0:00 Иногда не нужно стараться реально там придумать что-то кардинально новое и изобрести ракету, то есть можно просто посмотреть и подать это под новым соусом.
0:28 В эфире подкаст Дизайн Прост.
0:30 Ваш любимый ведущий Павел Ярис Сергей Шимановский.
0:32 А выпуск у нас сегодня будет про видеомонтаж, про моушен дизайн.
0:36 И в гостях у нас основатель студии 1.30, то есть полторашка.
0:42 Аня Мазина, Аня, привет!
0:45 Привет, очень рада вас видеть и слышать.
0:48 Спасибо, что пригласили.
0:51 Надеюсь, к нему проведем время сегодня.
0:52 Я думаю, что будет все классно.
0:54 Вот, да, можешь рассказать.
0:56 У нас традиционный вопрос, собственно, который на самом деле всех интересует.
1:00 Вместо того, чтобы уныло перечислять какие-то грейды-достижения спикеров, мы просим рассказать, как человек просто пришел в дизайн.
1:07 Как ты докатилась до жизни такой?
1:10 Как у тебя с моушеном жизнь завязана?
1:13 Как это все началось?
1:14 Ну, на самом деле, у меня история довольно, наверное, тривиальная.
1:17 Я начала тыкаться в фотошоп сама, как и очень многие, наверное, дизайнеры пробуют что-то обработать для кого-то, для себя, для друзей и так далее.
1:27 И на самом деле действительно у меня все начиналось с каких-то просто фотографий, потом я работала в школе английского языка, и мне просто попросили сделать какой-то простой макет.
1:37 Я такая: ну окей, сейчас я тут что-нибудь сделаю.
1:41 И, в общем-то, через какое-то время это стало моей работой.
1:45 И я поняла, что у меня получается.
1:47 И уже через буквально год, наверное, ну я смотрела какие-то туториалы, постоянно, что-то где-то искала, какую-то инфу, но учиться пока куда-то идти не собиралась.
2:02 И уже когда мне стало довольно, ну так скажем, скучно, потому что я занималась в основном каким-то контентом для соцсетей, делала контент для сайта и монтировала на тот момент уже онлайн-курсы для нашей школы.
2:19 В какой-то момент мне стало немножко тесно в этом, и я решила попробовать вот именно себя в монтаже, в монтаже каких-то больше лайфсталовых историй.
2:28 Я снимала видео с поездок.
2:30 Я очень люблю путешествовать.
2:32 У меня в какой-то момент даже была цель посетить 50 стран до 30 лет - вот.
2:38 Но, как вы все знаете, в какой-то момент бахнул карантин, и эта вся моя цель накрылась немножко медным тазом.
2:45 И сейчас ситуация тоже не особо способствует всей этой истории, поэтому не знаю, сколько стран получится, но 30 уже есть.
2:53 30 до 30 хотя бы получилось.
2:59 И, собственно, я старалась из каждого какого-то своего путешествия смонтировать подробную историю, которая бы передавала самым главным образом атмосферу.
3:10 Показывала бы все, что я там делала, и как проводила время, и это был весь мой бэкграунд в моушене на тот момент, когда я решила пойти уже нормально учиться и осваивать более какие-то серьезные программы, чем просто премьер, в котором я все это делала.
3:30 Но, честно сказать, я очень боялась поступать на моушен, потому что мне казалось, что у меня недостаточно опыта, что у меня не получится, что меня не возьмут, а если возьмут, то мне будет очень сложно, и так далее.
3:44 Вот, и на самом деле, я боялась не зря, мне действительно было сложно.
3:51 Я не хочу никого пугать, но просто и не хочу, чтобы не знаю, начинающие дизайнеры, кто хочет заниматься моушеном, думал, что это действительно можно выучить там за 10 минут, как говорят, некоторые на Ютубе пройди 3 дня, да.
4:09 Супернатив и будьте специалистом.
4:11 Да, пройди курсы и научись делать вот такую анимацию за 10 минут.
4:16 Действительно было сложно, но это того стоило.
4:19 И это, наверное, действительно подтверждение фразы тяжело в учение легко в бою, потому что это именно тот случай, когда на учебе я попробовала вообще все, что только было можно, что мне могло пригодиться - потом в будущем - именно в работе, в индустрии.
4:40 А, ну я училась в Скрим Скуле.
4:42 На тот момент моушен дизайн факультет был именно в скримень сейчас он в британке и он тогда шел 2 года то есть сейчас этот курс идет год по моему но вроде как паша барик говорила что они хотят его расширить немножко но, вот когда я училась в 17-19 годах, это было 2 года, и туда брали людей без какого-либо дизайнерского бэкграунда.
5:07 Ну, то есть, просто если у тебя есть какое-то крутое портфолио, и если у тебя, грубо говоря, горят глаза, то ты мог бы туда поступить.
5:14 Есть желания и возможности, да?
5:16 Да, и самое главное, что, наверное, было таким основополагающим моментом в выборе именно этого факультета.
5:23 Я выбирала между графическим дизайном и собственным моушеном.
5:26 И когда я зашла на сайт, на страничке этого факультета была фраза: Каждый дизайнер в тайне мечтает стать моушен-дизайнером.
5:36 И меня эта фраза просто дико зацепила, потому что
5:40 я действительно мечтала, но почему-то
5:45 как-то не знаю, боялась.
5:46 Очень многие, даже кого я знаю, как-то побаиваются.
5:52 В общем, трогать анимацию.
5:55 И как-то это все остается какой-то тайной и влажной мечтой.
5:58 Ну правильно, потому что ты трогаешь, оно шевелится.
6:01 Скрим скул - очень классное место.
6:03 Оттуда очень много клевых чуваков вышло.
6:06 Вот наш любимый аман реджепов, собственно, вот там я не знаю, и как-то это все перекочевало плавно в британку.
6:13 То есть, ты заканчивал именно скриншку,л да, то есть, не британскую историю, а после обучения, что дальше, какой-то переломный момент произошел, или дальше.
6:20 Ну, то есть, у тебя было такое: что типа ты такая сидишь, так все, курс пройден, и тут фига какой-то правый проект, который ты понимаешь, да, что ты уже не студент, а ты уже состоявшийся специалист, который вот это мое, я хочу этим заниматься, это должно быть круто.
6:35 Ну, на самом деле, такие проекты были не только на фрилансе, они были уже во время обучения, потому что у нас обучение проходило на реальных брифах, и нам давали задания, которые потом реально могли использовать заказчики в своих целях.
6:50 То есть, это было оформление - собственно, наш дипломный проект - оформления телеканала РН-ТВ и мы делали заставки для премии Медиабренд.
7:00 То есть, те, кто сделал крутую работу, мог спокойно стать профессионалом уже сразу.
7:07 И у меня получилось именно так.
7:10 Мою работу выбрали для открытия, собственно, медиа-бренда в по-моему в двадцатом году.
7:18 Вот, и тогда я уже поняла, что блин, и вроде как всем понравилось, и потом там даже постили в Фейсбуке, и говорили, что работа достойная, что это даже не похоже на студенческую.
7:32 Мне это, конечно, очень взбодрило, и я уже поняла, что я что-то могу.
7:36 Но это был уже второй курс, вторая половина второго года.
7:39 Поэтому опыт уже какой-то был.
7:42 А потом, когда мы уже все, так скажем, ушли в свободное плавание.
7:47 Я еще немного поработала в школе английского, и уже поняла, что надо мне что-то новое искать.
7:54 У меня стоял выбор между какими-то студиями
7:59 крупными, некрупными.
8:00 Ну, в общем, я не знала, если честно, что я хочу.
8:04 То есть я просто собрала РИЛ, собрала какое-то Сиви и думаю, буду, короче, закидывать везде.
8:12 Куда возьмут, туда возьмут.
8:15 Не знаю, насколько это правильно или неправильно.
8:19 надо делать какую-то выборку и
8:22 заранее продумывать, что ты хочешь, но я на тот момент никакого ресерча не делала, просто такая все.
8:31 Просто за счет активного поиска, ковровые бомбардировки всех подряд, мне кажется, замечательно.
8:37 Это тоже путь, почему нет.
8:39 И на самом деле было много забавных историй по поводу различных собеседований, каких-то встреч.
8:46 Я ходила в многие известные студии.
8:49 Были даже забавные моменты.
8:50 Вот мне сейчас вспоминается: я пришла в крутую студию, на самом деле она известная.
8:55 И они занимаются в основном мультимедиа-дизайном.
8:58 Там прям такие серьезные большие работы, и в основном 3д.
9:01 И я, в общем при,хожу со своим портфелем виртуальным.
9:06 Мы 40 минут общались на собеседовании там с арт-директором, по-моему, с основателем.
9:11 Думаю, ну, раз 40 минут на меня тратит, наверное, я могу чего-то стоить.
9:16 И меня расспрашивали про то, как я вообще хочу делать.
9:21 И про мой опыт рассматривали мои работы, спрашивали меня: типа: Вот тут ты как делала?
9:27 То есть, это было прям очень подробно.
9:30 И я вроде как отвечала, мне казалось, что я хорошо держусь.
9:34 И тут меня спрашивают: слушай, а вот этот вот кадр у тебя сколько рендерился?
9:39 И тут я, короче, думаю, о чем мне сказать: много или мало, это же все зависит от железа, какой у меня комп, а ведь это все зависит - то есть, если ты на одном компешь одно время, на другом другое.
9:52 Еще, когда мы учились в скриме, у нас были реально работы, где мы там накручивали свет, накручивали кучу сложных материалов и стекла.
10:01 И один шот мог реально рендериться там по 20 минут.
10:04 Короче, у меня в голове произошел какой-то ступор, и я такая: ну, 20 минут, и они такие просто прысали мне в лицо - типа, ты че?
10:14 У нас тут на работах максимум 40 секунд на кадр на самых сложных сценах, потому что там огромные проекты.
10:22 Надо было сказать, что ты рендерил на стиральной машинке.
10:25 Если им что-то не нравится, могут предоставить оборудование или свою ферму.
10:29 Ну, в общем, я потом вышла и такая: блин, че я вообще там снесла?
10:35 Это было смешно, но меня туда не взяли.
10:38 Но зачем ты болтали со мной?
10:40 45 минут, я не знаю.
10:41 Может, хотели просто написать?
10:42 О чем парятся люди на Собеседование.
10:45 С хорошим человеком можно и поговорить, почему не будет.
10:47 Слушай, на самом деле, да, так как у нас фри спич, я тебе скажу, что бывают совершенно разные дебильные ситуации.
10:54 Например, я как-то возвращался с печатного производства в далеких десятых, где-то ближе к этим годам, вот я собирался работу менять, и мне по дороге занят, говорят: а приходите к нам на собеседу, никогда вы можете.
11:06 Я говорю, а я тут мимо вас, условно говоря, еду.
11:08 А давайте я зайду к вам сейчас.
11:09 Я значит такой, а там шелкография, грязь, это самое краски, брызги, по руки.
11:14 Словно говоря, я прихожу на серьезных щах, такой чуть-чуть ли не в шлепанцах, короче, там что-то с теткой на серьезных щах по вещал, там пальцы верим, смотрю что-то у нее с лицом такое, что не айс.
11:27 Вот, я значит, доезжаю, ну, короче, я вышел с собеседования, доезжаю уже до работы, на которой работа туда вернулся, переодеться.
11:35 Я просто снимаю штаны, я понимаю, что они у меня на поппе порвались.
11:38 То есть, ну, вот это самое.
11:39 Знаешь, под карманом джинсы рвутся, вот протираются, когда
11:42 короче, вот и я ходил, там сверкал задней филейной частью.
11:47 Но, как бы всякое бывает, вот это меня действительно парило.
11:50 А история про то, что настолько рэмбится какая-то штука, а что можно сказать, ответить ответом на вопросы?
11:57 Ну, в общем, если будете ходить на собеседование, тот, кто нас слушает, готовьтесь ко всяким каждаям вопросам.
12:03 Но мне кажется, всегда можно отшутиться и сказать, что ты.
12:06 И берегите брюки сзади.
12:11 Мне на самом деле кажется, это клево.
12:14 То, что у тебя вообще, да, собеседование длилось 40 минут, это значит, что это две вещи: да, либо ты прям реально тебя допрос пристрастия на какую-то очень сложную штуку, либо ты реально заинтересовал, собственно, человека тебя собеседующего, кстати, а с кем ты собеседовалась, с Харом, или все-таки непосредственно с руководителем по будущим?
12:33 Это тоже, кстати, очень на многое влияет.
12:35 Не, я же рассказала, я встречалась именно, по-моему, с аб-директором, и то ли с основателем, но, в общем, с кем-то из руководящих должностей.
12:45 То есть, это был не ир, а вот люди, которые как раз шарят
12:52 Да, поэтому такие вопросы были, собственно.
12:54 И чар бы меня, наверное, не спрашивал про рендер.
12:58 В дальнейшем как-то это помогло при других собеседованиях?
13:01 Ну, кстати, потом уже все было совсем по-другому.
13:04 И вот, собственно после этого собеседования я потом уже пошла в Сбер.
13:08 И там меня так не дрючили, грубо говоря, да, там на самом деле все прошло очень гладко, я сразу понравилась коллеге и как-то быстро влилась в команду.
13:20 Очень клево, на самом деле, что я согласилась.
13:23 Это тоже своего рода необычный опыт: то, что это не студия, что там еще полно других смежных подразделений, с которыми ты должен быть постоянно ВКонтакте, и ты должен уметь вообще тоже как-то вращаться во всей этой корпоративной машине.
13:37 То есть это такая большая тоже глава моей жизни.
13:40 Но именно с творческой точки зрения, я там не совсем как-то чувствовал свою реализацию, то есть не всегда мне хватало пространства для маневра.
13:54 Ну, не сказать, есть люди, которые очень кайфуют от такого, что.
14:00 Ну, в общем, как-то по душе мне видимо, это уже в какой-то момент немножко стало поднадоедать.
14:07 Но это знаете, как лягушка в кипящей воде.
14:11 Ну, точнее,, в закипающей ты просто не чувствуешь, и ты уже начинаешь к этому привыкать.
14:16 И тут у меня начали появляться мысли о том, что в принципе мне надо начать что-то, какие-то движения в сторону смены работы.
14:24 И на самом деле, идея со студией появилась у меня еще во время учебы.
14:30 Я уже тогда смотрела на это все и думала: блин, я вот тоже хочу так.
14:36 Ну, когда к нам приходили какие-то спикеры или какие-то преподы, кто сам является основателем или арт-директором в студии, я думала, что когда-нибудь это вот, конечно, будет нестле, что я бы тоже очень хотела так.
14:51 И еще самый интересный момент, что я хотела и мечтала попробовать попреподовать.
14:57 И тоже думала, что это может быть когда-нибудь случится, но точно не скоро, когда-нибудь лет через 10, когда я начну из себя что-то представлять.
15:05 Слушай, а можно вот два вопроса?
15:07 Как превод к репоту.
15:10 Во-первых, можешь рассказать ребятам, которые только начинают, собственно, чем вообще моушен дизайнер занимается в банковском секторе?
15:16 Понятно, что есть презентационные материалы, есть истории с заставочками на сайты для продуктов, есть история с
15:24 риллами, каких-нибудь продуктов, не знаю, красивые снятые монетки там отрендерить, да, допустим, вы если что-то выпустилось, вот че делает в банке, че в сбере делает моушен дизайнер.
15:34 Если естественно, без индий история, это первый вопрос, а второй вопрос такой тоже в кучу свалим.
15:41 Е егого вот по поводу преподавания.
15:43 В какой момент тебя синяет история, что можно кого-то чему-то учить?
15:47 Да, потому что есть неприятный момент, потому что одно дело, когда передаются знания внутри конторы, бывает, знаешь, токсичные коллективы, когда типа меня в свое время дико бесило.
15:58 Человек тебе 10 раз подошел, задал один и тот же вопрос.
16:01 Ты, короче, психуешь, ну не то чтобы психуешь, то идешь, и сразу уже подробно начинаешь объяснять.
16:06 Да, не только то, что как бы вот что он спрашивал, но и на будущее с упреждением, какие еще кейсы бывают, да, собственно, чем еще может случиться с тем, что он делает.
16:16 И в итоге это кончается тем, что тебе говорят: все, все, все, хорош, зануда, иди отсюда, да, как бы и вместо благодарности ты получаешь такой плевок небольшой.
16:24 Вот было ли, да, что тебя сподвигло преподавать, когда это началось?
16:27 Как ты это попробовала?
16:29 Что тебя не остановило?
16:31 И, собственно, чем дизайнер занимается в сбере моушен дизайнером.
16:35 Ну, смотри, у нас на самом деле была узконаправленная команда.
16:38 Мы делали контент для приложения Сбербанк Онлайн.
16:42 В частности, это были сторис.
16:43 А сейчас это уже называется подсказки, и они появляются в различных разделах этого приложения.
16:48 То есть, если ты хочешь, например, оформить кредит или какую-то карту, ты нажимаешь на кнопку, и у тебя появляются какие-то
16:55 по сути те же сторис, просто они находятся в разных местах приложения.
16:59 И мы занимались именно этим.
17:01 У нас были редакторы и дизайнеры.
17:03 Ну и я делала эти сторисы: и статичные, и анимированные.
17:07 Какие-то были более длинные, какие-то коротенькие, но, в общем, все они были про какие-то банковские продукты в основном.
17:15 И в самом начале, еще когда я только пришла, у нас еще были лайфстайловые истории, то есть там были какие-то отвлеченные темы.
17:21 То есть, там можно было спокойно встретить какую-нибудь историю, типа какие цветы можно выращивать в саду, или какие есть альтернативные виды варения.
17:30 Я вот делала историю про варенье из лука, и, короче, разные были штуки, да.
17:35 Странная история, насколько это уместно в банковском приложении, но это все, конечно, имело свой узкий таргетинг - то есть это показывалось по интересам.
17:44 В какой-то момент там вообще появилась функция, что ты можешь выбрать себе эти интересы, и тебе будут показываться истории только те, которые ты хочешь.
17:51 Потом от этого постепенно отошли, в сторис стал появляться только контент, связанный с банком, с продуктами, с сервисами и так далее.
18:01 Стало уже немножечко поскушнее, конечно, мы уже там не могли так размахнуться.
18:07 Да, размахнуться и креативить.
18:09 А так вообще дизайнеры занимаются очень много чем.
18:12 То есть, это могут быть и какие-то анимашки для сайтов, лендингов у Сбера.
18:17 Просто там чуть ли не каждый день появляются какие-то мини-проекты, какие-то сторонние сайты, лендинги.
18:25 В общем, заняться точно найдут чем, и можно дизайнеры нужны постоянно.
18:30 То есть, даже на тот момент, когда я там работала, у нас постоянно была открыта эта вакансия, то есть, мы всегда были готовы принять нашу команду еще кого-нибудь.
18:40 Ну, конечно, это все немножко не неповоротливая машина, то есть там нужно какое-то количество итераций согласования, но если такая задача стоит, то человека берут, в принципе, быстро.
18:52 А то, что касается преподавания, на самом деле у меня не было такого, что я сама решила, что вот все, сейчас я хочу преподавать.
18:59 Так вышло, что мне предложили и застали немного врасплох.
19:03 И нужно было срочно заменить преподавателя.
19:07 И мне написали сообщение в четверг, а ближайшая пара была в субботу.
19:13 И мне говорят: вот так и так - нам надо срочно найти человека.
19:19 А я на тот момент уже вплаглась в историю с менторством.
19:22 То есть, это не совсем преподавание, это больше как психологическая поддержка - наставничество, можно сказать.
19:28 То есть, мы не обучаем студентов, но просто направляем, как-то делимся своим опытом, потому что мы сами учились и можем какие-то полезные советы им дать.
19:37 И вот, собственно, из этой менторской программы девушка мне написала, что может быть ты хочешь попреподовать.
19:44 Первая моя реакция была, конечно, ужас.
19:46 И ступор я не особо, ну, но, в общем, я испугалась, реально.
19:52 И посоветовалась там со своими друзьями, в общем, мне сказали: Ань, ты че?
19:55 Ну ты у тебя точно получится, у тебя есть способность объяснять.
20:00 Я, когда еще в старших классах училась, я преподавала английский детям, и потом в школе английского работала и периодически вела там какие-то уроки тоже.
20:09 То есть, в принципе, общаться с людьми мне очень нравится, и нравится объяснять какой-то новый материал.
20:17 Просто еще, учитывая то, что я сама училась этому не так давно, я примерно понимаю, как бы мне хотелось эту информацию получать в свое время, и стараюсь это привносить.
20:29 Ну, и, в общем-то, я безумно рада, что я согласилась.
20:33 Ни капельки не жалею.
20:35 Вот буквально на прошлой неделе закончился мой курс на факультете айдентика бренд дизайн.
20:40 Все остались очень довольны.
20:42 Я специально даже создала Гугл форму и попросила студентов написать фидбэк.
20:48 В общем-то, реально все прошло супер круто, и я нацелена дальше заниматься этим и кайфовать.
20:58 Слушай, а ты совмещала и британку, и Сбер?
21:01 Или это были разные правила?
21:03 Нет, я ушла из Сбера зимой этого года и, собственно, посвятила себя полностью своей студии.
21:09 И вот где-то после этого, ну, как-то это все произошло, не знаю, практически одновременно.
21:15 То есть, я ушла из Сбера, и потом мне вот предложили, собственно, преподавать.
21:19 Одна дверь закрылась, другая открылась.
21:22 Слушай, а насчет твоей студии?
21:25 Вот ты решила, что надо делать, и какие этапы прошла - то есть, с чего начинала, то какие-то сложности можно пройти.
21:32 Сергей на самом деле просто стесняется задать вопрос: почему полторашка?
21:36 Почему называется классно, так емко полторашка?
21:40 На самом деле, эта смешная история, это название пришло мне просто не знаю, как озарение - моментально.
21:49 Я сидела и придумывала - ну, перебирала какие-то варианты в голове, и мне нравится в принципе сочетание цифр, и нравятся названия, которые содержат в себе какие-то числа, и они что-то означают.
22:04 И у меня всегда был такой консерв.
22:07 Мы считаем, что в принципе полторы минуты - это идеальная длина для такого ролика эксплейнера, который мы можем встретить где-то в соцсетях, в фейсбуке.
22:19 Прикол в том, что за это время зритель не успевает соскучиться, ему не надоедает контент.
22:24 Если он еще бодренький и классно смонтирован, и там классный сценарий, то в принципе любую историю можно упаковать в этот тайминг.
22:35 И сначала я придумала эти цифры, а потом думаю, так: ну, это же 1.30, полтора, полтора минуты, блин, полторашка, ха-ха-ха.
22:43 И, в общем-то, сначала это было в формате шутки, а потом такие нет, зачем можно это сделать, как альтернативное название.
22:51 И на самом деле так и получилось.
22:53 Основное название у нас 1.30, но полторашку мы тоже везде пишем, и все очень.
22:59 Да и для всех на самом деле, и на сайте у нас на официальном тоже два названия.
23:04 И все радуются, когда его слышат.
23:06 Поэтому несем чуточку веселья в жизнь.
23:10 Команда большая, сейчас у вас.
23:13 два человека стоит у самых основ.
23:17 Вот мы с моим коллегой и одногруппником.
23:20 Мы вместе учились - вот, собственно, в скриме, решили всю эту историю замутить.
23:25 И мы как бы являемся сооснователями и стоим во главе всего этого.
23:32 А также у нас есть команда из фрилансеров: эмоции, иллюстраторы, копирайтеры, саунд-дизайнеры, и мы подключаем разных специалистов на разные задачи.
23:45 В будущем, конечно, планы - создать свой штат и открыть клевый офис, но пока мы все работаем удаленно, но тем не менее команда у нас уже довольно сплоченная.
23:55 Мы постоянно созваниваемся, и ребята, которые любят, допустим, иллюстраторы, мы очень любим сотрудничать по каким-то проектам с определенной стилистикой, с теми, кто заинтересован в этой стилистике работать.
24:09 То есть, у нас всегда есть возможность предоставить людям выбор: типа, кто хочет прессовать такое, а кто хочет вот такое, и это, мне кажется, тоже круто, потому что очень важно, чтобы исполнитель сам тащился от того, что он делает.
24:23 Потому что, например, если ты не любишь делать фоторильное 3д, но тебя заставляют, а у тебя не особо получается, то это скорее похоже на какие-то мучения.
24:31 Вот, если ты любишь делать каких-то пластилиновых человечков, а тебя заставляют там делать, не знаю.
24:37 Ну да, 2Д или даже там, ну, какой-то фотореалистичный 3Д, то это разные вещи, и ты заточен по-другому.
24:44 Поэтому мы как-то стараемся по интересам выбирать людей.
24:49 Слушай, а у вас у студии какая-то специализация есть?
24:51 На чем вы основная направленность и с кем работать и в основном.
24:55 Не сказать, что мы выбираем какое-то определенное направление.
24:58 Мы просто у нас есть довольно подробный бриф.
25:02 Если мы видим, что формат нам подходит, что это действительно история, которую можно вписать полторы минуты, а мы склоняемся к тому, что практически любую историю можно вписать в этот тайминг.
25:14 Мы беремся за проект.
25:15 В общем-то, если мы друг другу подходим с клиентом - вот так скажем.
25:19 И в последнее время это чаще всего эксплейнеры.
25:22 Это какие-то сервисы, какие-то.
25:24 Эксплейнеры для тех, кто как бы не в теме, это поясняющие видео, собственно, которые раскрываются.
25:30 Суть какой-то щелюжной штуки или процесса.
25:34 Допустим, есть какой-то сервис.
25:35 Вот недавно у нас был ролик для конструктора чат-ботов.
25:39 И ролик просто показывает, как на простых каких-то метафорах, на каких-то прикольных визуалах показывает, как это все работает.
25:46 По сути, это такой мини-туториал, который знакомит тебя с продуктом.
25:50 И в последнее время вот у нас очень много таких заказов.
25:53 Часто мы делаем шоу-риллы для каких-то агентств.
25:57 Пока это два таких самых больших направления.
25:59 Часть у нас бывают какие-то съемочные истории, кейсы, но со съемками работать сложнее и ответственнее, так скажем.
26:08 Но мы пока больше как-то в графику.
26:10 То есть рисуйте графику, потому что тупо сложно организовать съемку, потому что надо привлечь кучу народу, найти помещение, найти оборудование, собственно, да, и вот
26:20 еще куда-то кому-то ехать и чего-то там снимать.
26:23 Ну, дело даже не только в сложности, а в том, что не всегда это наш формат.
26:27 Съемочных видео с клевым контентом не так много.
26:31 Часто это бывают какие-то, не знаю, производственные истории, то есть, это не совсем в нашу какую-то концепцию входит.
26:39 То есть, у нас такой рисованный сайт, у нас все такое немножко шутливое, но в то же время мы позиционируем себя как профессионалы.
26:47 А не хочется, в общем-то, наше портфолио разбавлять какими-то роликами про, например, у нас была такая работа для мясокомбината.
26:58 В общем, мы снимали производство колбасы, сосисок и прочего.
27:04 Ну, как-то, в общем, не знаю, немножечко не наш формат.
27:07 Да, это был очень интересный опыт.
27:10 Тоже не обошлось без, так скажем, косяков, набили себе немного шишек.
27:16 Потому что там под нас практически останавливали все производство, отмывали вообще всю технику.
27:27 И мы, в общем-то, туда приехали, все это снимали, света кучи было, куча оборудований, там еще холодно.
27:34 Мы, короче, все в этих спецодежде, и мы, короче, приезжаем потом осматривать материал и понимаем, что мы форматнули флешку.
27:51 Ну, мы там реально провели целый день, мы были все абсолютно измотаны.
27:56 И клиенты такие, что?
27:58 Флешку форматнули, пусть
28:00 Конечно, мы не признались в этом.
28:04 И потом мы сказали, что ой, там не очень получились кадры, мы бы ее хотели переснять.
28:10 Ну, конечно, конечно же, за свой счет, но опять пришлось закрывать на какое-то время все цехи.
28:16 И, в общем, мы теперь намного ответственнее подходим к сбору материалом после съемок.
28:22 Вот, друзья, на самом деле уникальный шок контент, потому что все думают, что люди, которые работают на профессиональном рынке, это люди, которые никогда не ошибаются.
28:31 Вот, посмотрите, Нарио, да, ее как бы получило опыт, да, с коллегами исправили самое главное, да, не то, что где-то накосячили, а то, что исправили этот момент, все доработали, извлекли для себя.
28:43 Урок, пользу, и блин, вот-вот-вот всем просто реально, когда мы пытаемся освоить залезть в какую-то новую сферу, мы очень боимся показаться там где-то непрофессиональными в каких-то вещах, которые выпадают за рамки, собственно, того, что мы умеем и к чему мы привыкли.
28:58 Но тем не менее, не стоит бояться ошибок.
29:01 Ань, а расскажи, собственно, ребятам, которые собираются профессию осваивать, условно говоря, про твое отношение к ошибкам - вообще как подходить к двум вещам - критика и боязнь что-нибудь сделать не так.
29:12 Ну ладно, про боязнь чистого листа ничего не будем говорить - это вообще отдельная песня.
29:16 Просто часто от студентов слышу.
29:18 На самом деле, да, и вот про последний кейс хотела еще сказать: что это была далеко наша не первая съемка.
29:24 То есть мы до этого снимали очень много тоже контента и довольно серьезного, но вот так случилось.
29:29 От этого действительно никто не застрахован.
29:31 Единственное, что, наверное, могу сказать на этот счет, что надо уметь это принимать и уметь
29:40 выстраивать дипломатичный разговор с клиентом в таком случае, то есть объяснить, что произошло, и найти какой-то оптимальный путь решения.
29:49 То есть, если это целиком и полностью ваш косяк, то, наверное, вы должны как-то за него быть в ответе и предложить варианты исправления.
29:59 Если какой-то общий косяк, то вы уже вместе должны придумать, как это изй ситуации выйти.
30:05 В целом, я, к сожалению, или, к счастью, перфекционист, и для руководителя ар-директора это очень, наверное, важный.
30:13 И в то же время такой зудящий навык, потому что даже не знаю, навык качества, потому что я себе не прощаю каких-то косяков и недочетов в работе, так и моим коллегам.
30:29 То есть я стараюсь очень тщательно
30:32 отмазывать все сцены, но это не ошибки.
30:36 То есть, на самом деле, очень важно показывать свою работу кому-то со стороны, когда ты что-то делаешь, потому что у тебя тупо замуливается глаз, и ты можешь что-то не заметить, или ты можешь просто даже не обратить на это внимание, а человек со стороны тебе на это укажет.
30:52 И это не значит, что это твоя ошибка, это просто
30:55 такая особенность нашей профессии, что мы очень долго сидим над одной и той же сценой, например, и по 500 раз пересматриваем одну и ту же анимацию, и на другие там какие-то момент, мы можем.
31:08 Ну, тупо не обратить внимания.
31:14 И это вот действительно, надо, в общем, не бояться показывать свою работу, если у тебя нет там ближайшего какого-то руководителя или коллеги, то можно просто даже кому-то, кто не особо шарит, просто зрителю какому-то.
31:30 Ну вот, не рекомендовал бы, это же, знаешь, это вот эта история, как в судьбе силы
31:36 пока у нас рынок не сформировался, когда к тебе приходит
31:41 генеральный или какой-нибудь менеджер, для которого ты все это делаешь, он зовет какую-нибудь течу Зину, да, как бы уборщицу и спрашивает: блин, как это выглядит.
31:49 А человек, его же спросили, ему же надо что-то сказать, чтобы не подумали, что не просто так спросили, да, вот.
31:55 И ты получаешь такой фидбэк, думаешь, блин, вот лучше бы человек рот не открывал, просто вообще не об этом.
32:02 Не, ну фидбэк, конечно, тоже нужно фильтровать.
32:04 Я не говорю, что нужно показывать свою работу уборщицам.
32:07 Я имею в виду, что не моушен дизайнерам это тоже полезно посмотреть и получить их фидбэк.
32:13 Слушай, а насчет фидбэка, да, вы со своим основателем, коллегой, вместе учились.
32:18 У вас было совместное решение студию вообще основать?
32:21 И какие-то трудности на самых начальных порах, с которыми вы сталкивались?
32:25 Может, расскажешь об этом немножко?
32:26 Ну, на самом деле, мы еще во время учебы вместе поняли, что у нас круто получается делать какие-то проекты вместе, потому что у нас было много брифов, где мы работали в команде - там по 2, по три, по четыре человека.
32:40 И мы как раз и съемки проводили вместе, и работали над какими-то графическими проектами вместе.
32:48 Ну и, собственно, просто друг другу постоянно подсказывали, потому что так получилось, что вот Богдан, собственно, это - мой коллега и сооснователь полторашки, вот его озвучило - тот таинственный коллега.
33:01 Так получилось, что он, так скажем, более заточен по технической части, он больше шарит софте, и он может найти вариант исполнения практически любой моей идеи.
33:13 А я как-то больше в креатив, знаете, я люблю придумывать визуал.
33:18 То есть я очень часто вижу уже какую-то картинку у себя в голове, и моя задача - донести это до него и до команды.
33:25 Вообще, мне кажется, что очень много моушен-дизайнеров как раз больше уходят либо в креатив, либо в
33:32 технические какие-то моменты.
33:34 И у нас так вот получилось, что это разделение еще со времен учебы пошло, и как-то нет, понятно, что и у меня тоже достаточно скилла есть, и у Богдана тоже есть крутое художественное видение.
33:49 Но вот такой вот наш симбиоз помогает просто каждому из нас заниматься тем, что нам больше нравится.
33:54 То есть я могу на него переложить какие-то технические моменты, в которых мне просто не хочется ковыряться.
34:00 Мне хочется побыстрее нарисовать клевый макет или там собрать сцену.
34:07 И, собственно, идея студии пришла практически сразу после окончания учебы, потому что мы делали и так фрилансы часто вместе, и, собственно, это уже была такая мини-студия из двух человек.
34:20 И, по сути, это нужно было просто вот взять и обозвать.
34:24 Да, и сказать, что вот, теперь мы студия, а не просто два фрилансера.
34:29 И вы как-то взяли полторашку, и вот так родилось название - резко.
34:35 Ну, на самом деле, мы тоже как-то боялись.
34:38 И вдруг я такая, типа, йоу, а че нет-то?
34:41 И, в общем-то, начали делать.
34:43 Сначала это все было довольно-таки вяло-текущей историей, потому что и я, и Богдан были заняты на фулл-тайме на своей работе, но вот как раз когда я ушла из Бера, то смогла посвятить себя на 100% всей этой истории.
34:59 И сейчас уже мы как бы
35:03 Да, мы, конечно, в начале пути, но уже сделали большой-большой шаг.
35:08 Это было прям вот буквально недавно.
35:10 Слушай, а какие-то вот за последнее время, может быть, были кейсы, из которыми запомнилось, может быть, какие-то очень сложные там или наоборот, очень легкие, но запоминающиеся хотелось бы рассказать тащитесь в своей работе.
35:21 Вот есть такие проекты, или наоборот, которые прямо а нет, больше как с мест комбинатом, больше за такой.
35:29 Ну, на самом деле, вот наш последний кейс был довольно приятный во всех планах, потому что он прошел быстро и гладко и был очень клевый клиент.
35:39 Мы сразу нашли общий язык, и они нам доверяли - это очень важно.
35:43 То есть, когда ты позиционируешь себя как профессионал, и ты сразу говоришь о том, что, ребят, мы знаем, как лучше, и, пожалуйста, можете заниматься своими делами.
35:54 И вот у нас есть сценарий.
35:56 Мы вам покажем раскадровку, и вы просто будете ок или не ок, нам говорить.
36:01 Так и вышло, на самом деле.
36:02 Мы практически все сделали четко по по пап паплайну, не профакапили сроки, но единственное, у нас чуть-чуть заехала.
36:10 Саунд дизайн выбился из тайминга на один день, но это было не критично.
36:15 Ну, потому что на самом деле мы очень за сроки стоим стеной, мы стараемся всегда выполнять.
36:21 У нас всегда рисуется календарный план проекта.
36:24 То есть мы клиенту сразу вначале предоставляем табличку, где видны все наши запланированные созвоны, все наши этапы работы, чтобы процесс был прозрачным на всем проекте.
36:36 И здесь как-то все прям сошлось, и было очень мало правок, в плане того, что, ну, и нам самим нравилось, что получается, и не приходилось долго по несколько раз переделывать одни и те же сцены, как бывает иногда, даже по какой-то уже намеченной раскадровке, бывает, что не всегда удается сразу попасть в то, что мы хотели сами, и пробуем еще варианты.
37:02 А тут как-то прям вот все получилось здорово.
37:04 Это, как раз-таки, вот видос для конструктора чат-ботов.
37:08 Ну, у них сам интерфейс прикольный, там такие ноды интересные, то есть и у нас метафора была веселая.
37:13 На самом деле, у нас есть в брифе очень полезный пункт, где клиент должен поставить оценку уровню, как бы это назвать - в общем, насколько френдли может быть коммуникация в ролике?
37:26 Если один - это супер, какой-то серьезный язык должен быть язык, без всяких там метафор и без эмоций, и пять - это какой-то прям такой, как будто ты с другом разговариваешь, и ты можешь ему объяснить: типа, вот сюда нажал, тут вылезло, и, в общем-то, всякие смешные приколы, пасхалки можно туда вставлять.
37:46 И мы, конечно, радуемся больше вот таким вот веселым проектам, где можно поприкалываться.
37:53 Этот был тоже один из таких милых - у нас там прикольные иллюстрации, прикольные метафоры.
37:57 То есть, кайфанули все: и клиент, и мы, иллюстратор, который рисовал все эти картинки.
38:05 Друзья, так как у нас аудио подкаст и сложно бывает представить, передать словами какие-то вещи, вы можете зайти на 130-студио.ком и, посмотреть, собственно, работы ребят.
38:17 Все ссылки, как обычно, мы приложим в описании к этому выпуску.
38:20 Я кстати напоминаю, что чтобы развернуть описание, нужно перейти на собственно платформу, где вы слушаете подкаст, и посмотреть описание - там, как правило, либо три точки, либо какая-нибудь кнопочка.
38:31 Еще а то мы с Сергеем тут вдруг обнаружили, что на нас эти чачки спрашивают: да, часто обнаруживаются.
38:37 Да, что люди вообщем не, знают, что такое описание и что его можно просмотреть.
38:42 Да, и кстати, хотела добавить, что у нас внизу сайта есть ссылочки на наши соц.
38:48 Подписывайтесь на инстаграм, фейсбук нашей студии.
38:52 Мы там часто выкладываем и будем выкладывать вакансии, мы часто ищем новых людей в команду.
38:58 И не только моушен дизайнеров, кстати, и саунд-дизайнеров, иллюстраторов, и графических дизайнеров - так что если будете за нами следить, не пропустите такие вот новости.
39:10 Слушай, а вот лично от тебя какие-то советы, рекомендации для начинающих, и не для начинающих, тех, кто же в индустрии, что бы ты порекомендовала, посоветовала там?
39:19 За кем следить, что смотреть?
39:21 За кем следить, что смотреть.
39:22 Я даже своим студентам в конце обучения скидывала прям список, я веду табличку, куда записываю все новые студии, с которыми встречаюсь на просторах интернета, или там художников, иллюстраторов и моушенов.
39:36 Я вообще просто за дрот списков: я записываю все, что только можно: свои мысли, книги, фильмы, которые я смотрю, места, куда хожу, в общем, я все записываю.
39:45 И в том числе записываю все, что меня вдохновляет.
39:48 Мы вот недавно начали вести очень клевую программу с референсами, куда можно прям вот на будущее сохранять картинки из просторов интернета просто с любого сайта быстро закидывать в эту программу и потом когда-нибудь ты вспомнишь ой а я видела вот это и ты просто возвращаешься в эту программу и можешь там это найти.
40:10 Потому что подбор референсов - это тоже вообще отдельная тема, это надо уметь.
40:17 Ну, это такой же скилл, который нужно прокачивать, как не знаю, как любые другие скиллы.
40:24 это может быть тоже как полезный совет.
40:26 Программа называется Игл Тул Орел.
40:30 Это будет полезно не только моушенам, а вообще любым дизайнерам.
40:32 Клевая программа для.
40:34 Единственное, с ней есть засада небольшая, потому что оплачивается она за баксы.
40:41 Там подписка нужна, это.
40:42 Ну, сейчас очень много
40:45 софта, которые требуют каких-то обходных путей, но я думаю, что многие, кто заморочился, нашел.
40:53 Да, можно, на самом деле.
40:56 Вот есть предзаказанные предоплаченные карточки, визы не именные.
40:59 Вот, мы тут просто так-так-так-так получилось, что у нас
41:04 была серия прям выпусков, мы собираемся в пятом сезоне еще про это рассказывать, как вообще можно обходить различные блокировки, как использовать финансовые инструменты, которые засанкционены по самой небалусе.
41:15 Вот хорошая такая штука, поскольку
41:19 реально люди страдают.
41:22 Что касается поиска и подбора референсов, можешь ли посоветовать?
41:28 Вот-вот, или даже не посоветовать, а рассказать, чем ты при подборе референсов, собственно, руководствуешься.
41:34 Да, вот есть какой-то проект, задача, тебе нужно сгенерить какой-то образ.
41:37 Да, одно дело, когда ты берешь уже готовое, его просто переупаковываешь, переформатируешь, ну это такой фастфудный подход.
41:44 А другое дело, когда ты пытаешься что-то создать - принципиально, ну не то чтобы совсем уж принципиально новое, но вот скомбинировать какой-то клевый новый свежий образ.
41:51 Вот как ты подходишь к этому проекту?
41:53 Ты тащишь себе все, что у тебя вызывает, эмоции под проект, или, соответственно, все-таки как-то сужаешь спектр какого-то поиска?
42:01 В общем, что у тебя в рефах есть?
42:03 Ну, на самом деле, хотела тоже тему сказать: но это даже больше не про референс, а про вдохновение.
42:10 Потому что у нас, у молодежных дизайнеров, есть один такой источник вдохновения, доступный всем - с самого детства - это кино.
42:17 Мы все смотрим кино и, на самом деле это то, откуда и растут ноги, потому что очень много эффектов, много фишек и трендов идут в мощне дизайн именно из кино, то есть какие-то приемы в монтажей от известных режиссеров, какие-то приемы именно в съемке, в операторстве и так далее, все это перекачивает плавно в моушен дизайн, и мы можем даже не всегда отследить эту связь, но на самом деле, если покопаться, можно найти истоки.
42:48 Я, например, люблю вдохновляться вообще всем, чем угодно, вокруг.
42:52 Я очень восприимчивый человек в плане визуала.
42:56 Я обращаю внимание на все.
42:57 Кдау бы я ни пошла, я всегда подмечаю какие-то мелкие вещи: типа ой, здесь прикольно, падает свет, или здесь что-то там стоит, сочетается по текстуре вместе.
43:06 Это очень клево работает для 3д.
43:08 Потому что 3Д это по сути, как бы ты все равно все эти материалы, которые используешь, это все как-то мэчится с реальной жизнью.
43:15 Это те же стекляшки, те же металлические штучки, те же какие-то мягкие текстуры.
43:21 И это очень полезно в реальной жизни подмечать, как материал преломляет свет, как он отражает соседние предметы, как свет наполняет комнату, сколько источников света здесь и так далее.
43:34 Потому что потом, когда ты будешь моделить, например, ты это все должен воссоздавать сам и понимать, как это все работает.
43:40 Первую очередь, наверное, нужно внимательнее относиться к своему окружению.
43:45 Плюс, если, допустим, ты идешь просто в кино, не сиди и не смотри тупо картинку и сюжет.
43:51 Попытайся как-то проанализировать, наверное, почему здесь такой ракурс, почему здесь свет такой, почему монтаж в этой сцене более динамичный, чем в другой.
44:03 Почему здесь переход через фейт, а здесь просто кат и так далее.
44:07 Не всегда даже нужно знать какую-то теоретическую подоплеку для того, чтобы понять, как в данном случае работает прием, потому что монтаж - это вообще моя любимая тема, наверное, в моушене, потому что одну и ту же историю можно рассказать абсолютно разными способами.
44:25 И часто поставив просто два соседних кадра в другом порядке, у тебя меняется смысл практически любого ролика.
44:32 Также там все известные эффекты Кулешова, когда человек сам додумывает смысл сцены, которую видит.
44:39 Хотя ты, например, этот смысл туда вообще не вкладывал.
44:42 На самом деле монтаж - это большое искусство.
44:44 И вот, собственно, кино оно является таким самым общедоступным и самым, наверное, действенным и полезным референсом для того, моушен дизайнеров, потому что монтаж есть везде не только в съемочных роликах, как кому-то может показаться, монтаж
45:01 существует и в графических роликах, то есть в анимации, и даже в саунд-дизайне монтаж присутствует.
45:08 То есть это все как бы основа основ.
45:10 Ну и, собственно, всякие не, скажем, референсы, не первого порядка - это искусство, ну, это могут быть сейчас фотографии, в том числе, это да, может быть, даже просто какие-то, не знаю, атмосферные рилсы в Инстаграме.
45:27 Сейчас полно какого-то быстрого контента на просторах соцсетей, которые тоже можно использовать как референсы в плане того, что они всегда отражают популярные тренды.
45:37 Туда все это идет первым делом.
45:41 оттуда тоже можно потерить каких-то фишечек.
45:44 А вообще, есть такая полезная книжка, на мой взгляд, Кради как художник.
45:49 То есть она вообще считается такой прям, ну, немножко основы-основ, да.
45:54 И в свое время она мне очень помогла, потому что она действительно меняет твое отношение к заимствованию.
46:00 То есть, чтобы начать делать что-то самому, надо сначала попробовать что-то скопировать.
46:04 И главное, этого не нужно бояться, потому что с этого начинают практически все.
46:10 Более того, добавлю, что Остин Клеон или Клеон, я не знаю, как его правильно, который написал, собственно, он сформулировал ту самую мысль логичную: что все, что мы знаем о мире, все наши мысли, все наши возможности как-то что-то сгенерить.
46:23 Это все те образы, которые у нас уже есть, собственно, которые комбинируются в разных последовательности.
46:29 Так, собственно, и создается что-то новое.
46:31 Ну да, собственно, новое - это хорошо забытые старое, либо просто немножко переформатированное, то есть пересобранное.
46:39 Это действительно так.
46:41 иногда не нужно стараться реально там придумать что-то кардинально новое и изобрести ракету, то есть, можно просто посмотреть и подать это под новым соусом.
46:52 На самом деле очень клево.
46:54 Вот мы Аню просто засушились - прям видно у человека в голове, собственно, куча-куча-куча мыслей - и прямо вот-вот-вот, Вань, ты любишь прям свою отрасль или готово про нее долго-долго классно говорить.
47:07 Что касается британки, давай.
47:09 Вот таким образом: что у вас там происходит
47:14 Потому что Паша Борейка у нас уже был.
47:16 Мы вообще очень любим британских спикеров.
47:18 То есть, прямо вот тащусь.
47:20 Для меня, например, я давно очень не посещал оффлайновые учебные заведения, как таковые.
47:25 Вот, а тут довелось поуступать, приглашали на диджитал дизайн дай.
47:29 Там, кстати, то, что говорили, что-то про визуальный сторителлинг и прочие вещи с дайчным раздором, неважно.
47:34 В общем, смысл какой?
47:37 Комьюнити в принципе может быть, не одно.
47:40 Да, соответственно, есть глобальная какой-то комьюнити, есть
47:45 вся общая масса там комьюнити моушен дизайнеров со всего мира, а есть локальные комьюнити, да, есть допустим, проходите вы курс, у вас там какая-то история, учитесь вы где-то, у вас другая история.
47:55 На работе, у вас третья история.
47:57 Собственно, это разные комьюнити, разные
48:00 объединения людей по тем или иным интересам.
48:03 И мне кажется, что черпать вдохновения и какие-то штуки очень классные и удобные.
48:07 Я категорически рекомендую.
48:09 Ане, если она собирается в ближайшее время на какое-нибудь мероприятие или организовывать, или в качестве участника, порекомендовать нашим слушателям, куда можно прийти.
48:18 Да, то есть понятно, что британка регулярно что-то проводит.
48:21 Есть ли еще какие-то отраслевые глобальные штуки, типа, знаешь, как ночь пожирачили рекламы, да, там, или вот какая-то такая вот история, что можно посмотреть как одному, так и придя для того, чтобы с кем-то пообщаться.
48:37 конфы какие-то, может быть, да, конференции, мероприятия, что-то, что-то планируется или уже прошло, чтобы ты рекомендовала, вот прямо маст-хев посетить.
48:44 Так, про британку давай сначала начнем по порядку.
48:46 Ты так много вопросов задал сразу.
48:48 В общем-то, британки я сейчас преподаю на курсе Адентика Бранд Дизайн.
48:53 Это как бы такой общий курс по моушену, мы там и пробуем в авторы, и в Синьку, и, собственно, делаем ролик для защиты студентов, для защиты их проектов.
49:04 На самом деле, моушен у нас на многих программах преподается, и я еще веду часто мастер-классы открытые, то есть туда может прийти любой желающий с опытом и без опыта.
49:15 И я вот недавно выкладывала работы в соцсети, которые мы вместе делали с ребятами.
49:19 Там приходили люди, которые вообще никогда не пробовали анимацию.
49:22 И у нас получился очень прикольный общий ролик.
49:26 Я на самом деле вдохновлялась.
49:27 Есть такой ютубер, по-моему, панишер делает вот эти известные челленджи, где художники со всего мира делают сцену по болванке.
49:38 Был человечек, который идет, и.
49:40 да, да, там человечек, который идет, тащит там что-то тяжелое.
49:44 А сейчас последний был, там, где едут все в какой-то.
49:46 Богони, что-то такое.
49:48 Да, там надо просто взять за основу какую-то грубую анимацию и ее потом эту сцену наполнить.
49:54 И мне показалась прикольная идея сделать на таком мастер-классе какой-то общий видос.
50:00 И я вот взяла один из таких проектов, когда шарик катится.
50:07 Это марл машина называется, когда у него есть свой путь, и он в 3д катится сверху вниз.
50:13 И мы все делали каждый свой видос, и потом соединили их все вместе, и получилось, что этот шарик из сцены с сцену перетекает.
50:19 То есть, с одной стороны, это было довольно просто, потому что там пара фигур в Синке, на них навешиваешь пару тегов, и они, как бы, сами все делают за тебя.
50:29 С другой стороны, у тебя сразу появляется мотивация сделать это до конца, чтобы твой ролик попал в общий ролик, и потом его посмотреть в соцсетях.
50:38 И, собственно, ребята были очень все рады.
50:41 И вот можно у меня в соцсетях посмотреть уже два мастер-класса.
50:45 Я таких провела открытых, и один для своих собственных студентов.
50:50 Мы делали то же самое, только не сверху вниз, а по горизонтали шарик бежал в трубе.
50:56 Где узнать про данные мастер-классы?
50:59 На сайте британки в разделе События, по-моему, там есть все ближайшие события с расписанием.
51:05 Многие события требуют регистрации, то есть, это надо заранее подать заявку, потом дождаться звонка, чтобы тебя подтвердили.
51:12 Потому что бывает так, что если люди приходят без регистрации, вам может просто не ходить.
51:17 Нет тупо в учебном классе мест, да.
51:19 Да, потому что многие мастер-классы проходят именно за компами, и важно, чтобы у вас был свой компьютер с необходимым софтом, иначе вы просто не сможете работать.
51:28 Поэтому обязательно регистрируйтесь.
51:29 Кстати, насчет софта - с чего какой порог входа?
51:32 На каких программах обычно у вас продают?
51:35 Сейчас, конечно, это автор - старый добрый, а вот насчет 3Д поменялась немножко программы.
51:42 Сейчас моушен у нас строится не у нас, в смысле, на факультете мошенниза в британке изучает блендер.
51:48 Я все еще сижу на синими, потому что я как бы к ней привыкла.
51:52 Но в целом блендер сейчас пользуется большой популярностью, потому что в первую очередь он бесплатный, во-вторых, он не уступает, по сути, ничем по функционалу синими, и очень многие уже начинают свой путь именно с него.
52:07 На самом деле, тут, кому что, как бы мы вот сторожилы, так скажем, кто мне кажется, что старожилы - это люди, которые вот как привыкли, что у нас был в свое время, да, и Де Макс, который можно было где-то достать, и Майя, которая шла не у всех, собственно, да, там ограничения железные были, если память не врет.
52:28 Вот, да, вот эти люди сторожило.
52:31 Асинька на самом деле, да, замечательный, классный трендовый продукт, который сейчас, собственно, масхев.
52:35 А то, что блендер развивается, это вообще супер.
52:37 Потому что бесплатный 3д пакет - это вообще нонсенс, да, то есть там столько бабла вваливается во все это дело.
52:44 Я честно даже не знаю, как они умудрились такое комьюнити классное построить.
52:47 Вот, и самое главное, что его действительно может использовать, в принципе, любой человек по всему миру.
52:52 Главное, чтобы железо хоть как-то соответствовало сборке блендера, который вы качаете.
52:59 Серега, вот скажи, вот Сергей недавно прошел курс по блендеру, вот, собственно, чем меня поразил, вот, потому что это круто.
53:08 Вот твои впечатления, вот как человек, который не работал с 3д, и тут вот раз, и блендер, короче.
53:14 Ну, на самом деле, да.
53:15 Программка не такая сложная, как кажется на первый взгляд.
53:19 Есть много тутеров, в принципе, есть много курсов, которые для начинающих, для посерьезней людей.
53:26 Ну, для меня конкретно было не особо сложно после прохождения там бесплатного марафона одного пройти конкретный курс.
53:32 Но опять-таки он больше для начинающих уровней идет.
53:36 Я для себя открыл, скажем так, новую программу, в которой буду в дальнейшем тоже прокачивает свой скилл..
53:41 Рекомендуется Слушайте, ну новичков это клево, потому что именно бесплатность, наверное, ее возвышает всем остальным, потому что синема не у всех есть просто даже не знаю, это стремно.
53:53 Вот взять и отвалить такую сумму - а вдруг тебе не понравится, а вдруг ты такой фут 3д.
53:59 Помимо синего собой, но еще и рендер-дэш, что подобно.
54:02 Сейчас там подписка идет совместная, то есть можно купить вместе синим редшим, можно отдельно реддшить, можно и отдельно синим, ну, в общем как.
54:11 Ну, опять же, тут тоже много разных рендер-движков, которые под себя можно все тоже взять.
54:16 То есть, попробовать попробовать можно, допустим, в блендере, а просто именно сам принцип работы.
54:23 А потом, если нужно, будет перейти на другой софт, это будет несложно, потому что принципы - они, как бы, одни и те же.
54:32 Коллеги, мы углубились пиар блендера.
54:34 Короче, да, на самом деле, классная зачетная штука.
54:37 Я вам и тебе, и тебе сильно завидую.
54:40 Вот, потому как мои познания в 3д достаточно дынищенские.
54:44 И я думаю, что Аня жди на ближайший какой-нибудь бесплатный интенсив я с удовольствием постараюсь выкрыть время вообще на самом деле вот в этом плане британка нравится та что у вас если можно узнать, вот да, у нас же проблема в том, что куча, да, объем рекламы, и вот мы не знаем, куда можно прийти и поразлечься.
55:05 А на самом деле, вот то, что дизайнерская комьюнити начала проводить такие бесплатные мероприятия, как в видео онлайн-марафонов,, оффлайн история оффлайн - это вообще классная вещь, потому что ты с людьми можешь живую пообщаться, а не текстом да кого-то поймать, перерыв и с кем-то познакомиться.
55:19 Так вот, это мне напоминает.
55:21 Знаешь, все время я просто спасибо, что называется администрацией там типа Собянина.
55:29 культурных местах, типа парки, леса, собственно, да, там не знаю, какой-нибудь ВДНХ, парк Горького начали проводить классные бесплатные мероприятия.
55:38 Например, там пенсионеры могут прийти потанцевать, да, можно прийти шашлыки где-то пожарить.
55:46 отечественный дизайн комьюнити, двигайте вперед, прямо со страшной силой.
55:50 Слушай, а вот вернусь к вопросу, Паши.
55:52 Насчет британки мы поговорили о какие-то мероприятиях в плане вне школы, да, там какие-то конференции, вот когда по сегодня недавно дизайн-выходные, вот в Костроме, да, что-то может у вас в плане дне мощно тоже происходит.
56:05 Летом, кстати, будет будкемп, но это уже для опытных моушен дизайнеров.
56:10 То есть, там те, кто хочет попробовать в Гудини и в такие более сложные штуки.
56:15 А помимо британки в целом мне, к сожалению, в последнее время не было особо времени на всякие дополнительные мероприятия, но я забыла клевая конференция.
56:26 Если у кого-то есть виза, то можно съездить в Барселону на очень крутой дизайн-метап.
56:32 Я бы не забыл, как он называется.
56:38 Я помню: даже коллеги из эмбасси, из агентства туда собирались сгонять.
56:43 И я тоже могла присоединиться к ребятам.
56:46 Но, по-моему, там что-то не получилось.
56:48 Я не помню, то ли карантин как раз там что-то начался.
56:50 Но, в общем, была клевая история.
56:52 Это прям из таких мировых движух известные темы.
56:55 В принципе, офф и в Москву привозили, вот Мейл со скилл бокса.
56:59 Дважды, да, если это.
57:01 Но Барселонский, мне кажется, это круто.
57:03 Ну ладно, что это вот блин, Барселона?
57:08 Кто бы еще отпустил, да, вовремя.
57:12 Ну, дизайн-просмотр все любят, клевая движуха.
57:15 То есть, там и из британки много спикеров бывает, тоже можно познакомиться с кем-то.
57:20 Слушай, раз умянули твой курс, давай попробуем сделать из этого, ну, не то чтобы рекламу, но было бы круто, вот если бы ты рассказала.
57:28 То есть, у тебя моушен в разрезе брендинга.
57:32 То есть, я просто, ну, как бы мне там куча всего есть
57:38 британского интересного.
57:39 Вот что можно для брендинга делать, собственно.
57:43 Да, вот что может делать в моушен дизайнер.
57:46 Чем он отличается мощный дизайнер, который делает брендинг от того чувака, который, не знаю, делает моушен, например, для каких-нибудь поясняшек, технических, ну или да, или рекламных историй?
57:56 Мне на самом деле очень понравилась эта история, потому что сам курс очень креативный, как раз там готовят директоров, которые будут разрабатывать концепции, идентики и показывать продукт во всей красе.
58:08 И на самом деле моушен здесь должен играть роль поддерживающую, то есть он должен усиливать тот эффект, который заложен в ферстиле в идентике.
58:19 То есть, при выборе каких-то подходов, при выборе анимаций и эффектов, ты должен понимать, что это не противоречит основной концепции.
58:28 То есть, если у тебя в брендинге, грубо говоря, там что-то про напитки, то у тебя должна быть какая-то имитация, не знаю.
58:36 Ну, это так - как бы примеры в лоб, но то есть, если у тебя что-то про воздушное, что-то такое, то у тебя анимация должна быть плавная, легкая и так далее.
58:46 Брендинг и анимация делают одно общее дело.
58:50 И интересно, придумывать: именно придумывать то, как будет анимироваться та или иная сцена.
58:57 А вообще, мы с ребятами делаем ролик, который ну как бы иденти видео, если забить ее где-нибудь на Виме, то можно увидеть много примеров, где это как: даже не знаю, как обозвать, но шоу-рил идентики, грубо говоря.
59:12 То есть показывается то, как эта идентика выглядит на разных носителях: как там строится сетка,
59:20 какой шрифт используется, как это все взаимодействует, я не знаю, с потребителем и так далее.
59:26 То есть, суть таких видосов: именно презентовать то, над чем работала огромная команда людей, ну в данном случае это наши студенты, и сделать это максимально красиво и эффективно, чтобы сразу было
59:43 понятно, какую эмоцию и какую атмосферу несет в себе вся эта идентика.
59:48 Я здесь тоже очень кайфанула, потому что я на самом деле очень заряжаюсь от того, что вижу, как креативит студенты, и каждый проект такой разный, и ролики у всех супер разные.
59:59 Слушай, а про порог входа это тоже важный момент, потому что британка не делает курсов для чайников.
1:00:05 То есть, собственно, вот если для вас компьютер и утюг это одно и то же, условно говоря, то идти туда не стоит.
1:00:13 У вас есть фильтрация, да, то есть проводите ли вы?
1:00:17 Паш Марик, например, да, у себя проводится очень строго такой отбор селективный, у него там собеседование, что студент способен учиться на этом курсе.
1:00:24 Если у вас такое, какой порог входа, насколько это сложно.
1:00:27 Ну, на самом деле, зависит от конкретного куратора.
1:00:30 Каждый подходит к собеседованиям, наверное, немножко по-своему.
1:00:34 Когда я поступала, нас отбирал Илья Остриков с коллегами у него свои фишки, на которые он обращает внимание.
1:00:42 То есть, это не всегда должны быть именно уже опыт или скиллы.
1:00:46 Он может найти в тебе какую-то, не знаю, жилку или горящие глаза.
1:00:51 Он такой: Эй, ты красивый, иди сюда.
1:00:53 Ну, да, типа того.
1:00:54 То есть, у меня, например, когда я поступала, вообще не было никаких, ну, вот, кроме этих съемочных видосов, особо не было
1:01:00 вообще опыта именно в моушене и тем не менее меня взяли то есть зависит от конкретного курса но порог как минимум это должно быть какое-то, не знаю чув,ство прекрасного, ты должен иметь художественное видение, вкус.
1:01:16 А там уже зависит от того, как ты себя подашь, мне кажется.
1:01:21 Я так задумался и подвис.
1:01:24 Спасибо тебе большое.
1:01:25 Давай так, под завязку я бы хотел, чтобы ты порекомендовал ребятам, может быть, какую-то литературу.
1:01:32 крайни как художник.
1:01:34 Вообще, может быть, любые штуки для вдохновения.
1:01:36 Да, Сергей уже в принципе спрашивал, но лучше сфокусироваться.
1:01:40 Вот, конкретно, для моушен дизайнера есть ли какие-то штуки маст-хев.
1:01:43 Ну, типа, прости, гайд по авто.
1:01:47 То есть, есть ли какая-то культовая литература?
1:01:50 Может быть, то, что те авторы, которые тебя вдохновляют.
1:01:53 Может быть, каких-то режиссеров порекомендуешь.
1:01:57 Что последнее тебя впечатлило, либо, соответственно, что должно быть.
1:02:01 Вот такой маст-хев.
1:02:02 Собственно, такие культовые какие-нибудь книги, произведения, статьи, может быть, студии.
1:02:09 Ну, вообще, да, я очень много вдохновляюсь студиями, и как зарубежными, так и российскими, и как я уже говорила, составляю списки.
1:02:18 Я могу, если интересно, потом переслать и выложить в описание выпуска.
1:02:24 Очень-очень-очень конечно.
1:02:25 Да, давайте тогда я так и сделаю.
1:02:27 Общий такой посыл будет в том, что я вообще всегда подхожу к моушену с точки зрения, что какие-то технические вещи всегда можно найти в туториалах на Ютубе.
1:02:39 Я за то, чтобы мощно-дизайнеры не забывали про
1:02:43 вторую составляющую профессии - слово дизайнер.
1:02:48 надоевшее слово насмотренность, и, как я уже говорила, обращали внимание на вещи, которые тебе, казалось бы, не особо
1:02:56 могут тебе помочь в твоей профессии.
1:02:58 То есть развивайте вот это вот художественное видение, замечайте какие-то крутые вещи вокруг.
1:03:04 И по поводу книг, наверное, стоит читать в том числе и какие-то вещи, не только про моушин, про шрифты, про цвета, про композицию в целом, потому что это очень много у кого является каким-то пробелом - вот именно в профессии.
1:03:20 У визуальщиков часто, да, есть проблема с типографикой.
1:03:23 Да, вот 3д-шники, мошенни дизайнеры часто прямо просто выстреливают, когда
1:03:29 начинают понимать о том, что такое шрифт, его исторический контекст использования и, вообще как-то как просто тупо набрать текст с описанием своей работы, например, это прям мне кажется бомбил.
1:03:41 Да, вот я просто очень много слышала фидбэка от многих мощных дизайнеров, что им не хватает именно какой-то теоретической базы, какой-то основы основ, именно вот такой художественный визуальный.
1:03:51 То есть я бы вот на это посоветовала делать упор, потому что технические навыки можно подтянуть всегда.
1:03:58 А вот это вот будет полезно всем.
1:04:00 Какие-то конкретные штуки я тогда списочком пришлю и выложу.
1:04:04 Учите налоговый кодекс, это документ оборот.
1:04:11 Ань, спасибо, что пришла.
1:04:12 Было очень приятно пообщаться.
1:04:15 Ребята, напоминаем, что если.
1:04:17 Да, мы, кстати, ждем.
1:04:19 Если у кого-то есть какие-то вопросы к нашим гостям в частности Кани, вы можете всегда их оставить реплайм к выпуску в нашемм телегра-чате.
1:04:27 Или в иных соц сетях на самом деле, вот, мы просто, да, мы постоянно в выпусках подсвечиваем этот момент, потому что нам упорно ребята пишут в личку.
1:04:37 То есть, реально, если есть какие-то вопросы к спикерам, они в личку типа мне говорит, лень искать тот выпуск.
1:04:43 Короче, да, и как бы где он у вас там опубликован, что-то там реплайть.
1:04:47 Вот, был выпуск, условно говоря, с Виногоровым.
1:04:50 Да, посоветую датчики какие купить.
1:04:53 Вот это вот история, как бы, в принципе, тоже норм, но, ребят, лучше, собственно, в телеграм-канал, как минимум, да.
1:05:00 Будем рады видеть тебя еще.
1:05:02 Приходи, можешь приходить, не сама, а со своим коллегой будем рады поговорить и с ним тоже.
1:05:10 Друзья, лайк, шер, репост, комментарии, собственные вопросы, реплаем.
1:05:15 Творческих успехов.
1:05:16 До новых встреч с вами были Павел Ярец, Сергей Шимановский и Анна Мазина из студии Полторашка.
1:05:25 Вот еще раз на всякий случай 1.30.
1:05:27 Ну, вот, ну вот у кого-то 10:30.
1:05:33 В общем, друзья, все ссылки вы найдете в описании к выпуску.
1:05:36 Всем добра, любви, творческих успехов.
1:05:38 И мы с вами прощаемся.
1:05:39 Пока-пока, до новых встреч.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.