0:00 Погоне за контролем мы больше его теряем.
0:02 Иногда правда круто все пустить немножко на самотек.
0:06 Когда какие-то сложные и такие тяжелые длительные времена очень хорошо возвращаются к тому, что ты делал в детстве.
0:13 Когда ты остановишься взрослее и понимаешь, насколько много поддержки ты получаешь именно от женщин вокруг тебя.
0:20 Страхи будущего - они же тебя останавливаются - чтобы ты что-то начал делать.
0:24 Очень приятно слышать, что красота тоже может быть.
0:28 Красота мне кажется, это главная метрика.
0:44 Вы слушаете подкаст Леди Свандизайн Мозку.
0:46 Здесь мы говорим о профессиональном личном опыте женщин в креативных индустриях, про успехи, неудачу, внутренней страхи и мотивацию и про то, что помогает чувствовать себя устойчиво, быстро меняющемся мире.
0:56 Напоминаем, что в этом сезоне мы говорим о дизайне как о способе делать мир более внимательным к людям, о невидимом дизайне и о дизайнере за пределами своей профессиональной роли.
1:05 Меня зовут Альбина Хмелева и я продуктовый дизайнер дизайн студии Луч.
1:09 Меня зовут Инесса Ли, я продуктовый дизайнер в продуктах Найма Яндекса.
1:13 И вместе с Инессом мы курируем одноименное сообщество.
1:16 Сегодня у нас заключительный выпуск этого сезона.
1:20 И мы решили немного поменять концерт и поговорить не о том, как делать цифровой опыт понятным и приятным для человека, а наоборот: как человека вписать в цифровое пространство и создать его персональный опыт в этом цифровом пространстве.
1:32 И для этого мы пригласили иммерсивную Аню Брендюкову, креативного директора в мультимедиа продакшн студии Сила Света.
1:43 Очень рада тебя видеть взаимно.
1:45 А мне очень радостно, что мы завершаем сезон таким интересным гостем с такой необычной темой.
1:51 Мы сами в ней не очень разбираемся с Альбиной, но будем разбираться сегодня.
1:55 Мы свершеньшие профаны.
1:59 Мне просто зачастую тоже кажется, что я абсолютно профан, но когда ты очень много работаешь с какой-то определенной темой, тебе всегда кажется, что ты знаешь недостаточно много, потому что слоев - прям огромное количество.
2:10 А мне кажется, что это вообще признак некоторого профессионализма, когда ты видишь, когда ты изучаешь какую-то тему, и ты понимаешь, что ты всего лишь какой-то один кусок знаешь - и там целое-целое море всего непонятного.
2:22 Это потрясающе, потому что история про постоянную учебу.
2:25 То есть ты все время смотришь инстаграмы, пинтеры, ты ездишь на фестивале для того, чтобы понять, как люди мыслят и вообще зачем они это делают.
2:34 Ну, расскажи нам вообще про свой путь, как ты пришла к этой роли, потому что мы знаем, что у тебя вообще бэкграунд политолога.
2:44 Я закончила вышку политанализ.
2:47 Раньше у меня все было хорошо с математикой.
2:51 Я думаю, что это как политология, это как социальная наука, а не как математическая.
2:58 Но есть политуправление, это когда мы говорим про государственный жар, всякие истории, но политанализ состоял по большей части из математики, теории игр и всего того, что связано с тем, чтобы просчитать и прогнозировать, каким образом будут вести себя условно-определенный режим в конкретном формате.
3:18 Мне было очень интересно, потому что я, в принципе, хотела, мне кажется, класса 7-го почему-то пойти на политологию.
3:24 Это был довольно странный выбор.
3:26 Естественно, я потом пошла на курс привычки же по экономике.
3:34 Да, это было все супер логично, потому что, по сути, когда мы занимались политкомпаниями и работали с
3:41 лидерами мнений, то больше всего мне нравилось придумывать.
3:45 Ну, мне и математика, конечно, нравилась, но придумывать намного больше, потому что это возможность у нас, в принципе, вышки того поколения, очень сильно учили быть со своим мнением, думать гибко, думать креативно.
3:57 И это все, наверное, в дальнейшем трансформировалось в мое желание зарабатывать этим на жизнь, потому что рЖуналистика у меня не получилось, хотя, из-за максимальной журналистской тусовки была как раз открытая, которая мы ее все знаем, любим и помним.
4:14 Но я просто не могла брать интервью из-за очень высокого тревожности.
4:19 Решила, что, наверное, лучше этим не заниматься, потому что, по сути, работаю.
4:23 Назвали тебе на подкаст.
4:24 Ну, блин, прошло 12 лет.
4:26 Но я тоже тревожна, надо заметить.
4:31 Опять вот эта история про зумер и миллиниал, конечно.
4:35 И после этого я пошла в свое первое креативное агентство студию Красный Квадрат, который занимался тогда, но сейчас занимаются, по сути, выставками и экспозиционными пространствами.
4:47 Оттуда меня мотнуло в диджитал, и потому что мне все время было скучно, и мне хотелось получать все новые и новые знания, а их можно получать только боем.
4:57 То есть, как только ты осваиваешь какую-то определенную историю, мне становится легко - и такая все, какая-то фигня - надо видео продакшеном заняться.
5:08 Легкая - это не весело.
5:12 Ну, то есть, хочется, чтобы у меня постоянно работа драйвила.
5:15 И по сути, сила света мне это дает максимально из-за очень разноплановых проектов, которые у нас есть.
5:22 И постоянная гонка за все новыми медиумами меня максимально толкает вперед, и я очень горю своей работой, потому что, как бы я не выгорала, по продолжаю горе и не тлеть.
5:38 Поэтому здесь, как бы, наверное, вот эта гибкость ума очень сильно помогает.
5:43 Автор, скажи, как раз: как ты попала в силу света?
5:45 Потому что есть инсайдерская информация, что туда попала - вроде как-то сразу на ведущую роль.
5:50 Факт у меня был достигатор амбиции - примерно всегда, и в какой-то момент я решила, что 27-м я должна стать креативным директором, и так есть стереотактика, где я, по сути, была там условным младшим креативным директором, ушла в видео продакшн.
6:06 Я такая: ну, я креативный директор, что мне еще?
6:08 Куда дальше стремиться?
6:10 И начинается то, что началось в 2022 году.
6:13 И естественно, я вела международные проекты сокращения.
6:19 И тут я поняла, что нужно вообще, в принципе, понять, чем я хочу заниматься, пересобрать себя.
6:23 И так я оказалась в своем первом именно мультимедийном продакшене -
6:27 где я работала полгода.
6:30 И к счастью, в какой-то момент я начала на фрилансе работать с силой света.
6:34 И сначала закрывала маленький полработ, и в итоге меня туда скансили, потому что.
6:39 И вообще, это супер эксперимент, не только для меня, но и для ребят.
6:42 Был, потому что, во-первых, я не росла в студии.
6:45 В студии очень любят выращивать своих сотрудников и мотивировать их как раз развиваться в рамках одного продакшена.
6:53 Я пришла, не умею рисовать в мультимедии.
6:56 Вот у меня, кстати, был вопрос на шаг назад: у тебя же образование вообще не связано с технической составляющей, с визуальными коммуникациями?
7:04 И вот как ты проделала этот прыжок?
7:08 Насмотренность, и желание делать так, чтобы мне было не скучно.
7:13 Ну, ты сама этому обучалась, получается.
7:15 Да, при этом я до сих пор знаю сов, но очень как бы базово на болванках, естественно, я знаю, как работают все софты, которые у нас есть в продакшене, но мне к счастью, не нужно так форсированно учить софт, потому что у нас, когда ты уже креативный директор, то у тебя смыслы, видение и очень много управления.
7:37 То есть, по сути, ты немножко воспитательница в детском саду.
7:41 И мне это безумно нравится.
7:42 Мне очень нравится, в принципе, организовывают команду, и все, что связано с внутренним коллективным сотворчеством, коллаборациями, здесь мне очень повезло: то, что я закончив политологию, получила очень большое количество софт скиллов, которые мне в дальнейшем, ну, как бы, я на этом построила всю свою карьеру.
8:02 Хардскил, конечно, супер, но иногда софт скиллы - это и есть хард скиллы.
8:07 Ну да, мне кажется, вообще для управляния действительно, софт скиллы, вот умение разговаривать, убедить, настроить коммуникацию в команде - гораздо важнее, по сути, чем умеешь ли ты работать на руки.
8:19 Просто так интересно, что можно сразу прийти на роль управленцы, получается?
8:23 Ну, я изначально была управленцем.
8:25 Опять же, я стала креативным директором в 27, и в студии я два с половиной года, то есть мне было уже 29, и у меня был опыт руководителя, потому что ты, ну, ты в любом случае, руководителем становишься в какой-то момент, когда у тебя появляется хотя бы какая-то команда в связке с тобой.
8:45 И это просто потом трансформируется и масштабируется на большее количество людей и куча сообщений во всех продакшен-чатах, и нахождение тебя во всех чатах, которые могут быть по проекту, то, что мне супер не нравится.
8:58 Но я их мьючу, естественно, почти все, кроме тех, которые связаны с основной моей командой.
9:04 И меня просто везде того на всякий случай.
9:06 Потому что я такая: нет, я не готова.
9:09 Слишком много проекта.
9:12 Блин, иногда я устраиваю себе день тишины, я просто не выхожу из кроватки и работаю вот так - с ноутбуком, и прошу не ставить мне зума.
9:22 Получается, очень редко, но я пытаюсь двигаться в этом направлении.
9:25 Мне тоже нравится работать с кроватки.
9:27 Мне нравится работать без зумов.
9:31 Просто у меня было дни, когда я работаю с зумами, как бы 7 часов подряд.
9:36 То есть, у тебя просто встреча, навстреча, навстреча, навстреча.
9:39 Я такая, когда же мне работать, ну, то есть зум.
9:42 Мне кажется, все, кто работает не в продюсировании, наверное, все очень любят зумы.
9:52 Мы все просто всеми конечностями всегда выпираемся и кричим, дайте поработать.
9:58 А в чем заключается работа?
9:59 Тебя, как креативного директора, как раз - вот такой же дайте поработать.
10:02 Вот ты, получается, не работаешь софтами, ты управляешь, но как бы если ты говоришь, что вот зумы, это получается общение с командой.
10:09 Вот дайте поработать, что конкретно входит в эту?
10:13 Ну, если посмотреть в принципе на пайплайн продакшена, то мне приходит бриф.
10:18 Я на него смотрю, грущу, потому что понимаю, что еще один проект.
10:24 Значит, еще больше зумов потом будет.
10:26 Я открываю бриф, понимаю, что бы я хотела из этого получить, каким образом я разложу задачу, которая есть, поставлена от клиента на разные медиумы.
10:37 Я пишу все сценарии сама, продумываю механики, продумываю инсталляции, продумываю то, на каком железе мы будем работать.
10:45 Я занимаюсь по сути всем, кроме того, что я реализую это руками.
10:49 И у меня и не было времени, на самом деле, что-либо делать руками с точки зрения создания графики, потому что на это просто нет времени.
10:59 При всем желании, это просто уже давно уходит на второй план.
11:03 Ты уже занимаешься глобальным восприятием самого проекта и продукта, который ты потом хочешь получить.
11:10 И направляешь шар-директора, и вместе с ним даешь правки.
11:16 То есть, твоя работа - это больше понимание брифа, проработка идей, самой концепции и, наверное, уже какого-то планирования, да, на команду, настраивание общего вишна.
11:27 Ну, то есть, то, что будет в конце, это все зависит от меня.
11:30 На всех проектах есть два человека, которые ответственны за результаты: это продюсер и креативный директор.
11:36 Поэтому фронтиром любого проекта являюсь я, я защищаю продакшн-команду.
11:42 Мы с ними постоянно ВКонтакте.
11:44 Я постоянно даю правки.
11:45 Естественно, я влезаю зачастую в то, что не должна влезать, но дело это с соблюдением очень жесткой субординации.
11:52 Опять же, я стараюсь не комментировать дизайнеров напрямую, потому что в любом проекте должна быть иерархия.
11:59 В каких бы классных мы отношениях ни были, как бы ни дружили, но есть креатинг-директор, есть арт-директор, есть супервайзер, который вообще зачастую самый важный человек на проекте, который не дает нам всем слегка умереть.
12:13 Но в первую очередь мне на самом деле, потому что у меня есть супервайзер моей души Давид, который отвечает: просто обожаю его.
12:21 Мы с ним сделали уже очень важно.
12:23 Я хочу себе закрыть моей души.
12:28 Но вот так как у меня мужа нет, у меня есть Давид.
12:31 Мне этого более чем хватает.
12:33 Закрывает все мои потребности.
12:36 И мы недавно с ним шутили, что единственное, что я хочу от своего будущего мужа - чтобы он делал мне красивый рендер,
12:44 как бы все закончено с тобой.
12:46 А тут такой эмоцион, супорты, который занимается всей регулировкой продакшена, так, чтобы никакие ауты не потерялись, чтобы я не потерялась в этих мамах,
12:57 отправляет мне все отложные сообщения.
13:00 Какой хороший человек.
13:04 А можно сказать, что он, получается, берет на себя много каких-то организационных операционных моментов, чтобы у тебя было время на креатив, освобождает тебя кредит.
13:14 И когда мне не хватает, например, времени на какую-то там не супер значительные штуки, которая точно можно сделать без меня.
13:22 Я ему делегирую часть своих обязанностей, потому что это зачастую невозможно.
13:27 За всем следить, везде ответить, когда у тебя пропущены по 100 сообщений, по всем чатам, и тебя везде хотят, то я понимаю, что если ты доверяешь человеку, то нужно это доверить двигаться.
13:38 И если у вас совпадает какое-то видение общей картины мира, то почему бы нет?
13:43 Давать свободу, мне кажется, круто, потому что это растит людей вокруг меня.
13:48 Мне кажется, что нет ничего важнее, чем рост команды.
13:51 От того, насколько они будут комфортнее и увереннее себя чувствовать - зависит, естественно, весь проект.
13:57 И поэтому хочется, чтобы все чувствовали себя важными в рамках проекта.
14:02 Ну, сейчас звучит очень здорово.
14:05 Как вот ты и отбирала?
14:06 Ну, то есть, вы наверняка уже там долго работаете.
14:10 Ну, допустим, конкретно с Давидом, но ты же отбираешь как-то свою команду
14:16 Может, там какой-то вайб тоже?
14:19 Ну, то есть, когда есть возможность, немножко зайти в наш Блэк маркет и выбрать
14:27 у нас есть потрясающий чат где мы обмениваемся дизайнеры
14:36 не в плане того, что там кто-то освободился, мы сразу же можем его забрать на свой проект какой-нибудь быстрый пресейл - условно.
14:42 Естественно, есть любимчики.
14:45 это без этого невозможно.
14:48 Потому что, опять же, это все строится на доверии, и у нас есть просто великие звездочки, за которыми охотится вся студия постоянно.
14:56 И как только появляется окошко - мы просто бежим - такие, даже на какой-нибудь незначительный проект - просто для того, чтобы поработать со своей любимкой.
15:05 Но это в рамках студии.
15:07 То есть я думала, да, это чат в рамках индустрии, где.
15:10 не, не, мы живем, мы живем только в рамках нашего студийного проекта, и даже когда мы работаем с подрядчиками, хорошо, что есть возможность выбрать и поэкспериментировать.
15:21 Подожди, то есть я правильно понимаю, что у тебя под каждый проект немножко разная команда собирается?
15:26 Блин, это довольно стресово.
15:29 А у вас долго вы работаете на одном каком-то проекте?
15:33 Есть быстрые так называемые проекты.
15:35 У нас есть разделения на три департамента: есть музыкальные департаменты - как раз они занимаются всеми рейвыми концертами, которые бывают у нас студии, стейдж дизайном.
15:46 И вот на Анютку Асте как раз отплясывала под ее лазер и контент.
15:52 У нас есть основная сила, ивантовые проекты.
15:55 Здесь все довольно быстро и хаотично, потому что проекты в основном, если это не длительные иммерсивные выставки, которыми мы занимаемся в очень большом количестве, мне пришлось сделать за три месяца, но зачастую они готовятся год.
16:10 И всякие шоу-быстрые ивенты - это могут быть полтора месяца, на мейпинг - месяц.
16:19 Но есть и музейный департамент, которому я сдаюсь в аренду пероденности, в том числе сейчас.
16:25 И вот мы строим какие-то музеи уже длительно, и здесь вообще другой пайплайн очень отлично от того, что я привыкла в рамках большой силы.
16:37 Я пришла к продюсеру по последнему.
16:40 Мы делаем в Ташкенте центр исламской цивилизации, где пришлось очень много всего узнать.
16:45 А твоя политология пригодилась, наверное, нет?
16:48 Она пригодилась, но постолько-пасколку, потому что восток дело тонкое, тонкое, так что рвется.
16:55 И поэтому там все равно пришлось очень много подводных камней изучать, естественно, с точки зрения менталитета.
17:00 И это очень интересно, потому что, опять же, расширяет кругозор и дает мне еще больше вызовов того самого драйва, который позволяет мне двигаться дальше.
17:09 Блин, кстати, очень интересно про кейс в Узбекистане.
17:11 В целом, что у нас тема сезона - это человеко-центричность в работе, и замечала ли ты какую-то разницу в подходах и разницу в реализации своих проектов в зависимости от национальных особенностей разных регионов.
17:28 Конечно, потому что у всех разный подход, видение мира, видение красоты, все равно приходится адаптироваться в зависимости от того, в какой стране и для какого конечного потребителя ты это делаешь, потому что европейский подход - совершенно другой, там
17:48 там можно играться с разными текстурами, материалами и какими-то более.
17:54 Все очень технологично, все очень острие последних трендов.
17:58 И за этим интересно наблюдать и искать для себя вдохновение в Москве вообще то, что я заметила с точки зрения фестивальных, например, кейсов, когда тот же аутлайн, нур, интервалы, которые есть у нас в стране, когда я смотрю на то, что делают на подобных фестивалях в других странах, это настолько большая разница, потому что в России как будто все сложнее.
18:25 А все те инсталляции, которые я вижу в рамках таких творческих максимально проектов в России, как будто все совсем по-другому.
18:34 Я с восторгом наблюдаю за нашими командами.
18:38 Очень все самобытно, технологично, опять же, на фестивалях зачастую в разных странах.
18:47 немножко из говна и палок.
18:50 Мы тоже так же делаем, на самом деле, просто нас как будто - больше привычно.
18:56 А у нас просто это привычно, и как будто из-за того, что мы все привыкли работать в каких-то фантазийных бюджетах, когда дело касается творчества, то ты уже начинаешь изгаляться, и это все довольно интересно.
19:09 Вот ты уже из-за полутора железных ферм и пару лампочек строишь - какой-то интересный арт-объект.
19:16 А есть какие-то особенности, например, вот каких-то, может быть, традиций, людей, которые смотрят, которые вы учитываете именно когда делаете инсталляции?
19:28 Когда мы готовим проекты, они все равно, например, в регионе Мена, это все равно Ближний Восток, это страны залива, и понятное дело, что там ты не будешь работать с провокационными, например, какими-то направлениями.
19:42 Это все равно все должно оказываться в культурном коде региона и это важно, потому что нужно вообще, в принципе, самое важное, мне кажется, в любом человеке - это уважение.
19:56 Очень важно уважать людей, их культуру, их особенностей.
20:00 Если этого не будет, то мы все окажемся в максимально деградирующем мире.
20:05 И хочется, чтобы об этом помнили абсолютно все.
20:09 Поэтому, естественно, всегда мы делаем акцент на традициях, в том числе.
20:15 Ну, это очень интересно.
20:17 Просто мне кажется, что вот когда так: не знаю, ты живешь, смотришь на какие-то, ну, там, ладно, не похожие, да, но все равно, они что-то где-то-то как похоже, что-то вот и выставки, какие-то у тебя послания извне к тебе приходят - вот на этом каком-то подкорке.
20:34 Ну как будто бы ты уже научился их считывать, когда ты работаешь с другой стороной, это как будто бы все немножко новое.
20:41 Понятно, что люди, у них одни и те же, в принципе, эмоции.
20:45 То есть, да, как животное устроены - очень похоже, но все равно какие-то вот эти мелкие детали, на которые такой: ой, а вот тут так нельзя.
20:53 Или, например, там о, вот тут, вот наоборот, так можно, да, можно себя как-то наоборот ярче проявлять.
21:00 Так это же прикол про вызовы.
21:01 Ну, то есть, опять же, это то, про что мы говорим, как будто весь выпуск, что самое интересное в моей работе - это постоянный вызов.
21:08 И когда ты работаешь.
21:10 Да, но это все время - это то, что не дает заскучать.
21:13 Ты просто постоянно пытаешься найти что-то новое, исследуешь, и вообще, в принципе, работа креативного директора - это в первую очередь преследование - как будто из себя, из своих прошлых травм, и других опять же, национальных обычаев, железо, но это очень история про ресерч первую очередь.
21:32 А у тебя есть какие-то ритуалы или вот какие-то шаги, которые ты когда видишь вот этот бриф, да, и тебе надо что-то преследуешь, что-то делаешь, чтобы прийти в итоге, к какому-то этому креативному решению.
21:44 Прокрастинирую сначала какое-то время.
21:49 Да, потом, когда появляется какой-то образ, я открываю интерес.
21:55 Ищу к этому образу понятные референсы, чтобы.
21:58 Мы не отменяем пинтерес.
22:01 Мы никогда не отменяем Пинтерес на с.
22:02 Ну, то есть, это в любом случае всегда часть работы, потому что даже если тебе абсолютно другой финальное видение, то ты собираешь мудборд, чтобы потом объяснить, какие части: отсюда металл берем.
22:15 Здесь вот свет прикольно лежит.
22:17 И потом ты из этого собираешь Франкенштейна - в любом случае, чтобы объяснить другому человеку, что у тебя в голове, ты никуда не уйдешь от визуальных референсов,
22:29 инстаграма и всех наших главных друзей.
22:33 Вот, действительно, получается же, ты смотришь на картину не в одном измерении, а как минимум в четырех: это визуализация, это звук, это свет, какое-то пространственное.
22:44 Ну, пространство всегда.
22:46 Плюс еще динамика, нужно понимать, как человек в этом пространстве будет двигаться.
22:52 Блин, это звучит невероятно сложно.
22:54 Я вообще сейчас, что так много всего надо учесть.
22:56 Еще есть новые команды каждый раз.
22:59 Это не новая команда каждый раз.
23:01 Мы с ребятами работаем в продакшене.
23:03 Все типа закостенело.
23:04 Мы все друг с другом поработали на разных проектах.
23:08 Нужно всегда учитывать особенности каждого человека, чтобы понимать, где сильные стороны, где слабые, где нужно подхватить, где наоборот, лучше не вмешиваться, потому что все и так будет идеально.
23:19 И тут просто ну ты немножко адаптируешься под особенности каждой команды.
23:26 Очень сложно, очень интересно.
23:31 В этом сезоне вместе с Авито дизайн тим мы подготовили постоянную рубрику, которая поможет и нам, и вам использовать профессиональные искажения и развивать в себе креативность.
23:48 С вами Лера Смирнова, ведущий дизайнер в команде Авито Таваров.
23:52 В каждом выпуске я даю одно задание, связанное с темой героини.
23:56 В этом выпуске я попрошу вас выйти из тени, но не полностью.
24:00 Сделайте автопортреты с тени, как вы видите себя, как хотите себя показать, что отражает вас?
24:07 Может быть, это будет тень от вашего лица, а может, тень от предмета, целой композиции объектов?
24:13 Будет ли это форма или даже движение?
24:15 Поделиться своими фотографиями приглашаю вас в наш телеграм-канал Авито Дизайн департамента.
24:21 Любовь, дизайн и метрики.
24:22 Ищите тематические посты с рубрикой дизайн-разминка и отправляйте туда свои теневые портреты.
24:34 Давайте вернемся немножко все-таки к идеям.
24:37 То есть, с одной стороны, если тебя послушать, у тебя кажется просто работа мечты, всю операционку у тебя забрали, ты просто креативишь с утра до сих пор.
24:44 Ну, это не настолько.
24:46 Но естественно, всю операционку с меня забирают.
24:50 Вот, но просто если на ежедневной основе придумывать креативные идеи, это же тоже довольно сложно.
24:56 То есть, вот как ты выстраиваешь для себя эту рутину?
25:00 Креативно рутину: я, например, все время почти каждый день хожу в офис, потому что для меня хочется дома и чувствовать себя дома, а не ощущение того, что я дома, но я хочу домой.
25:14 И для меня это важно.
25:16 Как раз пока я куда-то еду, начинаю делать ресерч и читаю какие-нибудь статьи, отвлекаюсь
25:24 на сериалы, встречи, плохие фильмы.
25:28 Ну, очень важно, разгружать мозг.
25:30 Я так Сабрину маленькую ведьму пересмотрела.
25:35 На самом деле в взрослом возрасте смотрится еще круче.
25:44 да, да, да, да, это один уровень отлета, как будто я в восторге.
25:48 Я посмотрела все сезоны.
25:54 Это как раз все история про почувствовать себя дома.
25:56 Ну, то есть, для того, чтобы не выгорать, очень важно чувствовать себя дома
26:01 и вот какие-то ритуалы заземления и
26:06 одомашневания как кошки
26:09 меня максимально спасают.
26:10 То есть я, например, начала готовить какой-то довольно кризисный момент, когда я поняла, что мне реально нужно заземлиться.
26:19 У меня костил друг, который супер прекрасно готовит.
26:24 И потом я поняла, что это всего 10 минут в день, и сделает суперкрасивые завтраки.
26:30 И я понимаю, что вот у меня теперь появился мимо момент, когда я не заказываю очередной латочек из азбуки вкуса, потому что ни на что не хватает времени.
26:38 Я понимаю, что вот у меня есть полчаса, когда я не отвечаю ни на какие сообщения.
26:44 Я готовлю свой завтрак, переношу все встречи, если они накладываются на завтрак, и чувствую себя, вот это единение души, забота о себе.
26:53 Это максимально забота о себе.
26:56 Попиваешь свою матчу, и делаешь вид, что пусть весь мир подождет.
27:02 И даже если это звонит в начальство, то я прошу мне перезвонить.
27:07 Ну, и спор, конечно.
27:08 То есть, есть моменты, когда ты плаваешь, например, я люблю всякие каустические визуальные фантазмагонии души.
27:16 Поэтому, когда ты плаваешь, видишь вот эту кавустику, которая красива вот так вот по бассейну, так блин.
27:22 Вот ее можно вот в этот проект.
27:24 И теннис тоже помогает, потому что когда ты лупишь мячик, то тебе кажется, что ты отбиваешь от тех брифов, но от себя не убежишь, все равно.
27:32 Но это очень сильно про телесность.
27:34 Телесность - и отношение к себе как к самоценности - она очень важна.
27:38 Ну, в принципе, это даже не касаемо работы.
27:40 В принципе, ну, это база, опять же.
27:44 Я вот хотела еще сказать про сериал - про современную ведьму немножко на шаг назад.
27:49 Мне вообще психолог говорил, что когда какие-то сложные и такие тяжелые длительные времена очень хорошо возвращаются к тому, что ты делал в детстве.
27:59 И поэтому мне кажется, что Сабрина маленькая ведьма - она как раз у тебя теплыми воспоминаниями, потому что это связано с детством, что тебя там безопасно, тебе там родители в бог поцелуют,.
28:09 О, я пересматриваю все фильмы с Мэттью Макконахи.
28:16 Они такие легкие, вообще не зателивые комедии.
28:22 Я пересматриваю все, что в детстве это прям реально помогает.
28:28 из тех людей, которые каждый год пересматривают Гарри Поттер,
28:33 и клинику еще, потому что я помню: вот это теплое ощущение с детства: клиника шла по МТВ довольно поздно.
28:42 Причем это было Господь почти 20 лет назад.
28:46 И ты смотришь украдкой по телеку, и это настолько паттерн про ощущение себя в какой-то детской безопасности и непосредственности, что я пересматриваю иногда рандомные серии, иногда полностью весь сезон.
29:03 И понимаю, что Джей Ди - это я
29:08 и смиряю со своей судьбой, просто когда он откидывает голову и начинает о чем-то задумываться, я понимаю, что я вообще мягко скажем, недалеко от него ушла.
29:20 Блин, да, а у меня, кстати, наоборот, тебя впечатление, что ты такая, как будто и собранная, и как-то выливаешь, что ли.
29:28 Джайди, он такой немножко такой
29:35 Я просто понимаю, что я тоже довольно хаотичная, потому что мне очень нужны структура и порядок, и какие-то ритуалы, как раз для того, чтобы не вылетать за рамки своего тайм-менеджмента - условного.
29:49 Потому что если не будет структуры и какого-то плана, все посыпется.
29:55 Потому что очень хочется на самом деле за все браться параллельно, и зачастую так и происходит.
30:03 И потому что это очень важно, чтобы ты хотя бы чуть-чуть планировала что-то.
30:08 Но мне кажется, что это еще элемент контроля.
30:10 То есть ты планируешь свое время, ты такой я, контролируя весь мир.
30:14 Хотя, конечно, не тревожишься - вранье, это все уранье, это все профанация.
30:21 Ну, то есть, мне кажется, в погоне за контролем мы больше его теряем, потому что ты пытаешься контролировать себя, а не занимаешься делом.
30:32 И постоянно зацикливаешься на этом контроле, чтобы все успеть.
30:36 Иногда правда круто все пустить немножко на самотек и доверить Давидо.
30:47 Да, это иногда очень помогает, потому что контролировать все невозможно.
30:54 И это главное правило того, чтобы ну, опять же, выгорать, но не до конца: знание того, что
31:04 мы не все сильные факапы случаются.
31:09 У нас тоже случались факапы в студии, естественно.
31:12 И очень важно понимать, что
31:15 да ладно, мы не людей, к счастью, спасаем.
31:19 Ты знаешь, я процитировал, прям вот Олю - она у нас была.
31:27 Не правда, мне кажется, мы иногда так много ответственности накладываем на свою работу.
31:32 У нас там шрифт не подтянулся, катастрофа.
31:34 Блин, ну никто не заметит, это даже если заметит, то реально не умрет.
31:41 Но пока ты будешь зацикливаться на косяках, ты не будешь на самом деле развиваться.
31:45 Очень важно, ретроспективно смотреть на то, какие были сложности в коммуникации, в создании проекта, вообще во всем.
31:54 Но если думать только о фа-капах, то так можно просто сойти с ума.
32:00 И просто очень важно не сделать никогда, да, да, да.
32:02 И просто очень важно, понимаете, я в какой-то момент для себя вывела формулу: что оверла людям плевать.
32:09 И это сделало меня сильно более спокойной, потому что когда ты начинаешь себя накручивать, не так написала сообщение, не такую концепцию предложила, могла бы сделать лучше, а могла бы 5-е, 10-е, людям оврал, пофиг, они не знают, что происходит у тебя в голове, каждый зациклен на себе и думает абсолютно то же самое.
32:29 Поэтому в какой-то момент, когда я это поняла, такая: ну все, работаем дальше, живем дальше, мы, как бы, все взрослые люди - все бывает.
32:36 Я полностью очень поддерживаю такой подход.
32:40 Очень освобождающий.
32:42 Мне просто кажется, что вообще страхи будущего, они же тебе останавливаются - того, чтобы ты что-то начал делать, по сути.
32:49 И как бы когда ты всего боишься и ничего не делаешь, ну ты и все, и ничего не будет.
32:58 глобально, когда как раз была лекция на интервалах про которые мы говорили, когда я просто находилась в состоянии дичайшего ментал брейкдауна - того, что мы, как общество, никуда не движемся,
33:15 у тебя там как-то прослеживалось несколько раз таки штуки.
33:18 Ну, в общем и целом, очень кстати.
33:23 Это было очень-очень смешно, потому что я тогда переживала.
33:26 Я просто проснулась, посмотрела еще раз свою презентацию и говорила вообще про другое.
33:32 Я просто такая: но мы же ни к чему не идем.
33:36 Мы, как общество, бегаем за.
33:40 Ходим по кругу, по кругу.
33:42 Это просто пик моего Мэтт Брикдана.
33:47 со мной давно такого не происходило, и очень давно.
33:51 Но я потом очень важно себя потом пересобрать и понять, что да, мы ничего, ну, как общество, главное, ни к чему не идем.
33:59 Но так как я работаю в индустрии развлечений, вот этот фейс-депрессион, который у меня там был, я понимаю, что мы хотя бы делаем красиво.
34:07 И красота - это аргументы, люди, Л даюди.
34:09 должны в каком бы веке, в каких бы ситуациях они ни находились.
34:14 Очень важно, чтобы был тот самый хлеб и зрелище - потому что без них, я думаю, было бы сильно и тяжелее, поэтому здесь я просто как раз поймала себя на мысли: что окей, мы уже не Баухаус, мы оживляем полотных художников.
34:32 Мы оживляем полотных художников
34:37 Да, тот момент меня совсем размотало.
34:42 Мы обязательно оставим ссылку на эту лекцию.
34:45 Кстати, правда, очень интересная.
34:52 Мало что понимаешь, прям вот меня прям нацепило.
34:54 Я прям на дом дыхание посмотрела.
34:58 Ну, вот после этого я просто подумала, что мы делаем красоту, и это важно.
35:01 Вот, кстати, про красоту.
35:03 Как хорошо, что мы пришли.
35:05 Мне очень понравилась фраза, что красота - это аргумент.
35:09 Это всегда аргумент.
35:11 Это абсолютно всегда аргумент.
35:12 Как дизайнер продукта, у которых постоянно метрики, что-то там бизнес-цели и деньги.
35:19 Очень приятно слышать, что красота тоже может быть метрикой.
35:22 Красота, мне кажется, это главная метрика.
35:27 красиво тебе и красивый зрителю, то как будто больше ничего не нужно.
35:33 Остальные метрики, продажи билетов, количество походов, это все не важно.
35:40 Ну, я думаю, зависит от контекста.
35:44 цифровом продукте, к сожалению.
35:48 Это одна из метрик, довольно важная, но, если приложение просто не будет грузиться, какой бы красивый лоудер там не был, мы не поедем дальше.
36:01 Ну ладно, это факты.
36:03 Вот, но у тебя, я думаю, да, красота - это действительно одна из главных метрик.
36:08 Ну, да, да, у нас просто Сашу Уз все время говорит: типа думая о том, что условно за тобой свет, и мы продаем бы наше имя, в том числе, и это накладывает еще больше ответственности, потому что ты все время меришь по тому, сила света ли это?
36:26 Вот с одной стороны, это очень мотивирующие и вдохновляющие, а с другой стороны, не давит ли это?
36:31 Сначала очень сильно давила.
36:32 Я просто, как только пришла в студию с жутким синдромом самозванца, я вообще так делаю, это сила свята.
36:42 Но чем дольше ты работаешь, тем больше понимаешь, как раз то, каким продуктом вы занимаетесь, становится сильно проще, естественно.
36:51 То есть я всегда думаю о том, когда смотрю на картинку, это достойно нашего продакшена, и ты уже начинаешь корректировать какие-то вводные подто, чтобы батик был доволен.
37:08 Зависимые отношения.
37:09 Мне кажется, это по-хорошему созависимые отношения, потому что я думаю, в таких студиях сила других, как бы, не может быть.
37:18 Ну, то есть, у нас очень много поддержки, очень много уважения, опять же, друг другу, и поэтому эти созависимые отношения строятся в первую очередь на этом.
37:29 как бы я ни кричала периодически: что увольняюсь, естественно, никто в это не верит, потому что это просто как бы
37:38 делайте, что хотите, ухожу.
37:41 Но естественно, мне хватает на 2 минуты, и я просто потом такая, ладно, все нормально, все хорошо, все, все будет.
37:48 Всем коллеги, всем привет.
37:50 Естественно, за все это время ни разу не хотела по-настоящему уволиться.
37:54 Опять же, потому что понимаю, что после силы как будто некуда идти.
38:00 Что это потолок индустрии?
38:03 Что это самая сильная студия?
38:05 Я уверена, что другие крупные студии со мной не согласятся, но пока я нахожусь в
38:14 рамках такой большой машины, естественно, мне кажется, что мы лучше.
38:19 И все началось вообще, когда я еще работала в красном квадрате.
38:23 Мы занимались выставкой в Москвариуме я слышала, как Саша Ус проходит по коридорам.
38:31 А я очень тенево там подписывала какие-то сценарии для других частей.
38:35 Я видела, как это все происходит.
38:37 А это было господь 12 лет назад, наверное.
38:44 Очередной ментал брейк-даун, когда поняла, что это было 12 лет назад.
38:48 Я смотрела, чем занимаются ребята, их мейпингами на МГУ и на
38:54 те персонале, которые работают в студии, я понимала, что да, наверное, это моя работа мечты, но я боялась, как бы я была уверена, что это несбыточная мечта.
39:04 И когда оказалось, я так трепетала.
39:08 Это было такое очень
39:11 И я после этого такая: Ну что дальше?
39:17 Надо будет в какой-то момент перепридумать себя заново, когда я пойму, что
39:24 Но может быть, это произойдет через много лет.
39:28 Мне кажется, такие какие-то звини, ты все равно к этому по себе равно приходишь.
39:33 Ну, ладно, какие-то есть, наверное, вещи, которые у тебя так за секунду.
39:37 Но, в принципе, когда это какая-то твоя жизнь, ты так чуть-чуть
39:42 сама перестроишься на что-то.
39:44 Если вообще надо, будет, может, и не.
39:45 Ну, вот, пока как будто нет.
39:47 Потому что, опять же, вся та же история про то, насколько меня мотивируют разные проекты, насколько они дают мне возможность расти каждый раз, и та же музейная история в Узбекистане - это настолько большой для меня вызов, очень
40:04 большое пространство, очень много делать, очень короткие сроки.
40:11 много особенностей, и это тяжело, но мне очень нравится, что я могу находить что-то новое, учиться у коллег и поработать с другой командой, потому что это все-таки не наш
40:25 продукшен, но не наш продакшен, который скорее заточен на музейные инсталлизации, на имерсивный опыт в музейных пространствах, потому что все уже становятся фиджитал, и это круто.
40:37 Мы же не смотрим на искусство, зачастую как на классический музейный опыт.
40:42 Мы смотрим на это как на возможность человеку самому стать частью всей истории, частью красоты, интегрировать его в это.
40:52 И здесь, наверное, важно, к чему мы движемся как общество, это к тому, чтобы становиться более человеко-центричными - чтобы человек наделялся субъектностью в рамках любого пространства, в рамках искусства.
41:05 И мы как будто очень много с этим работаем.
41:08 Хотя тоже начинали, естественно, все первые проекты.
41:11 Это была история про созерцание - сейчас это уже история про интеграцию человека в опыт.
41:21 И вот тот проект, Луминар, который мы делали в арт-прос в любинаре, он был во многом построен на том, чтобы человек был интегрирован.
41:34 А немножко расскажи про него:
41:38 мы это арт плюс, большая выставка.
41:40 Мы ее построили на нейронках практически полностью.
41:43 Это как раз был огромный вызов, потому что нейронки до сих пор не работают с очень большими разрешениями, а там разрешения были космические - то есть там засветка 4 стен плюс пола.
41:55 То есть это был очень забавный проект.
41:58 Он полностью строился, как будто на РНД, когда мы постоянно пытались тестить новые нейронки, сшивать огромные пространства, и нейронки тебе не дают стабильный результат, поэтому ты должен постоянно генерить, генерить.
42:13 При этом ты не можешь генерить.
42:16 Но если что-то пойдет не так, то тебе придется заново перешивать все сцены.
42:20 Ну, то есть, там все очень тяжело было.
42:22 Как раз тогда была команда мечты, где просто все понимаем, что мы горим.
42:28 Этот поезд в огне, и мы просто.
42:30 Нет никаких гарантий, да?
42:33 И это было очень круто.
42:37 я просто до сих пор в восторге от того, как и продукт получился очень крутым, и команда - просто большая моя любовь, и мы даже оставили себе пасхалки - там многое что было построено.
42:49 По сути, это выставка Ожившая полот на нейронками.
42:53 И мы прослеживали от готики до авангардизма, истории искусств, и смотрели, как художники видят же не статичной картинкой, а все равно динамикой.
43:04 И мы как раз хотели посмотреть на то, каким образом это все развивается, и как можно залезть, художнику в голову?
43:12 И здесь еще другая история про то, становится ли нейронка полноценным соавтором, и кем является человек в работе с нейросетями, являемся ли мы кураторами, либо мы художники, либо мы авторы,
43:27 Да, здесь очень много слоев, с которыми приходится разбираться, нам самим в первую очередь, и мы поставили друг друга, как бы, пасхалке, у нас вся команда интегрированная, их лиц, интегрированная в контент.
43:41 То есть это очень смешно.
43:43 Я просто в супервосторге: мы когда заходим, такие это я, это я, и мы там все очень сильно похожи.
43:51 И самое смешное - было в ро-ко-ко.
43:53 Я была девочкой, которая качается на эмоциональных качествах.
43:57 То есть там мы тогда супер сильно отлетели, и если не находить такие
44:02 небольшие крючочки, которые мы сами себе оставляем, любой сложный проект, мне кажется, будет делать совсем невыносимо, а так мы оставляем себе вот этот
44:16 Абсолютно, это история про детскую непосредственность.
44:19 У нас тесты были все супер смешные, потому что мы тестировали как раз историю про интеграцию человека в контекст - там, в первых двух главах, было нейрозеркало, когда человек подходит.
44:33 Я вот как раз хотела спросить: как там люди взаимодействуют с этим.
44:37 Там были такие стена, к которым ты подходишь, там кинект, он считывает тебя, и потом по заданным промтам, твои движения, твое тело считываются и отображаются в контенте.
44:50 Там, можно, цветочком было побыть, каким-нибудь рыцарем.
44:56 Нет, это естественно в данном случае предзаписана история.
44:59 Ну, это довольно сложно сделать
45:03 Но для этого есть другие русские поля эксперименты виде того же аутлайна, когда можно подумать над другими форматами подачи.
45:12 И сейчас работаем над тем, чтобы можно было голосом управлять промтами и трансформировать это видео.
45:19 То есть у нас есть лаборатория, лаба - просто легенда.
45:23 Мы можем приходить с какими-то безумными идеями, и если на это сейчас есть возможность у наших инженеров и у технической дирекции, то мы можем что-нибудь начать тестировать, какие-то наши гипотезы.
45:36 И это суперинтересно, поэтому в лабе постоянно какой-то раздрайв в виде волиметрических экранов.
45:42 Сейчас я готовлю мультимедиа ужин, там стоит огромный стол, а сейчас там будут скоро висеть качели и париктора везде.
45:52 Но мы прям движемся на постоянных
45:57 попытках найти для себя какую-то душину.
46:00 Но РД - это самое важное, что есть в проектах.
46:03 Очень хочется заниматься.
46:05 Ресерч и девелопмент - когда мы строим какие-то гипотезы и потом начинаем их тестировать, когда опять же непресказуемый результат - это правда суперинтересно, особенно когда ты взаимодействуешь с людьми, которые сильно умнее тебя.
46:20 У нас инженеры просто легенда.
46:23 У меня есть любимая рубрика: Подойду бываю с умными мужчинами.
46:27 Когда я такое, Я принес, что мне с этим делать?
46:30 И вот вы начинаете раскручивать - это круто.
46:34 В том числе из-за того, что начинаешь учить
46:37 очень много всего, и больше разбираться в технических аспектах, что ты можешь делать, какие у тебя есть ограничения, никакой креатив не возможен без взаимодействия с технической командой.
46:50 Какие бы у тебя гениальные мысли не возникали, но зачастую они могут быть просто нереализуемы технически в рамках поставленных сроков, например.
47:01 И здесь нужно всегда искать альтернативу и понимать, чем ты готов пожертвовать для того, чтобы сделать такой же крутой результат, и более стабильно его сделать.
47:11 На аутлайне условно можно делать все, что хочешь, поэтому
47:16 вот там и ответаешь.
47:19 Вообще, конечно, очень интересно спросить, что у вас есть силовые со столом, козелиями, и есть какое-то место - вот для этого - какого-то такого.
47:26 Я вот, кстати, подумала: что
47:28 в вашей работе вообще невозможно без этих тестов, потому что, как бы ты хорошо не знала людей, ты не поймешь, как они будут себя вести в разных ситуациях.
47:38 И вот как вы вообще.
47:39 Ну, вы же сначала все равно предполагаете, что мы думаем, что они пойдут туда, нажмут сюда или поймут, что это.
47:46 Но мы же понимаем, что то, как мы это видим, мы находимся внутри процесса, нам приходится считаться с опять же человека-центричностью и персонификацией опыта, и не все далеко мыслят, как мы, и нужно понимать какой-то общий срез целевой аудитории и работать с УИК
48:06 максимально, потому что
48:09 это все невозможно без зрителя.
48:10 Вообще искусство, по сути, невозможно без зрителя, каким бы гениальным себя ни считал художник, пока его купер арт-дилер какой-нибудь и не покажет миру, то у меня вообще есть ощущение, что я, например, вообще не понимаю современное искусство до того момента, как я не прочитаю, о чем там идет вообще речь, и как будто бы я вот сейчас подумала: что вот есть классическое искусство: там - скульптура, живопись, музыка, а есть сейчас современное искусство, и оно как будто бы немножко, или оно обесценено в моих глазах, или вот в глазах общества, что есть такое, что я пойду классическое, посмотрю Айвазовского, или я пойду посмотрю
48:55 живые полотны, допустим, или какую-то вот такую выставку, где все летает красиво, и как будто бы непонятно, это вы художники, вы креаторы, это вот тоже классический искусство.
49:07 Может, он через 10 лет тоже будет классическим искусством, но не через 10, что-то я.
49:15 Ну, я думаю, что, конечно, станет.
49:16 Современное искусство во все века было.
49:20 Современным, во время актуальности твоей жизни.
49:23 На самом деле, очень много крутых современных художников, и в мультимедиа мире их очень много: которые делают абсолютную красоту, которая для меня намного более понятна, чем прийти и посмотреть на Ивазовского условного.
49:39 Ну, опять же, мы все время откатываемся к медиумам, и это просто еще одна возможность поговорить со зрителем и, возможно, в первую очередь с собой.
49:49 Современное искусство - оно больше про рефлексию.
49:52 Она, ну, зачастую про рефлексию.
49:54 Потому что как раз то, о чем ты говоришь, что приходится читать - экспликация, потому что мы не можем залезть в голову другого человека.
50:02 И современное искусство оно более образное.
50:04 Но зачастую просто пытаются накинуть смыслов ради смыслов.
50:09 Такое, естественно, этого очень много.
50:12 Но есть и работа опять же, свои соми психитравмами: ну, то есть исследование памяти, исследование себя в мире, исследование будущего, страх будущего и непонимание того, что нас ждет.
50:27 На самом деле, очень много современных человек, из-за того, что очень много информации, и эта информация трансформирует тебя в очень тревожного человечка зачастую, то ты посредством искусства пытаешься найти выплюск этим эмоциям.
50:43 И это - вот у тебя уже готовая инсталляция.
50:48 А у меня еще часто бывает, что я смотрю на современное искусство, и там реально нахожу для себя какую-то интересную идею и смысл, и меня это очень вдохновляет.
50:58 А потом я читаю описание, а там вообще про другое.
51:01 А это на самом деле же еще и что-то окей, я же получила от этого повода.
51:06 Естественно, абсолютно.
51:07 Это вообще, в принципе, концепция смерти автора - она очень интересная.
51:12 Ну, вообще, по сути, не очень интересно, что хотел сказать автор, потому что очень важно, что захотел прочитать зритель, мне кажется.
51:23 Я вот вообще подумала: что, как будто бы я к современному искусству отношусь к книгам: есть какие-то книги, которые в тебя попадают, а есть какие-то, которые не попадают.
51:35 Вот, честно говоря, не могу сказать: вот я говорю, что есть какое-то субъективное такое мнение, которое тебе со школы закладывали, что сходить на классическую выставку - это очень правильно, ты там образовываешься.
51:47 Сходить, на скульптуру посмотреть, ты образовываешь.
51:50 Классическую музыку пойти и слушаешь, ты образовываешься.
51:52 Когда ты идешь на концерт популярного артиста современ Аня Асте, то ты как бы не образовываешься.
52:00 И вот мне кажется, что это как и современным искусством тоже есть такая какая-то субъективная оценка.
52:05 Хотя я знаю, что вот есть художники, которые сейчас непонятно, что уже современные, и из-за того, что
52:12 я, например, про них знаю, или я подписана на какие-то каналы, или я подписана на каких-то там дилеров, которые продают и про них рассказывают, я уже их воспринимаю как что-то такое серьезное уже.
52:25 Не просто какое-то проходящее, что кто-то что-то сделал.
52:28 Потому что есть артилер.
52:30 Это опять же, мы возвращаемся к этой истории.
52:33 Конечно, это всегда все про маркетинг.
52:35 Художник не должен быть голодным.
52:38 Я очень считаю, что никто не должен быть платить.
52:43 Работа должна быть оплачена.
52:45 Поэтому я очень не люблю эти истории, когда берут на стажировку неоплачиваемый, например, мне себе казалось это странным.
52:53 Современное искусство - это очень много про маркетинг, это очень много про продажу.
52:57 И это всегда было так, потому что художники должны зарабатывать, и если они могут зарабатывать только искусством, то они молодцы.
53:07 И что им не приходится днем работать в кафе и ночами писать картины, например.
53:13 И хочется, чтобы каждый был услышан, если это действительно стоит того, что быть услышанным.
53:23 Опять же, мы возвращаемся к ардилеру.
53:26 Буну Малевичу - что посмотреть?
53:32 Ну, у него был классный пиар-команда.
53:35 Ну, то есть, все супер было.
53:37 Как бы вопросов не имею.
53:40 Но я понимаю, что я могу приехать в какую-нибудь страну, в том числе для того, чтобы посмотреть на своих любимых хужников.
53:48 У меня так было, когда я была в Лондоне, а я суперфанатка Фрэнсиса Бекена и Люсьяны Фройда, и я просто оббегала все музеи для того, чтобы посмотреть вживую.
54:00 И это был такой очень акт не знаю.
54:05 Возможно, опять же, про любовь к себе, если тебе что-то нравится, почему бы не съездить, не попробовать?
54:10 И у меня тогда просто мурашки бегали.
54:13 Я такая, господи, дейт!
54:17 Вообще, супер классный вид досуга, мне кажется, и путешествия: просто ездить на концерты, на фестивале, посмотреть на любимого художника - когда есть какие-то экзибишс - даже короткие - это вообще прикольно.
54:31 У меня еще был вопрос: кстати, про автора и зрителя.
54:35 И ты упоминала, что часто креативные директора прорабатывают свои травмы через свои работы.
54:41 Но вам, по сути, нужно соблюдать баланс - с одной стороны, как-то выразить себя и выразить свою идею, но с другой стороны, она все равно должна быть коммерческой, и нужно думать о финальном массовом зрителе, и чтобы ему было интересно
54:56 ценно сходить на эту выставку.
54:58 А здесь, как раз, мне кажется, есть разделение, потому что есть коммерческие проекты, в которых, ну, в любом случае, в первую очередь, думай у меня о своих психотравмах, а о том, чтобы не нанести их другому человеку.
55:10 Есть творческие проекты, даже если они в стол, но когда ты начинаешь разгонять какие-то истории и более свои, вот последнее, про что думала - про лиминальное пространство.
55:24 Цикличность какого-то упорядоченного действия.
55:27 Вот, например, если мы смотрим на гостиницу и идем по этому коридору с одинаковым абсолютно всем, то это, по сути, вход в лиминальное пространство - это такое бесконечный лимп от души.
55:42 Я поняла, это когда в зуме ты шеришь зум, и там рекорд на
55:50 корпоративный пример.
55:52 Это абсолютно про это.
55:56 Для менее творческий.
55:59 Я сейчас думаю об этом, мы как раз придумали с другом инсталляцию, которая тому посвящена как бы цикличности какого-то повторяющегося действия.
56:10 Это всегда интересно - интересно прозгонять, интересно, куда отлетит твоя душа - поэтому вообще иметь креативную пару, на самом деле, супер круто.
56:18 Потому что ты можешь - особенно если ваши боли перекликаются,
56:23 то вы можете на этом построить вообще очень классный тандем.
56:28 А вот такие проекты они потом куда идут?
56:31 Как они реализуются?
56:32 Если не в стол, то они идут потом на фестивале: опять же, нур, интервалы, сигналы, аутлайны, а что-то международное - ну, то есть просто сам подаешься, чтобы понять зачастую даже, как это.
56:48 Вот это вообще не важно.
56:50 То есть, есть получается какое-то коммерческое направление, где важно мнение и фидбэк.
56:55 Ну, естественно, всегда важно, чтобы твой проект инсталляция понравилась зрителю, но не всегда - в контексте проработания боли, тебе интересно, что подумает зритель, потому что для тебя это возможность освободиться и выйти из какого-то цикла.
57:12 Ну, для меня это так.
57:14 В смысле, как отрефлексировать какую-то идею, и вот ее
57:20 Ну, то есть можно ходить на психотерапию, можно ходить на психотерапию и еще заниматься такой фигней.
57:29 нет, нет, терапия лучше, дар человечеству.
57:32 И опять же, еще одна героиня, про которую вот про театри самая - это Леону Ленсу - моя очень хорошая близкая подруга, которая, к счастью, занимается в том числе тем, что пропагандирует терапию, и она абсолютно потрясающая, как человек, и как профессионал, постоянно учится.
57:51 И вот меня, как раз, ее пример максимально будоражит.
57:55 Потому что Лена - человек с такой любовью к миру и к своей профессии, и которыми вдохновлять, таких людей не часто встретишь.
58:08 Она просто - максимальный пример - вообще всего потрясающего, что может быть в человеке, в женщине - просто ленточка, любовь.
58:17 Ну, давай раз мы начали, давай назовем еще двух девушек, которые тебя вдохновляют.
58:22 Катя Коновалова, села, сила света,
58:27 ее работа, ее любовь к тому, что она делает, те проекты, которые выпускаются, ее бесстрашие, на самом деле, очень сильно мотивирует меня окружают потрясающие талантливые женщины, которыми я восхищаюсь каждый день.
58:45 Я очень благодарна Вселенной за то, что они у меня есть, и что я тоже часть вот этого их комьюнити, все суперразные, все очень талантливые, интересные, странненькие.
58:57 Любовь к себе, она в том числе через любовь твоих друзей проявляется - и через то, насколько ты можешь восхищаться своим окружением.
59:07 У меня это так работает.
59:08 Я каждый восхищаюсь.
59:12 Я как бы окружила себя такими женщинами - просто легенда.
59:16 И третья - это Аня Архакова.
59:19 Мы с ней уже много лет вместе.
59:22 Сначала она была моим креативным директором в агентстве миллиард лет назад.
59:27 Кстати, мы недолго проработали вместе, остались
59:30 лучшими подругами, и мы 8 лет или 9 лет уже вместе.
59:35 Вообще очень круто наблюдать за тем, как человек рядом с тобой растет, и человек, который рядом с тобой, видит, как ты растешь.
59:42 И вот это взаимность - то есть это очень круто.
59:45 Из-за того, что я наблюдала за тем, как Анька все это время бросила агентскую работу, начала строить свой бизнес, начинала с маленького брендингового агентства, и сейчас занимается выставками-шоу - и вообще стало супер-крутышка.
1:00:02 У нее все еще ботиковое агентство - лайка, но это все равно уже совсем другой уровень, и я вижу, как много она всего делает, и я ей очень горжусь.
1:00:12 И она мне постоянно говорит, что она мной очень гордится.
1:00:15 Потому что я тоже прошла огромный путь за годы того, как мы друг за другом наблюдаем, такие примеры просто мотивируют больше работать, больше вкладываться, больше узнавать себя и мир.
1:00:29 Я все еще в восторге.
1:00:33 полностью поддерживаю.
1:00:35 Мы скинем ссылки в описании, будут на Катю и на Лену.
1:00:40 На всех будут ссылки.
1:00:41 Переходите на Субтитры - клевый пример - как раз-таки не конкуренции, так как вы в одной среде, а поддержки друг друга, и это огромная сила.
1:00:50 Нам просто почему-то девочкам зачастую в детстве внашали: что женщина - женщине - волк, то конкуренция, что точно уведет, у тебя мужика
1:01:00 все, что угодно, но это настолько неправда.
1:01:04 И когда ты остановишься взрослеть и понимаешь, насколько много поддержки ты получаешь именно от женщин вокруг тебя, то начинаешь верить в человечество немножко больше.
1:01:19 С вами были Аня Брондюкова и куратор Леди Свайна дизайн мозг и насли и альхмлева.
1:01:25 Ставьте нам сердечки, пишите, понравился ли этот выпуск в наши социальные сети, в наш телеграм-канал, в комментариях.
1:01:33 Нас это всегда очень радует, очень поддерживает и мотивирует записывать новые выпуски.
1:01:37 Напоминаем, что Леди'с Файн Дизай Мозку это не только подкаст, но и женское нон-профит-сообщество, в котором ты можешь найти поддержку и вдохновение, обмениваться опытом и профессионально расти в инклюзивном и поддерживающем пространстве.
1:01:50 Приходите в наш телеграм-канал и запрещенную соцсеть с картинками и конечно же приходите знакомиться с нами на оффлайн ивент, если вы в Москве.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.