0:18 В эфире подкаст дизайн прост.
0:19 Продолжаются дизайн выходные.
0:21 С вами Павел Яриц Юрий Сиденко.
0:23 В гостях у нас на этот раз Антон Лисин - это автор одноименного фэшн-бренда.
0:31 Можешь рассказать немножечко о себе и своем бренде?
0:33 Вот что из себя представляет бренд, какие концептуальные идеи ты туда закладывал?
0:38 Бренд представляет из себя такое зеркало моих внутренних переживаний, моего внутреннего пути вообще по жизни, и вся моя рефлексия, в том числе на происходящее сейчас, вообще на все, что у нас происходит, и в нашей стране непосредственно.
0:58 Скажи, пожалуйста, в концептуальная, ну не модели, а концептуальная идея твоего бренда, вот образа, которые ты используешь, как они соотносятся, на чем они жидятся, и какие культурные особенности они в себя впитали?
1:11 Основная концептуальная идея - это русская культура, и в том числе даже так называемая, не знаю, современная русская культура, если так это можно назвать, это опять же все то, что, допустим, в недалеком даже прошлом происходило или было условно 90-е или начало нулевых, то есть такие образы, можно встретить тоже в том, что я делаю.
1:34 Какие образы впитал в себя?
1:36 Вот какая концептуальная модель и какие концептуальные образы лежат в основе коллекции одежды, которую ты делаешь?
1:41 Это может быть и русский народный костюм как часть нашей культуры - это может быть и религия, как часть нашей культуры, это, в том числе, может быть, и музыка, и какие-то культурные коды в целом нашей страны.
1:58 Можно чуть не конкретизировать, да, чтобы это чуть менее абстрактно было.
2:02 Смотри, например, я видел чувашский мерч буквально там 4-5 лет назад.
2:08 Я и забыл, девочка, по-моему, какая-то дело.
2:10 Не буду врать, не вспомни, как называется.
2:12 Ну просто мерч, в который вкреплены чувашские национальные узоры.
2:17 Там каждый узорчик, да, у них
2:19 своя семантика какая-то была у символики.
2:21 И вот это все там отражено.
2:23 И в принципе это хорошо заходит для молодежи, которая уже чуварский язык, условно говоря, не помнят.
2:28 То есть последнее молодое поколение.
2:30 Вроде как это оживляет интерес к тому, что происходило в народе, к его традициям.
2:36 А если говорить про твои коллекции одежды, можешь привести конкретные примеры, чуть более конкретизированные, какие образы были заимственные и отражены в коллекциях, которые ты делаешь?
2:46 Ну, смотрите, ну в целом, опять же, моя основная идея одна из идей в этом и заключается в том, что многие русские коды и традиции на протяжении длительного времени не меняли свою форму, а оставались в той форме, в которой они были практически изначально, и в связи с этим они потеряли свою актуальность и интерес уже у
3:06 современного поколения.
3:07 И вот, как раз моя одна из таких задач - переформулировать это как-то на современный лад.
3:14 То же самое православие.
3:16 То есть, это как условно, не знаю, православный мерч.
3:18 Мерч для православных людей.
3:20 Ну, потому что у нас, как бы, есть православная культура, есть верующие люди, но мерча православного нет.
3:26 То есть, что носить православному человеку?
3:28 Вот он хочет носить, и тем самым, допустим, показывает, что он причисляет себя к этой религии, что он верующий.
3:35 А вот это, как пример, один из примеров, что я могу там переработать.
3:41 То есть, это истории не про бабушек и черные платочки, а да, соответственно, а про что-то цветное и яркое.
3:48 Нет, это в том числе и про бабушек, и про темные платочки
3:52 и я вот рассказывал на своем выступлении про некоторые платья, которые были сделаны из тканей, которые мне достались по наследству от моей бабушки после ее смерти.
4:04 И я их использовал в создании новых коллекций.
4:07 То есть, ты комбинируешь образы и материалы, или у тебя там есть истории, в том числе, ну, так как мы говорим, про мерч - вот, про принты, например.
4:15 Ты сейчас сидишь в классном свитере.
4:16 Это, кстати, твоя коллекция какая-то.
4:18 Да, это тоже мое, но это в коллаборации с одним графическим дизайнером, Тандерсторм.
4:24 Просто мое видение часто с ним перекликается.
4:28 Мне очень нравится, что он делает.
4:29 И там иногда вот я вижу, у него какую-то, он просто выкладывает, как дропает картину, и я такой, типа, вот, вот это вот нужно сделать на свитере.
4:37 И там мы с ним договариваемся, и вот получается такой свитер, все довольны.
4:42 Так как подкаст у нас аудио, и нет возможности продемонстрировать там в онлайн режиме так сказать о чем идет речь мы сфоткаем и да и приложим ссылку на магазин наверное да или интернет-магазин да есть вот тогда приложим ссылочку на интернет-магазин.
4:57 Помострите действительно, достаточно интересная история.
4:59 Да, у меня есть вопрос.
5:00 Ты рассказываешь то, что ты пытаешься вернуть это обратно, как-то с новой стороны зайти.
5:06 А делал ли ты какой-то, ну, я не знаю, слово анализ, наверное, здесь не подходит, а насколько целевая аудитория, которая покупает тебя, она осознанно, то есть, она это делает, она понимает, зачем ты это делаешь, как ты это делаешь и вообще почему ты это делаешь.
5:21 Либо они действительно просто покупают, потому что это просто красиво.
5:25 Я думаю, что в полной мере, наверное, могу сказать, что она это осознает, делает это осознанно и понимает - именно потому, что в основном все, что я делаю, оно как раз вот какой-то отклик внутренний имеет.
5:36 То есть у человека тоже есть определенные переживания и там какие-то то, что он может быть пережил, есть какие-то воспоминания.
5:43 Опять же, и идет, вот внутреннее это перекликается, и он именно поэтому это покупает, потому что вот у него эта вещь может ассоциироваться с чем-то там сокровенным, даже внутренним.
5:54 Это тоже одна из идей моих брендов.
5:57 Даже важнее именно идея, которую ты несешь, это даже может быть просто надпись на обычный футболке.
6:03 Только эта надпись может быть вот этим символом, который какой-то процесс, да, вот внутри человека запустит.
6:11 Может дать какую-то надежду, может смотивировать на что-то, да, или просто быть слоганом даже на какой-то промежуток жизни.
6:20 Вот так же, как и я, у меня тоже там каждый промежуток моей жизни ассоциируется с определенной фразой или слоганом, и я это все
6:29 дублирую как раз в бренде.
6:31 То есть это прямое отражение меня самого.
6:34 Если говорить про то, как ты пытаешься это упаковать, передать смысл - это все-таки художественная деятельность.
6:40 Чтобы мы ни говорили, да, у одежды есть функция, да, то есть она должна быть согревать, охлаждать, прикрывать человека, но есть какие-то графические символы, есть символы, который считывается в самом фасоне одежды, да, то есть в том, как она скрона, как она выглядит, с каких она материалов сделана.
6:56 Как ты продвигаешь этот бренд и доносишь эти идеи до потребителя?
7:00 Потому что два человека из одного культурного слоя, например, да, из одной страты, какой-то социальной, видя одну и ту же, ну, какой-то один и тот же символ или элемент гардероба, они могут воспринимать его совершенно по-разному.
7:12 То есть, как ты вот это дело поясняешь, и как ты к этому пришел?
7:15 Ну, пришел я к этому, как-то это само получилось, но
7:20 предпосылки они с самого детства, наверное, были.
7:23 Именно если речь идет о создании бренда, я так понимаю.
7:27 То есть я это осмысляю для себя как: я как художник, как творческая личность, вот у меня есть какой-то внутренний порыв, или там что-то я хочу донести или показать.
7:39 И я просто выбрал именно одежду как способ донесения.
7:43 То есть, кто-то выбирает музыку, кто-то выбирает картины, пишет и так далее.
7:49 Также я понимаю, что я тоже самое мог бы делать, но только в другой форме.
7:53 Все то же самое может быть, только это уже будет не одежда, а это будет, допустим музыка но это будет идентично то есть и тут будет понятно о чем я говорю и тут и как бы это будет очень схоже просто само по себе так получилось что я выбрал такой способ реализации условно может быть какая-то вещь, но она может быть снята как-то в какой-то определенной локации.
8:18 50% моего посыла она как бы показывает, что я хочу показать или донести, или что я хочу передать.
8:25 Та же сама модель, на которой я снимаю, тоже может говорить об этом.
8:29 И естественно в большинстве случаев она, естественно, об этом говорит, потому что даже выбор модели он не случайен.
8:39 лицо, которое ты выбираешь для того, чтобы сфотографировать вещи, оно тоже уже говорит о том, что ты хочешь донести - ты пытаешься, скажем так, зашифровать какие-то образы и смыслы во что-то, чтобы их максимально просто было расшифровать тому, кто будет на это смотреть.
8:56 да, жартийский вопрос.
8:58 На самом деле, вы так немножко пофилософствовали.
9:00 Я хочу спросить очень такую вещь я вот не маленький по размеру, да?
9:05 Скажем так, маленький, но не маленький.
9:08 А у тебя нету в сетке выше Эльки.
9:12 Это специально сделано или просто не потребляется.
9:16 Я понимаю, что большинство, наверное, моделей оверсайз, как сейчас принято, наверное, у всех, но все равно бывают только ребята, которые, ну, гораздо больше, чем Элька, и для них нет шанса вообще, или ты просто не задумывался даже об этом?
9:30 Нет, я об этом задумывался, но вообще я могу сказать, что раньше было еще хуже - в этом плане, потому что я по комплекции такой очень худой, а когда я начинал, я вообще шел вещи исходя из своей комплекции.
9:44 Это, конечно, наверное, было зря сделано.
9:49 И, конечно же, были жалобы на то, что люди не могут, ну, даже не то чтобы большие, а даже просто кто больше меня, на них мои вещи могли не налазить.
9:57 И даже сейчас я уже меряю те вещи, которые я делал раньше, это они даже на меня теперь не налазят.
10:03 И видимо, я как-то исхожу, больше из как-то, не знаю, из своей комплекции.
10:08 Но, конечно, там, где можно сделать, если это какая-то более-менее базовая, футболка или худи, там мы еще допускаем большие размеры, но в каких-то моделях не получается.
10:19 Да, я просто хотел себе заказать свитер с ангелом, но что-то я боюсь, честно говоря.
10:25 Просто смотри, если мы делаем, говорим там о каких-то вещах, типа свитера или пальто, то мы вот делаем вообще 2 размера.
10:34 То есть, оно оверсайз.
10:36 Мелкий размер он считается как бы для девушек, а большой он как бы для парней.
10:40 То есть он получается один размер на девушку, один на парней.
10:43 Но мне кажется, что у нас на парней М идет, но он такой близкий к Экссейль, может быть, все-таки у тебя подойдет там.
10:53 Антон, скажи, пожалуйста, а какими тиражами ты все это выпускаешь?
10:57 Ты делаешь какие-то коллекции, или ты смотришь на то, что продается хорошо, это там, условно говоря, довязывается, дошивается, допечатывается, или это какой-то прям лимит-эдишн, и вот типа сезон прошел, коллекция вышла, делаешь новое.
11:09 Есть такие позиции, которые выпускаются уже постоянно.
11:14 они заканчиваются, мы их опять пополняем.
11:16 Заканчиваются пополняем, потому что мы знаем, что это точно люди хотят это делать.
11:19 Почему бы это не дело?
11:20 То есть, у нас есть какие-то позиции, которые они уже перевалили за 1000 в общей сложности.
11:26 Те, которые за 1000, это, допустим, там вообще шарфы, свитера тоже за 1000 перевалили.
11:32 Есть такие позиции, которые мы выпускаем, там, не знаю, вообще там 10 штук выпустили, они продались, и все.
11:38 И мы там можем длительное время их не упускать, либо вообще потом не выпускать никогда.
11:43 Есть позиции кастома, о котором я рассказывал опять же сегодня на дизайне выходных, а там вообще в одном экземпляре.
11:49 То есть это эксклюзив.
11:50 Да, в одном экземпляре она больше никогда не повторит.
11:53 Как вообще сегодня на отечественном рынке продвигать бренд одежды?
11:57 Я скажу, что тяжело, намного тяжелее, потому что, во-первых, в целом всякие активности в плане коллаборации и оффлайн-активности прям снизились до очень низких показателей.
12:12 Раньше там у нас постоянно поступали какие-то предложения о коллаборациях постоянно, то есть,
12:19 основной поток мы как бы не принимали даже.
12:25 Сейчас нам уже самим нужно думать и что-то придумать, чтобы хотя бы что-то происходило.
12:30 Потом какая-то инфоподдержка ее тоже практически не стала.
12:36 Потом непонятно, как и какие соцсети вести, потому что непонятна перспектива, где какая перспектива?
12:42 То есть, мы все привыкли вести инстаграм, а тут нужно уже думать, как ВК вести.
12:48 там условно у нас есть команды: никто все даже поудаляли там свои страницы давно.
12:52 С ВК, вот у меня только осталось, потому что у меня группа ВК еще есть, вот или там новые какие-то площадки.
12:58 Ну, типа там условно Яндекс.Дзен в который нас позвали, потому что, как альтернатива Инстаграму, там она как идет, но опять же, непонятно.
13:06 То есть, совершенно новая соц.
13:07 сеть, непонятно, что за аудитория, непонятно, как вести.
13:11 То есть, каждый соцсети какой-то индивидуальный подход нужен, а заморачиваться тоже особо неохота этим.
13:18 То есть, сейчас в основном все-таки пока что Инстаграм остается основным потоком, который ведет на сайт.
13:25 Мы как бы до сих пор думаем и мыслим о том, что вообще делать дальше, для того, чтобы продвигать, как-то по-новому, учитывая нынешнюю ситуацию.
13:35 Скажи, пожалуйста, а если говорить про коллаборации, которые ты упомянул, с кем были какие-нибудь клевые коллаборации, это разные стороны одного вопроса.
13:43 И обмениваешься ты с кем-то опытом, да, из фэшн-дизайнеров, наверное, да, из ребят, которые делают свои какие-то бренды-одежды.
13:51 То есть, если у кого перенять опыт, ну, словно говоря, какая-то менторская, может быть, поддержка от опытных дизайнеров или предпринимателей.
13:57 И с кем из людей с рынка, которые делают что-то, может быть похожее, ты общаешься и за кем следишь?
14:05 Ну, у меня, во-первых, окружение так или иначе связано с этой деятельностью и часто спрашивают советы, и чем-то помочь.
14:14 Я всегда стараюсь помочь.
14:16 В том числе я постоянно участвую в таких мероприятиях, как дизайн входных, где рассказываю вообще все, абсолютно все, что можно про работу бренда.
14:26 Если люди интересуются, я, конечно же, отвечаю на все вопросы.
14:29 Даже не знаю, в соцсетях часто пишут о чем-то, я тоже в большинстве случаев я отвечаю и стараюсь как-то помочь.
14:37 По поводу коллабораций то, что мы могу выделить из того, что мы делали, с таких самых, наверное, запоминающихся -
14:48 массовости, не знаю, там, которую написали везде, где только можно, это с Алиэкспрессом мы делали коллаборацию.
14:54 Наверное, одна из самых крутых в плане концептуальности - вообще того, что
15:00 мой бренд единственный в России, который сделал эту коллаборацию, первый единственный - это коллаборация с японским брендом Кумба Интернешнл, которому там лет 20, по-моему, бренд, который делает палочки типа благовония, типа индийских.
15:14 Вот у них там своя технология, они тоже очень известны, как даже такие в мире стритвиры именно известны благодаря тому, что они делали коллаборации со всеми стритвировыми брендами мировыми, которые можно вспомнить, там, в том числе с супримиум, тоже.
15:32 Интересная история: ребята делают палочки, а коллаборации
15:38 А они делали коллаборации, то есть, каждый бренд там, как будто, они делали свой аромат.
15:43 И мы тоже сделали свой аромат.
15:48 про как раз про православие, про русскую эстетику, и именно про православие, про запах Ладена.
15:56 То есть я вот это хотел передать в этой коллаборации.
15:58 Смотри, а почему эти коллаборации вообще существуют как таковые?
16:02 Как они друг другу помогают?
16:03 Интересная просто вещь.
16:04 Я не отслеживаю фэшн-сферу, но последняя штука, которая меня зацепила, которая вроде бы думает, что это было, непонятно, но это круто выглядит.
16:13 Да, они сделали кроссовки, не иеровские даже, по-моему, не могу вспомнить.
16:17 Модель - классические, они данки сделали.
16:21 Ну, в общем, короче говоря, да, какие-то кеды-кроссовки.
16:24 И у них просто черные кроссовки, у них цвет и Тиффани, логотипчик Найка.
16:28 Да, вот этот вот хвост кометы.
16:30 А какой цвет Тиффни - кометин.
16:32 Нет, это не перезовый,
16:34 ну, по-моему, Паша спалились только что сейчас.
16:38 Отслеживаем бренд Найк.
16:41 Как ты считаешь, для чего бренды различные из разных сфер вступают в коллабы.
16:46 И вообще, что дают им коллабы?
16:48 Как это связывается вместе, да, то есть палочки и, соответственно, фэшн?
16:54 Благовольный имеется в виду.
16:55 Ну, мне кажется, я обращал внимание на этот вопрос, то, что
17:01 не знаю, как было на самом деле, но, по-моему, вот допустим 10 лет назад такого практически не было, мне кажется.
17:08 Не было такого, чтобы кто-то там из одной сферы что-то делать в другой сфере, которая не пересекается.
17:14 Вот в последние десятилетия мы это замечаем уже постоянно.
17:18 Это то же самое, как Канье Вест, который музыкант, а он, как бы, делает уже бренд одежды, он делает кроссовки и так далее.
17:26 Или там сейчас, по-моему, фаррел стал креативным директором, и Лувитон, тоже опять музыкант.
17:31 Ну, то есть он же не дизайнер.
17:33 Сейчас, мне кажется, просто началась эта эрабораций, но мне кажется, это как бы естественный ход вот этого
17:43 модных трендов, что ли, потому что раньше делали по-другому, там эта тема себя изжила, сейчас вот что-то новое нужно.
17:50 Как создать что-то новое?
17:52 Нужно взять что-то одно и что-то другое, что как бы несовместимое, и их совместить.
17:57 Вот тогда получается новое.
17:58 Я считаю, что это вот именно по такому принципу и работает.
18:01 Ну, то есть, коллаборация - это по сути просто объединение двух хороших вещей в одну еще более лучшую.
18:09 Смотри, если говорить про старт - да, я не могу сказать, что это карьера, наверное, да, это про старт бренда, вот, то есть ты решил сделать что-то свое.
18:18 Это нечто художественное, имеющее эстетическую ценность, имеющее ценность как некий продукт, законченный, да, для человека, который это носит, имеющий какие-то смыслы, которые ты туда вложил.
18:28 Вот если говорить про путь фэшн-дизайнера, что это за путь?
18:33 Большинство людей, когда вот непосвященные приходят в какую-то сферу, например, в ВУЗ учится, ощущение складывается, что вот путь фэшн-дизайнера - это путь Шии, а это не так.
18:42 Там масса каких-то вещей есть.
18:44 Куда может пойти, чем может заниматься человек, который занимается фэшн-дизайном, делает какую-то свою одежду, обувь, аксессуары.
18:51 Вот очень важное замечание, что есть стереотип, что путь фэшн-дизайнера - это пуш-вии.
18:58 Как раз я и хотел ответить на этот вопрос: тем, что чтобы
19:03 сделать какой-то бренд-одежды или быть каким-то крутым фэшн-дизайнером, тебе не нужно быть дизайнером, тебе не нужно быть швеей.
19:10 Это совершенно про другое.
19:11 Ты должен воспринимать себя как минимум как художник, а не как швия.
19:15 Не нужно ограничивать себя только одеждой, то есть, когда ты делаешь себе такую установку, ты уже себя сразу же ограничиваешь.
19:22 Потому что сейчас уже, не знаю, может быть, это раньше, опять же, про совмещать несовместимый, может быть, раньше это работало, как вот ты есть ремесленника в одном ремесле, ты можешь всю жизнь это делать.
19:32 Сейчас, это уже не работает.
19:35 Тебе уже нужно как-то изворачиваться, что ли, и смотреть шире, вообще, на происходящее, для того чтобы понимать, вообще, как что работает, как что сделать, как это продать, как это преподнести.
19:46 Вот я думаю, что это так работает.
19:50 Даже я так считаю, что и по своему примеру могу сказать: что для того, чтобы быть фэшн-дизайнером, даже не обязательно идти учиться на дизайнера.
19:58 То есть, ты смаучка получается?
20:00 И у тебя сразу все получилось.
20:03 А как ты шел, можешь рассказать о своем пути?
20:05 Ну, если говорить вообще смотреть как-то глубоко, в детство, там, я помню, что я там ходил какие-то рисования.
20:13 А вот давай даже не так смотри, если не с детства, и
20:18 вот тот набор каких-то там установок и скиллов - извини, что ты бил, да.
20:23 А если говорить о том, что ты решил: я хочу делать свою одежду.
20:27 То есть, вот в какой момент это наступило, и какие были первые пробы пера, что называется, да, пробы ошибки, и когда это все получилось?
20:36 Ну, вообще, желание, именно связанные с одеждой, опять же, они появились в тот момент, когда я начал кататься на скейтборде.
20:46 У меня была мечта сделать свой скейт-бренд.
20:50 А вообще, непосредственно с одеждой, прям такое желание появилось.
20:55 Наверное, когда я уже имел какой-то опыт и знакомство в именно в модной сфере, но это я вообще зашел со стороны моделинга.
21:04 То есть, я сначала занимался моделингом, и уже обрел какую-то базу понимания, как все это работает, и какие-то знакомства.
21:12 А потом, когда я уже перехотел быть моделью, понял, что я уже как-то не хочу.
21:17 Нужно делать что-то свое именно, чтобы быть независимым.
21:21 Тогда у меня уже сразу же мысли пошли, что нужно делать бренд одежды.
21:25 Ну, просто потому что я уже крутился в этой сфере, у меня были предрасположенности к этому и у меня были уже друзья дизайнеры я уже здесь уже в этом крутился и то есть у меня все было уже как-то очевидно первая коллекция которую ты сделали первую вещь которая была, ну, давай так, не серийной, наверное, а коммерчески успешной.
21:46 То есть, когда ты что-то сделал и это что-то купили.
21:50 вот как раз первые пробы пера мои, тогда я делал футболки со свитшотами, и я бы сказал, что они были не очень по качеству, по всему такому, но на них обратили внимание, байеры из магазина Опенг Церемони.
22:04 Он есть в Нью-Йорке, в Лос-Анджелесе, есть еще в Японии, но заинтересовались именно в Нью-Йоркске из Лос-Анджелеса.
22:13 И они действительно у меня купили это, ну прям закупили.
22:15 Сделали заказ и закупили.
22:17 И вот это для меня, конечно, был такой как бы и нежданчик, и я понял, что вот я тут заработал какую-то сумму на том, что я сделал.
22:26 И уже после этого у меня как раз.
22:28 Ну, то есть, пошло вот это вот.
22:30 Я увидел фидбэк, и я понял, что вот надо делать, продолжать дальше.
22:33 То есть, я уже эти деньги дальше начал вкладывать - уже более что-то серьезное, так сказать.
22:38 То есть, первый коммерческий успех тебя окрылил.
22:40 Даже, наверное, не столько коммерческий успех, сколько что раз, и достаточно прикольно ребята, откуда-то из забугория размещают у тебя заказ, то, что понравилось.
22:50 То есть, не обязательно ограничиваться только локальным рынком, если есть возможность.
22:54 Потому что сейчас понятно, да, санкционные истории.
22:58 Да, но у меня как-то так получилось, что интерес пошел как раз через Запад и Азию, а потом уже как-то это в России стало.
23:11 не такой резкий интерес и не такой сильный, как мне бы хотелось.
23:15 Ну, типа нет пророков в своем очете.
23:19 Скажи, пожалуйста, а как ты планируешь и если планируешь, развивать какую-то следующую линейку, даже не так, наверное, не линейку правильно сказать, а коллекцию, да, потому что ты не линейки одежды запускаешь, а именно коллекция, посвященная какой-то тематике.
23:33 Как я в целом это делал, или именно сейчас это?
23:35 Сейчас, то есть, вот в ближайшем будущем, возможно, что ли?
23:38 Ну, как сказать, сейчас мы уже
23:41 планируем и не можем планировать на ближайшее будущее, а уже стараемся, как сказать, удержать то, что есть.
23:48 Нет, не то, что это мы уже сделали
23:51 в связи со всеми событиями.
23:53 Вот это удержание - хотя бы хотя бы удержать то, что было, это была одна из самых важных задач.
23:59 Не то, чтобы начать что-то новое, а удержать то, что есть.
24:04 задачей пока что вроде справились достаточно успешно.
24:08 Даже несмотря на все, есть не просто удержание, а есть рост по сравнению, даже с тем, когда было все спокойно.
24:15 А по поводу нового - вот и говорю, что сложно уже вот как раньше можно было там думать наперед на год и коллекцию за год готовить, сейчас уже не можешь, потому что события меняются очень быстро.
24:27 И поэтому уже приходится вот то что то, что сейчас актуально, и вот то, что сейчас людям нужно там необходимо условно, сейчас появился запрос на базовую одежду.
24:37 То есть, ты уже начинаешь не знаю, как-то как реагировать - вот на эти запросы - как-то слово подобрать правильно.
24:44 То есть ориентироваться на спрос, который был ранее, чтобы
24:48 сбыть то, что популярно?
24:50 Нет, произвести, нет.
24:51 Я думаю, что сбыть здесь слово совсем неправильно.
24:55 Нет, я говорю про то, что повестка, именно учитывать повестку, которая есть сейчас.
25:01 Это очень важно сейчас, потому что она очень быстро меняется.
25:04 То есть, условно, раньше был условно, какой-то тренд, который ты знал, ты можно, допустим, заранее знать.
25:11 Но у меня так получалось часто, что я что-то делал, а через два года, допустим, это стало актуально.
25:17 Не знаю, те же самые грибы, там, мухоморы, там, условно, что угодно.
25:20 То есть, раньше бы ты мог думать наперед, потому что вот ты знал, что вот это будет актуально.
25:25 И оно может актуально быть год-два.
25:27 А сейчас повестка меняется так быстро, что ты не можешь заранее узнать.
25:32 И ты должен поэтому прислушиваться, к тому, что есть сейчас.
25:36 Держать руку на пульсе,
25:38 не заглядывая в будущее на 2-3 года вперед,
25:44 то, что есть более близком.
25:45 Да, нужно уметь - быстро реагировать на происходящее события Антон, у меня, наверное, вопросов нет, Юра.
25:52 Да, у меня есть забавный вопрос.
25:55 Я думаю, что тебе понравится.
25:58 Православие, классный фэшн-бренд, интересные метафоры в одежде.
26:04 И вопрос: такой, почему Волга?
26:08 Чем они тебя сразили?
26:09 И я просто подписан.
26:11 Твой аккаунт Волга, я не понял.
26:13 Поясните мне слушателям, которые теми не подписывают.
26:17 Ну, в общем, да, у меня такая любовь.
26:21 Я сам даже не знаю, почему откуда любовь к автомобилю Волга - Газ-24 образовалось.
26:28 Вот у меня уже в тот момент, когда я там получил права, у меня же там были первые машины, вторая, там это были на марте.
26:34 Но я все время почему-то, вот как я ехал, я себя в потоке встречал Волгу, я все время там и упорачивался, вот так вот провожал и взглядом, блин, классно, типа круто.
26:42 Потом я видел уже, как в России там уже зарождалась какая-то культура на базе этих машин.
26:48 То есть раньше этого не было, сейчас зарождался.
26:50 Я вот понимаю, что там блин, вот не хочется эту машину.
26:53 Не понимаю, почему вот мне хочется, и все.
26:54 И короче, в какой-то момент я все-таки решился, купил Волгу, по дурости, вообще своей, продал, типа, все другие машины.
27:00 Потом понял, что я оказался без нормальной машины.
27:03 Но это какая-то вот не знаю, это какая-то вот такая любовь.
27:07 Знаете, вот как я как у меня такой есть, какая-то склонность к страданиям.
27:11 Это когда вот ты себя сознательно толкаешь на сострадание, вот ты там с этим ковыряешься, блин, что-то пытаешься сделать, а там какой-то момент ты получаешь очень такие яркие крутые эмоции, которые, кстати, другая машина не может подарить.
27:24 Но все равно это там, типа, окей, пару дней ты покатался, покайфовал, потом ты опять начинаешь мучиться.
27:28 То есть, вот, это, наверное, не знаю, какая-то склонность, не знаю, вот к страданиям каким-то.
27:33 Я сам себя загнал в эти страдания и кайфую.
27:36 Ну еще, и как бы визуально очень круто выглядит, что это там русская тачка, все люди очень положительно реагируют на нее, потому что у всех опять же воспоминания есть какие-то из детства, там кто-то там по молодости своей имел такую машину, и так далее.
27:52 То есть, это именно такой русский код, я бы сказал.
27:55 А ты знаком с какими-нибудь сообществами, которые тюнингуют такие автомобили, делают из них какие-то там лоу-райдеры, а-ля американские и такое?
28:07 В частности, там многие ребята, которые делали все эти лоу-райдеры, они прикладывали руку и к моей машине.
28:16 Вот это взаимодействие с автокультурой у меня тоже очень плотное пошло, и Это все тоже, кстати, благодаря Волге.
28:22 Это с нее пошло, все и у меня, ну, типа, это даже какая-то, не знаю, опять же, это мания какая-то к этим старым машинам.
28:29 То есть, мне не интересно почему-то взять нормальную машину, спокойно там, знаешь, не выделяться в потоке, спокойно ездишь.
28:37 Все, вот я так не могу.
28:38 Вот особенно после Волги, когда ты получаешь эти эмоции, вот эти вот ощущения езды на этой машине, то есть, как это все работает,
28:48 какие-то усилия нужно прилагать, ты постоянно с ней вкладываешь душу, так сказать, в нее.
28:52 Как люди реагируют, ты потом, после Волги, садишься на какую-то другую машину, обычную, и все, ты понимаешь, что это вообще не то.
29:00 И это вот тоже какая-то зависимость, блин, которая у меня есть.
29:04 И я ничего с этим не могу сделать, я трачу на это кучу времени и денег.
29:15 Да, у меня правда, да, немножко другое, но из той же истории.
29:19 Да, спасибо тебе, это было очень классно послушать.
29:22 Кажется, что Пашу тебя не было еще выпусков на такую тему.
29:26 У меня были технологии в фэшн-дизайне, это совсем другая история.
29:30 А здесь мы проговорили про арт в дизайне одежды, да, то есть вот в фэшн-бренде.
29:36 Я бы, наверное, еще с чего и в какой момент стоит начинать реализовывать историю с фэшн-брендом со своим?
29:44 И вообще, стоит ли это делать?
29:46 Если есть нас слушают, например, ребята, которые только начали, допустим, какое-нибудь обучение в каком-нибудь вузе, где там все про историю костюма разных веков и так далее, да, еще не дошли до истории, чтобы пошить.
29:58 Посоветую ребятам: в какой момент стоит, а в какой не стоит включаться в то, чтобы делать какие-то свои вещи, потому что в теории можно было бы наверное сделать какой-то эксклюзив, одну штучку, где-то ее повесить, посмотреть, там интерес, да и насколько месседж, который вот заключен в данном объекте созданном человеком заходит людям, да, там, количеством лайков, образно говоря, проверить какую-то вещь или количеством предзаказов может быть собрать, а не вкладывать деньги, особенно на этапе обучения, когда у человека денег не особо много, да, как бы в то, чтобы что-то пошить и рисковать этим.
30:34 То есть, если бы ты начинал что-то делать сейчас, а вот какие бы ошибок ты бы советовал сбежать?
30:39 Ну, смотри, во-первых, я считаю, что когда ты рассматриваешь этот вопрос исключительно как типа, что нужно это реализовать и продать, для того, чтобы заработать, я немного просто не с другой точки зрения смотрю.
30:52 Я все-таки смотрю с точки зрения самореализации.
30:55 Для меня это самореализация - то есть, просто сам факт и сам процесс - вот, это важно.
31:01 А потом уже, допустим, если ты понимаешь, что это продается, это уже такой типа очень хороший бонус.
31:05 Что точно я бы не советовал делать, и по опыту, и по вообще, потому что я знаю, как через что проходили мои знакомые, это точно не стоит вбухивать туда все свои деньги, особенно те деньги, которых у тебя нет.
31:19 Потому что потом будут очень большие разочарования и проблемы.
31:24 То есть, нужно начинать с малого.
31:25 Я всегда это говорю.
31:29 Для этого не нужны какие-то большие суммы.
31:32 Получается такое, ну, условно говоря, физическое нафти.
31:36 То ты сделал одну какую-то штуку, показал, если она зашла.
31:42 Вот это сделал, там не пошло.
31:44 Тут попробовал, вот тут вот пошло - значит, можно дальше.
31:49 Получился выпуск философский, на самом деле.
31:51 Да, не совсем про технологии, не совсем про брендинг, не совсем про продвижение, а скорее про внутренний мир.
31:57 Ну, в данном случае Антона, да, и как он его выплескивает в одежде, которую делает.
32:02 На самом деле, я впервые вот именно в таком формате тоже участвую, вообще общаюсь на эту тему и на тему бренда.
32:09 И опять же, да, все ушло не про бренд, а именно про философию и вообще отношение ко всему и в жизни.
32:16 Но именно в этом и идея как раз стоит в моего бренда.
32:20 Она не совсем про одежду.
32:22 Могу сказать: просто да.
32:28 Спасибо большое, что пришел.
32:31 Успехов тебе в самореализации.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.