператор и прочее.
17:53 Ну, в рекламе нет кредитов, как таковых.
17:55 Я про это говорю: что посмотрев классную рекламу, нельзя просто найти эту команду, эту бригаду, этот продакшн.
18:01 Вот эта часть сложная.
18:02 Хотя некоторые рекламы бывают гораздо лучше, чем фильмы двухчасовые.
18:07 И прям хочется посмотреть, кто ее сделал.
18:10 Потом находишь, начинаешь все рекламы смотреть и понимаешь, что тебе 10 лет нравились рекламы примерно до одного человека.
18:17 Да, это часть сложная, что у кредитов нет.
18:20 И в приложении у нас то же самое: у нас нет субтитров, там нет экранов в приложении.
18:25 А дизайнер этого приложения Роман Другалив, а Бэкэндер, Айос-разработтчик, вот этот, во, а иногда так хочется сказать: вот кто этот человек, кто этот парень, который в приложении самокат спрятал недавно заказ в настройке?
18:41 Я хочу с ним поговорить и спросить, дружище, чем мотивировано вообще такое решение.
18:46 То есть, это как бы благодарное, и с другой стороны, и немного неблагодарная среда.
18:51 Я один раз увидел в сторис у знакомой, которая сидела, что-то смотрела, и они ждали до титров.
18:57 И в сторис они размещали титры.
18:59 Я понял, что это вообще капец, как важно, что типа и как это ценно, и как это приятно, что ты в титрах указан.
19:07 Ну, потому что, как ты сказала, в рекламе нет такого.
19:10 Ты заходишь на Ютуб, набираешь там Икея что-нибудь, название ролика - да, какое-то - себе выскакивает рекламный ролик, но тебе в жизни официальный аккаунт Икея никогда в дескрипшене не напишет, кто снял.
19:23 Поэтому, когда ты ищешь режиссеров, ну, смотри, есть на самом деле очень много таких сайтов, как вот Эдвик, например, да, или там Адс оп, или как-то вот так они звучат, там всегда есть кредиты, там всегда есть какой-то рекламный ролик, и под ним точно будет режиссер.
19:39 Может быть, там не будет всей команды, там да, есть 40 человек, но там будут режиссеры, будут имена.
19:43 Поэтому так и не такая закрытая дверь, которую ты вообще открыть не можешь никак.
19:48 А с каким запросом клиенты приходят?
19:50 Ну, то есть, во-первых, у компании разные продукты и у них разные цели, а во-вторых, есть еще и клипы - это вообще другое.
19:57 Ну, ты знаешь, клипы, ну, очень редко.
20:00 Ну, прям я вот могу по пальцам, наверное, двух рук посчитать, сколько клипов было за три года.
20:06 Мне кажется, просто потому что когда мне пишут и говорят: у нас клип классный, клевый.
20:12 И я такая: ну, наверное, там для Бейонс там, знаешь, а мне такие называют имя какого-то просто чувака, которого я гугли.
20:18 Его даже в Гугле нет.
20:24 Я вчера прошелся президентом Блэк Стар.
20:26 Я узнал двух из десяти.
20:33 Я бы хотел посмотреть презентацию того человека, который инста-самки делал.
20:36 Вот это пуси-джуси, вот это вот как, что кто.
20:40 Я просто не могу, я просто не могу.
20:42 Эти все вот люди, я не знаю, у меня на них прям, не могу я.
20:47 Особенно вот всякие инстасанки, да, все такое.
20:50 С клипами - это, наверное, с клипами, в общем-то, проще, потому что там люди близких по духу к себе находят.
20:57 Типа, парень, мне так нравится то, что ты делаешь.
21:00 Так что сделай мне, пожалуйста, клип.
21:02 А в районе компании и продуктов там-то, блин, сложнее, там отдел маркетинга есть и продаж.
21:09 Там есть еще деньги, за что мы очень все благодарны.
21:12 Потому что на клипах денег нет.
21:14 К тебе приходят и говорят: ну пожалуйста, ну пожалуйста, ну вот чуть ли не за бесплатно мне сделай.
21:20 Мне кажется, что я готова пару раз в месяц бесплатно делать эти тритменты, презентации для клипов, если это будут крутые, какие-то гигантские, просто звезды.
21:31 Но я же говорю: вот Стромай, наверное, был.
21:34 Кто-то более-менее Калид был - такой американский.
21:39 Ну, не он, не он, не он.
21:42 На другой, да, там есть это не движение - не это такой молодой очень чувак, мне кажется, ему лет 20, наверное.
21:49 Ну, в общем, мы сделали эту презентацию, я вообще не знала, кто он такой, но потом я захожу на ютуб, и там 7 миллионов просмотров этого клипа.
21:57 Ну, знаешь, очень было приятно.
22:00 Поэтому да, это к тому, что презентации для клипов приходят редко, очень часто хотят просто бесплатно.
22:07 И ну, как-то да, все это в итоге решается между двумя режиссерами, знаешь.
22:13 Я тогда продолжу объяснять, что я хочу понять.
22:16 Я вот перед тем, как узнал, что мы будем такой эпизод делать, решил пересматривать рекламу Апл айфона.
22:24 И сперва выглядит, что вся реклама одинаковая.
22:27 Ну, типа, она такая реклама в стиле Апл, реклама про айфон.
22:31 И все время кажется, она одинаковая одинаковая, однаковая.
22:33 Потом я смотрю, уже 5-й, 8-й, 10-й ролик, я начинаю замечать, что они на самом деле разные.
22:39 То есть, есть реклама про условно рекламу, которая двигает лайфстайл - это образ жизни человека с айфоном, есть реклама, ну, такой, есть ролик на релиз.
22:49 То есть, там седьмой айфон, доунб, и очень прям плотно шпигуем и рассказываем про все фичи, про все достоинства, про все новое, что мы в него засунули.
22:59 Есть маленький видосик про одно приложение или про одну функцию.
23:04 А есть четвертый тип - это такие гги-скетчи, просто смешное.
23:07 Они на самом деле разные.
23:09 Ты можешь их на типы разделить.
23:10 Можно проследиться, что у них разный сценарий.
23:13 У тебя такое, ну, оно прослеживается - это видно, что цели разные у клиента, у компании.
23:18 Блин, да, ты такую классную вещь сказала: то, что вот они все такие однотипные, но такие разные.
23:22 Просто я недавно тоже заметила, что в принципе у Яльшинство роликов такие, как ты сказал, лайфстайл.
23:32 То есть они такие типа суперсемейные, супер реалистичные.
23:35 Вот ты смотришь, если это какие-то крупные, да, самые там мирафоновские какие-то - первые, что мне приходят в голову, они все такие прям живые.
23:43 То есть там такие реальные актеры, натуральный свет, такой прям все супер-риал и не - калифорнийский при этом.
23:51 да, да, все такое, как бы, теплое, знаешь, такое свайп.
23:54 Но в целом, да, конечно, все зависит от продукта.
23:57 У Апл, например, в отличие от макарон-барила.
24:01 Хотя у макарон Барилла тоже много продуктов.
24:03 Ну, короче, есть клиент, у которого один.
24:08 Есть бренд, у которого есть разные продукты.
24:12 Как Эппа, да, у них есть куча девайсов, разных, они рекламируют все подряд.
24:16 Есть, например, вот я сейчас делаю презентацию для бренда воды, вот есть бренд, и они выпускают только одну воду: идеальный для брендинга продукт.
24:29 В воде ничего нет, поэтому ты можешь делать все: все угодно, да, да.
24:35 И, конечно, отличается, да, очень сильно.
24:38 И ты это видишь в первую очередь по сценарию - очевидно, но когда ты читаешь, тебе присылают бриф или тз, и ты читаешь описание кадров, то ты, даже еще не посмотрев, не найдя никакие картинки, ролики, ничего себе, не придумав, еще, ты читаешь, и ты понимаешь, это реклама условно для какой аудитории?
25:00 Для подростков, или же, там, я не знаю, для более платежеспособной аудитории.
25:04 Ты просто читаешь какую-то креативную идею, и ты уже заранее себе в голове все понимаешь.
25:08 Ну, у меня так по крайней мере есть.
25:10 Если по твоим условно тритментам идти, я смотрел Нью Беланс, и из того, что я понял, он же несколько про.
25:18 У нас вышла новая модель кроссовок.
25:20 Он как-то вот про Нью баланс в целом.
25:22 Какие-то там их ценности, настроение, то, что им близко.
25:28 Знаешь, это был такой ролик-манифест.
25:30 Мы все бегуны, мы такие классные, мы все живем в Лондоне, и вообще Лондон обожает бегать.
25:36 Вот про что был этот бриф, эта вся идея была именно про это: что это был именно лондонский офис кроссовок, и они хотели на свои экраны запустить вот такую рекламную кампанию, да, которая просто расскажет в целом о бегунах, о том, что бегать классно.
25:51 Но там не было никакого отдельного продукта, который бы, знаешь, на пэк-шоте стоял.
25:55 И вот именно эта модель кроссовок.
25:57 Нет, такого не было.
25:58 И такое очень часто бывает, что особенно на зарубежных рынках, когда приходит задача, просто сделать кампейн, который еще раз осветит компанию.
26:09 Какие-то ее, не знаю, общие ценности, да.
26:12 Может быть, еще раз расскажет вообще, чем она занимается и все такое, но не прорекламирует какой-то конкретный продукт.
26:19 Это, кстати, прикольная вещь, потому что, ну, наверное, первое, что мне вот сейчас пришло в голову на нашем рынке, это С7.
26:26 Они сняли такие длинные ролики.
26:29 Там была что ли серия роликов, то ли это было один длинный, это было давно.
26:33 Они там рассказывали про планеты, по-моему, или про разные страны.
26:38 В общем, я не помню точно, но там прям был огромный, только как будто фильм короткометражный, который они сняли.
26:45 Прилетайте на землю, что ли?
26:48 да, да, прости, я совсем запуталась.чень-о Очень круто.
26:51 Прилетайте на землю.
26:52 Здесь у нас классно, на земле.
26:54 Очень классно, да, было.
26:56 Это такие прикольные компании, которые просто рассказывают о компании.
27:00 Я помню, что была еще похожая рекламная кампания, когда Эмирейтс они делали рекламную кампанию Прилетайте в Готэм.
27:07 И там Брюс Уэйн, когда тогда выходил в фильм Бэтмен против Супермена, и Брюс Уэйн говорил: Прилетайте в Готэм, а кто-то еще, по-моему, не вспомню, кто говорил, пролетайте в метрополис.
27:16 Классный город - флай Эмире.
27:19 Слушай, ну да, мне нравятся такие работы.
27:21 Мне кажется, это круто, да.
27:29 Вот ты упомянула бриф.
27:31 Можешь рассказать процесс, как ты делаешь презентацию от а до я?
27:35 То есть начиная с момента, когда к тебе пришли с брифом и до готового презентации.
27:39 Как у тебя процесс выстроен?
27:40 Вообще все начинается с того, что я получаю сообщение - либо режиссера, либо от рекламного продакшена, который, собственно, платит за мою работу.
27:48 Сообщение о том, что меня хотят забронировать.
27:50 Мне присылают тз, то есть, агентский бриф, в котором описана идея, сценарий полностью описан, и какие-то мелкие вещи - наши задачи: что мы хотим показать этим роликом, какая у нас целевая аудитория, на какие рынки мы хотим транслировать - какие такие мелкие детали.
28:08 Мне это присылают, я читаю, понимаю, что да, мне сценарий близок, и в принципе понимаю, что я смогу найти похожие референсы, что я смогу сделать классную презентацию, и я соглашаюсь.
28:19 После этого мы созванимся с режиссером, для которого я делаю эту презу, и он меня брифует.
28:23 То есть он мне пытается вербально передать свои какие-то идеи, которые у него уже есть в голове, какие-то предложения, которые я должна сформировать в этой презентации визуально, через картинки и референсы, и какие-то мелкие моменты, которые он хочет, чтобы я проиллюстрировала.
28:41 Вот такой бриф может, например, включать какой-то точный ту-ду-лист по поиску картинок.
28:49 То есть, вот я хочу: вот, например, там только темные картинки, например.
28:53 Да, у нас там, например, сценарий происходит дневное время суток, и режиссер такой: Я все понимаю, но я хочу предложить вечер.
28:59 Например, и мы с ним прорабатываем весь сценарий и ищем только, например, вечерние картинки.
29:05 То есть перерабатываем его немного.
29:07 Плюс, опять же, как я уже раньше сказала, есть очень много глав дополнительных к сценарию.
29:11 Я ищу очень много кастинга.
29:13 То есть я отсматриваю очень много лиц и портретных шотов, вставляю это все в презентацию тоже.
29:18 Костюмы - очень важная глава.
29:20 Отсматриваю много кадров, смотрю, во что одет актеры, и что нам больше всего подходит, то тоже вставляю в презентацию.
29:27 Вместе с этим очень часто просят найти референсы по движению камеры.
29:31 Ну, как я тоже говорила: какие-то пролеты, облеты, склейки какие-то, да, определенные, какие-то интересные предложения, которые ты хочешь показать клиенту, чтобы он увидел и такой: о, вот так будет, так классно, так хочу.
29:46 То есть ты должен как можно больше всего предложить вместе с режиссером, чтобы клиент это купил, проще говоря, понимаешь, ему это понравилось больше, чем то, что предлагают другой режиссер с другим дизайнером.
29:57 Вот, поэтому тут первый шаг - это бриф, второй от режиссера, второй шаг - это, собственно, я занимаюсь поиском картинок.
30:04 Вот я ищу эти картинки, ищу видео, другие какие-то рекламы, в которых есть похожие моменты, похожие кадры.
30:11 Потом это все я утверждаю с режиссером.
30:13 То есть, я весь этот пул картинок или видосов кидаю режиссеру, он это все отбирает, комментирует, говорит: вот это мы используем, вот это нет, нужно там доискать что-то.
30:24 Мы заканчиваем это как бы главу с визуалами, и потом уже приступаем к дизайну.
30:28 Дизайн очень интересная штука тоже, потому что сейчас
30:31 последние годы нет такого, чтобы, знаешь, мне очень часто присылали какие-то готовые свои работы, предыдущие режиссеры присылали.
30:40 И говорили: Вот хочу так, например.
30:42 Чаще всего это просто: наверное, какое-то доверие или что - они видели мои работы, они уже со мной работали, кто-то им меня порекомендовал, или они меня никогда не встречали, но видят, что я делаю, какой у меня вкус и стиль, или просто говорят: как бы: сделай там классно, молодежно стильно, например, если это какой-то тинейджерский ролик, или наоборот, сделай супер эстетично, изящно, минималистично, потому что это какой-нибудь там бьюти или там, не знаю, ювелирка.
31:11 Картье у тебя был, да, по-моему?
31:13 У меня был карьей, это была вообще одна из самых первых работ, если честно.
31:16 Я до сих пор не убрала с сайта.
31:17 Но да, это был просто, мне кажется, чуть ли не второй мой иностранный клиент.
31:22 давно В карте есть реклама с песней Тербион Лови.
31:28 Короче, это кавер на шансон.
31:30 Я не могу найти оригинал, то есть, они специально для этой рекламы написали эту песню.
31:34 Ее нигде нет, она существует только в рекламе.
31:36 То есть, когда мне хочется послушать эту песню, я включаю рекламу, посмотрю рекламу, послушаю и выключаю.
31:42 Слушай, вот у меня тут вопрос по поводу того, что: ну то есть, за что вы отвечаете и за что вы не отвечаете, допустим, вот я не знаю, какую рекламу вспомнить.
31:51 В общем, есть очень такие личные ролики про чью-то там биографию, чью-то историю, знайки - это там Финс, это вот там мальчик, который все-таки бегает, несмотря на то, что тяжело и он пока далеко не бегает, но бегает.
32:05 А кто за вот эту часть отвечает?
32:08 То есть вы уже с готовым сюжетом работаете?
32:10 Да, ты знаешь, у нас уже есть готовый сценарий, потому что когда все только начинается и возникает задача - снять рекламный ролик под продукт, клиент, изначально там маркетинг-отдел, да, они идут с этой задачей в креативное агентство к тем ребятам, кто непосредственно придумывает сценарий - из ничего.
32:32 У них есть просто белый лист бумаги, девайс, который нужно прорекламировать, какие-то ТЗ, ЦА и все вот это прочее, я это никогда не видела,
32:42 но они это собственно берут, придумывают сценарий и потом сценарий утверждают с клиентом.
32:48 После того, как сценарий утвержден, мы его уже получаем сами.
32:52 То есть мы всегда получаем сценарий.
32:54 Мы нашли во всем этом продакшне, где там сценарий.
32:58 Мы не придумываем его.
32:59 Мы его описываем подробно, детально, мы предлагаем какие-то свои штуки.
33:04 Может быть, дополнительные кадры какие-то предлагаем.
33:07 Можем предложить, например, заменить женщину на мужчину, потому что режиссер вот так вот видит.
33:13 И вот такое у него объяснение к этому всему.
33:15 То есть мы всегда его обрабатываем и прожевываем обязательно.
33:19 Нет такого, что готовый сценарий: мы его также отправляем - просто переписываем другими словами.
33:24 Такой тоже бывает, кстати, но я это не буду.
33:26 Чаще всего, конечно, обрабатывать.
33:28 Ты говоришь мы, мы, мы всегда.
33:30 Мы - это вот связка, ты и режиссер, да?
33:33 Вы всегда вместе работаете.
33:36 Ну, как мы вместе работаем?
33:37 Понятно, что за режиссера все делают дизайнеры в большинстве своем, но как-то ты не можешь сказать, я, ну как я, это же вы большая команда, понимаешь.
33:45 Ну, вам еще нужно друг за другом следить, чтобы вы для рекламы в Лондоне случайно кадры из Эдинбурга не поставили или из Индии.
33:52 Слушай, это вообще нормально, кстати.
33:55 Главное, чтобы просто изначально понимать, что клиент как бы ок не ок с такими референсами.
34:00 Потому что, когда, например, в какие-нибудь там
34:04 тритменты, сам ты хочешь вставить кадр из Элла, нужно убедиться перед этим, у продакшена, ок ли это?
34:12 То есть, как бы нормально или нет.
34:14 Потому что иногда клиенты колы нормально реагируют на Пепси, условно.
34:19 В презентациях, а иногда вообще нет, и вообще нужно замазать все в фотошопе и убрать логотип Найки, потому что это адидас, и ни в коем случае вообще как бы не показывать, что ты взял этот скриншот из Найки.
34:33 Получается такая работа, тебе нужно очень много знать, очень много смотреть.
34:38 Идеальная моя работа, просто.
34:42 Я миллион чего-то посмотрела.
34:45 Ты постоянно смотришь что-то, ну вот как ты набираешь вот это вот нейросеть себе свою в голове, наполняешь вот этими вещами, которые потом у тебя в презентациях оказывают.
34:55 Смотрит телек и говорит, что работает.
35:00 Слушай, Лина, что-таки у вас такие вопросы продуманы, это просто с ума сойти.
35:05 Мне кажется, я вот и могу прям часами говорить.
35:08 Очень классный вопрос про насмотренность.
35:10 Реально, очень классный.
35:12 Потому что я недавно анализировала, что 3 года назад у меня были, знаешь, какие-то закладки - там условно, эти адвик сайты, какие-то
35:20 волд, там Ютуб и все такое, какие-то каналы.
35:23 Я это все чекала раз в 2 недели сохраняла себе какие-то теги, ключевые слова, чтобы знать, что в этом видосе происходит, быстро его уметь найти, формировала базу.
35:35 Но сейчас, чтобы ты понимал, если я два раза в день не зайду и не проверю все новинки.
35:42 Это может быть даже не новинки - это могут быть просто ролики, которые кто-то лайкнул, но которые вышли не так давно, но, например, они не очень знаменитые, и они, как бы не вылазят в новинках.
35:53 То есть, в принципе, ты всю ленту свою, грубо говоря, два раза в день должен проверять.
35:58 Два раза в день - это не по 15 минут, это утром, наверное, часа полтора и вечером часа полтора.
36:04 И это не твоя основная работа, тебе за это не платят деньги.
36:08 И если ты пропускаешь хотя бы один день, то все, это просто провал.
36:13 Потому что вся лента уходит вниз, она не скролится бесконечно, заканчиваются в какой-то момент ролики, которые там 2-4 часа провисели.
36:22 Если ты в день не посмотрел, Ноки хотя бы один раз, это конец.
36:27 Потому что ты очень много упустил.
36:29 Ты потом это просто не найдешь в поиске.
36:31 Поэтому вот так я насматриваюсь.
36:34 Каждые 108 минут я ввожу пароль.
36:42 это такое ФОМ, с которым ты живешь.
36:44 Мне тебя жаль, что ты вот так утром посмотреть, быстрее - реклама, быстрее.
36:49 Это вообще, ты знаешь, я просто стала в 6 утра, и то благодаря тому, что моя собака начала рать, я не смогла заснуть, и я встала, и я подумала: как хорошо, что ты осталась в 6 утра.
36:58 Потому что я, наверное, до 10 сидела и скроллила эту ленту.
37:01 Я тебе серьезно говорю, это просто какой-то кошмар.
37:04 Ну, надо рассказывать.
37:05 Мы все тут дизайнеры, не нужно.
37:09 Как объяснить, что ты дизайнер, не говоря слово дизайнер?
37:11 Просто папку со скриншотами показать.
37:13 Вот, вообще есть вопрос, как проходит презентация, но судя по тому, как она проходит, это ты никак на нее не влияешь.
37:20 Это даже не выступление, это не физическая присутствие, ты просто онлайн пересылаешь ссылку или ПДФ, смотря что.
37:27 Тогда более важный вопрос.
37:28 Как ты понимаешь, что она удалась?
37:32 О, слушай, ты знаешь, вот это вообще классный вопрос такой.
37:36 Блин, все просто классно!
37:38 Просто я не могу сегодня вообще одно удовольствие, Сережно.
37:43 Я вчера делала презентацию для Ролтона.
37:47 Я вот нашла картинки, сделала презентацию, и я посмотрела на нее - знаешь, уже готовую, просто открыла ПДФ-ку, начала скроллить.
37:57 Причем я это сделала на мобильном телефоне, потому что, когда ты смотришь с компьютера, не такой эффект, а когда ты смотришь с телефона на маленьком-маленьком экране: все эти краски яркие и весь этот чумовой дизайн - все это прям сияет из этого маленького девайса.
38:11 И очень круто смотреть - именно с айфона - с телефона..
38:14 Очень классно Прослеживается классно.
38:16 И я, значит, посмотрела свою презентацию и я просто скрою, и я понимаю, что это просто чума.
38:23 Это прям просто офигенно!
38:26 Ну, настолько круто, вот все подобрано.
38:29 Понимаешь, крутые шрифты, офигенские картинки, не какие-то там 20, я не знаю, 18 года ролики.
38:37 Типа все новые, все свежие, сразу видно, на какую камеру снимался ролик.
38:42 То есть, прям очень круто все выглядит.
38:44 Качественно, без пикселей, все выровнено относительно.
38:49 Да, текст без свои сложности.
38:52 Вот, и ты знаешь, уже просто есть внутреннее чутье.
38:54 Реально, вот очень такое бывает редко, чтобы я посмотрела на свою работу, и я такая: я прям просто знаю, что это офигенно.
39:03 Не надо даже ничего говорить.
39:04 В основном, это я просто знаю, что я сделала хорошо, я сделала работу, мне за ней заплатили деньги, и я отработала по полной.
39:11 Я выложилась, и я знаю, что я сделала свою работу отлично.
39:16 Но бывают менты, когда ты просто смотришь, и ты такой, все, это прям мне вообще все равно выиграет этот презентация или не выиграет - для меня это просто вау.
39:25 Слушай, это то, ради чего мне кажется, дизайнер живет.
39:29 То есть, ну, гораздо больше, чем иногда, чем то, что твой дизайн реализует, или он превышается в ролик, или в нашем случае он отправляется на разработку.
39:37 Ты получаешь кайф, когда ты сделал, смотришь, и такой: ну классно же получилось, да.
39:44 И вот это кайф от работы.
39:46 Такой кайф от другой работы ты не получишь.
39:48 А вот дизайн, он такое дает.
39:49 И вот про этот кайф, кстати говоря, вспомни свой самый любимый проект.
39:54 Вот тот, который ты вспоминаешь всегда, и думаешь: вот это было класс!
39:57 И никогда его не забудешь.
39:59 Почему он так тебе запомнился?
40:01 Какой это проект почему запомнился?
40:03 Ну, ты знаешь, наверное, ну это вот недавний проект.
40:06 Я щас расскажу такую небольшую предысторию, просто для меня дизайн важен всегда, как бы работы в портфолио важны.
40:14 Но последнее время, последние года полтора, когда я поняла, что у меня в портфолио не только там мегафон, и там какие-то пельмени, а какие-то бренды, которые прям круто говорить.
40:29 Не то, что мегафон плохо снимают, но я чуть-чуть на другое пространство ориентируюсь.
40:34 Мне больше интересны такие имена, как Сам, Гуг, Ал, может быть, какие-то не такие известные клиенты, но те ребята, которые в Америке супер на своем рынке популярны.
40:46 И когда я думаю о лучшем проекте, да, наверное, я думаю о рекламе, о презентации, которую мы сделали для Супербол, который идет практически или не идет в Америке.
40:59 Когда там он начинается, я не помню.
41:01 По-моему, вот сейчас, скоро.
41:02 Мы делали рекламу, но вы же все знаете, да, что там, значит, супербол, и все время есть реклама, супербола, каша.
41:10 На супербол всегда, да.
41:12 Которая просто не знаю, сколько там стоит.
41:15 И да, это огромные-огромные просто ивенты, и люди собираются, и да, прям все ждут - понимаешь.
41:22 И особенно жду я, потому что, как бы, ты прикинь, просто вот представь себе сделать презентацию, которая выиграет, и с ее помощью снимут ролик, который просто вот там будет на этом экране.
41:40 Это же просто с ума сойдет.
41:42 С такой помпой, вообще жестко.
41:45 Можно просто уже счастливо умереть, мне кажется, в этот момент.
41:50 И да, мы делали презентацию для бренда пива.
41:55 Я не буду называть пока бренд, потому что я, если честно, гуглила, и я не очень поняла: вообще, почему до сих пор нет информация о том, что они будут на Супербол.
42:02 Ну, в общем, я пока не буду называть бренд.
42:04 Но да, мы делали презентацию.
42:07 Давай сразу скажем: давай, давай.
42:10 Она не выиграла, потому что.
42:16 Выходит на новый рынок.
42:17 Балтика 9 - импортная, сразу туда внимаешь, просто.
42:24 Да, презентацию не выиграла.
42:26 Почему я, наверное, знаю, но сомневаюсь.
42:30 Тут такой момент, что я работала в связке с достаточно молодым режиссером.
42:35 Он супер талантливый, но я не могу сказать, что он опытный.
42:39 То есть, есть, например, такой режиссер, если кому-то интересно, могут прогуглить.
42:42 Это вообще номер один для всех - вообще режиссеров мира.
42:46 Его зовут Иан Понс Джул он снимает так, что каждый второй режиссер мне пишет обязательно вставь его картинки в нашу презентацию и видео, обязательно вставь.
42:58 И в какой-то момент я просто схожу с ума, потому что, мне хочется сказать, ребят, вообще-то полно других крутых режиссеров: от этого уже все устали.
43:07 И дизайнеры, и клиенты, и агентство уже все его знают.
43:11 Все знают, но все равно все пихают его в референсы.
43:13 Понимаешь, и мой решер был не такой опытный.
43:16 То есть он был немножечко такой, как бы на своей волне я бы сказала: есть такие ребята, у которых свой такой, может быть, не совсем коммерческий взгляд.
43:25 И у них особая работа.
43:27 То есть, это не то, что знаешь, ты по телевизору видишь рекламу Эпл, ты такой, даже значка в конце еще нет - логотипа, но ты такой, это Япл.
43:35 Ты видишь просто по картинке, что это вот именно та реклама, вот она именно коммерческая.
43:39 У него немного другой стиль.
43:41 А сам сценарий, сам ТЗ он как раз-таки подразувал под собой именно такого режиссера, как этот чувак Ин.
43:48 Такого прямо крупного чела, который снимает уже там бог знает, сколько лет для самых крупных клиентов.
43:55 Почему позвали этого молодого парня в тендер, я не знаю.
43:58 Но, наверное, что-то в нем увидели, потому что просто же так тоже не зову лишь бы кого потому что все хотят выиграть.
44:04 Ты я очень уже длинно рассказываю.
44:06 Но, в общем, это была моя самая любимая презентация из всех.
44:08 Наверное, потому что это была президента Супербола, что в целом, как бы просто чуть ли не пик вообще моей карьеры.
44:15 И да, когда не выигрывает такой проект, очень жаль.
44:19 Потому что ты все силы вкладываешь, просто ночами сидишь и думаешь, Боже, пожалуйста!
44:25 Потому что поставить такой ролик в портфолио, ну, все, это прям вообще.
44:30 И да, жаль, конечно.
44:31 Но в любом случае, после этой презентации, кстати, я с этим режиссером еще, наверное, раз 6 поработала.
44:39 Это был наш первый проект вместе.
44:42 Мы его не выиграли, но после этого он мне писал чуть ли не каждые три дня.
44:46 И мы с ним делали проект.
44:47 Слушай, ну как мне обычно говорят многие коллеги, какие твои коды?
44:54 Еще успеешь на Супербол сделать рекламу?
44:58 Я думаю, что у тебя получится, потому что, ну,
45:01 все предпосылки, по-моему, к этому есть.
45:03 Мы в своей работе тоже часто делаем презентации, отчеты, интерфейс, презентуем, там приложение, какую-нибудь новую фичу.
45:13 Дай нам 5-7 советов - хорошей презентации.
45:16 Пусть это будет из твоей сферы, да, там презентация для режиссеров, какой бы ты совет дала по тому, как сделать хорошую презентацию?
45:23 Ты знаешь, мне кажется, что первое, что я бы сказала, а вы вообще выступаете же на публике?
45:27 Вы представляете презу или вы ее просто отправляете по имейлу?
45:31 Бывает, это рассылка.
45:32 Не знаю, у Ром, вот у тебя как: У меня есть продакт шоу-тэл - такое мероприятие.
45:38 Каждые две недели в конце спринта мы демонстрируем, что мы сделали.
45:42 А есть еще такие мои пич-деки короткие, когда я просто это делаю в канал, выкладываю, чтобы те, кого отметил, могли прочитать и прокомментировать.
45:51 То есть, я и так, и так работаю.
45:52 А у тебя как, Никита Сергеевич?
45:54 Бывает так, что мне нужно презентовать, рассказать, что сделали за месяц, а бывает, что то же самое, только нужно разослать всем инвесторам.
46:03 То есть сделать презентацию, разослать инвесторам, чтобы они понимали, что там происходит у нас в проекте, хорошо ли все или нет.
46:08 Я когда на самом деле слышал, это про такие серьезные вещи для бизнес-дядечек, конечно, я не могу сказать мой любимый свет.
46:16 Давайте все делать анимационные презентации.
46:19 Потому что, наверное, я понимаю, что это не очень в тему, и, в принципе, не в то поле, как бы, совет.
46:25 Но я все равно его скажу, потому что не у всех, может быть, презентации для инвесторов.
46:30 Очень важно, мне кажется, переходить на новый уровень и делать анимацию.
46:34 Прям это очень важно, потому что уже на локальном рынке ребята начинают делать результа с всякими гифками, с вылетающим текстом и тому подобное.
46:44 Потому что в Европе и в Америке уже в принципе вообще не делают статичных презентаций, именно режиссерских, я говорю про свой опыт.
46:52 В Америке так вообще.
46:53 То есть, нет таких пресс: в киноте зашел, сделал картинку, текст, это стал.
46:58 Только гифки, только видосы какие-то ставленные, все буррчичитт-жу, там двигается текст, и так 40 слайдов подряд.
47:07 Потому я бы посоветовала прислушаться к анимации, потому что это, мне кажется, выводит преза на новый уровень.
47:13 Второе, что я бы посоветовала, это, наверное, попробовать добавить чуть больше креатива в своей презентации.
47:19 Возможно, за счет того, что изменить инструмент, в котором вы их делаете.
47:24 То есть, например, попробовать заменить ПуэрПойнт, например, Ради Магом.
47:29 И попробовать сделать там.
47:31 Что в принципе, например, Радимаг я очень часто использую, когда делаю какие-то музыкальные клипы, прессы для клипов.
47:38 Очень часто Радимаг использую.
47:39 Это вообще веб-конструктор, но там очень хорошо можно тоже поработать с анимацией и в целом предложить клиенту какой-то новый взгляд, нежели чем просто ПДФ.
47:50 Понимаешь, гораздо интересней посмотреть на како-ето такое произведение искусства, я бы даже сказала, наверное, чем на простую ПД-вку.
47:58 Не обязательно все должно летать и двигаться, и быть там красным и желтым.
48:02 Но просто сам факт того, что это будет в онлайне и будет как-то объемне выеглядеть, чем в ПДФ.
48:08 Уже, мне кажется, большой плюс дает человеку.
48:12 Например, как участнику тендера, основное, если он борется за какое-то место.
48:16 Что еще бы сказала, мне кажется, наверное, самый важный совет - это знать основные какие-то моменты и правила презентации, вообще всю эту концепцию построения и презентации и знать, что такое залог успешной презентации.
48:33 То есть, например, да, я скажу смотреть за текстом, выравнивать текст, проверять по сто раз все время, чтобы текстовые блоки были одного размера, чтобы между ними было одинаковое пространство, чтобы между буквами было одинаковое количество пробелов, условно.
48:50 То есть, вот эти все вещи, читабельность текста очень важна.
48:54 То есть, если какой-то крупный заголовок красного цвета на черном фоне, ну, как бы нет, это прям очень отпугнет клиента сразу.
49:03 И кажется, что это такие мелкие вещи, и зачем это знать?
49:06 Но на самом деле, когда человек смотрит на другом конце света презентацию твою на 50 слайдов, в которые на одном слайде шрифт 24 пункта, а через 2 слайда такой же текст, но уже 12 пунктов - это непонятно ему.
49:22 То есть он не понимает, почему так.
49:23 Все должно быть причесано.
49:25 Просто потому, что это в первую очередь выдает себя за профессионала.
49:29 То есть, как только где-то что-то не так, все, сразу это выбивается как волосок, просто, и хочется вот так бы что-то вот с этим сделать.
49:37 Поэтому, да, вот основные правила, мне кажется, верстки очень важны.
49:42 Любому человеку, даже если он не дизайнер - это всегда важно.
49:46 Да, вот только я хотела тебя спросить про это, и ты про это сказала.
49:49 Я хотел вот такой вопрос в проброс кинуть.
49:52 А почему важно, как ты думаешь, почему важно вот это вот выравнивание одинакового шрифта, и ты сама сказала?
49:58 Это очень легко, это как по одежке встречают, то же самое.
50:01 Я хочу сказать, что на самом деле твой первый совет про анимацию он от нас не так уж и далек.
50:09 Потому что, ну, например, мне нужно презентовать новый сценарий, у меня там, например, есть виртуальные консультации.
50:16 Я могу показать 6 экранов того, как это выглядит, а могу запрототипировать и связать их между собой и сделать короткое видео.
50:23 Я сэкономлю миллион времени, людям не придется догадываться, как состоялся этот переход с экрана на экран.
50:30 Потому что мобильный интерфейс - он очень сильно завязан на анимации, на навигации: что откуда пришло: это сверху, это снизу, а эта карточка растянулась и появилась отсюда.
50:39 То есть, посидеть на полчаса подольше на уровне прототипа, но потом донесение этой мысли окажется гораздо короче и более емким, и убедительным.
50:50 Я иногда навстречу хожу вот с этим микрофоном, потому что я звучу так.
50:54 Потому что, когда у тебя хороший звук на зум-коле, ты звучишь убедительно, у тебя картинка хорошая, к тебе прислушиваются.
51:00 Поэтому, когда у тебя макет классный и у тебя есть прототип.
51:03 Ну, то есть, когда смотришь на прототип и кажется, что все, что осталось с ним сделать, это просто его реализовать - ну то есть в разработку сдать, тогда твоя идея гораздо быстрее дойдет до реализации.
51:14 Потому что не знаю, чья поговорка и где она и что она значит, но дуракам полработы не показывают.
51:20 Ну, это не в плане того, что клиенты дураки, но не надо на людей скидывать эту нагрузку.
51:26 А как мы перешли с этого экрана на этот экран?
51:28 Дадуйте сами: люди не любят сложные вещи, они чаще их бросают и отказываются.
51:34 Да, на самом деле я согласен вот с Ромой, что все советы, которые ты сказал, они все подходят под нашу работу.
51:40 И про Реддимак, про то, что можно попробовать и не в Пуэрпоинте, и не в фигме делать ПДФ, а зайти в Редди Маг и там что-то собрать.
51:49 Во-первых, самому прикольнуться там с Реди Мага.
51:52 Да, во-вторых, сделать что-то интересное.
51:54 И с портфолио точно так же можно пробовать, и с тестовыми заданиями.
51:58 Очень круто и очень много пересекается.
52:01 Слушай, вернемся к хорошему, к интересному.
52:03 Не будем его грустить.
52:04 Мы вот с Ромой любим залипать на рекламные ролики.
52:07 Кидать друг другу ссылки.
52:09 Какой-то иной вечер мы это начинается, и это не остановить.
52:13 Да, я не люблю не залипать.
52:15 На хорошей рекламе обычно она заканчивается тем, что я скидываю ролик Хейла 3, в который под Шопена там сделан
52:22 потом моторола Рейзер потом идут какие-то
52:26 вот эти вещи сейчас мы вспоминали какой индезит акварис да где плава индезит аквалтис это под вангелиса где вот этот вот скат из одеяла носочки.
52:36 какие у тебя рекламные ролики любимые есть?
52:40 Может быть, есть какой-то вот топ, который ты обожаешь, и можешь просто вечером включить.
52:44 Вот, или ты на ютубе на него напал - такая ой, ну-ка, сейчас - еще раз.
52:47 Ты знаешь, у меня есть одна режиссерка - любимая, режиссерка - Сори, я не знаю, как к этому относиться.
52:52 Ее зовут Рейн Аллен Миллер.
52:55 Она, по-моему, англичанка, но у нее стиль комедии.
52:59 То есть она прям снимает юмористическиее таки ролики, они снимают ничего серьезного, в том смысле, что все просто на юморе стоит.
53:08 Я обожаю ее видение, ее стиль, то как она, наверное, не совсем прямо она, но как вот она подбирает к себе в команду людей, которые потом монтируют это все, которые занимаются цим-то коррекцией, этих людей всегда подбирает режиссер, чаще всего, то есть он имеет последнее слово.
53:25 И просто видно, что вместе с ней какая-то постоянная команда.
53:29 И кроме того, что она круто сняла, как режиссер, у нее просто офигенные всегда склейки, всегда крутой монтаж, крутая цветокоррекция, крутой вообще свет во всех роликах.
53:41 Поэтому я ее очень сильно люблю.
53:43 Но я просто обязана сказать: что, в отличие от, например, режиссеров или операторов, у которых есть какие-то любимчики и за которыми они следят, моя главная цель - это просто база.
53:54 Вот это моя самая, как бы просто мой трофей.
53:58 Потому что я не могу сказать, что вот у меня есть какой-то пул.
54:02 Ребят, за которыми я постоянно слежу, потому что не так часто режиссеры выпускают что-то новое, то есть ты как бы все время остаешься на волне, потому что у них не каждый день выходит новое произведение.
54:14 Но что касается именно базы, вот это прям очень на самом деле важно.
54:18 Это моя любимая штука, потому что я, наверное, могу сказать, что у меня там каких-нибудь штук 300 папок есть с разными видеороликами.
54:27 И я вот точно знаю, что моя любимая - это машина.
54:31 Потому что это такая интересная тема, если взять в общем какие-то.
54:37 Реномига 2 у тебя есть там?
54:40 Напомни, как выглядит что-то внутри какой-то страны.
54:43 Играет моби, и он паркует машину, а потом идет домой, но по луне.
54:48 В припрыжку пятиметровыми шагами.
54:51 Очень много классных реклам, именно машинных.
54:54 Почему я про это говорю?
54:55 Потому что есть крутые ролики, которые вот ты находишь, и там настолько все классно.
55:02 В том смысле, что очень крутая операторская работа.
55:05 Очень классно, в принципе, показана машина как продукт.
55:09 Потому что если взять в общем, все авторолики это просто какой-то ужас.
55:15 То есть они все с одних ракурсов.
55:17 Едет тачка, где-то по горе, какой-то, потом, по гнету, семья,
55:23 коляска, да-да-да, хватит ворчать, вы оба хватит.
55:26 Есть опель корса, и там игрушки едут в этот в разматас-бар, в этот клуб.
55:37 Да, но их очень сложно найти, потому что если ты откроешь там любую локальную какую-то рекламу, это все одно и то же.
55:45 Там все время просто один и тот же ракурс, понимаешь, ничего нового.
55:49 Плюс я не говорю о том, что все время в машине едет семья, всегда она там едет.
55:55 Да, такая целево-аудитория просто у этого продукта, понимаешь, ну, навряд ли парше посадит в свою машину там, а семью с собакой, которая там весело нас гадит, да.
56:05 Просто я в шоке от того, как легко найти другие рекламные ролики хорошего качества, там, не знаю, лайфстай, например, какие-то, да, или там вот из темы.
56:15 Мне очень нравится, футуристичная тема.
56:17 Ну, вот когда показывают фьючеристик, короче,
56:20 такие моменты будущее.
56:22 Да, очень сложно найти классные авторолики.
56:25 Когда находишь, ты просто офигеваешь.
56:27 Знаете, чего офигела?
56:28 Я прям должна сказать.
56:29 Да, она повторяла рекламу парше, и там просто за рулем ехала девушка, и рядом с ней парень.
56:33 Им было типа по лет 25, и я такая, камон.
56:42 Ты просто не вложилась в крипту.
56:44 И какой вопросик у меня такой.
56:47 Просто не родилась в семье депутатов.
56:49 А так могла бы сейчас на пор.
56:51 Кайн, где, вроде я не знаю, может, я просто помню только хорошая.
56:59 Ты говоришь, что реклама скучная, автомобильная, плохая.
57:02 Я вспоминаю рекламу Ниссан Кашка и первого поколения и там машина как скейтборд, играет Клод Дебюси, он скачет по ней.
57:09 Я сегодня до слез себя доведу, ей-богу.
57:13 Ты просто какая-то кладишь вообще это информацией.
57:17 Рекламу, по-моему, это был Венг, где отец приходит с сыном покупать тачку у бабушки у бабули?
57:24 И отец смотрит тачку такой: Блин, классно!
57:28 И бабушка вспоминает, как она ехала прыгала с трамплина какого-то на этой машине очень дрифтило, жестко.
57:35 Вот, а тачка, как бы, как новое.
57:36 Но когда креативно, а Пижо слушайте Пижо, когда
57:40 мальчик молотком Пижо делал машину.
57:43 О, там очень классный трек,.
57:49 Он слона садил в нее.
57:57 Где он слона садит, и потом они едут вечером.
58:01 Блин, это реально крутой ролик, да.
58:03 Блин, ну просто из того, что я вижу, а я вижу очень много всего автомобильного.
58:08 Ты просто много смотришь.
58:13 И в этом всем, конечно, очень мало реально достойных роликов.
58:19 Потому что, ну, в основном, это все просто очень-очень простое, какое-то.
58:23 Я не помню, какой это был бренд автомобиля.
58:27 Ну, в общем, то ли Шкода, то ли что.
58:28 Я вот прям не помню.
58:30 Но там был такой неоновый ролик.
58:32 Недавно вышел, классный, там молодежь, катается на этой машине, крутые склейки, классная вообще операторская работа, очень классная цветокоррекция.
58:39 Я такая: блин, кто снял?
58:41 Надо этому режиссеру написать и сказать: хочу с тобой работать.
58:43 Я смотрю в описании, а это русский режиссер.
58:46 Я такая аж прям, я прям у меня тепло на душе стало.
58:52 Очень круто, как ты видишь работу, открываешь дескрипшн, а там русское имя, и ты такой Вау.
58:58 Но у нас есть таких вот буквально, на мой взгляд, скромный - вот столько режиссеров.
59:04 А ты можешь назвать прям имена?
59:06 Я назову одного: мне очень нравится Илья Черепица.
59:09 Мне кажется, это просто вообще какой-то гений.
59:12 Он очень круто снимает.
59:13 Мы с ним работали, мне кажется, наверное, два раза вообще практически не работали, но у него какой-то такой лайтовый подход, в том смысле, что он.
59:22 Ну, вот есть такая старая гвардия режиссеров, которая, знаешь, снимает всякие там майонезные ролики и все такое, но я не хочу плохо звучать про майонезные ролики, но я хочу сказать: что есть ребята, которые знают клиента, они с ним работают постоянно, они знают, что нужно, и они не отходят от плана.
59:41 Они не хотят, знаешь, переубеждать кого-то, что-то предлагать кому-то.
59:46 Но чаще всего это, наверное, режиссер постарше.
59:48 Еще мне очень нравится Вова Бег.
59:50 Наверное, потому что он все время говорит, что я очень классно подбираю референсы, поэтому он мне нравится.
59:57 Он очень классный молодой режиссер.
59:59 Мне нравится его видение, и мне нравится, когда режиссер совпадает со мной по стилю и не говорит, что ой, это слишком для нашего клиента.
1:00:07 Это слишком.па Ти, это вот на Америку, нам такое не надо.
1:00:10 Он прям все время.
1:00:12 Ну, не то чтобы он прислушивается, ну, мы совпадаем просто.
1:00:15 И мне это очень нравится.
1:00:16 Мне прям вообще обожаю.
1:00:18 Вот русских молодых горячих режиссеров.
1:00:20 У меня есть история про написать и про русских режиссеров.
1:00:23 У меня есть один из таких любимых клипов, который не так давно вышел.
1:00:29 Песня Буди Хемистри.
1:00:31 Я его людям рассылал.
1:00:32 Типа смотри, смотри, смотри, смотри.
1:00:34 И в 10 раз я смотрю его, и там в начале, там есть титры, и там написано режиссер Антон Ревва, и я пишу какому-то фотографу, на которого я подписан несколько лет, как в Инстаграме.
1:00:47 Я ему отвечаю на сторис, смотрю в описании, а там имя - это у меня аккаунт, и имя и фамилия одинаково называются.
1:00:54 А у него аккаунт называется Сейфмай Мэйнд.
1:00:56 И написано снизу Антон Рево.
1:00:59 Так, Антон Рево, да драмся.
1:01:01 Так это он режиссер.
1:01:03 Я просто без какой-либо темы, там, ну, без какого-либо предлога, без какого-либо контекста такой: слушай, я только сейчас понял, что это ты режиссер этого клипа., Спа спасибо тебе, он очень классный.
1:01:14 Ну, то есть, ну, если есть желание человеку сказать, что он классную работу сделал, надо не жопиться, надо просто написать: спасибо, очень классная работа.
1:01:22 Кстати, мы вот говорили про Апл, я вспомнил рекламу, которую Спайк Джонс снимал для Хомпод.
1:01:28 Очень крутая, причем так.
1:01:30 И ты написал Спайку Джонс?
1:01:31 Я написал Спайку Джонсу.
1:01:32 Он здесь, кстати, Спайк, выходи.
1:01:37 я посмотрел эту рекламу, и я подумал: Блин, какая реклама!
1:01:40 Мне так понравилась, как она одета там, так понравилось, что там у нее в квартире, какие цвета.
1:01:46 А потом я понял, что понравилось мне точно так же, как фильм Она.
1:01:49 Я подумал, вот у него, наверное, своя команда, которая все это оформляет.
1:01:54 Ну, что в визуальном плане фильм она это просто какая-то любовь.
1:01:58 Конечно, я согласна, да.
1:02:00 Кстати, заметьте, что я не знаю, вы заметили или нет, но очень много режиссеров, которые снимают художественные фильмы, а снимают рекламу - вот именно в Америке - они снимают офигенные рекламные ролики - просто охеренные.
1:02:13 И вот ты смотришь ролик, и ты понимаешь, что это снял рекламный режиссер.
1:02:18 Это снял явно кто-то, кто только что закончил съемочный день для какого-то художественного фильма.
1:02:24 Ну просто это видно.
1:02:25 Это прям сразу видно.
1:02:26 Да, и вот этот рекламный ролик для Идема снимал - для Индема же был, да.
1:02:30 С голым бэкхамом не Уэс Андерсон снимал, где в поезде они едут.
1:02:36 реклама была круче, чем весь И-н Дэм.
1:02:43 Они мечту продают.
1:02:47 Я вспомнил один совет, но я не буду его вспоминать, рассказывать.
1:02:51 Я просто одного очень прожженного менеджера.
1:02:54 Просто вспомню рекламу Адидас Хосе плюс 10, и все.
1:02:57 И со слезами на глазах закончу этот эпизод.
1:03:02 Мы так можем долго очень обсуждать и режиссеров, и презентации, но уже будем отпускать тебя.
1:03:08 Настя, спасибо тебе за то, что ты.
1:03:09 А, кстати, подожди, стой, стой.
1:03:12 У нас же есть рубрика.
1:03:15 Ее обычно роман говорит, а я забываю.
1:03:18 Никита обычно начинает подкаст, а-то я обычно заканчиваю.
1:03:20 Настя, у нас есть рубрика - Прямая речь.
1:03:23 Цель этой рубрики - мы хотим дать гостю слово, чтобы он поделился тем, о чем он хочет сказать.
1:03:29 И это не обязательно про рекламу, про кино, про режиссеров и про тритмент, и про дизайн.
1:03:35 Если у тебя просто есть что-то, чем ты хочешь поделиться, может, какая-нибудь классная заметка, или шла и поняла.
1:03:40 Очень крутая рубрика, кстати.
1:03:42 Вообще, прямо я сейчас буду философствовать.
1:03:44 Но я постараюсь очень быстро.
1:03:46 На самом деле, я недавно только поняла, что не все люди, такие, как я.
1:03:52 То есть, я все время думала, что все люди такие типа Я работаю 24 на 7, я все делаю, я расшибусь в лепешку, но я это сделаю?
1:04:03 И я просто буду не спать, но я добьюсь.
1:04:07 Есть люди, которые такие типа: ну, мне и так нормально, как бы: а как выйти в нарисурские презентации?
1:04:14 Ой, там сложно как-то да.
1:04:15 Ой, это задание нужно сделать, ой, нет, слушай, я не хочу.
1:04:18 Но я не хочу при этом и все остальное.
1:04:21 Поэтому это такое мое рассуждение на тему того, что нужно меняться и нужно работать.
1:04:27 Потому что как без этого вообще?
1:04:29 Для меня, в принципе, мне кажется, с того момента, как я родилась - блин, я не понимаю, что такое не работать и что такое не трудиться и отдыхать, какой-то релакс устраивать.
1:04:41 Просто для меня моя работа - это и есть отдых.
1:04:46 То есть, это и есть то, что я бы хотела делать до конца своей жизни.
1:04:50 Если бы у меня была такая возможность.
1:04:52 И недавно я разговаривала с знакомым, и он мне сказал такую вещь: я не верю в выходные вообще.
1:04:59 Я не верю в отдых.
1:05:00 И в принципе, вот в эти суббота-воскресенья мы отдыхаем, а все на 5 дней мы работаем.
1:05:05 Он такой - я в это не верю.
1:05:06 И я такая: да и 5, потому что я тоже в это не верю.
1:05:10 Я верю в выгорание, да, а у меня оно было, но я считаю, что если найти правильную сферу, которая тебе действительно нравится, то ну не может случиться, наверное, в грани, не может.
1:05:23 Просто потому, что ты настолько любишь то, чем занимаешься.
1:05:26 Поэтому, ну да, мне кажется, нужно найти то, что тебе нравится, и нужно работать.
1:05:31 Вот для меня открытие последних лет.
1:05:33 Что не все люди оказывается любят работать.
1:05:36 Я сейчас звучу, как будто я что-то.
1:05:40 Ну, короче, понимаете, что я хочу сказать, ребят, просто реально не все готовы трудиться, но все хотят попасть условно в сферу речей презентаций.
1:05:52 Но никто не хочет делать тестовое задание.
1:05:54 Никто не хочет посидеть год и просидеть свои штаны, чтобы хоть что-то понять.
1:06:01 Я тебя понимаю, потому что много людей хотят тоже устроиться куда-то в хорошую компанию или получать сразу много денег за дизайн приложений, но перед этим нужно набить много шишек.
1:06:13 Пожалуй, я может быть поспорил бы в том плане, что когда
1:06:19 это уникальный случай, когда
1:06:22 Никита что-то добавляет, и я там что-то буду наверное добавлять.
1:06:26 Обычно мы не добавляем.
1:06:28 Когда все окей, у тебя с работой.
1:06:30 Ну, во всяких случаях, я такое ощущаю: все окей, с работой, и мне нравится, и я ее хорошо делаю и могу делать не просиживая долго времени делать эффективно быстро и хорошо я нахожу для себя важным отдыхать проводить время семьей.
1:06:46 и, например, совсем недавно дизайнер у меня в команде.
1:06:49 Она вот все сидела над блоком, там над профилем пользователей.
1:06:52 И такая: я не могу сделать, не знаю, как сделать, не знаю, сижу.
1:06:55 Вот-вот второй день - вообще все капец.
1:06:58 Я скоро пойду вешаться там у себя в Славянске.
1:07:01 Я говорю: нет, не надо, сходи, проветрись, просто день погуляй, позанимайся чем-то другим.
1:07:06 Через день я навернулась и говорит: я все сделал, вообще супер.
1:07:10 Мне иногда нужно отходить отдела, чтобы заново в это все влюбляться.
1:07:14 Чтобы с удовольствием приходите, ребята, давайте снова сделаем классную штуку.
1:07:20 Надо отойти и вернуться.
1:07:22 То есть нет полного отторжения и отвращения, но.
1:07:25 Да, вот я тебя понимаю, но у меня такое периодами, и вот совсем недавно я понял, что мне в жизни нужно было отойти от дизайна, потому что я думал, нет, чуть дизайн, я хочу пойти и быть руководителем каким-нибудь.
1:07:38 Когда я туда добрался, я понял, что не-не-не-не.
1:07:40 Я обожаю дизайн и хочу обратно, и не надо мне вот это вот, никита скинь-отчет, Никита расскажи, что там по прибыли.
1:07:47 Нет, я хочу заниматься дизайном, вот этот вот большой монитор, сел, капюшон надел, и все.
1:07:55 Хотя бы пару дней в неделю - вот так.
1:07:57 Это тот дизайнерский кайф, которого хочется.
1:07:59 И вот так действительно, и выходные быстро пролетают, и работать хочется, и Я согласен, что когда работа твоя, она тебе нравится, можно много времени провести.
1:08:08 Главное, следить, что с башкой.
1:08:09 Согласна, это очень важно.
1:08:11 Это прям да, отдельная тема, но это важно.
1:08:14 Мне кажется, ты знаешь, я добавлю, что не всегда отдых спасает в грани.
1:08:21 Очень тонкий момент.
1:08:23 Смена сфер, да, деятельность.
1:08:25 Настя, Рома хотел что-то добавить, тоже.
1:08:27 У меня есть очень простая мысль о том, что у слонов лосей и оленей у них нет понедельников.
1:08:31 Вот в их мире нет такого, что о, господи, понедельник, скоро!
1:08:35 Ну, то есть, эти проблемы они не в календаре.
1:08:39 Ну, то есть, они не связаны с календарями, днями, месяцами, неделями они в других местах пролегают.
1:08:49 Нет, она такая, она очень.
1:08:50 Оставляет задуматься о тебя.
1:08:52 Заставляет задуматься, а всегда у нас прямая речь - она всегда заставляет задуматься..
1:08:56 Это хорошо Настя, спасибо за то, что ты к нам сегодня присоединилась.
1:09:00 Очень безумно интересно было узнать про твою работу и
1:09:04 вспомнить разную рекламу.
1:09:06 Обсудить - одна из любимых наших тем - Сыромем вообще.
1:09:09 Мы можем часами разговаривать.
1:09:11 Класс, у нас должен быть общий чат теперь, где я буду каждое утро.
1:09:16 Обязательно мы сейчас создадим чат.
1:09:18 Вот ты сказала, и ты теперь можешь пересылать туда просто ролик.
1:09:23 Слушай, ну в принципе, на самом деле, продакшен - это та вещь, которая во многом вкус сформировала, потому что когда тебе 10, у тебя говеный интернет, все самое лучшее, что ты можешь найти, оно обычно в блоке, в рекламном.
1:09:35 Там лучшая музыка, которую подбирал продакшн, тех групп, которых ты не слышал.
1:09:39 Ты еще не знаешь, что это Бордс о Кенеда.
1:09:40 Ты еще не знаешь, что это Афикс Твин.
1:09:42 Ты еще не знаешь, что это Моби.
1:09:43 Но ты уже слышишь это.
1:09:44 И потом через 10 лет находишь песню Индес Ворд.
1:09:50 Брату в Томске пишешь: Запиши мне музыку из рекламы на Болванку.
1:09:55 Он тебе привозит музыку из Болванку.
1:09:57 На дискуссию болванку с записанной музыкой, а это из Хайники, а это из о Сони Брави там Роллинг Стоун сыграла, шестьлайка райнбол.
1:10:06 Вот это вот типа, короче, чат нужен, рому туда закинет.
1:10:10 Вообще нужен, я вам говорю.
1:10:12 Не, ну серьезно, хороший продакшн очень сильно формировал вкус.
1:10:15 Ну там не было что-то чего-то плохого.
1:10:17 То есть, это профессиональные команды экспертов и людей, которые любят свое дело и готовятся, и они в 30 секунд в минуту очень хорошо вкладываются.
1:10:28 Что в рекламу Моторол Е398, что Хусе, что Найки, ну, просто.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.