0:09 Подкаст Дизайн прост и дизайн сложно.
0:11 Так уж получилось, что тема сегодняшнего выпуска настолько клевая, что мы пока не решили, в какой из подкастов ее отправим.
0:17 С одной стороны, очень хорошо контент зайдет для ребят начинающих в дизайн прост, но, возможно, что как карьерный путь это хорошо зайдет и в дизайн сложен.
0:27 В общем, так или иначе, я хочу представить вам нашего сегодняшнего гостя.
0:31 У нас в гостях Денис Корнилов, арт-директор Ориджинс направления онлайн-кинотеатра Иви.
0:39 Мы немножечко устали говорить про продуктовый фреймворк, продуктовый подход, корпоративную культуру и прочие вещи.
0:45 И сегодня решили сосредоточиться на творчестве, развитии и творческом пути.
0:49 Здесь, наверное, лучше расскажет Денис.
0:51 Денис - это человек, который путь строил именно не столько карьерный, сколько творческий.
0:57 Он очень разносторонний, умеет в разные, да, и в графику, и в съемке, и стихи, даже как-то, да, в качестве копирайтера доводилось ему писать.
1:07 В общем, Денис, можешь сам себе немножечко представить и рассказать вообще о том, чем ты сейчас вывез занимаешься, вот именно сейчас?
1:15 И дальше я тебя начну мучить с вопросами с просьбой рассказать свой творческий путь длины.
1:23 Давай расскажу немножко.
1:25 В общем, меня зовут Нискранилов, я арт-директор отдела Орижина Ве направления.
1:30 Значит, что мы делаем?
1:34 Мы делаем постеры, мы делаем баннеры, мы делаем все, что помогает продавать наши сериалы.
1:39 То есть, ну, вкратце, да, выходит новый тайтл.
1:43 Для него нужно создать целую кучу гору всяких материалов, которые помогут его так или иначе продать и продвинуть.
1:50 Параллельно мы разрабатываем концепции, креативные концепции этих, собственно, материалов.
1:56 То есть, многие, наверное, не задумываются даже: что этот постер - это не просто раз-два на коленке - это достаточно большая работа.
2:06 Делается много концепций, их делается там порядка, я не знаю, 10, бывает, больше штук.
2:10 Потом проходят тесты, выбираются - концепции, согласовываются, дорабатываются.
2:15 Это очень большая и на самом деле непростая работа.
2:18 И вот эти вот, казалось бы, постеры, которые вы видите, там несколько картинок, за ними стоит, достаточно много людей, много стараний.
2:25 Более того, дополню, так как уже записывались с твоими коллегами, ребята иногда для отбора картинок используют даже не нейросети, а огромные продуктовые исследования, то есть, когда прям на людях тестируется история с тем, для какой аудитории та или иная картинка должна показываться.
2:43 Давай попробуем, чтобы было проще, потому что путь у тебя длиною в жизнь, что называется.
2:48 Как ты вообще пришел к рисовалкам?
2:52 Давай, вот так: фотография, фотообработка, коллажирование, фотошопинг и так далее.
2:57 Ну, смотри, да, про путь.
2:58 На самом деле, я очень просто можно сказать, я всегда очень любил рисовать.
3:04 У меня со школы самая частая запись в дневнике была уходит в себя, постоянно уходит в себя.
3:10 Мне учительница писала, красными на полях, и рисует.
3:14 Вот это было прям на самом деле большая проблема, потому что я постоянно этим занимался.
3:19 Я постоянно что-то придумал.
3:20 Причем я там не рисовал какие-то банальные вещи.
3:22 Я что-то мне нравилось, креативить всегда.
3:24 Единственный урок - ну, это просто такая, наверное, забавная история.
3:28 Был урок английского, и англичанка говорила: Ты станешь крутым дизайнером - я знаю.
3:34 Вот, у нас очень такая она была прогрессивной.
3:36 Она мне разрешала прям рисовать на уроке.
3:38 Вот я прям сидел рисовал.
3:39 Она говорит: ты главное мои вопросы, отвечай, когда я тебя спрашиваю.
3:42 Остальное все время можешь рисовать.
3:48 просто узнал, что есть фотошоп.
3:50 Это был, по-моему, год, наверное, 90-е, мне кажется, восьмой, девятый.
3:55 Я не помню, какая версия была, 4-я, 5-я, наверное, что-то такое.
3:58 Скорее, седьмая и восьмая, ну ладно.
4:01 Я вот сейчас да, я честно говоря, уже не помню.
4:04 То есть, что-то такое было, когда еще все это было.
4:06 на дисках Нужно было покупать, это на рынках и так далее.
4:09 Вот всякие там коллажи, фотосеты.
4:12 Вот, и начал я потихоньку что-то делать.
4:14 Я себе делал там заставки на рабочий стол.
4:17 Я прям до сих пор помню, первое, что я сделал, это я взял такая есть игра - квест фултро, ну, наверное, более-менее, кто постарше.
4:27 Очень старая игра, моя любимая.
4:28 Я ее постоянно перепрохожу, вот прям открываю, с таким удовольствием.
4:32 И первое, что я сделал, я взял этого Бена, главного героя, и пересадил его на настоящую дорогу.
4:37 И мне казалось, что это нереально круто вообще.
4:41 Вот, я прям поставился на рабочий стол и прям перся от этого, вот и потихоньку что-то начал я там доделывать, переделывать какие-то коллажики для себя.
4:50 Чисто для себя никакой там коммерции, естественно, не было.
4:53 Просто вот сидел и ковырялся.
4:55 Ну и параллельно рисовал.
4:56 У меня очень много всяких там, сейчас даже недавно разбирались: куча-куч-куча всяких там рисунков.
5:01 Причем, ну, они больше креативные, чем вот да, не портреты, не пейзажи, а вот что-то такое там, какая-то машина необычная, или там какой-нибудь железный цветок с каким-то глазом торчащим вместо бутона то есть вот такие всякие штуки вот ну и наверно да перейдем сразу к работе работать я начал по-моему на четвертом, по-моему на, четвертом курсе института.
5:26 Вот меня, моя тогда еще девушка сейчас жена затащила в фирму про тодроустройство.
5:31 Причем не было задачи прям вот дизайнерам пойти.
5:34 Нужна была просто работа, и мы приходим туда, они говорят: слушайте, а у нас вот через комнату, прям в коридоре, типография.
5:43 А чтоб ты понимал, это типография - не вот типография, как многие представляют, там завод, там станки стоят, это офис, в котором две комнаты и туалет.
5:52 И вот в этих комнатах, которые размером 5 на 4 и 2 на 3, стоит значит небольшая печатная машина, стоит там пресс и так так далее, далее, и так далее.
6:04 И они меня берут с таким условием.
6:06 Мы говорить: тебе будем платить зарплату.
6:08 Зарплата была не соврать, 4000 рублей.
6:11 Это был 2000, по-моему, третий, что ли, год.
6:15 По-моему, третий, да, то ли третий, то ли четвертый год.
6:18 Но у меня была возможность сделать дизайн клиентам.
6:22 То есть план был такой: приходит клиент, ему нужно напечатать визитки.
6:25 Ну или пластиковые карты.
6:28 Я говорю, а вот я вам сделаю сейчас за 500 рублей дизайн, например.
6:32 Все, это были мои бабки.
6:35 То есть, мы работали где-то 2 года, я там занимался типографическими всякими вещами, типографскими, наверное, правильнее сказать, да, ездил там, выводил пленки, привозил бумагу, сидел на имбоссере, имбоссировал эти карты, номера выбивал и так далее.
6:49 Вырубал станком эти карты.
6:51 Короче, вот, и параллельно сделал далее средства производства, фактически, а не поток задачи.
6:59 Ну, там у них был, конечно, печатник, который печатал, но вот всякими вот этими мелкими такими делами, то есть, на подсобии был я, ну и параллельно у меня был компьютер стоял, на котором я там что-то делал.
7:12 Прошло там некоторое время, стало понятно, что надо куда-то двигаться, и, собственно, начал я рыться.
7:18 Я уже не помню, какой был сайт, по-моему, тогда хед-хантер, что ли, или работа.ру.
7:24 Они как-то параллельно, по-моему, появились.
7:27 В общем, нашел я контору, устроился туда дизайнером.
7:29 Тоже там тестовые задания, тыры-пыры, все.
7:32 И пошел я, в общем, в дизайн там поработал, потом перешел в другую компанию.
7:36 Занесло меня, даже знаешь, куда не за компанию, которая не делала какие-то картинки, они делали чисто логотипы и фирменные стили.
7:45 В общем, умудрился еще я.
7:46 Да, умудрился я еще и там год отработать.
7:49 Видимо, как раз это одна из причин, почему налипает, знаешь, со всех сторон налипает разные области на меня.
7:56 Не знаю, хорошо это или плохо.
7:57 Наверное, хорошо, потому что есть возможность и от идентики зацепить что-то, и от графики.
8:04 Но так получилось: я-то человек, понимаешь, я же не из Москвы, я живу рядом с Москвой.
8:07 Я всю жизнь мне приходилось в Москву мотаться.
8:10 Вот, и все было в в этой компании принципе прикольно, расположение удобное, там центр, я на электричке доехал, поработал, уехал.
8:18 И они говорят: чувак, принято решение, мы переживаем в Митина.
8:22 А Митина - это от меня вообще другой конец, 3 часа дороги в один конец, я говорю: не ребят, ну типа я не готов, вот.
8:30 Мы там тебе там место, там два монитора, все дела.
8:33 Я говорю: не, ну я все понимаю, но 6 часов тратить в день на дорогу это, туман вообще.
8:38 Я что-то начинаю искать новые места.
8:41 Поработал я после этого буквально 3-4 месяца в компании, которая занималась упаковкой.
8:47 Они делали упаковки для хлебзавод 28.
8:50 Может, знаешь, короче, это хлебзавод самый настоящий.
8:53 Вот для них в том числе они там делали упаковки разные.
8:56 В общем, порисовал я всякие булочки, но это было совсем неинтересно.
9:01 Ну, прям вот совсем неинтересно, и прям очень мне не нравилось в итоге.
9:05 Решил я что-то дальше искать.
9:08 И так получилось, что нашел я себе, значит, место в компании, которое она и сейчас есть.
9:15 Это агентство оно называется МНЕС и вот наверное можно сказать что это такой судьбоносный был момент
9:23 вот потому что там работал арт-директор который в общем-то, очень сильно помог, наверное, мне раскрыться.
9:31 Потому что уровень творческой свободы, которую мне дали там, очень сложно получить вообще где бы то ни было.
9:39 То есть, ну, вкратце, да, я вот туда прихожу
9:44 и понимаю, что это вообще какой-то другой уровень.
9:46 Это маленькое агентство, очень маленькое.
9:48 Там вот буквально арт-директор, дизайнер, генеральный там коммерческий и несколько менеджеров.
9:55 Сам арт-директор Макс владел фотошопом очень хорошо.
9:59 Очень хорошо владел фотошопом, многому меня научил.
10:02 Я там у него многим чему научился.
10:05 Но у них какая была фишка?
10:07 То есть тебе даются все вообще возможности любые, чтобы реализовать проект.
10:13 Вот хочешь ты подсъемку сделать или съемку, вот нужно тебе.
10:17 Макс берет, едет, покупает свет.
10:19 Вот представь, да, вот эту вот историю, когда ты работаешь в агентстве дизайнером, и ты говоришь, вот я придумал креативную концепцию.
10:26 Мне давали придумывать креативные концепции, вот ты говоришь, я придумал вот так.
10:32 Что делать, он берет, едет, покупает фотосвет, привозит там свой марк с объективами.
10:38 Мы выносим нафиг все из переговорки, вот оборудуем.
10:43 Там привозят фон, мы все это быстро оборудуем съемку.
10:47 Мы делаем этот креатив, отправляем.
10:49 Клиент вообще счастлив, и вот так это работало.
10:53 И так мы работали что-то около трех лет.
10:55 По-моему, то есть, там как раз была возможность, мы придумывали слоганы, мы делали вот это креатив - там я доработался до ведущего дизайнера.
11:05 Как раз в этом агентстве ты говоришь, вы записывали подкаст, мы работали с Димой Лаврухиным, работали с Пашкой Ческидовым, который сейчас у меня тоже.
11:14 Я его притащил, тоже выви.
11:16 Он сейчас тоже у нас старший дизайнер.
11:18 Вот, собственно, правая рука моя, можно сказать.
11:22 Собрались, короче, спустя 10 лет, собственно, спустя 10 лет мы собрались опять уже в вывели.
11:27 На этот раз это вообще история, конечно.
11:31 На самом деле, это вообще круто, когда ты на рынке как бы переобувшийся в какую-то сферу, подтягиваешь к себе коллег, или коллеги к тебя подтягивают.
11:40 Потому что у тебя уже есть вайп общий, да, то есть вы друг друга понимаете, знаете, что друг от друга ожидать, а еще и прокачались по дороге.
11:47 В общем, мне кажется, это самый шоколадный вещь.
11:49 Окей, можно, чтобы эту штуку немножечко сократить?
11:52 Может быть, я тебя попрошу озвучить такую вещь.
11:55 Вот между Иви и этим крутым рекламным агентством есть гэп времени.
11:59 Просто это так выглядит всегда.
12:00 Со стороны, что типа, знаешь, да, как типа родился, учился, развился, сделал, соответственно, что-то мощное.
12:09 Так вот, вопрос в этом: чем-то мощном: какие в твоей карьере были переломные моменты, которые тебя, ну, именно проекты, может быть, если ты вспомнишь, если от них можно говорить, которые тебя прокачали, которые были вот тем, что тебя развивало и делало из тебя.
12:27 Вот ты был дизайнер-полиграфист, которому дали средства производства, да, и тут ты вдруг стал дизайнером, который может пилить креативные концепции, и тебе дают опять же средства производства, но уже в виде того, что докупают оборудование, например, делают какие-то подсъем и так далее.
12:42 То есть, что было первыми проектами, которые ты мог бы сказать, что это новая веха в моем развитии?
12:49 Ну, наверное, да, наверное, есть у меня.
12:51 Я не могу сказать, что это прям проект, это рекламная кампания.
12:55 То есть, я еще пока находился.
12:56 Я как раз пытаюсь подвести к фрилансу, но, к сожалению, мы, наверное, должны задержаться или, к счастью, немножко на вот этом агентском моменте.
13:02 Потому что именно здесь, именно здесь я вот набрал, наверное, все скиллы, которые
13:08 развивались со временем.
13:09 Потому что до того момента я не снимал, я там не изучал 3д, а вот здесь как раз это все понадобилось.
13:14 И был такой проект, это была реклама сони.
13:18 У них была такая умная колонка, которая там тач, которая там с телефоном.
13:23 Тогда это было модно.
13:24 Сейчас это уже как бы прям вот обычная вещь, что у тебя вот колонка, которая тебе поет.
13:28 Тогда они только появлялись.
13:30 И придумал я концепцию, где джин сидел за барабанами, в общем, там спереди стояла эта колонка, и вот для этой концепции нужно было и снять, нужно было и сделать 3д, отрендерить эти барабаны и снять там палец, и подснять эту колонку, и все это собрать, и придумать слоган.
13:51 И как раз, наверное, вот этот проект, про него мне потом даже Паша Ческидов, который со мной работает, сейчас вывею, он говорил, что я когда ушел на он ушел в россию один ну в дизайн туда потом уже после агентства говорит даже там мне горели говорит вот это вот этого чувака мы знаем вот этот проект мы видели вот он хоть и там всего одна картинка, но она настолько аккумулировала много в себе скиллов, что наверное, ее можно считать вот такой вот такой как даже сказать, я даже не знаю, как сказать: прорывной штукой.
14:22 Короче, друзья, на самом деле, так как подкаст аудио значит я приложу ссылку на бихенс дениса и там можно там этот самый джин с колонкой есть да и их было несколько значит вот таких вот похожих проектов то есть я понимал, что мы можем снять все, что угодно, мы можем в 3д сделать все, что угодно.
14:40 И надо еще сказать крутую вещь.
14:42 Был генеральный директор - сейчас уже генеральный директор этого агентства - как раз Макс, который был арт-директором, но наш генеральный тоже был очень классным, не знаю, как сказать, классным.
14:54 Его нельзя сложно было воспринимать как директора.
14:57 У нас там настолько были теплые дружеские отношения, что в какой-то момент я еще тогда плохо владел английским он сказал вот ему звонит клиент из Германии говорит на английском агентство работало с Гроя, с Сони.
15:10 В общем, звонят из головного офиса Гроя.
15:12 А я с английским тогда был не очень.
15:15 И он берет трубку и говорит: Здравствуйте, я ассистент Дениса генеральный.
15:21 Я сейчас с вами пообщаюсь, вместо него.
15:23 Понимаешь, вот такие вот вещи их мало где встретишь.
15:28 Я это к тому, что когда нам понадобилось 3д, он говорит: слушай, а есть такая штука, кей-шот.
15:33 Вот, я не знаю, может, ты слышал, не слышал, это стен-лоун рендер такой.
15:37 Я вам сейчас куплю просто лицензию, вот, изучайте.
15:43 по сути, мне лицензию, потому что больше никто этим не занимался.
15:46 И я сидел, занимался этим киншотом, и вот, как раз, именно в нем я трендерил кучу всего.
15:51 Просто и машин, и на фрилансе потом тоже в нем я рендерил очень много всего, тоже можно потом на бихансе там посмотреть.
15:58 То есть, практически все тачки отрендерены в нем, хоть кто-то там говорит, что сложно добиться, там, таких же топовых результатов, как в каком-нибудь там октане и так далее.
16:10 Но на самом деле это все не так.
16:14 Вот что могу сказать.
16:15 Слушай, можно маленький, как бы вопрос, уточняющий, который, наверное, я задам еще, но несколько в другой форме чуть попозже, когда мы будем говорить про скиллы.
16:25 Вот вопрос софта: смотри, есть куча всяких плагинов, есть куча всяких сервисов и есть куча всяких редакторов, которые, в принципе, не являются стандартами отрасли.
16:37 То есть, все стараются отраслевые стандарты поддерживать, по минимуму плагинов содействовать, почему-то плагин его перестали поддерживать, а у тебя на нем продакшн строился.
16:46 И как бы здесь вопрос твоего отношения ко всем этим вещам?
16:50 Как ты считаешь, насколько актуально использование каких-то пускай удобных штук, но которые никто не использует в работе.
17:00 Я так скажу: если тебе это удобно, ну, конкретно, вот какому-то человеку, то почему нет?
17:07 Я не вижу проблемы в использовании плагинов встраивание их в некий процесс, который даже длится годами, это не очень круто.
17:16 Потому что, как ты сам сказал, там меняются версии, там, но если этот плагин такой не сильно влияющий, но облегчающий жизнь, конечно, конечно, вот тот же кей-шот - это достаточно не очень популярная среди там мастодонтов 3д-программа, но в данный момент она выдает очень приличные результаты, и мне это не мешало, понимаешь я когда на фрилансе уже забегая вперед рендерил машины да не было вопросов что качество рендера ну оно какое-то подозрительное да оно отрендерено в чем-то не в том, в чем обычно люди рендерит.
17:54 Висят там по всем салонам мазды, там эти мазды, которые рендерил, там тойота там висит и так далее, и все прекрасно.
18:02 Как раз к вопросу, вот об этом софте.
18:05 Давай вернемся к истории - к твоей захватывающей про развитие.
18:09 Есть что-то еще перед тем, как я буду мучить тебя вопросы вопросами про фриланс и как ты на него вышел, да, чтобы было вот каким-то проектом, который действительно там не знаю, просто взорвал тебе мозг и ты понял, что блин, я прокачался, я всемогущий, я могу делать что-то еще более крутое.
18:28 Ну, на самом деле был такой проект, но он скорее не столько связан с 3д, он уже больше фото.
18:34 Это больше похоже на то, что мы делаем сейчас в ИВИ.
18:38 Но он случился спустя 2 года, как я вышел на фриланс, и он произошел как раз именно с этим агентством, потому что Макс ко мне пришел уже с задачей, когда я был на фрилансе.
18:48 Смотри, а если говорить действительно про выход на фриланс, часто люди к нему не готовы.
18:54 То есть, что есть фриланс в
18:57 отечественном менталитете?
18:59 Это из серии: Я сижу на работе в оперативной полиграфии.
19:02 То, чем я занимаюсь, я от этого уже не знаю.
19:05 Мне от этого больно грустно.
19:07 Я хочу большего творчества хочу, выходящего за рамки постоянного пула задач, которые мне валятся.
19:14 И тогда я иду на фриланс-биржи или с какими-то еще каким-то образом себе там клиентов, и значит, продаю свое время за бесценок, дешевле, чем на работе, чтобы в ночи не спать, и, значит, колбасить какие-то штуки.
19:28 Мне от этого тоже больно, вот, в большинстве случаев, да, потому что это те результаты, которые я получаю, во-первых, я не высыпаюсь, мне дают леща на работе на основной, да.
19:38 тут еще правки прилетают.
19:39 Короче говоря, люди выгорают моментально.
19:42 Это вот то, что под фрилансом обычно подразумевается.
19:45 А есть фриланс, когда ты выходишь, что уже действительно у тебя есть пак услуги, ты понимаешь, что это опытные специалисты, в принципе, у тебя есть пул клиентов, и тогда ты можешь выходить на фриланс.
19:54 Лучше это называть не этим обесцененным - наверное, словом, а какая-то своя собственная предпринимательская деятельность сольная.
20:02 Вот как ты созрел, как ты понял, что я могу?
20:06 Вот, да, и как бы я не умру от этого, и что является ключевыми определяющими вещами, чтобы вообще в это соваться?
20:14 Вот это рекомендации тем, кто начинает, проходит курсы и не знает, куда себе деть.
20:20 Ну, смотри, давай небольшое такое отступление, или немножко углубимся в момент работы в агентстве.
20:30 Я начал в какой-то момент появился Биханс.
20:34 И это правильно - это должен делать каждый человек.
20:37 Я начал публиковать туда свои работы, в том числе этого джина.
20:40 Вот этого, да, там, какие-то там по субару у меня там много всяких разных.
20:44 Я сейчас вот еще скажу, что я практически не обновляю свой биханц, но на данный момент.
20:50 наверное, этим надо заняться.
20:52 Но в свое время просто я немножко ушел в работу, потому что ее было достаточно много, и мне просто некогда было заниматься этими всеми самопиарами.
21:02 Я, ну, фигачил, как станок образно.
21:06 В общем, как получился фриланс?
21:08 Я начал гулять свои работы публиковать.
21:12 И люди начали писать, интересоваться.
21:15 Ну, то есть, буквально ты делаешь хорошую работу.
21:17 Люди начинают интересоваться, какие-то начинают поступать тебе запросы, в том числе в штат.
21:23 Но я уже понимал, что у меня как бы нет желания переходить куда-то в другую компанию.
21:28 Я либо остаюсь здесь, либо я что-то придумываю сам, и в какой-то момент мне пишет человек
21:37 из продакшена, говорит: Денис, там ты ры-пыры, добрый вечер.
21:40 У нас вот есть задача, как вы там готовы, не готовы.
21:45 Я как бы и пишу: ребята, говорю: я в штате, но в принципе, там вот вечером, пожалуйста, я готов.
21:51 Ну, я типа могу сделать.
21:53 И чего-то потихоньку-потихоньку начали делать.
21:56 Кстати, вот первый проект на фрилансе - он был очень смешной.
22:01 Мне приходит, значит, заказ с этим человечком - Мишлен.
22:05 Ну и вкратце я сейчас опишу, просто: да, вот снег, шина, разбивает снег, и в конце стоит этот человечек.
22:11 И я что-то так его оцениваю.
22:13 Там на какие-то деньги оценил.
22:14 Думаю, сейчас я его там раз-раз-раз за день-два слеплю, все будет нормально.
22:20 И тут я, значит, открываю фотостоки, и мне нужно найти просто вот этот разваленный снег.
22:24 Я сижу ночь, ну, я приехал с работы, я взял фриланс.
22:28 Я сижу ночь, мне нужно найти эти стоки с этим разбитым снегом, и я понимаю, что стоков с разбитым снегом нет.
22:34 Ну, то есть, их нет подходящих в нужном ракурсе, что делать.
22:38 Сроки есть, уже все там, договоренности есть, бюджет обозначен, непонятно, что делать.
22:45 В общем, лазил, лазил, думал, думал, и пришло все это к тому, что я просто за ночь учу з браш до нужного мне уровня, и скульптю буквально вот эту всю клею снежную.
22:57 Я то, я за ночь ее зафигачил, я ее отрендерил, вот и вот таким вот я сдал прекрасно этот проект.
23:05 Да, он визуально достаточно простой.
23:07 Кажется, что это вообще ерунда.
23:08 Вот его сейчас открыть, что это ну это прям ну во-первых, это был там какой-то, я не помню, 10-й что ли какой-то, там не помню год, вот он визуально очень просто выглядит, но на самом деле что бы его сделать, пришлось за ночь.
23:20 Выучить за брашну конечно, не там до уровня там, каких-то скульптеров, но вот так вот учится софт в случае необходимости.
23:29 Окей, смотри, на самом деле это действительно важный момент для понимания сознания: что ты когда выходишь, ты понимаешь, что у тебя не отработан стэк создания каких-то вещей.
23:38 Когда ты сидишь на работе, у тебя поток задач есть.
23:40 Это вот к вопросу о том, что ты говорил, хорошо это или плохо, агентская история.
23:44 Для кого-то это хорошо, потому что, с одной стороны, у тебя есть.
23:48 Ты когда начинаешь чем-то заниматься.
23:50 Ты еще не знаешь, для тебя все новое, ты очень быстро учишься, ты хорошо впитываешь информацию.
23:54 Самое главное, тебе все интересно.
23:55 Да, то есть, чем бы ты ни занимался, да, да, да.
23:58 У тебя нет вот этой истории, что типа, да, блин, ну вот опять, ну ладно.
24:02 Вот, да, короче, это история про то, что ты впитываешь инфу как губка, просто и готов браться, чтобы попробовать за какие-то моменты.
24:10 Минусы в этом: то, что растешь медленно, если тебе повезло, у тебя офигенный арт-директор, как вот ты рассказывал, да, который тебя готов поддержать, научить, все супер.
24:19 Ты, в принципе, эту инфу зафиксируешь.
24:21 Но в большинстве контор, я не знаю, как у тебя, у меня просто, ну, я давно не работаю в нами, но тем не менее, у меня закончилась трудовая книжка, то есть, там вкладыш она такая толстенная, потрепанная, вся, и вот фигня в чем?
24:33 На всех этих работах там на большинстве из них это ты приходишь, на тебя валится поток задач - вот если говорить про агентство, про студии, и ты не успеваешь копить экспертность.
24:43 То есть, у тебя новая задача, ты что-то там сделал, ты выдохнул, короче говоря, берешься за следующую, ты не отрефлексировал этот опыт.
24:50 Ты его не зафиксировал.
24:51 Ты не подумал, что ты можешь сделать лучше, не подумал, как быстрее реализовать эту работу.
24:56 У тебя просто нет на это времени, и ты, соответственно, фигачишь дальше.
24:59 В продуктовой же команде, например, да, ты когда пришел, если у тебя есть какой-то продукт, который ты обслуживаешь, где у тебя есть узкоспециализированный спектр задач, ты работаешь на конвейере.
25:10 Там хорошо, что то, что ты свой опыт, но если ты не дуб-дубом, что называется, да, и не приходишь каждый день на работу, просто чтобы там что-то поделать, у станка постоять номинально, а думаешь, как это сделать лучше, то ты, соответственно, свою работу оптимизируешь, автоматизируешь, и ты четко знаешь, где пришел человек, сколько примерно плюс-минус этого времени займет, что для этого нужно, из чего эта работа будет состоять.
25:31 Но тут другой вопрос: что у нас скучное.
25:34 Вот, то есть, тебе как раз вот и тянет там на фриланс, на другие проекты, еще чем-то заниматься, просто чтобы отвлечься от этого.
25:40 То есть, истина, как всегда, где-то на стыке.
25:42 И вот есть ребята, которым очень сложно в студиях работать, потому что, ну, блин, ну как так, там все время что-то прилетают, бесконечные правки.
25:50 И при этом, кстати, они упускают из виду тот момент, что если тебя не увольняют, значит, в принципе, это устраивает работодателя.
25:57 Он готов тебя обеспечивать эти задачи.
25:59 Ты главное, как-нибудь с ними справляйся.
26:02 Есть история про продукт, где люди приходят и тухнут, потому что там все очень медленно, неспешно, и в рамках ограниченного круга обязанностей.
26:11 То есть где-то посередине находится истина.
26:13 Извини, маленькое личное отступление, потому что мы на самом деле этот вопрос в подкасте дизайн прост, поднимали неоднократно, разговариваем с людьми.
26:21 И это действительно то, что волнует сейчас, ну, давай скажем так, не молодежь, а новых специалистов, которые только осваивают свою профессию или меняют ее.
26:28 Потому что, во-первых, сейчас фиг устроишься.
26:30 Раньше-то просто было, да?
26:31 Ты в фотошопе хоть что-то умеешь у тебя две руки, две ноги, голова, и ты готов этим заниматься - велком.
26:36 Специалистов не было.
26:37 Дефицит был тотальнейший с самого низа.
26:40 А сейчас рынок немножечко перенасыщен, и, соответственно, когда ты уже куда-то идешь, у тебя должно быть портфоли у тебя должен быть какой-то опыт, ты должен примерно представлять - должен быть мэтч между тем, чем ты занимаешься и тем, что нужно бизнесу.
26:51 Чем он больше, тем больше шансов трудоустроиться.
26:53 Из ним маленькая такая лирическая история.
26:56 Про навыки мы сейчас еще поговорим, но хотелось бы опять в разрезе твоего опыта продолжить.
27:01 Вот ты вышел, да, условно говоря, к тебе обратились вне агентства, есть такой интересный аспект: да, что когда ты где-то работаешь, если ты фрилансишь, аботадасе обычно против этого.
27:11 Ну, потому что типа ты на работе хуже со своими обязанностями справляешься.
27:15 Однако, если ты обслуживаешь смежных клиентов смежной отрасли, или те же клиентов, которые напрямую к тебе приходят, то зачастую работодатель еще тебя же привлекает, либо когда ты уволился, как внешнего специалиста, уже совсем за другие деньги, либо иногда идет история про то, что тебе говорят, что давай так, ты любитель фриланса с тобой хотят работать, а с нами в нашем контексте не очень.
27:39 Может быть, ты поработаешь на нас, но как за дополнительные премиальные какие-то истории.
27:44 Вот у тебя были какие-то такие моменты, или вообще, как ты считаешь, достойна ли такая история того, чтобы ей заниматься?
27:53 Вот ты завернул, конечно, мощно.
27:55 Я считаю, что если фриланс не мешает основной работе, а именно так я считаю, правильный фриланс, если человек, если у него есть мозг, и он не сидит в рабочее время и не фрилансит особо, да, ну, то есть ничего страшного, в этом нет - вообще ничего.
28:12 Правильный работодатель, правильный там директор: видит,
28:17 как влияет фриланс на исполнителя.
28:20 У меня, у меня вот было реально так, я работал в агентстве по вечерам, я там фигачил.
28:25 И это вообще никак на сам не влияло, потому что, ну, наверное, можно сказать, что у меня есть некий такой трудогализм.
28:32 То есть, я прям могу в работу уходить с головой.
28:36 Я не рассматриваю работу как
28:40 какую-то тягость, да, обременение.
28:42 То есть, это как раз тот случай, когда ты работаешь по кайфу.
28:45 Пока я еще в агентстве, у меня было несколько таких, наверное, интересных фриланс-проектов, которые в том числе развили меня очень не слабо, самое интересное - в какой-то момент, ну как бы это смешно ни было, я пошел на фриланс.ру.
28:58 То есть там дели,м де люди визитки за 300 рублей делают.
29:02 Но я даже не знаю, зачем я пошел, но в какой-то момент значит я вижу конкурс: конкурс на креатив полиграфии серии листовок для Русьбанка.
29:12 Сейчас его уже нет, вот.
29:14 И там было что-то 7 или что-то около, по-моему, 7-10 креативов для листовок для этого Русьбанка.
29:23 И призовой там фонд был какой-то.
29:25 Ну, что-то, в районе 200 тысяч, по-моему, то есть по тем временам, я еще в агентстве, я еще в агентстве, я не на фрилансе.
29:33 Я думаю, нифига себе, это по меркам фриланс.ру это прям какой-то невероятный, ну и 10 лет, какой 10 больше, там 15 лет назад, это какая-то нереальная сумма.
29:43 Думаю, ну, надо что-то попробовать.
29:45 Ну, как бы понятно, что когда мне писали люди с просьбой там сделать визитки, мне это было неинтересно, потому что у меня в агентстве на тот момент зарплата была уровня арт-директора.
29:54 Ну, видимо, это связано с этим объемом скиллов, которые были: что я там и снимал, и креативил, и там слоганы писал, то есть вот этот вот
30:05 Он видимо руководство считало, что он должен оплачиваться соответственно.
30:09 И он оплачивал, соответственно, меня все устраивало.
30:12 Ну, вот этот вот проект на фрилансе думаю, надо попробовать.
30:17 А там сам понимаешь, там тысяча этих дизайнеров, и все начали что-то постить.
30:22 Ну там такой трит гигантский с этими, значит, с этими листовками.
30:25 Ну я что-то посидел, посидел, тоже подумал, сделал, ну, все, отправил и забыл.
30:31 И в какой-то момент мне приходит письмо: Денис, здравствуйте.
30:35 Вы, значит, выиграли конкурс?
30:37 Думаю, да ну нахрен, не может быть.
30:40 Вот, захожу и правда.
30:42 Мне пишут, значит, сначала мне написали из банка, потом они меня пригласили в офис.
30:47 Вот, мы с ними поболтали, тыры-пыры, перечислили деньги, пришлось, правда, открыть счет в их же банке, чтобы деньги получить.
30:56 Вот,т и ту я начинаю думать, что.
31:01 Ну, дорого им счет, конечно, обошелся открытый.
31:04 Я думаю, что, ну, но фрилансе, оказывается, можно, в принципе, неплохо зарабатывать, если найти не дядю Васю, которому визитка нужна, а фирму - большую фирму с нормальными деньгами, которой нужен хороший качественный результат.
31:19 Дальше, таким же образом, я выиграл каким-то образом конкурс от Фишер, знаешь, такую фирму?
31:30 Там, правда, приз был не денежный, но я выиграл этот конкурс, там был конкурс на к кререаативтив, чисто.
31:36 То есть нужно было сделать драфты
31:39 для рекламы, креативные, тоже постеров.
31:42 Я сделал, по-моему, пяти постеров, отправил.
31:45 Тоже мне пишут, я опять удивляюсь.
31:50 Это было в издательстве - игромания.
31:52 Я туда приезжаю, меня там пофоткали, взяли интервью и подарили горные лыжи - какие-то там совершенно топовые.
31:58 Они у меня до сих пор стоят.
32:00 Я на них не разу никуда не выехал.
32:04 Но тем не менее, и наверное самый такой интересный проект в мою бытность в этом агентстве был запрос от
32:14 мой знакомый, хороший сейчас.
32:16 Тогда мы были незнакомы.
32:18 Мне пишет Александр Рухин, у него тоже было свое агентство.
32:20 Сейчас я, честно говоря, не знаю, давно не общались.
32:22 В общем, мне пишет Александр, говорит: Денис, здравствуйте, нам нужно
32:26 снять именно снять рекламную кампанию для такси.
32:31 Значит, такси было некси.
32:33 Сейчас эти машины все куплены Яндексом.
32:35 Вот, это Форд Гелакси.
32:37 Их даже можно сейчас видеть, У них такие коричневые шашечки на боках, они по всей Москве ездят, тогда их было очень много.
32:42 Они закупили, тогда их порядка
32:45 около 20 тысяч машин - что-то много в общем.
32:48 И нужно было сделать рекламную кампанию, придумать,, там как это все сделать, все это я, подхожу к Максу и говорю: Макс, у меня вот такой запрос, я прям честно пришел.
32:56 Говорю, у меня такой запрос на фриланс.
32:58 Говорю, мне нужен, можно, я возьму твой свет?
33:01 Я говорю, если не можно, то как бы, ну и все.
33:05 Вот, и мы два дня - значит, снимаем эту рекламную кампанию по всей Москве - там с какими-то там звездами, ну такой средней величины.
33:13 Вот, тоже все отсняли.
33:17 Это было очень сложно.
33:18 Я сейчас так это вкратце рассказываю, но чтобы понимать, я снимал лежа в кузове машины, Форд Фокус, проезжая живописный мост, лежа в открытом багажнике.
33:27 Я снимал значит проезжающие вот эти вот некси по мосту в закат есть, по-моему, этот проект на бихальсе, можно посмотреть.
33:33 Знаешь, я здесь сделал бы маленькую ремарку с пояснением для наших слушателей, чтобы это все-таки было описанием процесса.
33:39 Любая фотосъемка: вот Макс сейчас рассказывает истории, когда он реально лежа в кузове какие-то штуки фоткал, то есть в движухе.
33:47 А на самом деле, чтобы провести фотосъемку какого-то объекта, который не помещается на стол, это такой геморрой.
33:54 То есть, если нужно снять тачку, во-первых, это нужно сделать.
33:57 Для этого есть специальный фотограф.
33:58 Они знают, в каких ракурсах это снимать.
34:00 Потому что есть классика, как вот как на часовом рынке, например, когда часы фоткают в определенном ракурсе с определенным положением стрелочек, с определенными бликами.
34:10 То же самое с тачкой.
34:11 Тебе нужно найти либо ангар, либо, короче, сначала ты ищешь локейшн, да, как бы.
34:15 Ну, сначала ты вообще должен посмотреть, что ты снимать будешь.
34:17 Потому что если ты не знаешь, чего габарит, да, что там нужно подсветить, какие детальки, это больно.
34:24 Потом тебе нужно найти локейшн, место, где ты будешь снимать.
34:27 Ангар, улица и так далее.
34:29 Это разные вещи, разные погодные условия.
34:32 Обычно снимают в ангаре, если тебе нужно потом дождь, этот дождь надо рисовать отдельно, потому что идеального дождя не бывает, он всегда рандомный.
34:39 Это, во-первых, во-вторых, не факт, что место, которое ты выбрал, там еще каких-то эксцессов не произойдет, которые съемкам помешают.
34:46 Значит, соответственно, потом тебе нужно поковыряться со световыми схемами, выбрать световую схему заранее, желательно, потому что это должно быть в ТЗ на съемку.
34:55 Тебе нужно собрать народ, который будет помогать, потому что, если ты в одно рыло будешь пытаться снять большую штуку, ты упоришься бегать между фотиком, двигать свет, да, что-то нужно где-то подержать.
35:05 Тебе нужна ассистента, как минимум, один, если тебе нужно организовать доставку этой штуки, тебе нужны еще и доставчики, если это мебель.
35:13 Например, да, это доставить, собрать, короче, вот эту вся тусовка.
35:16 Да и машины привозят на его куклах обычно.
35:18 Короче, это такой геморрой.
35:20 Тебе нужно чем-то кормить эту самую съемочную группу, потому что это задачи, не собрались, быстренько сняли и разбежались, да, собственно, эта история там минимум на день, если не на больше.
35:30 Короче, это огромный-огромный процесс с привлечением большого количества ресурсов, оборудований, экспертов, специалистов и различных людей, да, там, от курьеров спицы и до доставки сборки.
35:42 Вот, извини, это действительно просто важный момент.
35:46 Я просто для меня это все уже понятно, но наверное, да, ты правильно сделал, что рассказал, потому что многие просто не понимают, им кажется, что ты приехал, да, стал камеру, чик, уехал, и все.
35:56 Да, конечно, это не так.
35:57 Мы снимали 2 дня, у нас было порядка 6 или 7 локаций по всей Москве.
36:02 Мы снимали там на набережный у Кремля, живописный мост, у какого-то бизнес-центра, не помню уже.
36:09 То есть я взял вот этот цвет офисных разрешения.
36:14 Паша очискидов, которые сейчас как раз у меня старший дизайнер, вывеет.
36:18 Я говорю, паш, слушай, мне нужно стент на съемку.
36:20 Я тогда как бы еще не фрилансер, я еще не какой-то рекламный фотограф, я еще просто чувак, старший дизайнер в агентстве, который умеет снимать, ну, как практика показывает, неплохо, но у меня нет еще вот этого опыта, организации там съемок и так далее.
36:34 И говорю: Паш, мне нужен ассистент, мне нужна камера.
36:37 У Пашки был тогда тоже Марк 5.
36:38 Я говорю Паш, дашь камеру поснимать?
36:40 Он говорит: да, конечно, погнали.
36:42 И вот он, у меня был ассистентом на этой съемке.
36:45 Он там таскал этот свет, я бегал с камеры.
36:48 В общем, мы это снимаем первый день, и тут, наверное, прикол в том, что я приезжаю домой, я достаю флешку из камеры.
36:56 Ну, представляешь, там три, не помню, сколько локаций: приглашенные звезды, хоть и средней вечером, но звезды там с гонорарами по длям.
37:04 Я, значит, вставляю каждую карту в карт-тригер и у меня сообщение.
37:08 Карта не отформатирована.
37:10 И я чуть не падаю под стол, потому что карта пустая.
37:14 Представляешь, вот день съемочный, карта пустая.
37:16 Думаю, все жопа вообще, что делать?
37:20 Я пишу Саше, я говорю: Саша, так и так.
37:22 Я говорю, не знаю, вообще съемки, как будто и не было.
37:25 Он говорит, блин, что делать?
37:27 Я говорю не знаю, я на следующий день подрываюсь, еду в центр Москвы, не помню, как контора называется, они восстанавливают данные.
37:33 Они, в общем, эту флешку всю раздербанивают.
37:36 И слава богу, 99% съемки они оттуда вытащили.
37:40 Вот, я говорю: Саш, все хорошо.
37:42 Буквально там последних 5 дублей пострадали, все остальное я достал
37:49 ну, все там второй день.
37:50 Тоже мы все все хорошо, все снимаем.
37:52 Потом я сам делаю пост.
37:53 Им просто им понравилось, как я снимал, потому что у меня уже на тот момент были съемки Субару.
37:58 Вот, потому что в агентстве я не только там людей, да, но и съемки Субару у меня были.
38:02 Я там мы снимали Субару у Москвы-Сити, опять же, там какой-то креатив придумался, вот, им понравилась финальная картинка.
38:09 То есть, вот моя обработка - она им прям зашла.
38:13 ну, они разные, знаешь, разные фотографы по-разному любят.
38:15 Там кто-то любит больше лайфстайл.
38:17 Я люблю, когда это прям такое все звенящее.
38:21 Все, мы сняли, пост сделали, все хорошо.
38:23 Все, проект закончился.
38:25 Слава богу, вот с таким вот с таки вот волосами из-под мышек вырванными, да, отовсюду.
38:33 Но на самом деле действительно бывают очень больные истории, которые упираются действительно, банально, там, не знаю, у вас была залочена флешка, или флешку не вставили, или еще какая-то история.
38:44 А люди, как бы они на другом сфокусах внимания свое держали, и человек гашетку жал.
38:51 Вот, собственно, выставлял кадр, а потом оказалось, что у него размагнитилась флешка или повреждена.
38:58 Да, таких историй сколько хочешь.
39:00 Мне и на фрилансе потом фотографы присылали съемки в шпегах.
39:05 Ну, забыл - Раф поставить.
39:08 Присылает шпег, там эти артефакты, все это надо как-то растягивать.
39:12 Ну, сейчас с этим попроще.
39:13 Человеческий фактор.
39:15 Сейчас с этим попроще.
39:16 У нас есть нейрон, который можно загрузить только.
39:19 Беда в том, что здесь еще нужно сделать пояснение для ребят, которые плохо представляют съемочный процесс.
39:26 Значит, чтобы сделать один кадр, который пойдет на афишу, тебе нужны сотни тысячи снимков, и там есть процесс разбора.
39:36 Поэтому, Денис, я предлагаю тебе сейчас немножечко расставить точки на ты, чтобы это был не просто вдохновляющий выпуск карьере условно говоря, а чтобы это была практика - применимая история: рассказать про пайплайн того, как съемка проводится.
39:49 Вот съемку провели, есть с этого момента.
39:52 Вступает в дело ретушер: креативный, не креативный сиджи-шник с 3д-ошибкой работать он будет, или с чем-то, неважно, вступает в дело человек с фотошопом.
40:03 Для того чтобы в фотошоп картинка попала, из которой это будет собираться.
40:07 Этап первый: соответственно, ты садишься, как правило, коллеги, не один человек с креативным директором, с ответственным менеджером - с той стороны, со стороны заказчика.
40:16 Вы садитесь и отбираете фотоматериал.
40:19 То есть вы просто тупо пленно заряжаете всю эту фигню в какой-нибудь бридж или лайтрум, в зависимости от того, на чем работаете.
40:25 Сидите, маркируете фотки.
40:27 То есть у вас не с первой проходки это происходит, да, то есть берет с пул фотографий, отмечаются, маркируются маркерами, там, звездочками, или как-то еще, или затаскивается в папку фотки, из которых будет еще следующий отсев.
40:41 Это уже ждет кучу времени, куча нервов и вызывает самое.
40:44 Это неделю-две может занять совершенно спокойно, потому что отбирает не только креативный, отбирает не только арт-директор, не только фотограф, но и в конечном итоге это все улетает клиенту, который может быть занят, который может не быть настроение, а который может просто быть российским офисом, который отправит это все в какой-нибудь немецкий офис, и там еще будут люди сидеть отбирать, и потом они пришлют это обратно, а наши скажут: блин, а нам не нравится, это не подходит нашему рынку, потому что здесь, вот, нам этот ракурс у нас не заходит, или там время не то, и короче, да, вот такие вещи они могут затягиваться очень надолго, особенно когда там не один кадр на выходе, а тебе нужно серию получить, например.
41:25 Это прям очень долгий процесс, и до фотошопа там еще очень далеко, на самом деле.
41:31 Вот, соответственно.
41:34 по шагам попытаюсь разложить этот процесс.
41:37 Короче говоря, после того, как мы это все утвердили, отобрали, выбирается то, из чего будет осуществляться.
41:42 Ну, давай будем называть фото-монтаж, так или иначе.
41:45 Да, продакшн, итоговые картинки.
41:47 Перед тем как эта фоточка встанет в картинку, ее предварительные обработки - обычно, да, как бы подвергают.
41:54 То есть он нужно отретачить.
41:56 Даже если ты, не знаю, там сидел весь день в студии, соответственно, вы помыли эту машинку, соответственно, от пылесос или салоны, даже если притащили с собой чувака с пылесосом и этой самой пшикалкой и тряпочками, ты все равно будешь так или иначе, пыль садиться - она никуда не девается.
42:12 Когда в машину надо, допустим, если мы про тачки говорим, нужно залезть от слоица отпечатки - значит, от жирных рук, вот, или кто-нибудь там стакан скофе свой забыл на капоте.
42:22 Убрать и этого никто вовремя не заметил.
42:24 Там лишние кадры получились.
42:26 То есть, это все хозяйство, регулярно нужно подбегать, протирать колеса, смахивать пылинки и так далее, но ты все равно это полностью не уберешь, и тебе нужно ретачить все это хозяйство, убирать лишнее отражение, да.
42:37 В борте отражался, не знаю, писающий мальчик, образно говоря,
42:42 всеклея какая-нибудь кремя из потолка, то есть, там еще ретач самого материала, который потом только встает в постер.
42:49 Более того, зачастую, если это не только фотосъемка, может быть, могут действительно из офиса сказать, что ракурс хрень, нам надо что-то по-другому сделать.
42:59 Разверните на 10 градусов
43:01 правее и возьмите повыше.
43:03 Что делают в таком случае?
43:05 В таком случае рвут на себе волосы, чтобы опять не проводить эту съемку, потому что это все это все приравнивается в таком случае вся произведенная съемка телодвижения концепции из этого отдают это хозяйство 3д-моделеру который тачку в нужном ракурсе поставит точно так же пытаясь имитировать то что, он видит на референсном на референсных фотографиях, чтобы оно было прям идеально похоже.
43:26 После этого, короче, он попасам это рендерит, отдает чуваку в фотошоп, а тот уже ставит фон, начинается там вот этот креативный ретач, короче, собираются этот видео, потом еще следует этап после того, как все объекты расставлены, все это продумано.
43:41 Короче, еще дополнительный цвет кор, как правило.
43:44 И после этого, да, уже фотоматериал можно считать готовым, да, то есть именно не фотоматериал, а вот постер.
43:52 Давай это так назвать.
43:53 Ну, к-вижуал мы это называем обычно, да.
43:56 Да, но и это еще не все.
43:58 Как правило, почему?
43:59 Потому что, ну, это может вешаться на другого дизайнера, но если мы говорим все-таки, да, про маленькое агентство или про сольную деятельность, тебе нужно эту фигню сделать таким образом, чтобы еще откадрировать - может быть, или разделить на планы - если из нее нужно сделать разные носители, чтобы это была супердорогая картинка, которая пойдет не просто на разворот глянцевого журнала, она может пойти на сайт, она может пойти в баннер, она может быть в вертикалку, в горизонталку, в квадрат для печати, для вебы, и так далее, и это прям вообще целая история отдельная.
44:32 Ну да, да, целая история, потому что многие просто они не знают люди.
44:37 Да, но вот ты видишь баннер, предположим, да, и надо понимать, что там по бокам, в К-вижу, в готовом, в этом баннере, по бокам, там еще столько же баннеров: слева, справа, сверху и снизу, как правило, потому что к-вижу - это не вот готовый баннерочек, это огромная картинка с большими запасами фона.
44:54 Вот с возможностью двигать объект.
44:56 Ну, это не всегда требуется, но это иногда бывает.
44:59 Да, нужно двигать объект.
45:00 Вот у нас, например, в Иви всегда нужна такая возможность.
45:03 Мы собираемся это по кускам, чтобы можно было двигать фон отдельно от персонажей, отдельно от объектов.
45:08 Да, Денис, спасибо тебе большое.
45:09 Извини, что немножко перебиваю с пояснениями, просто действительно слушателям зачастую становится скучновато, когда они не понимают, о чем идет речь.
45:16 Вот чтобы практика ориентированные.
45:18 на Нет, все правильно, все правильно, нужно рассказывать, почему нет.
45:24 Вот классные истории.
45:26 На самом деле у тебя их, наверное, в багажнике миллион.
45:29 Можешь еще рассказать какие-то вещи, которые может быть, тебе либо на фрилансе, либо еще в какой-то деятельности встречались.
45:35 И все-таки хотелось бы вот этот переход с фриланс-дейтельности сольной, да, вот как ты вывито пришел, к последнему месту работы?
45:44 Да, давай мы сразу сейчас, может быть, мы к фрилансу позже вернемся, давай сейчас остановимся на Иви, коль уж да, мы про Иви говорим.
45:51 До Иви было вот 10 лет фриланса, мы к нему вернемся попозже, я так понимаю, но вот что с Иви?
45:58 На самом деле, многие думают, что фриланс - это вот ты такой свободный художник.
46:04 Вот ты хочешь взял этот проект, а хочешь, ты взял тот проект, хочешь, ты пошел гулять, а хоче тыт, сел поработать в любое время.
46:14 То есть, фриланс высокого уровня, на котором можно действительно зарабатывать неплохие деньги, это
46:20 очень сильно выматывающая история.
46:23 Потому что у тебя есть пол клиентов, и как правило, он приличный.
46:28 Да, если ты хороший фрилансер, если у тебя достаточно большой объем скиллов, то к тебе прилетают разные запросы, разные направленности, и так или иначе, это некая конкуренция, потому что есть другие фрилансеры, которые тоже точно так же, как и ты, сидят и делают проекты.
46:48 Им тоже надо, все хотят кушать и так далее.
46:51 И где-то ментально в глубине ты понимаешь, что вот если ты этот проект не возьмешь, его там дадут кому-то другому.
46:57 Или вот твой постоянный клиент, который пришел, а ты там занят, например, да.
47:01 Ты говоришь: слушай, ну я не могу.
47:04 Вот у меня там ну нет окон, и он тебе: ну пожалуйста возьми, потому что вот-вот с тобой комфортно возьми проект, и ты, ну ладно, типа ты берешь проект, и ты работаешь.
47:14 Ну буквально по 20 часов в день, понимаешь?
47:17 Ты работаешь 20 часов в день, и это бесконечный поток.
47:20 У меня я не помню, у меня на фрилансе почти всегда там от 3 до в пике до 10 проектов параллельно идут идут, и это комментарии, это правки, это бесконечное вот это вот в тебя пуляют со всех сторон, и это сказывается на семейной жизни в первую очередь.
47:38 Да, потому что у меня жена, у меня сын, вот, с ними хочется проводить время, но когда тебе постоянно закрыть.
47:43 Да, ты можешь сказать, все, я сегодня не работаю, там до свидания.
47:46 Но репутация, как говорится, наше все.
47:48 Особенно у фрилансера.
47:49 Для фриланса репутация - это прям номер один.
47:51 Это вот да, может быть, один из советов тем, кто уходит на фриланс, нужно быть максимально ответственным и максимально, скажем так, френдли человеком.
47:58 Потому что без этого с тобой никто работать не будет.
48:00 У меня было достаточно много случаев, когда я себе в помощы сказал людей, и люди просто безответственно подходят к работе.
48:07 И это не работа за 300 рублей, это работа за хорошие деньги.
48:10 И человек просто пропадает там, например, да, он не сдает работу вовремя.
48:15 Вот, но фрилансе такие вещи недопустимы.
48:17 Если ты хочешь быть хорошим фрилансом, хорошо зарабатывать, иметь хороший пул клиентов, хороших клиентов, не дядя вас с визиткой, а чтобы с тобой работали агентство, тебе нужно быть очень ответственным человеком.
48:28 И вот это все выливается в очень сильную усталость.
48:32 Потому что просто вот выматывает постоянную работу.
48:36 Я там бывал, я там по 4 года в отпуск не ходил.
48:39 Потому что просто фигачил.
48:40 И в какой-то момент мне приходит запрос из Иви.
48:44 Я еще не знал, что Дима Лаврухин, с которым мы вместе работали в свое время, что он там арт-директор.
48:49 Мне приходит запрос: вот у нас там выходит сериал, нужно там вот сделать постер.
48:54 Это был вообще другой человек из Иви.
48:56 Я сейчас не помню, кто точно написал.
48:58 Ну вот пришел запрос, и я начинаю делать раз запрос сделали, два запроса сделали, три запроса делали.
49:04 В какой-то момент сам Дима мне уже начинает писать: Привет, ты рыпыры.
49:08 Я понимаю, что Дима-то выявит, что Дима там предложил со мной поработать.
49:14 И мы работаем, работаем, работаем, работаем.
49:16 И что-то как-то под новый год, вот в том году, да, мне пишет Женя.
49:23 Женя, это наш, ну, можно сказать, она лид нашей группы, лид-группа Оригинал.
49:28 То есть она креативный директор.
49:30 Я точно не скажу, как прям вот точно у нее дождь называется, но она как бы лид-группы считается.
49:36 Она мне пишет: слушай, говорит: а у нас есть позиция ардира.
49:39 Ты говоришь, не хочешь поордирить?
49:42 Я такой думаю: блин, что-то я так устал от фрилаться, честно говоря.
49:46 Ну, очень устал, просто носил никаких нет.
49:49 Думаю, хочу какой-то стабильности.
49:51 Потому что фриланс - это в любом случае не стабильность.
49:54 Потому что ты не понимаешь, ну, может быть, у молодых специалистов есть некое заблуждение, что ты проект сделал и деньги получил.
50:05 На высоком уровне это не работает.
50:07 Ты проект сделал, деньги ты получил через месяц, может, через два.
50:11 Иногда бывают предоплаты.
50:13 У меня бывало почти год там Та.м, да, вплоть до того, что мне писали гарантийные письма, что мы обещаем тебе вот тогда-то, тогда-то отдать.
50:22 Можно я поясню опять же для слушателей этот момент.
50:25 Смотрите, какая штука у конторы зачастую.
50:28 Бывает такая вещь, что готовится - твой кусок работы, который ты делаешь, это кусок большого проекта, и пока этот проект не запустился, не принес прибыль там по плану, тебе оттуда просто бизнес не может выдернуть деньги на твою работу, особенно если она стоит дорого, и действительно возникает осрочка платежа.
50:47 Если есть предприниматели, когда у тебя студия своя или свое агентство, у тебя всегда есть какие-то должники, которые вот тебе там торчат денег.
50:55 Ты как подрядчик что-то сделал, и тебе через какой-то период выплачивают.
50:58 Это может быть очень долго длится.
51:00 Вот, особенно если у твоего клиента проблемы какие-то, например, в финансовых поступлениях.
51:05 А здесь история про то, что ты один человек, который, как ИП, некое обслужил, оказал услуги, и эти услуги по договору будут оказаны через большой промежуток времени.
51:17 И вроде бы ты вломил кучу времени, да, у тебя там классная оплата, но у тебя получается, что ты эти деньги увидишь через большой промежуток времени.
51:25 И тебе вот этот промежуток, да, как бы тебе нужно чем-то забить, потому что волк ноги кормят, да.
51:31 Ты не можешь сидеть и ждать, как бы подыхать с голоду, пока тебе там через полгода твои ровно заработаны и вернут.
51:37 Тебе нужно следующих людей привлекать, обслуживать следующего заказчика с более быстрым, может быть, чеком.
51:42 С одной стороны, вроде бы в такой геморрой не стоит ввязываться, да.
51:45 С другой стороны, ты работаешь фактически один, как большой бизнес.
51:49 Смысл тот же самый, просто ты один, ты как удаленный распределенный сотрудник, соответственно, который участвует в каких-то проектах.
51:55 Это действительно важный момент для понимания, то люди часто да, те, кто на фриланс биржах работают, вот у них прикипают они такие: а зачем вообще так работать?
52:05 Зачем заработать с такими заказчиками?
52:07 Да, мы говорим сейчас про другие деньги, говорим, мы поговорим про другие проекты, про объемные вещи,
52:15 сложные и, скажем так, высоко достаточно высоко оплачиваем.
52:19 Никто не будет вам большую сумму переводить на карту или на какой-нибудь киви-кошелек.
52:25 У вас будет всегда договор.
52:27 Вот мне пришлось, как и многим фрилансерам, мне пришлось открыть ИП, естественно, платить налоги с этого всего.
52:35 И да, да, 2-3 месяца, полгода, все бывает.
52:38 И нужно дырки затыкать, нужно дальше работать.
52:41 И кстати, тут надо сказать, что многие думают, что вот очень круто, очень круто делать сложные большие киви же.
52:50 То есть, да, там, где там много машин, или там, ну, какой-то рендер сложнейший.
52:55 Там который проект, там ты его делаешь месяц, там или два, у нас там рекорд, по-моему, там три или четыре месяца.
53:04 Но на самом деле, прикол в том, что то же самое можно зарабатывать, если мы говорим в контексте денег.
53:11 Да, то же самое можно зарабатывать ретуширое портреты, например, но опять же, нужно это делать хорошо и качественно, потому что выхлоп плюс-минус одинаковый.
53:21 Наверное, чтобы ретушировать портреты и иметь с этого столько же, сколько больших проектов - соответственно, сиджишных, ты либо на потоке должен что-то делать в большом объеме, либо ты должен делать очень круто, и самое главное, ты должен иметь рынок сбыта, да, то есть любая услуга будет стоить столько, сколько ты за нее попросишь, если тебе готовы за нее заплатить, если на это есть спрос, про емкости рынка подобного и про премиум фриланс я думаю что мы вынесем еще немножечко в следующий выпуск потому что мы ограничены таймингом смотри если говорить про сольную деятельность здесь ключевую вещь для фрилансера, так как у него ограниченные бюджеты, у него ограниченное количество рук, у него одна голова.
53:57 Здесь ключевую вещь - играет нетворкинг.
53:59 А, соответственно, там, где нетворкинг, да, то есть, вот люди с которыми ты работал, да, они приходят к тебе повторно.
54:04 Ребята, которые работали с тобой в команде, да, соответственно они приводят те клиентов или зовут свои проекты.
54:10 Вот, можешь рассказать, как прокачивать эту историю, да, работая на фрилансе.
54:14 Ну, там что-то репутация, как это, широко известен в узких кругах.
54:19 И, наверное, сюда же, в догонку стоит ли участвовать в каких-то конкурсах.
54:23 Если да, то в каких - для того, чтобы свой какой-то авторитет повысить и что-то себе доказать.
54:27 Потому что сейчас, мне кажется, настолько все развелось, что история про рейтинги конкурса она уже во вотт эта история она для того кто умеет работать у кого есть пол клиентов она уже не столько необходима вот то есть конкурсы важны там допустим для тендеров для каких-то а вот если ты тебя знают 10 человек на рынке эти 10 человек собственно, они тебе тащат большие проекты, шестизначные, да, там условно то в принципе-то тебе и не надо париться.
54:50 То есть, ну, все-таки подкаст для начинающих, и как бы было бы здорово этот момент подсветить.
54:55 То есть, на старте карьеры, в чем поучаствовать ты бы порекомендовал, во что вписываться, что сейчас доступно.
55:00 И хочу еще классных, каких-то интересных кейсов из твоей практики.
55:05 Ну, смотри, прежде всего, да, во что вписываться, вписываться мы на старте, наверное, важнее не столько заработать, сколько стать немножко известным в нужных тебе кругах.
55:17 Я бы так выразился - то есть, популярность в кругах каких-то там инстаграмеров образно, да, она не важна для фриланса.
55:26 Нужно, чтобы тебя знали нужные люди.
55:28 Как бы это вот, да, масло масляное не звучало, но фишка именно в этом.
55:33 И нужно делать проекты, которые действительно интересны.
55:36 Вот у меня там было несколько конкурсов.
55:38 У меня был интересный проект, мне в какой-то момент: давайте немножко вернемся назад.
55:43 Как получилось, что мне начали писать?
55:45 Зашел, на самом деле, на Бихансе заходили не столько проекты, которые я делал внутри агентства или коммерческие?
55:54 Зашел абсолютно творческий проект, который я сделал просто ради интереса.
55:59 Где-то в интернете я нарыл модель мотоцикла, он там висит, этот мотоцикл.
56:03 На бихансе можно тоже его открыть.
56:05 Я просто взял этот мотоцикл.
56:07 Я тогда изучал кей-шот в тот момент, как раз.
56:09 Я взял этот мотоцикл, я его отрендерил, я сделал там фон, тыры-пыры.
56:13 Ну, короче, визуально просто красивая картинка.
56:16 И опубликовал его на Биханс ради просто ради ничего.
56:20 Ну просто красиво мне захотелось его туда повесить.
56:24 И в какой-то момент я тоже прихожу домой и смотрю, у меня лайки полетели на этом Бихансе.
56:28 и подписчики там 300-400 я начинаю листать и офигеваю.
56:32 Что иногда нужно делать то, что требует времени, но никак вообще не оплачивается.
56:38 Просто потому, что где-то на чуйке оно может принести гораздо больше выгоды, чем тебе кажется.
56:45 Вот, короче, этот мотоцикл, в общем-то, и начал раскручивать - по сути, мой биханс.
56:49 Откуда потом начали писать мне всякие разные люди.
56:52 И говоря про творчески интересные проекты, в какой-то момент мне, значит, пишет девочка из штатов, из Нью-Йорка.
57:03 По-моему, Диана или что-то такое.
57:05 Вот, она мне пишет: Денис, ну, на английском, естественно, не на русском.
57:08 Вот, она мне пишет: Денис, здравствуйте, у нас некоммерческий проект - проект помощи бездомным животным.
57:15 Назывался он Фэшн Тайс.
57:17 Тоже он на Бихансе висит.
57:18 Там очень много разных исполнителей, разных в итоге, картинок получилось.
57:23 Ну вот, она говорит: он абсолютно бесплатный.
57:25 Просто предлагаем вам поучаствовать.
57:28 Я говорю, да, я очень люблю животных, у меня у самого собака, как бы очень люблю.
57:32 Я говорю, я с удовольствием.
57:33 Вот, и значит, она мне прислала там
57:37 съемку: никаких особо водных не было.
57:40 Нужно просто сделайте красиво.
57:41 Просто очень часто у меня почему-то бывает история, что сделайте красиво.
57:45 Вот, и значит, там один из актеров - это Кевин Нилан, это друг Адама Сендлера, небезызвестного комедийного, да, они там друзья, он там на эпизодических ролях где-то появляется.
57:55 И вторая актриса Пауля Перет, она тоже там сериальная.
57:58 Я не особо, честно говоря, прям вот много смотрю - всякого разного, но тем не менее.
58:04 И все, я им сделал картинки, и
58:07 вся эта потом история, я даже не знал, она, оказывается, выставлялась в Нью-Йорке, в музее, в музее, естественной истории, вот в этом огроменном музее, где там ночь музея снимали и так далее.
58:16 Она мне присылала, значит, фотографии, говорит, давай, мы сейчас, значит, и постер распечатаем, пришлем.
58:21 Я говорю да ладно, не надо.
58:23 Вот такая вот была история интересная.
58:27 В общем, если говорить про вот такие вот еще запросы, есть у меня сейчас уже хороший очень друг.
58:34 Извот его зовут Джейсонен Ссвар.
58:37 У него значит в свое время была очень большая фотостудия, свой журнал про оружие.
58:44 Ну, многие не знают, вот, но наверное, надо сказать, что в Соединенных Штатах, особенно в Штатах, где ношение оружия разрешено, вот, у них есть культ оружия, ну, так вот заведено.
58:56 Вот у нас такого нет, у нас нельзя, вот у них можно, и у них этот культ.
58:59 Значит, у него журнал, куда он писал статьи, значит, снимал всякие там пушки и так далее, и приглашал всяких разных знаменитостей.
59:09 Начинали мы с ним очень просто.
59:11 Он мне написал, говорит, Денис тоже здравствует.
59:12 Ну, естественно, все, опять же, на английском, да, никакой там никто по-русски никто не пишет, никогда.
59:17 Вот, у меня вот мне нужно сделать ретуш оружие.
59:20 Я вообще такой в шоке.
59:21 Не понимаю, чего какого оружия?
59:23 Вот, ну начал там копаться.
59:24 Он мне рассказал, что вот рыпыры, файром с фотографии - значит, такая вот тема, и начали мы с ним делать эти пушки.
59:30 В какой-то момент он мне пишет: слушай, а мне нужно вот покруче.
59:33 У меня вот обложка журнала.
59:35 Надо сделать обложку.
59:38 сняты в определенном свете.
59:41 И я так раз-раз-раз и делаю мабложку.
59:43 Тоже наворачиваю там фон, какие-то спецэффекты, что-то смерч, в общем, креатив по полной программе, так и прет изо всех щелей.
59:51 И прям ему заходит, он говорит: все, БДС, там все вообще класс, давай все дела,ем дальше.
59:56 И в какой-то момент он пишет: слушай, у меня, говорит, есть друг, он барабанщик в металл-группе 5.
1:00:04 Его зовут Золотом Батари.
1:00:06 Ну или бафари, если правильно, да, там произношение там выстраивать
1:00:11 для него нужно сделать фотосет
1:00:14 и потом на креативить, собственно.
1:00:16 Я говорю: ну давай, давай, давай, все, фигачим.
1:00:19 Тоже он, значит, отснимает, присылает мне.
1:00:21 Значит там стоит золото.
1:00:22 Он с двумя двумя узиками - стреляет, я тоже наворачиваю, там ставлю его на поезд в 3.
1:00:29 Там фигачит этот поезд, там люди падают, все это несется по пустыне, от студия в Аризоне находилась, тоже нахожу там настолько харизону.
1:00:37 В общем, все вот это вот заворачиваю, в этот цвет кор.
1:00:40 Все золото тоже в восторге, все рады, Джейсон рад, это я к чему подвожу?
1:00:46 Проходит там какое-то время, и он мне пишет: слушай, говорит, у группы у них мировой тур.
1:00:52 И нужно, я буду их снимать для постера, нужно сделать классный постер, который они будут там вешать там, где-то, ну, перед выступлением, перед
1:01:05 Я просто не вдаваюсь в детали.
1:01:06 Да, на самом деле это сложный процесс, когда человек снимает, ты смотришь, там как-то правится свет, потом он тебе присылает, какие-то правки, все это растягивается.
1:01:14 Вот, он мне присылает, я делаю, подбираю там, опять же, на стоках, собираю этот киевиш, здоровенный, где они все стоят, кто-то сбитый.
1:01:20 И опять же, если на это посмотреть сейчас, это, конечно, достаточно просто, но работа за это стоит, за этим стоит, достаточно большая.
1:01:27 Все, это отправляю, он говорит, все, ребята, и он мне буквально пишет: слушай, они мне отвечают, что у них круче, постера никогда не было.
1:01:35 Это, конечно, выглядит, как я сам сейчас себя нахваливаю, но я просто на самом деле цитирую то, что он мне написал.
1:01:40 Я говорю: ну да, класс, я очень рад.
1:01:42 Ну а я на самом деле достаточно скромный человек в этом плане.
1:01:45 Я никогда не занимался ни сам рекламой, ни самым пиаром, ни вот этими, знаешь, бесконечными длинно-постами там в Инстаграме, где я там сделал вот это, вот это, вот это, я там тыры-пыры-пыры.
1:01:54 Вот, у меня, по-моему, даже этого постера в инстаграме вообще нигде нет.
1:01:57 На самом деле, даже и на бихансе его, по-моему, нет.
1:02:00 Тут надо сделать оговорку по традиции, собственно, отечественной, что Инстаграм принадлежит компании Мета, признанный экстремистской и запрещенной на территории Российской Федерации.
1:02:11 Вот, извини, веяние времени.
1:02:16 И И значит, мы делаем эти постеры
1:02:19 проходит опять же время, он говорит: слушай, ребята, предлагают тебе приехать на концерт.
1:02:25 Ну, я тебя оформлю, значит, эту за бэкстейдж, выход, все там познакомишься, пообщаешься.
1:02:31 Если я говорю, слушай, ну, я как бы не готов, штаты ехать, тогда еще нормально было, можно было съездить.
1:02:36 Я говорю я, слушай, я вообще никак.
1:02:38 Если они вдруг в России окажутся, я говорю с удовольствием приду.
1:02:41 Но забегай вперед, мы профукали концерт, то есть был концерт в России, куда я мог поехать, там с ними пообщаться, познакомиться, там на бэкстейдже походить.
1:02:50 Вот, мы его профукали.
1:02:51 Я когда увидел, что он был в этот же день, я как-то захожу, думаю, надо посмотреть, когда у них концерты.
1:02:55 Смотри, что концерт сегодня.
1:02:58 Сегодня вечером у них концерт, я мог туда попасть, там бесплатно, с ними, там, пообщаться, все такое.
1:03:02 В общем, говорю, Джейсон, слушай, я говорю, я все профукал.
1:03:07 Ну, в общем, да, и в какой-то момент он мне присылает фотографию, бродвей, вот эти вот экраны, вот это вот треугольное здание, и везде, вот это висят эти постеры, которые я делал.
1:03:17 Говорит, посмотри, что мы сотворили.
1:03:19 Да, круто, круто, круто.
1:03:22 На самом деле для любого фрилансера, любого артиста, там фотографа, не знаю, ретушера или кого бы то ни было - приятно видеть, когда твоя работа
1:03:31 находится в каком-то, ну, можно сказать, наверное, культовом доместе, где там размещаются самые там крутые плоды творчества.
1:03:39 Ты знаешь, я бы здесь сделал маленькую ремарку или комментарий.
1:03:42 Ты говоришь, что ты такой скромный, не фанат всего этого дела, а на самом-то деле это очень круто, и моя тебе рекомендация, если у тебя пак этих материалов вообще где-то завалялся, запылился, потому что
1:03:55 это стандартная история, когда ты с интервалом в пару лет теряешь полностью ранее наработанное.
1:04:02 Нанять себе какого-нибудь пиарщика, упаковщика, чтобы, ну, или кого-нибудь из стажеров, из своих там, из младших, так сказать, научных сотрудников и заморочить для того, чтобы это оформить, либо в кейсы, либо хотя бы в статьи какие-то с картинками, потому что это, во-первых, бесценный опыт, а во-вторых, это действительно продвигает тебя на рынке.
1:04:21 И исходя из этого, вопрос к тебе: история с тем, что нет времени на само пиар, скажем так.
1:04:29 Что делать дизайнера в ситуации, чтобы ты порекомендовал?
1:04:33 Ты сейчас находишься, условно говоря, на пике.
1:04:35 Ну, то есть, даже не так не на пике, а вот ты был чайником, стал хорошим специалистом и сделал первые крутые проекты.
1:04:42 Но эти первые крутые проекты, например, находятся под НДИ до момента запуска, и у тебя отсрочка возникает, опять же, ты не можешь их сразу опубликовать.
1:04:50 А когда можешь, а у тебя нифига на это времени нет, и происходит такая история, когда ты просто хоронишь все это дело, вот то есть оно где-то там пылится на облачных хранилищах, или у тебя ты наконец созрел, полез, а там этого нет.
1:05:04 Например, у меня последняя такая история была, которая похоронила мое упаковочное портфолио.
1:05:10 То есть я уехал из КНР, оставил жесткий диск с компьютером на месте, следующему дизайну, чтобы по наследству передали.
1:05:17 Я настроил себе удаленный доступ менеджера, который мне должен был это все дело включить, чтобы я себе это все хозяйство скопировал.
1:05:23 Я вам объясняю ситуацию: там в Китае великий китайский фаервол, и
1:05:28 даже с ВПН-ом ты не можешь себе просто заливать большие файлы на Яндекс.Диск, например, потому что тебе просто тупо это может быть недоступно.
1:05:35 И, естественно, когда ты собираешься, тебе не до этого у тебя другие приоритеты.
1:05:38 И вот я, значит, с Москвы возвращаюсь.
1:05:40 У меня через полгода примерно появляется какое-то количество свободного времени между студентами и съемками курсов, я решаю себе это значит обратно затащить, затянуть.
1:05:48 Да, там огромное количество просто терабайты наверное различной информации.
1:05:53 Я просто понимаю, что все, компьютер разобрали, менеджер уволился, да, соответственно, вот у меня доступа к этому нет.
1:05:59 И в такую штуку я просто не стал рвать на себе волосы, да, но вот такая же история у меня длится на протяжении всей профессиональной деятельности.
1:06:09 То есть, либо у тебя к моменту, когда созрел, заниматься там всякими бихансами, у тебя уже портфолио не актуально, ну то есть по нему видно, что ему там за 10 плюс лет, да, либо у тебя просто тупо нет, ты уволился с работы, там все осталось.
1:06:22 У тебя там одна-две работы, из которых особо много чего не выжмешь.
1:06:25 То есть в проект это завернуть сложно, вот.
1:06:29 Что бы ты порекомендовал ребятам, которые находятся на пиковом, так сказать, старте своего развития профессионально, когда уже есть что показать, но некогда этим заниматься, или нет возможности этим заниматься сейчас, а сможешь выковырить это дело чуть попозже.
1:06:43 Слушай, ну смотри, во-первых, да, во-первых ну как бы есть есть опять же тот же пиханс да можно всегда какие-то кейсы закинуть туда если это что-то интересное потому что мне кажется закидывать туда типа ну какой-то портретик это прям ну вообще не актуально, вот это надо.
1:07:01 Нужно что-то, что-то интересное можно, можно, опять же, да, заморочиться на какой-то персональный проект, ничего там плохого нет.
1:07:08 Ты на самом деле, если ты хочешь, если ты хочешь, ты всегда найдешь время, я вот так считаю, было бы желание,.
1:07:13 Потому что ну, многие как-то они знаешь, ни рыбы, ни мясо, говорю, а делают и делают, делают, и делают.
1:07:18 Но если ты хочешь куда-то развиваться, нужно прикладывать усилия.
1:07:21 Потому что я в какой-то момент там работал на двух работах, спал там по 3-4 часа.
1:07:26 И хрена начал, еще и персональные проекты успевал делать.
1:07:29 И бесплатные проекты.
1:07:31 У меня там был проект
1:07:33 для российского там шоу-биза.
1:07:35 Я потом, может, расскажу, если мы еще какой-то сделаем с тобой подкаст, я расскажу.
1:07:40 Там, ну, есть что рассказать, интересные, забавной истории.
1:07:43 Что я делал в свое время?
1:07:46 Что я делал в свое время на фрилансе?
1:07:48 Когда-то в какой-то момент, я не помню, какой был год, вот, но что-то стало прям в какой-то момент фиговато.
1:07:54 Ну, можно так сказать, да.
1:07:56 Я просто собрал свой портфель
1:07:59 и рассослал его по агентствам.
1:08:03 Очень простой мув, который, в общем-то, позволяет людям о тебе узнать.
1:08:08 Агентство продакшен ничего там плохого нет.
1:08:10 Там сидят такие же Вычари люди, которые ну посмотрят, так или иначе, они посмотрят.
1:08:17 Просто я я писал, что не хочу устраиваться на должность, я вот фрилансер, вот я такой есть, я вот это вот умею.
1:08:23 И надо сказать, что да, фидбэк был.
1:08:26 Есть люди, с которыми мы после вот этой истории до сих пор работаем.
1:08:30 Денис, смотри, давай попробуем так.
1:08:32 Мы ограничены таймингом, но очень хочется послушать твоих историй и хочется нести больше пользы слушателям.
1:08:38 Соответственно, я предлагаю сделать следующее.
1:08:40 У тебя есть куча проектов, давай попробуем, поговорим, как устроен пайплайн того, что является твоей основной деятельностью, если мы говорим про сборку к-вижулов различно.
1:08:52 Вот среднестатистический проект.
1:08:53 У тебя много всяких классных штук.
1:08:55 У тебя вон там с Монсоном историями в мойке лежит, соответственно.
1:09:00 У тебя там доступ к телам, скажем так, да, в качестве моделей были привлечены различные звезды.
1:09:06 Ты поработал с импортными заказчиками, ты поработал с отечественными заказчиками.
1:09:10 Каждый раз это вроде бы по-новому какая-то история.
1:09:13 Но это именно проект, да, то есть, чтобы сделать одну картинку, один вот шотик какой-то вот один к-вижу, требуется огромное количество работы.
1:09:22 Можешь мне примерно рассказать и про этапы работы, которые есть.
1:09:28 Потому что если у тебя в голове эти этапы работы имеются, ты можешь клиенту пошагово расписать проект, да, как он будет, вот есть пайплайн, собственно, от момента, как его будете работать по шагам, как ты их сдаешь, в какой последовательности да осуществляешь.
1:09:43 И сколько там народу, условно говоря, да даже не народу, как рассчитать какие-то ресурсы.
1:09:48 То есть, вот в общих чертах, широкими мазками, чтобы наши слушатели, кто в принципе хочет попробовать что-то более сложное, чем, не знаю, съемка ювелирки, например, да, хотя и это уже непростая история, совсем.
1:10:00 Вот про такие глобальные люди, с выездом, с привлечением людей, с закупкой оборудования, ну или арендой, точнее, вот, то есть, можешь рассказать про эту историю.
1:10:10 А давай для того, чтобы это было более комплексно, более понятно и с иллюстрациями, друзья, я приложу ссылку на кейс Мазда Ц, Блэк Эдиш.
1:10:20 Соответственно, вы можете сейчас поставить подкаст на паузу, открыть в описании эту ссылочку, и смотреть, о чем мы будем разговаривать с иллюстрацией.
1:10:29 Мне кажется, это будет интересно.
1:10:30 Вот, Денис, можешь рассказать, как производилась съемка для Мазда проект, от момента, когда к тебе заказчик пришел до момента, как ты его сдал.
1:10:38 Да, смотри, тут на самом деле проект интересен тем, что заказчик особо ко мне не приходил.
1:10:45 То есть, есть кстати, к вопросу о том, как себя продавать, да, есть определенные группы.
1:10:49 Там я не помню, сейчас, честно говоря, как эта группа называлась, но в Фейсбуке была группа, типа, по поиску, по поиску, то ли по поиску дизайнеров, то ли.
1:10:59 В общем, в какой-то момент я вот так листаю, листаю, листаю, и вижу сообщение: нужно снять машину на черном фоне, ну вот, просто все, и там что-то начали рекомендовать.
1:11:10 Каких-то фотографов там, Сергея Крестова, наверное, многие, может быть, знают, там, и так далее.
1:11:15 Я говорю, давайте я вам сниму, просто пишу комментарий, давайте я вам сниму, все сделаем, и пост сделаем, все будет классно.
1:11:21 И через какое-то время мне отвечают: здрасте!
1:11:24 И переходим мы уже в личные сообщения.
1:11:26 Оказывается, что это небольшое агентство Атакама.
1:11:28 Вот им нужно снять новую мазду в новой комплектации, блэк-эдишн, у нее там рейлинги, тры-пыры.
1:11:35 Нужно сделать съемку на черном фоне.
1:11:38 Казалось бы, ничего сложного на первый взгляд.
1:11:41 Но, во-первых, машина, помнишь, ты говорил?
1:11:43 как раз мы с тобой говорили о том, что машина как ее не вылизывай, она все равно требует ретуши.
1:11:48 Так вот, здесь машина была даже не новая - то есть, это машина на которой и ездят уже люди, то есть, ее зарядили в этот блэк эдишн, ну и видимо там клиенты начали ее там как-то смотреть, ездить.
1:12:00 То есть она такая, где-то там царапинки, где-то еще чего-то.
1:12:05 Вот, но нужно было сделать в общем эту съемку.
1:12:08 Как это все выглядит?
1:12:10 Тебе приходит бриф, прежде всего.
1:12:13 Брифом занимается обычное агентство, они присылают тебе бриф, ты смотришь, что вот такие такая машина, они говорят, мы хотим необычные ракурсы, мы не хотим просто съемку, мы хотим чего-нибудь такого, такого, вау-вау, чтобы это вот как-то под каким-то углом.
1:12:25 Я говорю, ну окей, сделаем.
1:12:27 И тут надо понимать, что необычный ракурс требует там, в частности, определенных объективов, например.
1:12:33 Нельзя снять там на длинный на фокус, такую вытянутую морду.
1:12:36 Опять же, если там люди зайдут и посмотрят, они увидят, что она такая, как бы искаженная, эта машина снята.
1:12:41 Она снята, так именно специально, потому что есть бриф, по которому ты должен работать.
1:12:46 Значит, что я делаю?
1:12:47 Я вижу этот бриф, я понимаю, какой мне нужен свет.
1:12:50 У меня, значит, есть люди, которые могут привести свет.
1:12:55 Я начинаю писать своему гафферу.
1:12:57 Гафер - это человек, который занимается освещением.
1:12:59 Я ему пишу, говорю: привет.
1:13:00 Вот у меня такой бриф, мне нужно вот столько-то света, мне нужно снять машину, мне нужно снять ее в студии.
1:13:06 Значит, чтобы опять же понимать, чтобы снять так машину, нужно в студии сконструировать светящийся потолок, вот, Это может казаться со стороны сейчас, что это просто машина, на которую фонариком посветили, но на самом деле там безумное количество света со всех сторон, там висит огромная рама, там 10-метровая сверху, освещенная светом, 10 килотват - образно, да.
1:13:27 Мы приезжаем в эту студию, начинаем снимать.
1:13:30 Машина, значит, она такая вся поюзная.
1:13:33 Я говорю: ну что делать?
1:13:34 Мы будем на посте выруливать.
1:13:35 Ну, в общем, если вкратце забегай вперед, все, мы сняли, все хорошо, все отработали и сделали пост, и все это ушло в какой-то прям вот мазды-каталог, который, да, где-то там, ну, он лежал в этих салонах, продавалась это мазда в этой комплектации.
1:13:53 Ну, опять же, на словах, наверное, не очень получается рассказать,
1:13:56 насколько это такой трудоемкий процесс.
1:13:59 Кажется, что ты приехал, там свет поставил и все снял.
1:14:02 Но это, опять же, два съемочных дня, две машины, куча людей, куча народу.
1:14:08 Ну, вот, как-то так, и я, который валялся там на полу.
1:14:12 Буквально, чтобы снять эти ракурсы.
1:14:14 Давай я попробую, как педагог, разобрать этот процесс чуть-чуть более подробно, значит, момент первый - обработка входящего запроса.
1:14:21 То есть, у тебя ты нашел где-то историю с постом, да, соответственно, откликнулся на нее, давайте я вам сниму, к тебе пришли.
1:14:28 Далее ты должен выяснить потребности заказчика, что ты должен с ним сделать.
1:14:32 То есть, должен быть какой-то бриф, его нужно зафиксировать, что нужно было это - а не фонтан с лебедями.
1:14:37 После этого заключается какой-то договор, ну если про адекватную работу говорить, в котором указаны, собственно, сроки производства всего этого хозяйства есть.
1:14:44 Ссылка на бриф, что компания такая-то, и человек такой-то договорились о следующем.
1:14:49 Да, какие-то пункты со ссылками на внешние документы.
1:14:52 После того, как ты это, собственно, запускаешь эту историю, тебе нужно А.
1:14:59 Тебе нужно Б найти, собственно, где это снимать.
1:15:01 В, тебе нужен монтаж.
1:15:02 То есть световую схему ты придумаешь.
1:15:04 Кстати, световую схему придумывает вот именно специалист по освещению - или ты изначально заказчиком договариваешься, обсуждаешь?
1:15:11 Бывает по-разному.
1:15:12 Бывает по-разному.
1:15:15 Я люблю руководить процессом.
1:15:16 Есть фотографы, которые просто говорят: Хочу там солнечный день, или там Хочу
1:15:22 сумерки, хочу закат, я люблю командовать, скажем так,
1:15:28 когда я люблю контролировать процесс.
1:15:32 Да, конечно, гафер может все это выставить сам.
1:15:34 Хороший гафер, человек, который отвечает за свет, он может сам все это выставить.
1:15:38 Но я очень люблю принимать участие в процессе, я люблю там подвигать, покрутить, поэкспериментировать.
1:15:44 Потому что, опять же, я вижу, что я хочу получить.
1:15:48 Это на самом деле одна из проблем многих людей.
1:15:52 Они не видят финальной картинки.
1:15:54 Я человек, который знает, как это в посте потом будет происходить, я точно знаю, что я хочу.
1:15:59 Вопрос про Нюансы очень важный.
1:16:02 Смотри, как схему освещения показать и утвердить заказчикам.
1:16:06 Потому что твое видение может не совпадать с ним.
1:16:08 Тебе нужно найти референсы.
1:16:09 То есть ты либо ищешь рефы, если говорить про простые вещи, которые, в принципе, уже много кто делал.
1:16:15 Ты лезешь, ну, условно говоря, там пинтерес или что-то типа того, да, ищи, короче, картинки гуглишь какие-то, собираешь из этого подборку.
1:16:23 Лезешь к заказчику, вот вы с ним, значит, путем такого штурма отбираете, как это должно выглядеть.
1:16:28 Примерно из этого как-то это внятно переформатируйте в абзац текста, чтобы это было зафиксированной договоренностью.
1:16:33 Но если речь идет про нестандартное и необычное освещение, даже ты, да, у тебя в голове, там, знаешь, как в этих РПГ-шках или как в стратегичках, такой туман войны вокруг.
1:16:45 То есть, ты видишь какой-то результат, у себя в голове примерный.
1:16:49 Но, естественно, как бы он такой недорендеренный, да, то есть он размытый.
1:16:53 И ты должен в первую очередь представлять, как это выглядит.
1:16:55 Соответственно, а заказчик вообще не в теме, что такое свет, как это бывает.
1:16:59 Он просто хочу круто.
1:17:01 Соответственно, что можно для этого посоветовать?
1:17:04 Взять какую-то абстрактную 3д модельку, поставить в 3д редакторе свет, пошарить экран, показать заказчику, или как ты вот такие моменты решаешь, что бы ты посоветовал лайфхак?
1:17:12 Слушай, абсолютно, да, самый простой способ - это взять 3д модель, ну, любую абсолютно, потому что если мы говорим там про машину, да и любой объект можно найти аналог.
1:17:21 То есть, чтобы это ни было стул, пожалуйста, вот стул там машина, вот она машина, она и в Африке машина.
1:17:26 То есть, берешь, да, и ставишь благо
1:17:29 сейчас возможностей, ну, море
1:17:32 возможно, даже тот же кей-шот позволяет без какого-то безумного погружения в аспекты изучения софта 3д софта более-менее научиться достаточно быстро настраивать какие-то простецкие схемы, и ну, и показывать, показывать какие-то несложные результаты можно уже выдавать.
1:17:53 Окей, следующий момент.
1:17:54 Да, следующий этап - вот вы зафиксировали.
1:17:56 Значит, что это должно быть, как оно должно примерно выглядеть, да, то есть, в каких условиях снимается, написали ты за на съемку.
1:18:02 Теперь следующий нюанс.
1:18:04 Я понимаю, что это не проект, конкретно проект, а вообще.
1:18:06 Тебе нужны модели.
1:18:07 То есть, что тебе нужно?
1:18:08 Тебе нужен какой-то условно говоря, модель человека.
1:18:12 Да, соответственно, тебе нужны.
1:18:14 Ну, например, если говорить там: тебе для съемок Монсона нужен был Монсон, машинная мойка, и две красивые женщины, соответственно.
1:18:24 Мало их доставить.
1:18:26 Нужен специалист, условно говоря, какой-то стилист, который решит, во что они будут одеты.
1:18:30 Да, привезет, проследит за гардеробом, обмерит их, чтобы одежда там не висела, чтобы там складок лишних не было - которые будет стоять на подхвате с паровым отпаривателем или утюгом, короче.
1:18:41 Вот, это такой человек, да, помимо самих участников процесс съемочного.
1:18:46 Соответственно, далее тебе нужно этих моделей накрасить, то есть тебе нужен гример, получается, в команду.
1:18:51 То есть, еще из этого специалиста нужно будет привлечь.
1:18:54 Тебе нужен чувак по свету, потому что, когда ты смотришь в объектив или на экран, в зависимости от того, как снимаешь, да, соответственно, тебе туда-сюда бегать, к машинке - там свет менять, стативы перетаскивать - ну, западло, скажем так.
1:19:07 Поэтому тебе еще нужен какой-то ассистент.
1:19:09 Как правило, это тот самый специалист по свету, который на площадке будет регулировать яркость свет и его тонновый параметры, и будут бегать, значит, вокруг с этими сфонарями, выставлять это по твоим командам, правильно?
1:19:22 Ну и, соответственно, чуваки, которые это все погрузят, разгрузят, поставят и так далее.
1:19:28 да, помещение студии.
1:19:30 Да, для понимания, средняя там съемочная группа это порядка 10 человек, чтобы обеспечить любую съемку.
1:19:36 Это вот плюс-минус, да.
1:19:38 Вот ну ты на самом деле всех перечислил?
1:19:40 Ну ладно, или всех, потому что еще на самом деле мы забыли упомянуть про чувака, условно говоря, с пылесосом.
1:19:48 Ну да, я говорю что в контексте этим обычно просто вся крупка занимается.
1:19:51 Да, в контексте машины еще есть чувак, который постоянно бегает с тряпкой и натирает тачку.
1:19:55 То есть, это вот его единственная задача - следить за тем, чтобы машине не было пятен.
1:19:59 Но на самом деле, да, так вот, чтобы говорить про экономию бюджетов, занимается всей съемочной группой, тебе просто нужно закупить этих самых тряпок, всяких полиролий и так далее.
1:20:09 Огонь, все вы приехали.
1:20:11 Значит, все отсняли, покормили группу, все разъехались, помолились - значит, что у вас все материалы необходимы, все на флешках, значит, все хорошо, все отснято.
1:20:20 Теперь у тебя следующий этап.
1:20:22 Следующий этап называется приемка отснятого материала.
1:20:26 Неважно, фотки или видео ты снимаешь, соответственно, у тебя есть носитель информации, он может быть и не у тебя, он может быть у кого-то, у специалиста, если ты фотограф, например, или оператор нанимаешь, и тебе это должны куда-то залить.
1:20:39 Когда это все заливается, если это залить, условно говоря, одной пачкой, то есть папкой миллиард файлов, короче, ты в этом можешь немножко помереть.
1:20:48 Здесь вопрос: как организовать файлы?
1:20:50 То есть ты делишь это дело на ракурсы, когда разгребаешь фотоматериал.
1:20:53 Ну, типа папка, там, не знаю, фары, папка с попой, да, папка сбоку, папка сверху, папка салон.
1:20:59 Слушай, чаще всего, как бы это ни странно, нет.
1:21:02 Потому что заниматься этим на съемках попросту некогда.
1:21:06 Не-не, я про после.
1:21:09 Ну, про после съемок я как правило сажусь, открываю, ну, в моем случае это кэпчер, например, да, кэпчер, и начинаю, конечно, да, я иду по всему подряд и выгружаю просто только селект, который необходим.
1:21:23 То есть, никогда не я себе не разделяю там на группы, да, я выгружаю по кусочкам.
1:21:31 Ну, то есть, несколько: вот то, что мне нравится из этого, несколько, из этого, несколько из этого.
1:21:35 Во Такт оно все скопом и лежит.
1:21:37 Потому что нет в этом никакого смысла.
1:21:39 Никому это не надо, по большому счету.
1:21:41 То есть это не тот порядок, который
1:21:46 Нужно, чтобы ты сам понимал, где чего находится.
1:21:48 Да, действительно правильный подход, потому что они так.
1:21:52 Да, думаю, в твоем случае это действительно правильный подход.
1:21:55 Вот, если ты привык так работать.
1:21:58 Ну, так как последняя история, с которой с вотсъемкой была активно связана, это опять же китайские темы.
1:22:05 Во-первых, ты не имеешь возможности с людьми на одном языке говорить.
1:22:08 Не знаю ни слова по китайски, да, тебе нужно картинками как-то это все оформлять.
1:22:12 И, соответственно, когда ты работаешь командой, если эта команда там отвечает за какой-то пласт работы за ракурсы, либо за отдельно взятые объекты какие-то, то для них, наверное, имеет смысл разделить.
1:22:23 Окей, эту тему проехали.
1:22:25 Каждый работает по-своему, просто интересуют твои лайфхаки, собственно.
1:22:30 На моменте, когда ты осуществил съемку, отобрал ракурсы, закинул их заказчику, тебе нужно это зафиксировать.
1:22:36 То есть в обязательном порядке большой проект дробится на маленькие этапы работы, каждый этап работ желательно оформлять отдельным актом приемки, чтобы не было такого, что ты проделал ты работал две недели, и тебе вдруг говорят что-то вообще не то сделал.
1:22:48 Нужно зафиксировать этап работы, чтобы получить оплату, чтобы не было претензий, чтобы не вносились справки, которые тебе совершенно не нужны, соответственно.
1:22:56 То есть, заключил договор, акт приемки.
1:22:59 Вопрос: ты оплату или предоплату дробишь на куски на какую-то?
1:23:04 Ты сразу берешь там, слон говорят, 100% или 50% вперед, или по этапам работы разбиваешь это, делай оплату.
1:23:11 Слушай, на самом деле, если мы говорим про оплату, то предоплата - ну я не знаю, у меня это так, или вообще это так.
1:23:20 Это крайне редкое явление.
1:23:24 на фрилансе про если мы говорим про там всякие киевижи, там, и так далее.
1:23:28 Да, по съемке, по съемке предоплата бывает, потому что опять же, люди понимают, что есть затраты, единовременные затраты, как там съемочная группа, которую нужно оплатить сейчас.
1:23:39 Она не будет ждать.
1:23:40 Вот им нужно оплатить сейчас.
1:23:42 Если мы говорим про Киевижи, то чаще это пост оплата если проект состоит из нескольких киевижев да там предположим сложный проект который идет несколько месяцев то ты сдаешь там поочередно да чаще всего он разбивается на несколько частей несколько ну, один договор не,сколько актов.
1:23:58 Ну, мы с собой уже, конечно, бумажные темы пошли.
1:24:01 Вот, но да, дооплачивать.
1:24:03 Ну, это действительно важно, потому что на этом ломают ноги себе, многие неопытные ребята.
1:24:08 То есть для меня на самом деле шок, что не берешь предоплату.
1:24:11 Вот, потому что не брать ее, можно за что-то очень дешевое.
1:24:14 Ну, типа, поясню ситуацию: тебе нужно съемку провести, например, или нанять кого-то.
1:24:19 Время людей - это все складывается в сумму, которую у меня зачастую просто в наличии нет.
1:24:25 Я не беру предоплату тогда, когда скажем так, работаю я один, вот давай так, если я делаю Кевиш, в котором участвую только я, это только мои затраты временные, то есть, больше там затрат, как правило, никаких нет.
1:24:37 Ну, может быть, там выкуп стоков там или выкуп 3д-модели.
1:24:41 В таком случае я могу рисковать, опять же, да, и не брать преработу.
1:24:45 Но нужно понимать, что я, как правило, работаю с людьми, с которыми я работаю уже там 5-10 лет.
1:24:53 И уровень доверия - он совсем другой.
1:24:55 Да, если придет новый человек какой-то там со стороны, конечно, имеет смысл предоплату просить, когда вы только начинаете, опять же, да, вот совет молодым ребятам, которые начинают, конечно, когда вы только начинаете работать, нужно просить предоплату.
1:25:10 Потому что случаев, когда там люди кидают, их сколько хочешь, но на таком высоком уровне, если мы говорим про агентство, про крупные агентства - да, я там со всеми надо поработал, какие вообще есть там Лео, Б-видио, там, ну со всеми, и крупные продакшены вероятность того, что вас кинут, но она к нулю стремится на самом деле, потому что люди там ну они знают, кому они идут, они знают, какой результат они хотят получить, и они прекрасно понимают, что если здесь будет кидог, то
1:25:40 это не останется, скажем так, в тишине.
1:25:43 То есть обязательно, это где-то всплывет, а опять же, пошло-поехало, репутация и так далее.
1:25:47 То есть, тут уже можно людям доверять.
1:25:49 На высоком уровне.
1:25:50 Ну, оно вот так работает.
1:25:52 Конечно, если это съемка, если тебе нужно нанять людей, если тебе нужно взять в аренду оборудования, там и так далее.
1:25:59 Да, конечно, никто не хочет вкладывать свои средства, нужно просить предоплату.
1:26:03 За это должен платить клиент.
1:26:06 Окей, у меня на этот счет
1:26:09 Все-таки передоплату стоит брать всегда.
1:26:11 Ну, потому что ситуация бывает разные.
1:26:12 Иногда это не зависит от человека.
1:26:14 Например, работал ты с импортным заказчиком, фига к санкции.
1:26:17 Он тебе просто физически не может что-то там перевести.
1:26:20 У меня висят, а до сих пор смех-смеха у меня до сих посят несколько неоплаченных проектов, потому что нет возможности получить эти деньги.
1:26:28 Там деньги небольшие, но они висят.
1:26:30 Если да, если небольшие, то висят.
1:26:33 Если большие, ну и тебе реально там не знаю, ты на ипотеку копишь и себе какую-то большую сумму основательную сделал.
1:26:39 Может быть, имеет смысл, это опять же для начинающих, которых руки часто опускаются, они даже не гуглят решение задач.
1:26:46 Есть варик такой замечательный.
1:26:48 Едешь в несанкционную страну, открываешь там быстро регистрируешь и пешку, и сам себе оказываешь услугу, чтобы эти деньги вытащить.
1:26:55 Ну, услуга фейковая, да, вот, но понятно, да.
1:26:59 Но тем не менее, это единственный вариант, как мне кажется, так поступают на всех уровнях: и частники, и компании.
1:27:05 То есть, ладно, окей.
1:27:07 Ну да, да, да, тема известна.
1:27:09 Да, просто часто вот сказал А, что он называется, надо говорить Б.
1:27:13 Все карты на стол вывалил.
1:27:15 Ну, на самом деле важный момент для того, чтобы
1:27:19 бороться, так сказать, с
1:27:21 грустью и тоской, и печалью.
1:27:23 Я думаю, что мы с тобой в следующем выпуске обязательно порядка еще пообщаемся, начало того, как выйти на международный рынок.
1:27:29 Здесь мне кажется максимально релевантная информация будет, что вытащить бабки можно.
1:27:34 Второй вариант, который часто происходит, это если мы существуем в условиях отечественной действительности.
1:27:41 Бывает еще такое: что у самого заказчика, которого ты много лет знаешь, вдруг раз, и он, например, с международкой работал, и у него финансовые потоки иссякли - там хаос, паника, истерика, куча там, не знаю, кассовых разрывов и так далее.
1:27:55 И он бы рад тебе заплатить, но ты для него становишься не в приоритете.
1:27:59 То есть репутация репутации, но когда речь идет о выживании, да, когда у тебя там люди в нервике, они как правило договариваются просто с тобой, что из них я тебе сейчас заплатить не могу, я вообще компанию закрываю, например.
1:28:10 Вот, то есть, все-таки лучше договоры заключать, предоплату брать, соответственно, сразу хотя бы предоплату.
1:28:16 Потому что если действительно человек, с которым ты понимаешь, он сейчас закроет, через 2 месяца откроется по новой и приведет тебе новых клиентов, ты можешь ему просить то, что недооплачено, если ты в это не вкладывался, ну, просто ради будущих каких-то отношений, чтобы сохранить человеческое лицо.
1:28:30 Прости, это важные моменты и аспекты.
1:28:32 Ты просто так бодро сказал, что я предоплату не беру.
1:28:36 знаем, у нас женсыменское соглашение.
1:28:38 Я все-таки сторонник того, что доверие держится на гарантиях.
1:28:41 Гарантии стоит предоставлять таким образом.
1:28:44 Про следующий этап, собственно, окей, съемка проведена.
1:28:48 Ты начинаешь колбасики, вижу.
1:28:50 Ты отобрал фотоматериал, прислал, утвердил заказчиком: из какого чего ки-вижу будет собираться.
1:28:55 Далее следует стадия продакшена.
1:28:57 Это не курс по фотошопу, условно говоря, да и не по рекреативный, редтоше, не про сиджишку, поэтому там этого момента аспекта касаться не будем.
1:29:04 То есть просто дальше идет условно говоря 3д-шка фотошопинг, получается финальная итоговая картинка.
1:29:09 У тебя на этом заканчиваются взаимоотношения, или ты еще какие-то штуки делаешь, может быть, допродаешь что-то, либо там есть еще какие-то услуги, которые следуют за этим, закрывающие слуша.
1:29:21 часто бывают истории, когда ты делаешь кивиш, а потом клиент говорит: слушай, а нам вот надо припресс: вот нам.
1:29:28 А или нам нужно там образно, там 60 ресайзов на все страны СНГ повесить этот Киевич на баннеры, там сделать логотип на него, там еще в какую-нибудь поставить.
1:29:39 Ну, и как бы: вот в моем случае, если у меня есть время, да, я могу заткнуть там дырку таким образом.
1:29:48 Я говорю: да, ребят, ну давайте я вам сделаю препресс.
1:29:50 Ну, благо, вот, во время работы в агентстве и во всяких там компаниях, опыта тоже по припрессу достаточно много накопилась.
1:29:57 Но это такая рутинная, абсолютно никому не интересная работа.
1:30:01 Вот вообще от слова.
1:30:02 Да, то есть ложно назвать это творчеством, это вообще даже близко не творчество, это чисто работа робота.
1:30:09 Но да, люди просят,.
1:30:11 и тут Ну есть на самом деле два пути.
1:30:14 Первый - ты можешь обратиться к какому-нибудь другу-верстальщику, который это тебе сделает.
1:30:20 Даже, может быть, без выгоды.
1:30:22 Ты это делаешь просто ради того, чтобы помочь, не помочь, а опять же, как-то чтобы получить плюсик в репутацию, да, ты это делаешь.
1:30:30 Ну или ты просто зарабатываешь таким образом какие-то дополнительные деньги.
1:30:34 Потому что в любом случае, нужно понимать, что этот Киевиш он куда-то пойдет, он не вот он не на рабочий стол встанет клиенту.
1:30:41 Это как правило делается для больших компаний рекламных.
1:30:44 Я бы здесь, опять же, так как все-таки информация для начинающих, я бы рекомендовал давать эту работу на аутсорс, и вообще на самом деле, если препрессо не владеть особо, то за него не браться.
1:30:53 Потому что есть стандартная история про ожидания.
1:30:55 Заказчику очень сложно объяснить, что такое препресс, если вы это понимаете.
1:31:00 И бывают иногда идиотские совершенно решения, когда компания заказала в принципе дорогую
1:31:06 производство картинки, да, или серии иллюстраций, например, а печатать - это почему-то решили сэкономить бюджет, вот, и решают, где попало, в какой-нибудь там чуть ли не оперативный полиграфий.
1:31:18 Ну, условно говоря, по цене выбирают подрядчика.
1:31:20 А здесь есть адский ад, потому что сюрприз, да, собственно, вам придется ездить на приладку, желательно с клиентом, да, дистанционно это делать вообще невозможно, утверждать что-то, потому что камера никак в жизни не передаст нюансы.
1:31:34 Бывает такая неприятная история, что вроде бы у тебя ты даже договорился с какой-то определенной типографией.
1:31:39 Вроде бы ты с них стряс цветовой профайл.
1:31:42 Вроде бы ты под него даже, ну, давай так.
1:31:45 Да, не будем брать процесс цветоделения и вывода форм, да.
1:31:48 Ну, если про тиражные какие-то вещи брать.
1:31:51 Будем брать историю просто про цифровую печатную машину, которая хорошая, красивая полноцвета чепятает.
1:32:03 параметров ни родная краска, ни родные картриджи просто криворукие печатники, которые работать не умеют, ты на результате можешь получить какую-то петрушку, короче говоря, да, непонятную по цвету.
1:32:14 Чаще всего так и бывает, что самое интересное.
1:32:17 Да, и у тебя ты должен понимать, что когда ты в такие вещи вписываешься, ты просто тратишь кучу нервов и силы времени.
1:32:22 Потому что тебе же заплатили за препресс и ты как бы номинально его выполнил, но заказчик заплатил не за то, что ты его выполнил, а за финальный результат, который получил на печати, и он будет не типографии, а тебе предъявлять - за это дело.
1:32:36 Да, тут появляется зависимость от других людей.
1:32:38 Да, тут уже как бы ты являешься только частью процесса, и не можешь 100% гарантировать, что да, тот же криворукий печатник напечатает, все как надо.
1:32:48 Чаще всего, вот я просто смотрю: то, что я сделал, там даже цветопробу привезли, утвердили там или поправили, внесли в нее корректировки, то есть, да, нужно сказать, но кто-то может не знает, что цветопроба это такая
1:33:00 ваш кей-визуал в миниатюре, который уже напечатан на правильном носителе, на пленке или на бумаге тебе его привозят, или ты приезжаешь смотреть, там уже цвет.
1:33:11 Вот, и финальный результат часто даже в разных частях города, не то что там в разных городах или в разных странах СНГ, он в пределах одного города может быть разного цвета.
1:33:22 Здесь этот баннер желтит, там он синит.
1:33:25 Он в пределах одной типографии может отличаться, если там ахтунг с процессами это же тоже.
1:33:30 Специалистов не хватает на самом деле везде - не везде технологии соблюдаются.
1:33:35 Часто не потому, что люди что-то не знают, а просто они не могут обеспечить процесс, потому что вынуждены домпинговать, например, на рынке.
1:33:41 Окей, этот момент мы выдохнем, закроем.
1:33:45 В принципе, вот наступила вся эта история.
1:33:48 Клиент получил то, что нужно, он заплатил тебе внес пост оплату.
1:33:51 Короче, все ты получил свои бабки.
1:33:54 Вопрос: теперь тоже очень маленький важный нюанс: как себя допродавать?
1:33:58 То есть, одна небольшая фраза: типа, ребята, ну, типа, вот все замечательно прошло, получил предоплату, связался с мэр, сказал: тебе спасибо, мы все закрываем, деньги жди, в бухгалтерию передали.
1:34:09 В этот момент ты можешь сказать: Окей, и хотел сказать, повесить трубку, выйти из чат - да, и так ставить, или ты можешь сказать одну простую фразу: что если что обращайтесь, или предложить до продажа снял, да с языка снял.
1:34:25 В моем случае это чаще, да, если что, обращайтесь, буду рад помочь.
1:34:29 Это вот прям от меня, наверное, классика.
1:34:31 Потому что ну, а как еще?
1:34:35 Вы сделали бизнес, и ты хочешь, чтобы люди пришли.
1:34:39 Бывают случаи, когда ты хочешь, чтобы люди больше к тебе не пришли?
1:34:44 Туда ты просто пишешь: все.
1:34:46 Ну, спасибо, окей.
1:34:48 Но чаще, конечно, да, если что, обращайтесь, и вот что-то такое.
1:34:53 Можно допродать свои услуги, потому что тоже лайфхак на будущее для тех, кто начинает.
1:34:57 Если вы делаете что-то помимо ки-вижулов, или делаете их в другой тематике, или у вас есть какой-нибудь дружбан, с которым вы классно работаете над совместными проектами, и вы понимаете, что этой компанией это могло бы быть интересно, неплохо было бы закинуть ему коммерческое предложение или хотя бы презентацию с вашими услугами, чтобы он это рассмотрел.
1:35:15 Потому что бывает очень часто такая замечательная вещь.
1:35:18 Пришли за ки-вижулом, за каким-то, или пришли за упаковкой, или пришли за оформлением какого-нибудь ивента, а ты это оформил.
1:35:27 И, собственно, говоришь: Окей, ребят, если вам на этот ивент нужен мерч, велком.
1:35:34 И скидываешь свое там, не знаю, какое-нибудь 20-летней давности портфолио с какими-то там футболками и так далее.
1:35:42 Господи, у нас сейчас щелкнуло.
1:35:44 Это же следующий шаг.
1:35:45 Мы как раз этого хотели, и это действительно важный момент, да, ты продаешь вперед.
1:35:50 Продать уже существующему клиенту гораздо проще, он привык с тобой работать.
1:35:54 А ты еще и вот это делаешь, велик шанс, что и это будет.
1:35:58 Более того, если развивать эту же тему, извиняюсь, своей практике кейсы привожу, да, ты можешь, собственно, сказать: что, чуваки, если хотите, так как у вас этот тайвент, мы вам сейчас сделаем, хотите, я вам с большими скидками предоставлю фотографов.
1:36:12 Вот у меня есть свадебные фотографы.
1:36:14 Ребята сами как-то себя продавать не очень умеют, а им портфолио нужно.
1:36:18 И, например, репортажную съемку вам обеспечим.
1:36:22 То есть ребята придут, они, руки у них растут, откуда надо, суперкачество вам студийно не нужно, они просто будут бегать и ненавязчиво снимать людей.
1:36:30 Если хотите, мы можем даже вам, например, брендволл под это дело напечатать, опять же, со скидкой.
1:36:35 Это уже следующий шаг.
1:36:36 То есть, ты навернуть на одну продажу, Знаешь, как раньше, в салоны связи, ты пришел за мобилкой, да, ушел ты купил мобилку, чехольчик, пленочку поклеил, соответственно, брелочек - вот это все.
1:36:47 Это вещи, которые действительно.
1:36:48 Искусство продаж, да.
1:36:50 Ну, да, короче, это я к тому, что в принципе, если вы чем-то еще занимаетесь, неплохо было бы не заканчивать точкой большой и жирной ваше отношение с клиентом в рамках текущего заказа, оставить троеточие намноготочие, и предлагать что-то еще.
1:37:05 Не, ну кстати, да, в моем случае знаешь, как еще?
1:37:08 У меня есть портфолио, оно просто лежит на Яндекс.Диске, и там по папочкам разложено: фото, дизайн, креатив, там ретуш, 3д, и когда проект заканчивается, если клиент новый, да, если ну, чаще всего это, скажем, сарафанное радио, потому что там, если ты фрилансер определенного уровня, тебя просто рекомендуют, тебе не нужно там писать кому-то.
1:37:28 То есть приходит клиент за определенным, за определенную услугу, да, вот как-то ты говоришь, там киевич или что-то еще.
1:37:34 И ты говоришь, там тыр-тыр, если что-то обращаете, я частенько кидаю просто портфолио.
1:37:39 Говорю, вот полное портфолио, там так говорю, полное.
1:37:42 Время будет, ознакомьтесь, и там уже удобненько, все по полочкам лежит.
1:37:49 И люди могут сразу себе найти то, что их интересует.
1:37:52 Ну что ж, Денис, у меня в рамках текущего выпуска уже нет вопросов, потому что мы привысли все возможные тайминги, но зато мы попробовали классный экспериментальный формат, потому что мы очень давно не рассказывали про творческий путь в рамках именно выпуска.
1:38:04 Друзья, напишите, пожалуйста, вам такой формат?
1:38:07 По чтотому обычно, когда мы с людьми говорим на какую-то тему, это все выдается кратко там за 5 минут.
1:38:13 А насколько клево делать выпуски с разбором вот такого творческого пути - людей - наших гостей, которые к нам приходят, чтобы они рассказывали там о болеех лишениях своем пути участии в различных мероприятиях - в том, как копили свой опыт и так далее.
1:38:27 В следующем выпуске мы поговорим непосредственно про то, чем Денис занимается.
1:38:31 Вывиве я в обязательном порядке поспрашиваю Дениса о том, как можно вылезти на международный рынок.
1:38:39 То есть, тему финанса мы тоже там немножечко упомянем.
1:38:42 Вопросы для выпуска для Дениса вы можете оставить в комментариях к этому выпуску в нашем телеграм-канале.
1:38:46 Ссылка на него есть в описании.
1:38:48 Денис, спасибо тебе огромное, что пришел.
1:38:51 Друзья, всем добрали.
1:38:52 Вид творческих успехов.
1:38:54 До встречи в следующем выпуске.
Комментарии
Войдите, чтобы оставить комментарий.